唱歌氣息與發(fā)聲技巧

第頁唱歌氣息與發(fā)聲技巧唱歌是一件讓人非常放松的事情，不僅減少了自己的煩惱，而且有時候也帶給別人快樂，在別人傷心時帶去一抹溫暖。下面我就來說說唱歌氣息與發(fā)聲技巧，大家千萬別錯過。

唱歌氣息與發(fā)聲技巧

氣息運用

歌唱中氣息運用是關(guān)鍵，唱歌中講究的是自然呼吸腹式呼吸法，無論是器樂還是聲樂都是講究自然的，自然也是身體自然狀態(tài)，找到自然呼吸狀態(tài)的方法是，人正面躺在床上，觀察自己腹部是怎么自然呼吸的，這種自然呼吸的規(guī)律是怎么進行的，然后在自然呼吸基礎(chǔ)上加大氣息呼與吸的幅度與氣息量，把這種規(guī)律練熟悉，自然會形成復(fù)式呼吸法。

氣息運用方法與吹氣帶動聲帶三腔共鳴方法

唱歌講究為三腔共鳴，既是頭腔，胸腔，鼻腔全部感覺在震動，學(xué)習(xí)方法為首先吸一口氣，不要呼出，憋住氣息，然后用腹部力量強化氣息力度，嗓子放松，用氣壓去振動聲帶，嘴唇緊閉用閉口音學(xué)習(xí)，氣息從鼻子呼出，氣息量的大小決定聲帶振動發(fā)音量的大小，有效認真體會學(xué)習(xí)即可找到三腔共鳴。

嘴型與嗓音聲音的位置

唱歌時嗓音位置與嘴型不同，既是發(fā)出音色與音質(zhì)不同，聲音靠前與靠后音色具有顯然變化，演唱時聲音靠前，聲音明亮甜美，嗓音靠后，音色渾厚，嘴型一般打開下顎掛鉤，嘴型大小決定送氣量的大小，也影響聲帶振動，不同的發(fā)聲位置決定歌唱的音色。

音準與跑調(diào)解決

一首歌曲唱的好聽與否在于音準與跑調(diào)的解決，音準既是音樂的音高固定位置，如果音高不準既是偏離本調(diào)，導(dǎo)致歌唱難聽，解決這一關(guān)鍵是在于音高要多加記憶，用小聲模仿音高的高度，解決跑調(diào)關(guān)鍵在于樂譜閱讀，樂譜中最關(guān)鍵的發(fā)音是沒有三聲和二聲，只有一聲和四聲，如果在讀樂譜中發(fā)出二聲和四聲音調(diào)，就會出現(xiàn)演唱跑調(diào)現(xiàn)象。

唱歌時氣息學(xué)習(xí)的方法

一、慢吸慢呼：

1、聞花式吸氣，吸氣后橫膈膜下降身體擴張，牙關(guān)咬緊發(fā)si的音，利用橫膈膜下降的力量和口腔的力量控制氣息的流量，使呼氣滿足繼續(xù)、平均、緩慢這三個條件。

2、繼續(xù)發(fā)SI不間斷，讓自己的出氣堅持平均不要忽大忽小，緩慢發(fā)SI，不要出氣太快。學(xué)習(xí)20分鐘，每次15-20秒，遞增至25秒，30秒，35秒，40秒，45秒;

慢吸慢呼可以讓你感受到控制氣息穩(wěn)定和連貫的感覺。那么結(jié)合這個學(xué)習(xí)我們可以試唱簡單的音階，找到控制氣息穩(wěn)定連貫的同時，使自己的聲音也可以穩(wěn)定并且連貫。

二、慢吸快呼：慢吸快呼可以讓你感受到控制氣息沖擊，突發(fā)的感覺。我們可以試唱簡單的爆破音，例如po，pao，ba，bao，pu，pi，qi，ti等等。找到控制氣息穩(wěn)定連貫的同時，使自己的聲音也可以具有突發(fā)力。

三、快吸慢呼：

1、驚訝式吸氣，快速吸氣后橫膈膜下降身體擴張，牙關(guān)咬緊發(fā)si的音，利用橫膈膜下降的力量和口腔的力量控制氣息的流量，使呼氣滿足繼續(xù)、平均、緩慢這三個條件。

2、快速的吸氣可以更好的鍛煉你在唱歌中呼吸的感覺，尤其是關(guān)于一些歌詞偏密集的歌曲，能提供給你換氣的時間并不長，那么這種快速吸氣緩慢呼吸的方式，就可以鍛煉你在處理這種歌曲時面對的問題。

