槙文彥建筑材料應(yīng)用凸顯建筑藝術(shù)美

槙文 彥建筑材 料應(yīng)用凸 顯建筑藝 術(shù)美尚爾 基 北京林業(yè)大學(xué) 100083摘要：模文彥是享譽(yù)世界的日本著名現(xiàn)代建筑家 ， 他成功地通過(guò)建筑材料的使用將建筑藝術(shù)創(chuàng)造性地融入到建筑技術(shù)中 ， 推動(dòng)日本建筑走向世界頂級(jí)建筑的行列 。 本文將從槙文彥具有代表性的建筑作品分析其如何通過(guò)建筑材料將建筑技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合起來(lái)。本文的特色是：1. 選取槙文彥作品中最具代表性以及具有突出特色的做分析，如藤澤體育館等。2. 將槙文彥設(shè)計(jì)作品以時(shí)間角度排列，分析其建筑風(fēng)格技術(shù)的轉(zhuǎn)變。3. 突出建筑材料的角度，把槙文彥的作品相結(jié)合分析，并總結(jié)出其將建筑技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合凸顯建筑美的方式。關(guān)鍵字：槙文彥 藝術(shù) 技術(shù) 材料 細(xì)部 建筑中圖分類號(hào)： TU5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：正文：建筑作為綜合性的藝術(shù) ， 與哲學(xué) 、 社會(huì)學(xué)和科技 、 文化藝術(shù)等相關(guān)領(lǐng)域表現(xiàn)出越來(lái)越密切的 、 更為本質(zhì)化的聯(lián)系 ， 古代社會(huì)以手工方式生產(chǎn)的建筑 ， 工業(yè)化社會(huì)以機(jī)械化生產(chǎn)的建筑 ， 其創(chuàng)作原則與建筑美學(xué)已無(wú)法滿足當(dāng)今社會(huì)以高科技方式生產(chǎn)的要求 。 許多先鋒派建筑師已經(jīng)為此做深入的探討 ， 創(chuàng)作了一大批適應(yīng)新時(shí)代 ， 藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的建筑作品 ， 他們的作品表達(dá)出一種新的感覺化思潮 ： 以感性表象壓到理性本質(zhì) ， 以突出的個(gè)性表現(xiàn)普遍性的整體原則 ， 以感官的直接性壓倒抽象的概念性 。 號(hào)稱建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普利茨克建筑獎(jiǎng)不斷被授予這些先鋒派建筑師。模文彥先生 1928年出生于日本東京山手地區(qū)，是世界公認(rèn)的著名現(xiàn)代建筑家、教育家 ，曾獲得日本建筑師協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、國(guó)際建筑師聯(lián)合會(huì)金獎(jiǎng)以及被譽(yù)為 “ 建筑界諾貝爾獎(jiǎng) 的普利茨克獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng) 。 他是日本最年長(zhǎng)的著名現(xiàn)代建筑家 ， 也是居亞洲之首的世界級(jí)設(shè)計(jì)大師。 i 對(duì)于槙文彥來(lái)說(shuō)技術(shù)一直是一種手段，而不是設(shè)計(jì)存在的目的或理由。槙文彥曾經(jīng)表達(dá)他的立場(chǎng)：空間塑造是建筑設(shè)計(jì)的最重要的工作 它必須用表皮來(lái)圍合一個(gè)空間 。 表皮的交點(diǎn)或者相遇的地方就是細(xì)部出現(xiàn)和技術(shù)進(jìn)入的地方 。 