凡一代有一代之文學(xué)閱讀練習(xí)及答案

凡一代有一代之文學(xué)閱讀練習(xí)及答案凡一代有一代之文學(xué)閱讀練習(xí)及答案閱讀下面的文章，完成下面問題。王國維說：“凡一代有一代之文學(xué)。”元人雜劇之不同于其他歷史時(shí)期的文學(xué)（如唐詩、宋詞、明清傳奇），就是它慷慨悲歌、本色當(dāng)行的時(shí)代風(fēng)貌。當(dāng)時(shí)雜劇創(chuàng)作的主要流派一一以關(guān)漢卿為代表的本色派，集中表現(xiàn)了這種時(shí)代風(fēng)貌。同時(shí)，隨著雜劇創(chuàng)作的開展，以王實(shí)甫為代表的文采派也逐漸形成。關(guān)于這種流派劃分，前人已有論述。如王驥德《曲律.論家數(shù)》認(rèn)為“曲之始，止本色一家……然文人學(xué)士，積習(xí)未忘”才產(chǎn)生了文采一家。臧懋循《元曲選.序》說：“曲有名家，有行家。名家者，出入樂府，文采燦然。行家者，隨所裝演，無不摹擬曲盡，使人快者掀髯，憤者扼腕，悲者掩泣，羨者色飛，故稱曲上乘，首日當(dāng)行?！碑?dāng)行指適應(yīng)于某一行業(yè)的要求，就戲曲說，主要指善于運(yùn)用語言來刻畫人物，曲詞符合劇中人物的身份和個(gè)性，能為展開劇情和刻畫人物性格效勞。本色一般是就語言的自然本色，貼近生活，很少裝飾說的。戲曲腳本最初總是為舞臺演出寫的，最早的腳本往往只是舞臺演出的記錄。如果不本色，群眾聽不懂，看得也莫名其妙，它就不能適應(yīng)舞臺演出的要求。因此最初從民間產(chǎn)生的戲曲總是本色當(dāng)行的。關(guān)漢卿的《竇娥冤》重于敘事，直抒胸臆，言言曲盡人情，字字當(dāng)行本色，就堪稱本色派的“第一杰作”。比之關(guān)漢卿，王實(shí)甫的戲曲作品那么在本色的根底上作了較多的設(shè)色加工，給人一種“文采燦然”的感覺，代表了雜劇文采一派的最高成就。他的代表作《西廂記》中“長亭送別”一折，講述張生與崔鶯鶯相愛，崔老夫人知道事情已無可，便催張生進(jìn)京趕考，鶯鶯與張生在長亭依依而別，語言鋪敘委婉，華美秀美，既能把優(yōu)美的詩詞語言熔鑄成明快流暢的曲詞，也能將日常生活語言點(diǎn)化為清麗諧美的唱段。王實(shí)甫的劇作有著優(yōu)美的抒情詩的特色，朱權(quán)《太和正音譜》評價(jià)其“如花間關(guān)人”。本色派與文采派，春蘭秋菊，各有特色，共同代表了元人雜劇的藝術(shù)成就。1、以下對文意的理解，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)[]A、臧懋循《元曲選.序認(rèn)為“行家”的成就在“名家”之上，“行家”指的就是本色派，“名家”指的就是文采派。B、以關(guān)漢卿為代表的本色派善于從生活中汲取語言材料，創(chuàng)造出一種質(zhì)樸、自然、生動(dòng)、富有感染力的戲劇語言。C以王實(shí)甫為代表的文采派注重戲劇語言的設(shè)色加工，詞藻華美，文采斑斕，充滿詩情畫意，又不乏生活氣息。D作為“一代之文學(xué)”的元雜劇，與唐詩、宋詞、明清傳奇一樣，都表達(dá)了慷慨悲歌、本色當(dāng)行的時(shí)代風(fēng)貌。2、根據(jù)文意分別簡要概括本色派與文采派的關(guān)系、共同遵循的創(chuàng)作原那么以及價(jià)值。3、請你根據(jù)上文對“本色派”或“文采派”的論述，從下面三段曲詞中任選一段，分析其所表達(dá)的流派特點(diǎn)。（200字左右）【滾繡球】有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。