虞美人 完結(jié)版

李煜詞詞是在晚唐五代商品經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的情況下逐漸成熟起來的，開始時(shí)都配樂演唱，所以又稱"曲子詞"。它實(shí)際上是一種新興的詩體，因?yàn)橐軜氛{(diào)的限制，所以平仄聲韻都有嚴(yán)格的講究，但它的句式有長短變化的節(jié)奏，所以更適于抒發(fā)的復(fù)雜多變的情緒體驗(yàn)，尤其是與愛情相關(guān)的婉轉(zhuǎn)纏綿的情緒體驗(yàn)。在晚唐五代及北宋前期，詞的題材取向比詩歌狹窄得多，《花間集》收錄的作品最為典型。南唐的亡國之君李煜以樸素自然、不加修飾的筆法抒發(fā)真摯的感情，代表了五代詞的最高成就。詞的流派分為豪放派與婉約派。詞的發(fā)展歷程時(shí)期代表風(fēng)格主要作家唐、五代、北宋初婉約艷麗李煜、溫庭筠、晏殊北宋中葉到北宋末婉約、豪放同時(shí)發(fā)展蘇軾、柳永、李清照南宋前期壯志滿懷陸游、辛棄疾南宋后期哀唱低吟姜夔、張炎作者簡介李煜（937-978），初名從嘉，字重光。五代時(shí)南唐的最后一個(gè)君主，史稱李后主，擅長寫詞，在位十五年，不修政事，屈辱茍妄，沉靦于奢靡逸樂的生活，南唐被宋滅之后，被俘。以詞追懷昔日的帝王生活，感情較深沉。過了20年寫“日夕只以眼淚洗面”的屈辱生活，被宋太宗毒死。其詞早期風(fēng)格柔靡，后期凄苦深沉。后人把他和其父李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。絕代詞人李煜他精于書畫，諳于音律工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷生活、男女戀情、離別愁緒。后期則為思鄉(xiāng)之情、亡國之恨。風(fēng)格沉郁蒼涼，語言自然精煉，境界開闊。王國維在人間詞話中說》：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝参锩菝廊擞菁в菝廊僳蛳赂?/p>

力拔山兮氣蓋世。時(shí)不利兮騅[zhuī]不逝。騅

不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！詞牌名虞美人虞美人也是詞牌之一，此調(diào)原為教坊曲，初詠項(xiàng)羽寵姬虞美人，因此得名。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。詞最初是以所寫事物為題，配樂后形成固定的曲調(diào)，后來這些調(diào)名漸漸成為詞牌。虞美人李煜

春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)。故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。這首抒情詞的的情感內(nèi)容，可用“故國之思，亡國之痛”八個(gè)字來概括：

1．作為一個(gè)失敗的帝王，他所痛心和思念的，是他失去的王國和富貴榮華的享樂生活，他所思念的“故國”，主要是“雕欄玉砌”的宮殿。他的“故國之思”與下層人民困戰(zhàn)亂等原因去國離鄉(xiāng)后的故國之思有不同的內(nèi)涵，同樣他的“亡國之痛”與人民因國土淪喪而產(chǎn)生的亡國之痛，也有本質(zhì)區(qū)別。

2．然而也應(yīng)看到，李煜的“故國之思”，有時(shí)也包含了對故國山河的思戀，他的“亡國之痛”也隱約蘊(yùn)含著對自己過去荒廢國事的悔恨，有一定的認(rèn)識意義，不能全部否定。主旨春花秋月指什么？為什么要“了”？春花秋月多只美好的事物，是愛情的象征。春天的花和秋天的月也是美景，也代指人生中一切美好的事情。同時(shí)春花秋月也是自然更替，代表宇宙的永恒。從一個(gè)皇帝淪為階下囚，社會地位和生活環(huán)境的極大變更，引起李煜思想上劇烈震動(dòng)。在他被俘的兩年多里，李煜念念不忘他的故國江山和已失去的“天堂生活”?！按夯ㄇ镌隆笔且磺忻篮檬挛铮髡攥F(xiàn)金只能回憶，痛苦至極，不如早點(diǎn)結(jié)束。藝術(shù)賞析一、觸景生情，在對比中把寫景抒情融為一體。

前六句三度對比，隔句相承。美景與悲憤相對比，往昔與當(dāng)前相對比，景物與人事相對比，在反復(fù)對比中揭示了宇宙之無休無盡與人生滄桑，短暫無常。如：

首起兩句：春花秋月之無休無盡——人間多少“往事”的短暫無常。

第三、四句：“小樓又東風(fēng)”——“故國不堪回首”的變化無常相對比。第五、六句：“雕欄玉砌”——“朱顏”，“在”——“改”作對比。六句中：“何時(shí)了”——“又東風(fēng)”——“應(yīng)猶在”一脈相承，專說人生之變心無常。如此鮮明對比，一唱三嘆，將詞從胸中的無限悲愁感慨曲折有致地表達(dá)出來。

二、比喻和象征多種修辭手法的運(yùn)用①“春花秋月”暗寓物是人非，美景難再的感慨。②“雕欄玉砌”、“朱顏”暗喻南唐故國及過去美好的生活。③“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。用水喻愁，比李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁更愁”更出色。首先形象可感。愁本是一種抽象的感情，看不見，摸不著，用水作比，使愁有了“形體”。其次，寫出了胸中愁之多且滌。春日積雪消融，江水迅漲，以“一江春水”作喻，可是利尤愁萬斛。再次，從時(shí)間角度寫出了作者胸中憂愁之永恒，猶如江水東流，日復(fù)一日，永無止息。三、前后呼應(yīng)

首句以問起，以答結(jié)，自問自答，在語氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。

四、感情的真摯

詞中表現(xiàn)的感情純真，深摯而坦率，它們都是在生活實(shí)際和情感的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的真實(shí)感觸，并非無痛呻吟，在表現(xiàn)時(shí)又坦率真誠，直抒胸臆，毫無裝腔作勢。相見歡無言獨(dú)上西樓，月如鉤，