現(xiàn)代服裝課件

第六章現(xiàn)代服裝

走向多元：從1914到20世紀(jì)末

第六章現(xiàn)代服裝

縫紉機(jī)的發(fā)明、化學(xué)染料的開(kāi)發(fā)、成衣化的嘗試、高級(jí)成衣業(yè)的興起、流行媒介的擴(kuò)大，帶來(lái)服飾流行的產(chǎn)業(yè)化，這與科學(xué)技術(shù)引起的生活環(huán)境的變化和與之相適應(yīng)的社會(huì)形態(tài)、思想意識(shí)的變革相關(guān)。

一、女裝的現(xiàn)代化：

（1）把女性從束縛肉體的緊身胸衣的禁錮中解放出來(lái)，回歸女性肉體的自然形態(tài)。（波阿萊等人解決的）（2）從束縛四肢活動(dòng)裝飾過(guò)剩的傳統(tǒng)重裝中解放出來(lái)，向便于活動(dòng)、符合快節(jié)奏現(xiàn)代生活方式的輕裝樣式發(fā)展。（3）排除服裝上的社會(huì)性差別，糾正古典式的階級(jí)差和性差別之偏見(jiàn)。（二三是二次世界大戰(zhàn)完成的）（4）從繁重的手工縫紉那里把女性解放出來(lái)。（即成衣化問(wèn)題，各國(guó)進(jìn)度不一）第一節(jié)女裝的現(xiàn)代化（1914-1929）一、第一次世界大戰(zhàn)的影響

（1）婦女成了戰(zhàn)時(shí)勞動(dòng)力的唯一資源，使女性走上社會(huì)稱為一種現(xiàn)實(shí)，裙長(zhǎng)縮短，繁瑣的裝飾被去掉，富于機(jī)能性的男式女服在女服在女性生活中確立，女裝的現(xiàn)代化向前邁出了堅(jiān)實(shí)的一大步。（2）戰(zhàn)后，以美國(guó)為首掀起了世界范圍的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，在經(jīng)濟(jì)上因具有職業(yè)而獨(dú)立的女性越來(lái)越多，女裝上出現(xiàn)了否定女性特征的獨(dú)特樣式。（3）20世紀(jì)初，德國(guó)興起了裸體主義，人們尋求從虛偽的社會(huì)人向無(wú)拘無(wú)束的自然人回歸，企圖恢復(fù)長(zhǎng)期以來(lái)被“剝奪”去的那部分人體本來(lái)的生理機(jī)能。

（4）裝飾藝術(shù)——對(duì)服裝有明顯的影響。

它受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、畢加索立體主義、鮑豪斯設(shè)計(jì)理念、謝爾蓋?佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞、埃及藝術(shù)、美洲印第安藝術(shù)、早期古典藝術(shù)及東方藝術(shù)影響而產(chǎn)生的裝飾藝術(shù)，以1925年巴黎舉辦的“國(guó)際裝飾藝術(shù)展”為契機(jī)而得名。其特征是：以曲線和直線、具象和抽象這種相反的要素構(gòu)成的簡(jiǎn)潔明快、強(qiáng)調(diào)機(jī)能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式、特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對(duì)工業(yè)化時(shí)代適應(yīng)機(jī)械生產(chǎn)的積極態(tài)度，形成現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，因此也被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”，一直影響到30年代，后在60年代末又一次復(fù)興，以簡(jiǎn)潔、樸素的直線型為特征的20年代服裝樣式明顯受這種藝術(shù)思潮的影響。

（5）苛苛?夏耐爾——取代了波阿萊被稱為第二位“革命家”，繼沃斯、多賽、波阿萊、帕康之后與威奧耐、朗邦等一起形成指導(dǎo)世界流行的強(qiáng)大陣營(yíng)。裝飾藝術(shù)以簡(jiǎn)潔、樸素的直線型為特征。

男童式女裝和杰爾遜奴樣式5.這個(gè)時(shí)代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。6.女子齊耳短發(fā)，一種帽山很深的吊鐘形女帽“克羅歇”應(yīng)運(yùn)而生。