3、中國學(xué)習(xí)要學(xué)習(xí)20分鐘，每次15-20秒，遞增至25秒，30秒，35秒。

四、快吸快呼

1、發(fā)聲學(xué)習(xí)：聲音支撐點：用si，ha發(fā)音;

2、用hei發(fā)音，聲音打開聲音支撐點繼續(xù)發(fā)聲;

3、用ye，ya，bua，ai發(fā)音，體會胸腔低喉位。通過發(fā)聲腔體的轉(zhuǎn)變用朗誦找發(fā)聲感覺;

4、用la發(fā)音，打開面罩腔ei聲帶閉合打開面罩腔;

5、用nee發(fā)音，體會鼻腔。

唱歌的技巧

1、聲音下沉、上揚，靠前、靠后，虛化、真聲，是歌手常常碰到的課題。這里著重研究略靠后這一問題，目的是為了使聲音上下貫穿。喉頭開啟，呈半打哈欠的狀態(tài)，才干使聲音略靠后，否則總是離不開捏緊、缺少氣息支持這種狀態(tài)。男中音、女中音的喉頭開啟度、聲音位置靠后度超越男高音、女高音。六個母音：啊、喔、衣、歐、烏、玉，聲音位置各不相同。發(fā)'啊"，是靠前的，帶一點'喔"，感覺靠后了一點;帶'烏"，更靠后了一點。'啊"帶'衣"、'玉"，仿佛聲音更集中、共鳴位置高了一點。

2、放松牙關(guān)、下腭，促使聲音上揚、靠前。先靠后、后靠前，與一味追求靠前是兩回事。歌手本人力求靠后，觀眾的感受是靠前的，沒有喉音、舌根音、鼻音、擠壓音，而是自然、圓潤、暢通的聲音效果。改不掉喉音的人是無法靠后的，由于是淺呼吸，喉頭關(guān)閉狀態(tài)，聲音的振動范圍極小，局限于喉部一點共鳴。其實算不上真正的共鳴，而且無法得到喉部以外腔體的響應(yīng)。

3、張開、張大口深吸一口氣，有所堅持住，意味著喉頭已開啟，胸腹部在擴張的基礎(chǔ)上略有收縮，促使聲帶振動的動力隨之產(chǎn)生，三個主要共鳴腔一起參加，混合共鳴頓時回蕩起來。此時的喉頭應(yīng)是穩(wěn)定的，不會往上跑，看似是耗氣過大的，其實因聲門閉合好，節(jié)省了氣息，所以說聲音略靠后，能更好地控制氣息。

4、聲音略靠后與笨重的喉音有著本質(zhì)的區(qū)別，前者的聲音完全靠氣息的支持，喉部是不用力的，具有竹笛那種清澈、松弛、悅耳的音色，又似二胡、小提琴那樣的純凈、柔美、抒情的風(fēng)味。后者喉頭不開啟，又不能連結(jié)底氣，聲帶不能準確地振動，喉音的本質(zhì)是白聲，是沒有共鳴的。

5、聲音略靠后，是專業(yè)水準的一個重要標志，必須從理論上熟悉清楚，是喉頭狀態(tài)、聲帶、氣息等多個方面的連動。剛開始學(xué)習(xí)，感到聲音有些不自然，帶有粗壯、悶暗的色調(diào)，經(jīng)過一段時間的磨練，聲音變得靈巧、自然，音量有所強化。將自己的過去與現(xiàn)在的聲音作比較，將自己的聲音與其他優(yōu)秀的歌手作比較，進步還是退步，有超越還是有差距，做一個正確的評定。

6、歌唱的略靠后不全是為了使聲音更好地靠前，首先是有助于氣道聲道的上下暢通，以充分利用人體的后半身(或是頭部的后半腦)咽腔形成聲音，上接鼻咽腔、下連胸腔，讓聲道的上下距離擴大到最大限度。讓聲音略靠后，初期會感到音高不如以前，有點撐的傾向，但暢通度高了、力度有所增大。調(diào)整的方式并不是回到老路，而是堅信略靠后是完全正確，一是調(diào)整氣息，二是調(diào)整聲帶的張力，三是調(diào)整與其它相關(guān)發(fā)聲器官的配合。一個歌手靠前與靠后的聲音往往判假設(shè)兩人，其說話聲又是第三個人，應(yīng)該說略靠后的聲音是最優(yōu)美的，從青年時期開始一直唱幾十年仍能堅持青春的光華。

7、氣息訓(xùn)練：不管是非歌唱，還是不合格的歌唱，都用到了丹田，但沒有用好。丹田用氣，必須讓所有吸氣肌群一起收