中華詩(shī)詞誦吟法淺談

1、中華詩(shī)詞誦吟法淺談陳中寅博大精深的中華詩(shī)詞，自古即有誦吟的高雅傳統(tǒng)。誦吟，即 “誦讀吟詠 ”，也 叫吟誦。其實(shí)，誦吟的叫法更樸實(shí)。漢字母語(yǔ)基礎(chǔ)上的古來(lái)誦吟這門 “絕學(xué) ”，就 “誦讀 ”而言應(yīng)屬語(yǔ)言藝術(shù)，就 “吟詠 ”而言則屬音樂(lè)藝術(shù)。因此，中華詩(shī)詞的誦吟 是一門綜合藝術(shù)（綜合性的古來(lái)書房讀書藝術(shù)和口頭作詩(shī)品詩(shī)藝術(shù)） ，非常講究 字聲與樂(lè)音的緊密結(jié)合。本文不涉及 “語(yǔ)不同音 ”的方言，試從共同語(yǔ)（雅言）層 面的字、句、篇這一角度入手，來(lái)談?wù)b吟的字譜以及誦讀和吟詠怎樣結(jié)合，相信 比較實(shí)用。一、談字：擬聲而吟，字調(diào)轉(zhuǎn)為字譜誦吟的根基在漢字， 漢字妙在字樂(lè)一體。 其聲調(diào)稱為字聲亦稱字調(diào)， 字調(diào)的 實(shí)

2、際讀法（今稱調(diào)值） ，是古來(lái)誦吟得以取音的依據(jù)所在。誦吟的學(xué)理和樂(lè)理， 無(wú)論是先秦的 “聲依永（言）”，還是南宋的 “依字行腔 ”，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，都是運(yùn)用擬聲 法將字聲轉(zhuǎn)為樂(lè)音，也就是將字調(diào)轉(zhuǎn)為字譜。而擬聲法的源頭，則可上溯到 “中 華樂(lè)祖 ”伶?zhèn)?。?jù)載，黃帝時(shí)代伶?zhèn)惏l(fā)明樂(lè)律時(shí)， 就是模擬了鳳凰的美妙鳴叫聲。上萬(wàn)的漢字， 組裝成了萬(wàn)千億兆古今詩(shī)詞， 但離不開(kāi)唐宋以來(lái)共同語(yǔ)層面的 五個(gè)聲調(diào)： 陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲、入聲。五聲的權(quán)威文本是 “風(fēng)鳴兩岸葉 ”（孟 浩然詩(shī)句）。與詩(shī)詞創(chuàng)作只講四聲不同，詩(shī)詞誦吟欲達(dá)高水準(zhǔn)則必講漢字五聲。 然而，清代嘉道以前漢字五聲的調(diào)值 （聲調(diào)的實(shí)際讀法） ，學(xué)界現(xiàn)已無(wú)法

3、弄清楚， 故而無(wú)法根據(jù)調(diào)值來(lái)擬聲和取音。如此說(shuō)來(lái)，共同語(yǔ)（雅言）誦吟要復(fù)古到 19 世紀(jì)嘉道以前的近古、中古和上古，目前只能悵然遙嘆。幸運(yùn)的是， 19 世紀(jì)晚清經(jīng)民國(guó)到新中國(guó)建立之初，歷時(shí)只有百余年，共同 語(yǔ)層面的五聲調(diào)值前后相繼， 應(yīng)無(wú)變化， 已由現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)奠基者趙元任等在民國(guó) 初期率先研究并確定之。 筆者用他發(fā)明的五度標(biāo)調(diào)法先標(biāo)出漢字五聲的調(diào)值， 再 依十二平均律在右邊用豎線將樂(lè)音刻出來(lái)比對(duì)， 結(jié)果發(fā)現(xiàn)：漢字五個(gè)聲調(diào)均可擬 聲而成對(duì)等的高詠?zhàn)肿V （樂(lè)音）；整體下降五個(gè) “半音 ”后，又可復(fù)制成對(duì)應(yīng)的低吟 字譜（樂(lè)音）?，F(xiàn)將漢字五聲的字譜全部展示如下（用數(shù)字簡(jiǎn)譜記音，加圈的表示低音。后文同此

4、）：陰平字（一，平而行）。高詠?zhàn)V為：55或66;低吟譜為：22或33或。 （實(shí)際記譜時(shí)只記單音，吟詠時(shí)拖長(zhǎng)一拍即可。該單音的吟詠還可處理成波音。另，低吟譜系由22再次下降五個(gè) 半音”得來(lái)）這些字譜與陰平的調(diào)值55對(duì) 等或?qū)?yīng)。陽(yáng)平字（/，上而行）。高詠?zhàn)V為：35或36;低吟譜為：2或3。這些字 譜與陽(yáng)平的調(diào)值 35 對(duì)等或?qū)?yīng)。上聲字（V,折而行）。高詠?zhàn)V為：214或215;低吟譜為：1或2。 這些字譜與上聲的調(diào)值 214對(duì)等或?qū)?yīng)。去聲字（，下而行）。高詠?zhàn)V為：51或61;低吟譜為：2或3。這些字 譜與去聲的調(diào)值 51 對(duì)等或?qū)?yīng)。入聲字（丄，平而止）。高詠?zhàn)V為：50或60 （0為休止音，下