這些地方也都是建筑材料使用的關(guān)鍵地方 。 i i 技術(shù)為創(chuàng)造空間形象的思想傾向做出貢獻(xiàn) ， 只有通過(guò)技術(shù) ， 空間才能變成建筑 。只有通過(guò)建筑技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合 ， 建筑技術(shù)為藝術(shù)所服務(wù) ， 建筑美感才能得以表達(dá) ， 建筑的技術(shù)和藝術(shù)本就不可分割。從一定程度講，技術(shù)決定了設(shè)計(jì)效果和建筑的文脈?；炷痢摷芡昝廊诤蠔|京市中心和成田國(guó)際機(jī)場(chǎng)之間的東京灣再生土地之上的幕張國(guó)際會(huì)議中心是 1986年的一次 競(jìng)賽的中標(biāo) 作品。它是 為了舉行諸 如東京汽車 展之類的活 動(dòng)而建設(shè)的 會(huì)議和展覽 中心 。 扒開建的主展廳的尺寸是 120m 60m， 屋頂有種迂回的動(dòng)感 ， 就像一只有著一長(zhǎng)一短的兩個(gè)閃閃發(fā)光的金屬翅膀的銀色大鳥 。 這個(gè)屋頂就支撐在一個(gè)由近千萬(wàn)個(gè)構(gòu)件組成的鋼架之上 。 這座建筑表現(xiàn)了單一的工業(yè)元素比如原味混凝土 、 空間框架和桁架的運(yùn)用在槙文彥作品中的展現(xiàn) 。 但是它們的基本元素和連接方式因?yàn)闃O端的靜止而顯得與眾不同 ， 由于此方案的操作時(shí)間僅為 8 周 ， 這座建筑表明了槙文彥的一種意圖 ， 那就是在建造的藝術(shù)中 ， 建筑師應(yīng)該在建筑的裝配方式中尋求一種新鮮之感 。 很多預(yù)制構(gòu)件和精工細(xì)作的細(xì)部構(gòu)造使這座建筑形成了一種不同的感覺 。 在二期的設(shè)計(jì)中 ， 他并沒有沿用前面的結(jié)構(gòu)體系 ， 而是把屋頂支撐在一個(gè)單向的桁架之上 ， 從而形成了屋頂?shù)囊话胧遣ɡ诵瘟硪话胧乔€形的形式 。 這種變化從幾何上在室內(nèi)空間中創(chuàng)造了一種俯沖的效果。金屬輕鋼的綻放正如我們所知 ， 20 世紀(jì) 90 年代 ， 電子技術(shù)以一種看不見的力量影響人類生活的方方面面，同樣，日本建筑師對(duì)這種影響了家庭和城市生活方式的新路況特別敏感。其中 1996年建成的荷蘭格羅寧根的漂浮展館就對(duì)電子技術(shù)進(jìn)行了初步的放大 。 夏季 ， 這座建筑是這座電影院會(huì)沿著運(yùn)河從一個(gè)地方漂到另一個(gè)地方 。 它是由兩個(gè)截然不同的對(duì)比的部分組成的預(yù)制建筑 ， 覆蓋著聚酯纖維薄膜的輕鋼雙螺旋框架輕巧地和 25m 長(zhǎng) 、 6m 寬的混凝土駁船連接在一起 。 雖然他在技術(shù)上基本沒有什么挑戰(zhàn)性 ， 但是重要的是它能夠解決荷蘭的風(fēng)載 。 這個(gè)靜止而具有雕塑感的形式用它透明的表面不斷地改變著兩邊的形態(tài) 。 槙文彥的展館有種類似于是在空中飛舞的雪花 ， 只是偶爾停留在某一個(gè)岸邊 。 這樣的建筑更能夠給人以一種視覺的享受和想象力的綻放。作品總結(jié)建筑材料的使用是展現(xiàn)建筑技術(shù)的一個(gè)重要方面。從以上槙文彥的建筑作品分析來(lái)看 ，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展 ， 槙文彥的建筑材料的使用也隨之改變 ， 以適應(yīng)不同建筑風(fēng)格藝術(shù)的美的表現(xiàn)。