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1、皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調(diào)活潑、歡快,唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊,非常適合表現(xiàn)歡樂跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。西皮的板式有:原版、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調(diào)、反西皮等等。西皮原板是西皮聲腔的基本板式。西皮原板的結(jié)構(gòu)形式和二黃原板相同,也就是2/4節(jié)拍,一板一眼,中速節(jié)奏的板式。西皮原板的用處極為寬泛,常用于敘事、抒情和景色描述。在京劇劇目中,獨(dú)立存在的西皮原板唱段很多,不同行當(dāng)接唱的形式、原板與其他板式接轉(zhuǎn)、組合的形式也不少。狀元媒導(dǎo)板“蛟龍得意上九天”是生旦接唱形式的原板。旦角行當(dāng)?shù)某槐壤仙⒒樀某灰獜?fù)雜、節(jié)奏較慢,因此旦角的西皮原板一般用4/
2、4節(jié)拍記譜。花臉的西皮原板和老生西皮原板的結(jié)構(gòu)完全相同,因行當(dāng)不同,演唱風(fēng)格則有所不同,花臉唱腔要比老生唱腔的棱角大,粗獷強(qiáng)烈、比較夸張。京劇聲腔板式:西皮原板京劇聲腔板式:西皮原板西皮流水板的特征是:1/4節(jié)拍的形式、有板無眼,中快速節(jié)奏。唱腔的第一句從板上起唱,下邊的其余唱句,在板上開唱和過板開唱都可以,但其它唱句過板開唱的較多。因流水板是有板無眼的形式,所謂“過板開唱”,就是從后半拍起唱。每句唱腔的最后一個字要落在板上。西皮流水板的敘述性強(qiáng),適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒。京劇聲腔板式:西皮流水板京劇聲腔板式:西皮流水板西皮散板是將“西皮原板”通過拆散手法發(fā)展出的一種板式,西皮散板是自由節(jié)拍、無
3、板無眼的唱腔結(jié)構(gòu),根據(jù)劇情的需要,演唱速度可快可慢。一般用“鳳點(diǎn)頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點(diǎn)開唱。在劇中一般不作為重點(diǎn)唱段使用。散板是用鑼鼓接過門起唱的,上、下句的落音同原板一樣:上句落2、3、6,(嘎調(diào)可落5和高音1)下句落51。伴奏和演唱一樣,都是自由節(jié)奏的,屬散拉、散唱形式。上、下句之間要加一鑼,在小分句之間,“過門”可有可無,不做硬性規(guī)定。要根據(jù)演唱者氣囗停頓的大小,由琴師來掌握用不用加過門。京劇聲腔板式:西皮散板京劇聲腔板式:西皮散板西皮導(dǎo)板是西皮散板的延伸和發(fā)展,導(dǎo)板只有上句形式。它是大唱段的起始句,常用于劇中人感情激越奔放之時。西皮導(dǎo)板用特定的鑼鼓開唱,這個鑼經(jīng)的名字也叫“導(dǎo)
4、板”,因?yàn)樗菍?dǎo)板的頭,很多人就把它叫作了“導(dǎo)板頭”,這與散板的開唱鑼鼓“鳳頭”、“扭絲”、“撞金鐘”是明顯不同的。導(dǎo)板的過門和唱腔比散板更凝重、更延伸、比散板的音域更高,導(dǎo)板的旋律比散板更長和更具有終止感。京劇聲腔板式:西皮導(dǎo)板京劇聲腔板式:西皮導(dǎo)板“西皮搖板”和“西皮散板”的唱法基本相同,兩個板式的根本區(qū)別不在于演唱而在于伴奏:“散板”是散拉散唱,“搖板”是緊拉慢唱(或稱緊打慢唱)。演唱是自由節(jié)奏,而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式,鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。西皮搖板與散板的開唱鑼鼓、過門不同,搖板在唱句之間也不用加鑼。伴奏主樂鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的,1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂器,他們的左手要奏出與演唱同步的旋律,而拉弦樂右手的運(yùn)弓、彈撥樂器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步,京劇器樂行內(nèi)有一個共同的認(rèn)識,說“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。演唱是從容的自由節(jié)奏,唱腔的結(jié)構(gòu),上、下句落音與散板完全相同。西皮散板和搖板一般不作為劇中的重點(diǎn)唱腔,但它們的用途廣泛,可用于平靜狀
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