（《竇娥冤》）【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。（《西廂記》“長亭送別”）【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、鷹兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，那么索昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，鼠濕做重重疊疊的淚?！靡押髸鴥?、信兒，索與我?guī)綆交袒痰募摹＃ā段鲙洝贰伴L亭送別”）1、D2、①關(guān)系：文采派是在本色派的根底上開展而來的；共同遵循的創(chuàng)作原那么：當(dāng)行；②價(jià)值：共同使元雜劇成為“一代之文學(xué)”（或共同代表了元雜劇的藝術(shù)成就）。（意對即可）3、“滾繡球”一段是慷慨激昂的本色派的代表。其字句犀利，直抒胸臆，毫不拐彎抹角地怒斥著“天地”，直接地表達(dá)著心中強(qiáng)烈的情感，給人以全身心的沖擊與震撼。具行文齊整，直呼“天地”，營造出極大的氣勢，而這種氣勢正是竇娥心中滿腔的怨恨冤情的哭訴?！板e(cuò)勘賢愚枉做天”的呼喊直白而凄厲，“怕硬欺軟”“順?biāo)拼钡?指斥鋒利而悲憤，為劇情的跌宕和竇娥凄慘的身世效勞，塑造出生動(dòng)而富于感染力的人物形象。其文字字字珠現(xiàn)，句句曲盡人情，令聽者無不動(dòng)容，情不自禁地為主人公的命運(yùn)而嘆息和不甘。這便是當(dāng)行派直抒胸臆最大的特色…一直白而富感染力，給人以心靈上的震撼和共鳴。王實(shí)甫《兩廂記》一一文采派一一文采燦然，能把優(yōu)美的詩詞語言熔鑄成明快流暢的曲詞一結(jié)合“端正好”詳細(xì)分析：“端正好”一段表達(dá)了“文采派”文采燦然的藝術(shù)特色。該段是《兩廂記》“長亭送別”開頭的景物描繪與離傷氣氛的渲染?！氨淘铺?，黃花地”明顯化用范仲淹詞“碧云天，黃葉地”而熔鑄成流暢的曲詞；“西風(fēng)”“北雁”“霜林”都是唐詩宋詞中襯托離別情緒常見的意象，鋪敘委婉，華美秀美，突出表達(dá)了“文采派”的語言特色?！翱偸请x人淚”不僅嵌入詩詞情緒，更將其點(diǎn)化成唱段中和諧清麗的重要局部，為主人公抒發(fā)依依惜別、痛徹心扉的情感效勞，表達(dá)了優(yōu)美的抒情詩的特色?！拔牟膳伞弊⒅卣Z言文學(xué)加工，將詩詞與生活語言融為流暢和諧的唱段、長于抒情的詩意特色在此段中彰顯無疑。王實(shí)甫在《兩廂記》的“端正好”中能把優(yōu)美的詩詞語言熔鑄成明快流暢的曲詞，文采派的特點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致。作者變范仲淹《蘇幕遮》詞中“碧云天，黃葉地”中的“葉”為“花”，通過對暮秋郊野風(fēng)光的描寫，抒發(fā)了鶯鶯痛苦壓抑的心情。滿地堆積的黃花，凄緊的西風(fēng)，南飛的大雁，不正為后文的抒情渲染出一種斷腸的凄美嗎？而“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”一句寓情于景，情景交融，這秀麗典雅，含蓄悠長的語言更是在流暢的曲詞中盡顯了“文采派”如“花間美人”般唯美燦然的特點(diǎn)?！斑哆读睢睂儆谖牟膳勺髌贰３踝x下來便可覺得其生活氣息之濃厚，尤其是兒化音的使用，充分表達(dá)出文采派也是以本色為根底的特點(diǎn)。細(xì)細(xì)品味，便可見其句式之工整，說明作者在將這些極其生活化的語言人戲時(shí)也是下足了一番功夫，才點(diǎn)化成為如此清麗諧美的唱段。“