對(duì)于槙文彥來(lái)說(shuō) ， 建筑材料的使用主要應(yīng)用于建筑細(xì)部 ， 因?yàn)榻ㄖ?xì)部應(yīng)該在現(xiàn)代建筑中發(fā)揮重要的作用 ， 他通過(guò)對(duì)細(xì)部的表現(xiàn)和提煉研究出了一種簡(jiǎn)單易行的抽象美學(xué) ， 他寫道 ：“ 現(xiàn)代建筑拒絕了裝飾，如果再?zèng)]有細(xì)部和材料的感覺，不管他的姓氏多么具有表現(xiàn)力 ， 都會(huì)變得非?？斩矗屓穗y以忍受 。 ” 因?yàn)榧?xì)部保留了被忘卻的物質(zhì)性，物質(zhì)性是人們近距離地看一座建筑是最希望看到的 ， 最實(shí)際的要求 。 細(xì)部被看作表現(xiàn)建筑節(jié)奏的東西 ， 對(duì)于理解建筑的尺度是非常重要的 。 槙文彥非常推崇細(xì)部在提取現(xiàn)代建筑的平面和形式所用的修飾作用 ， 然而槙文彥的作品中 ， 細(xì)部不是因?yàn)樗陨淼脑蚨兊弥匾?， 而是用來(lái)形成協(xié)調(diào)的效果的。對(duì)于槙文彥來(lái)說(shuō) ， 技術(shù)是一種調(diào)和的工具 。 不同建筑材料的使用也是建筑技術(shù)的重要方面。正如他所說(shuō) ： “ 對(duì)于先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)和精煉的材料運(yùn)用為創(chuàng)造豐富的空間形式的表現(xiàn)提供了可能性?？梢酝ㄟ^(guò)感受往這些空間的材料細(xì)節(jié)中佳玉一種微妙而華麗的氛圍 。 ” 結(jié)構(gòu)技術(shù)是根據(jù)空間樣式而開發(fā)的 ， 在結(jié)構(gòu)計(jì)算和搭建形式模型的時(shí)候則采用了電子技術(shù) ， 而細(xì)部則變成了裝飾和尺度的衡量的標(biāo)準(zhǔn) 。 槙文彥的建筑把感官的體驗(yàn)和物質(zhì)性緊密地結(jié)合在了一起。它們的材料有一種讓人想要觸摸它們的沖動(dòng)。我從一個(gè)相對(duì)專業(yè)的角度對(duì)日本建筑大師槙文彥的建筑材料的應(yīng)用有了一定的認(rèn)識(shí) 。 從個(gè)人來(lái)看 ， 有很多東西都需要向他學(xué)習(xí) ， 首先是一個(gè)建筑理念 ， 他強(qiáng)調(diào)一個(gè)建筑與城市功能的結(jié)合 ， 建筑不是單獨(dú)因素的主體 ， 它從屬于某一具有特定特點(diǎn)的區(qū)域 ， 必須與該區(qū)域和諧 。其次 ， 一個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)和功能具有統(tǒng)一性 ， 結(jié)構(gòu)要為功能服務(wù) ， 也要有視覺美的享受 ， 尤其面對(duì)公眾時(shí) ， 就像槙文彥所說(shuō) ， 細(xì)部保留了被忘卻的物質(zhì)性 ， 物質(zhì)性是人們近距離地看一座建筑是最希望看到的 ， 最實(shí)際的要求 。 這是建筑材料應(yīng)用得好與壞最直接的價(jià)值體現(xiàn) 。 最后就是建筑材料的種類選擇了 ， 前文也討論了很多 ， 槙文彥對(duì)建筑材料的選擇也是經(jīng)歷了三個(gè)階段 ， 他幾乎沒有偏好 ， 他對(duì)建筑材料的選擇很大程度上都是取決于建筑的風(fēng)格以及社會(huì)和科技的發(fā)展中 ， 新材料以及新方式的應(yīng)用 ， 他為了達(dá)到良好的效果 ， 不怕費(fèi)錢 ， 一切置建筑的美的表現(xiàn)于首位。許多關(guān)于建筑材料的應(yīng)用，這是未來(lái)在我們的設(shè)計(jì)中所必然要掌握的 ，不同材質(zhì)體現(xiàn)不同的技術(shù)美 ， 給人以不同的感官效果 ， 對(duì)建