5、同）；低吟譜 為：20或30或0。（低吟譜0系由20再次下降五個(gè) 半音”得來(lái)）這些字譜與 入聲的調(diào)值 50（0表示休止）對(duì)等或?qū)?yīng)。需要說(shuō)明的是， 入聲的調(diào)號(hào)與調(diào)值系根據(jù)趙元任的論說(shuō)而確定： 入聲與陰平 之聲同高，時(shí)長(zhǎng)只有陰平的一半。因此，入聲字誦讀時(shí)必須 “高而短 ”。而入聲字 的吟詠，則無(wú)論高詠和低吟都必須短吟，其訣竅是：短促加爆破，振動(dòng)聲帶。以上五聲字譜的敲定， 從調(diào)值上解決了漢字的吟詠問(wèn)題， 也證實(shí)了漢字母語(yǔ) 從古到今字樂(lè)一體。至于具體操作時(shí)的難點(diǎn)，應(yīng)該是誦吟那些一字兩讀的漢字， 茲舉兩例：思：該字平仄兩讀，詞性有別。作動(dòng)詞用時(shí)讀陰平（一） ，如：思君、相思 的思，吟詠時(shí)要選用陰平字譜

6、。作名詞用時(shí)讀去聲（ ），如：詩(shī)思、秋思的思， 吟詠時(shí)要選用去聲字譜。易：該字入去兩讀，詞性有別。作動(dòng)詞用時(shí)讀入聲（丄），如：易幟、易容 的易，吟詠時(shí)要選用入聲字譜。 作形容詞用時(shí)讀去聲 （ ），如：平易、簡(jiǎn)易的易， 吟詠時(shí)要選用去聲字譜。二、談句：遵規(guī)守則，長(zhǎng)吟短誦合一 句的誦吟，必須遵循句尾字長(zhǎng)吟（入聲字則一律短吟）的規(guī)定;尤其要遵守 “平長(zhǎng)仄短 ”規(guī)則，將句中逢雙的平聲字定為長(zhǎng)吟、句中逢雙的仄聲字以及逢單的其它字全部定為短誦限于排版和篇幅， 這里只能簡(jiǎn)談?wù)b讀和吟詠合一的五、 七言律句以及帶一字 逗的詞句。先看杜甫的七言律句（誦讀） ：門泊東吳萬(wàn)里船/ 丄 一 / V /句尾字 船”按規(guī)定

7、要長(zhǎng)吟，可用陽(yáng)平字譜2拖長(zhǎng)其音。句中雙字要遵守 平 長(zhǎng)仄短”規(guī)則，將平聲字 吳”定為長(zhǎng)吟，同樣可用陽(yáng)平字譜2拖長(zhǎng)其音；然后， 將句中逢雙的仄聲字 “泊”、“里”和逢單的其它字全部定為短誦。凡短誦，按聲調(diào) 誦讀即可。綜上所述，杜甫該句誦吟如下：門泊東吳萬(wàn)里船/ 丄一2 V 2這種誦吟合一提請(qǐng)讀者千萬(wàn)注意， 短誦和長(zhǎng)吟的區(qū)分辦法是： 誦一個(gè)字與吟 一個(gè)字所需時(shí)間之比大約為一比六。再看張九齡的五言律句（誦讀） ： 海上生明月V 一 / 丄句尾字“月”為入聲， 可用入聲字譜 30 低吟，短促加爆破， 振動(dòng)聲帶。 句中雙 字要“平長(zhǎng)仄短 ”，故將“明”定為長(zhǎng)吟， 可用陽(yáng)平字譜 2拖長(zhǎng)其音。 至于句中其它

8、 字，則全部定為短誦而按聲調(diào)誦讀。綜合上述，張九齡該句誦吟如下：海上生明月V 一 2 30上面談的是五、七言律句誦吟，以下談詞句的誦吟。詞為長(zhǎng)短句，詞句的誦 吟與詩(shī)句大同小異。所謂小異，主要是指領(lǐng)格字（或一字逗）詞句的誦吟。先看 陸游沁園春里的詞句（誦讀） ：幸眼明身健 V / 一 句尾字 “健”按規(guī)定要長(zhǎng)吟，可用去聲字譜 51 拖長(zhǎng)其音。該五字句為前一后 四結(jié)構(gòu)， “幸”為領(lǐng)格字。因此，該句的誦吟必須除開(kāi)前一看后四，將長(zhǎng)吟之字定 在逢雙的明”可用陽(yáng)平字譜2拖長(zhǎng)其音。然后，將其它字全部定為短誦而按 聲調(diào)誦讀。據(jù)此，陸游該句誦吟如下：幸眼明身健 V 2 一 51再看南宋張炎八聲甘州一詞的起句（誦

