法門寺塔基地攤出土絲織品的捻金線

法門寺塔基地攤出土絲織品的捻金線

捻銀線的發(fā)現(xiàn)和保護1987年的法門寺塔基宮考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了大量絲綢。其中一些用扭曲的線條裝飾。這成為法門寺絲綢織造技術(shù)和裝飾技法的一大特色,也是研究唐代捻金線裝飾工藝的珍貴資料。由唐代捻金線派生的織金錦和蹙金繡等工藝,對后世紡織品中的用金技術(shù)產(chǎn)生了重大影響,比如唐錦、蜀錦、宋錦、云錦等,尤其是云錦,更以用金線為特色。《法門寺考古發(fā)掘報告》中收錄38件紡織品標本(表一),大多為殘塊,其中包括蹙金繡制品9件(圖一)、織金錦制品6件(圖二),還有1件“土紅色地刺繡夾包袱”應(yīng)用了捻銀線。2001年開始,陜西省考古研究院與德國美茵茲羅馬-日爾曼中央博物館合作開展紡織品保護修復(fù),建立古代紡織品保護實驗室,對法門寺地宮出土的絲織品等進行保護修復(fù)。2002年,中德紡織品保護小組在編號為T68的包塊中揭展開7件衣物2,其中就有捻金線絲織品(圖三)和捻金捻銀線絲織品(圖四)。本文主要以法門寺塔基地宮出土絲織品中的捻金線為研究對象,通過光學(xué)顯微觀察(OMA)、掃描電鏡(SEM)和能譜分析(EDS)等方法,以系統(tǒng)觀察和分析檢測捻金線的金箔層、背層、芯線等為基礎(chǔ),研究唐代捻金線的材質(zhì)和制作工藝。一、分析樣品的準備在1987年法門寺塔基地宮的考古發(fā)掘中,除了《法門寺考古發(fā)掘報告》中收錄的38件紡織品標本和整體打包的包塊外,還發(fā)現(xiàn)大量紡織品殘塊,當時把這些殘塊均收集在一些盒子中,以備科學(xué)分析與研究。本文的分析樣品主要來自其中,部分樣品編號如下。中室:13的實驗室編號為NJ-2,中室:50的實驗室編號為NJ-3,FD4:025的實驗室編號為NJ-4;還有1份無編號樣品實驗室編號為NJ-1。另外一部分樣品來自中德合作項目中,包括編號為“55箱中室12、T55”和其他存放在冰柜中的蹙金繡殘塊。二、捻金銀花的光學(xué)顯微觀察與分析由于要觀察和檢測分析捻金線的原始形貌、結(jié)構(gòu),收集樣品時保持原始形態(tài)并進行無損分析檢測極為重要?，F(xiàn)在,諸多無損分析方法已經(jīng)應(yīng)用于分析檢測文物本體的結(jié)構(gòu)和材質(zhì),比如光學(xué)顯微分析技術(shù)(OMA)、X射線探傷技術(shù)(XR)、X射線熒光分析(XRF)和掃描電鏡能譜分析(SEM/EDS)等。我們在光學(xué)顯微鏡下觀察捻金線樣品200余個,并選擇典型部位進行顯微照相,以反映捻金線樣品的形貌特征、芯線結(jié)構(gòu)以及金箔背襯的使用情況等。同時,選擇22個典型樣品進行掃描電鏡觀察和能譜分析,以細致觀察背襯情況,并測量捻金線直徑、金箔條寬、金箔厚度等,對金箔的合金成分進行了檢測(相關(guān)數(shù)據(jù)和結(jié)論見表二、表三;圖五至圖一三)。本文捻金線樣品的光學(xué)顯微觀察與分析所用設(shè)備是ZeissStemi2000和KeyenceDigitalMicroscopeVHX-600,這兩種顯微設(shè)備還能對觀察到的圖像進行照相記錄。所用的掃描電子顯微鏡是VEGATS5136XM,能量色散譜分析儀為INCA-300,兩者可配合使用。三、捻資料的初步分析最早對唐代捻金線進行分析的是楊軍昌和趙西晨,他們選擇了法門寺地宮出土的6個捻金線樣品,對其進行了掃描電鏡觀察和能譜分析,揭示了捻金線的形貌,測量了捻金線直徑、金箔條寬度及金箔厚度,并檢測了樣品的合金成分3,進而初步分析研究了捻金線工藝技術(shù)4。這里,根據(jù)分析檢測結(jié)果,就捻金線的幾個技術(shù)問題進行進一步的討論。(一)金朝內(nèi)室金朝內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)內(nèi)或ss向捻金線的顯微觀察顯示,金線表面形貌呈“纏繞”狀,捻向均呈S向。更細致地觀察發(fā)現(xiàn),纏繞的金箔條間或留有空隙或緊密結(jié)合,空隙一般為157～266微米。但目前不能完全確定空隙就是最初狀態(tài),或為受外力拉扯所致。(二)顯微切片分析統(tǒng)計表明,觀察的捻金線樣品中有66%使用了芯線,其中雙股芯線占50%,單股芯線占16%,芯線多為雙股Z向加捻。未見芯線或無芯線的樣品有兩種情況:或由于芯線材料的老化而遺失;或因捻金線纏繞緊密,看不到內(nèi)部芯線是否存在(圖一四至圖一七)。經(jīng)顯微切片分析,芯線是用桑蠶絲捻成。一般雙股芯線的直徑約為270微米,每股絲線約由20根繭絲繅成,寬約160～190微米,單根繭絲的直徑約為7.3微米5。(三)捻收金中國收支顯微觀察發(fā)現(xiàn),大多金箔條剪裁都不是很規(guī)整,有的部位還可看到金箔條邊緣的褶皺或者翻邊。金箔條的寬度約為240～840微米。相鄰捻金線采用的金箔條寬度也有明顯差別,并非統(tǒng)一規(guī)格的金箔條纏繞而成。其中,金箔條寬度200～400微米間的樣品占30%,寬度在400～600微米間的占37%,寬度在600～800微米間的占27%,其余的寬度超過800微米。SEM中測量金箔厚2.4～5.8微米。(四)銀的含量和銀的比例能譜分析表明,制作金線所用的“金”并非純金,實際上是金銀合金,所含金銀比例并不穩(wěn)定,金的含量為70%～94%,銀的含量為6%～30%。分析的樣品中,銀含量小于或等于10%的占36.8%,銀含量在10%至20%的占57.9%,銀含量大于或等于20%的僅占5.3%。金銀合金中金銀比例的不同會導(dǎo)致呈現(xiàn)顏色的差別。唐代捻金線中金銀含量是否是當時工匠為實現(xiàn)金線與絲綢制品的最佳配色而有意進行了調(diào)整,尚需深入研究。(五)樣品直徑的選擇捻金線直徑為125～550微米,直徑為100～200微米的樣品占30%,直徑為200～300微米的占10%,直徑為300～400微米的占37%,直徑為400～550微米的占23%。(六)捻收金片的制作用顯微鏡下和掃描電鏡透過金箔條間的縫隙觀察金線內(nèi)側(cè),或觀察殘損部位的金箔條內(nèi)壁,未見金箔內(nèi)壁有襯或者襯的痕跡。金箔加襯可以增加韌性和強度,因為經(jīng)過反復(fù)捶打會使金變得脆且易碎。(一)將金塊熔化,凝成片形。(二)將片形金錠切成一至二兩重的金塊,算作一“作”;用錘砧打成金頁,錘打后金子變硬,退火再打,最后打至0.01毫米厚,分割成128片。(三)初下料:將前述分割后的金片每片再分成16片,分層夾入烏金紙中。(四)放在平砧上錘打四至四個半小時。(五)再下料:將打過的金箔用竹挑棒逐張移入大烏金紙中。(六)將大烏金紙和金箔用雙層牛皮紙裹妥粘牢,放在石墩角上由二人錘打。(七)將打好的金箔置于繃緊的貓皮板上,用竹刀切割成規(guī)定尺寸。操作時,不能呼吸過重,因為這時的金箔極易被喘氣吹飛。(八)用羽毛刀將金箔移入竹紙內(nèi)成包。捻金線的制作方法如下。(一)褙金:準備好經(jīng)水濕后的竹制紙(明代以前不用紙而用羊皮),刷上魚膠,裱成雙層,然后粘貼上金箔。(二)砑光:在野梨木板上用瑪瑙石對上述紙基金箔砑光。(三)切箔:根據(jù)織物不同粗細的要求,將砑光后的金箔切成0.2至0.6毫米寬的片金線,可直接用來織造金線織物,也可用來制作捻金線。捻金線的制作是用本色或紅、黃色蠶絲作芯線,在其上涂粘合料,將片金線旋繞于芯線外表即成。從以上捻金線的制作過程可以看出金線加襯的基本情況。但關(guān)于金線何時開始加襯以及襯的材質(zhì),尚不十分清楚。(七)加膠的種類前文所引述的捻金線制作過程表明,后來捻金線的制作一定是加膠的。但在顯微鏡下,透過金箔條間的縫隙觀察法門寺捻金線樣品內(nèi)側(cè),或觀察殘損部位的金箔條內(nèi)壁,均未見金箔內(nèi)壁有膠或者膠的痕跡存在。(八)把握好有捻金裝飾的紡織品需要注意使用一般捻金線的保存狀況均很差,尤其是捻金線所依附的織物老化破壞,導(dǎo)致捻金線扭曲、糾纏、斷裂、破碎等(見圖一三)。因此,保護處理有捻金線裝飾的紡織品時,一定避免用水洗或水浸泡的方法去除污漬等。這會破壞本已十分脆弱的金線;同時水進入捻金線后很難完全除去,這會對芯線和金線等造成潛在危害。捻包金使用材料通過對大量法門寺地宮出土的唐代捻金線樣品的顯微觀察與分析研究,得到相關(guān)結(jié)論如下。捻金線表面形貌呈“纏繞”狀,其捻向均呈S向。捻金線是把金捶打成金箔,裁成條狀,夾芯線,把金箔條纏繞在芯線表面制成。打制金箔所用的金并不是純金,而是金銀合金,銀含量為6%～30%,大多銀含量約為15%。捻金線直徑約為125～550微米;大多金箔條寬度在240～800微米,極少超過800微米;金箔厚度約為2.4～5.8微米。捻金線在制作時,大都加入用桑蠶絲捻成的芯線,芯線均呈Z捻,有單股和雙股兩種,后者使用較多。捻金線在制作時,金箔表面并未加襯,也未見使用膠的痕跡。捻金線大多保存較差,病害形式有扭曲、糾纏、斷裂、破碎等。附記:本文的研究是陜西省文物局2008年的科研課題。在研究過程中,陜西省考古研究院和法門