9、讀） ： 記玉關(guān)踏雪事清游 丄一丄 丄 一 /句尾字 游”按規(guī)定要長(zhǎng)吟，可用陽(yáng)平字譜2拖長(zhǎng)其音。該八字句為前一后 七結(jié)構(gòu)， “記”為一字逗。因此，該句的誦吟必須除開(kāi)前一看后七，將長(zhǎng)吟之字定 在逢雙的 “關(guān)”和“清”。“關(guān)”用陰平字譜 2 拖長(zhǎng)其音， “清”用陰平字譜 3 拖長(zhǎng)其音。 然后，將其它字全部定為短誦。據(jù)此，張炎該句誦吟如下： 記玉關(guān)踏雪事清游 丄 2 丄 丄 3 2寫到這里， 有一種仄入腳和入入腳的句子要特殊處理。 例如，唐代司空曙的 “故人江海別 ”和李白的 “青山橫北郭 ”，句尾字均為入聲，按規(guī)定必須短吟；而前 邊緊接的字按規(guī)定要短誦。 問(wèn)題來(lái)了， 此時(shí)的短誦短吟擠在一處， 好比

10、行車時(shí)緊 急剎車，險(xiǎn)而不穩(wěn)?；U(xiǎn)為夷的解救辦法是：將本應(yīng)短誦的前一字改為長(zhǎng)吟；前 一字若為入聲， 則將本應(yīng)短誦的更前一字改為長(zhǎng)吟。 據(jù)此， 司空曙和李白的該詩(shī) 句誦吟如下：故人江海別2一 1 30青山橫北郭一32丄 30三、談篇：首尾呼應(yīng)，韻腳落音求同中華詩(shī)詞的誦吟， 篇章結(jié)構(gòu)上講究渾然一體， 重在韻腳（句末韻字）的落音。 如果韻腳的落音前后相同而重現(xiàn)， 首尾呼應(yīng)， 則整個(gè)篇章就有了鮮明的穩(wěn)定感和 回環(huán)美，此乃上乘。反之，聽(tīng)覺(jué)上就會(huì) “散架 ”，整體的音樂(lè)形象就會(huì)降低而落于 下乘。此中奧妙，當(dāng)代誦吟名家大多心領(lǐng)神會(huì)。為了從樂(lè)音上說(shuō)明問(wèn)題，現(xiàn)將國(guó) 內(nèi)校園作息起床號(hào)（軍號(hào)）播放音展示如下：13 5

11、 一 一 / 1整個(gè)樂(lè)音起承轉(zhuǎn)合共四句， 章法上類似于起承轉(zhuǎn)合的絕句和律詩(shī)。 第一、二四句的落音均為 1，首尾呼應(yīng)，音樂(lè)形象穩(wěn)定而鮮明，美感性強(qiáng)。由此推及到詩(shī)詞的誦吟，先看柳宗元的古絕江雪絕千山鳥飛一3V20萬(wàn)徑人蹤滅/20孤舟蓑笠翁一3一丄3獨(dú)釣寒江雪丄/20該詩(shī)押入聲韻，韻腳為絕”滅”雪”誦吟時(shí)韻腳落音相同，均為0,首尾呼應(yīng)，從而形成了上下貫通的穩(wěn)定感和回環(huán)美。 由此可知， 誦吟時(shí)韻腳落音 求同，是上達(dá)音樂(lè)美的客觀需要， 也是主觀追求。接下來(lái)看王維的律詩(shī) 觀獵：風(fēng)勁角弓鳴一丄3 2將軍獵渭城一3丄 2草枯鷹眼疾V2一130雪盡馬蹄輕丄V 22忽過(guò)新豐市丄一351還歸細(xì)柳營(yíng)/3V2回看射雕處3/2丄一 3 千里暮云平一V 2該詩(shī)韻腳為“鳴 ”、“城”、“輕”、“營(yíng)”、“平”，誦吟時(shí)落音均為 2，上下呼應(yīng)，從而深具穩(wěn)定感和整體回環(huán)美。假如尾句 “平”改用陽(yáng)平字譜 3，韻腳落音便無(wú)法呼應(yīng)，就會(huì)破壞結(jié)構(gòu)上的整體感和回環(huán)美?；蛘撸谒木漤嵞_ “輕”若改用陰平字譜3，也會(huì)破壞首尾呼應(yīng)的整體美。 另，尾句“云平 ”兩字陽(yáng)平連吟， 為求誦吟效果更 佳，有意仿照誦讀法則，將 “云”的字譜 2 去掉了后一半。最后 ，看詞的誦吟合一。以李清照如夢(mèng)令為例：常記溪亭日暮/一2丄2沉醉不知?dú)w