7.20年代中期，女性味開(kāi)始復(fù)活，流行從男學(xué)生式向女學(xué)生式轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)?帕特主張回歸優(yōu)雅的女性感覺(jué)。1926年魯希安?魯倫發(fā)表了活動(dòng)式外形，用普利茲褶或波浪褶來(lái)表現(xiàn)女裝的活動(dòng)性。8.1927到1928年，裙長(zhǎng)縮短到膝蓋附近，使女性秀麗的大腿大膽裸露，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放到雙腿的表現(xiàn)上，長(zhǎng)統(tǒng)絲襪和鞋的設(shè)計(jì)十分引人注目。9.1922年，法國(guó)作家維克塔?馬爾葛里特出版了小說(shuō)《拉?杰爾遜奴》，人們把穿超短裙、留短發(fā)的職業(yè)婦女稱作杰爾遜奴（假小子）。10.戰(zhàn)爭(zhēng)期間，女性穿上了褲子，20年代隨著女子體育運(yùn)動(dòng)的興起，運(yùn)動(dòng)裝中又一次流行長(zhǎng)褲、裙褲、短褲等褲裝。但日常生活中仍沒(méi)有褲裝的位置。海灘服和游泳裝進(jìn)一步現(xiàn)代化，造型與現(xiàn)在已經(jīng)差不多了。11.深色皮膚稱為一種新的時(shí)髦。杰爾遜奴樣式

4.著裝方式上：曬黑皮膚，留男人一樣的短發(fā)，把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過(guò)市。（地道的杰爾遜奴）5.服裝搭配上，改變了把服飾品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為審美價(jià)值的傳統(tǒng)觀念，把人造寶石大眾化，把服飾品的裝飾作用提到首位。6.她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女杰爾遜奴們制作“盡可能簡(jiǎn)練、樸素的服裝”被稱為“運(yùn)動(dòng)型之母”。夏耐爾套裝雞尾酒會(huì)服三、設(shè)計(jì)師（1）夏耐爾（Chanel）服裝造型樸素、單純化。使用假寶石?！斑\(yùn)動(dòng)型之母”（2）瑪?shù)氯R奴?威奧耐

1.她最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“斜裁”，利用面料的斜絲裁出柔和地適合女性體形的女裝，強(qiáng)調(diào)動(dòng)的美感，那多樣的懸垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜禮服，前后開(kāi)得很深的袒胸露背式夜禮服，尖底擺的手帕式裙子，裝飾風(fēng)格的刺繡等都獨(dú)具匠心。2.她重視技術(shù)保密，不畫設(shè)計(jì)圖直接在立體模型上造型，第一個(gè)定織了雙幅寬的縐綢。3.她的設(shè)計(jì)風(fēng)格受裝飾藝術(shù)和東方藝術(shù)影響很大，直線的、幾何形的、日本的浮世繪、和服等都可在其作品中找到痕跡。她被認(rèn)為是本世紀(jì)東方和西方服飾文化以新的形式在時(shí)裝上融合的典范。（3）簡(jiǎn)奴?朗邦1.朗邦的風(fēng)格是浪漫而優(yōu)雅，特別是以繪畫為題材的“繪畫女裝”和從中世紀(jì)教堂的彩色玻璃畫獲得靈感的“朗邦蘭”十分出名。2.她推出很多高格調(diào)的管狀女裝，1925年開(kāi)設(shè)香水部門，1926年又創(chuàng)設(shè)男裝部門，打開(kāi)了高級(jí)女裝店經(jīng)營(yíng)男裝的先例。朗邦店是巴黎現(xiàn)存最古老的高級(jí)時(shí)裝店。簡(jiǎn)奴·朗邦（JeanneLanvin）“繪畫女裝”，“朗邦蘭”。（4）愛(ài)德華?亨利?莫里奴，1.他的作品把英國(guó)式的嚴(yán)謹(jǐn)和法國(guó)式的浪漫結(jié)合在一起，其軟料套裝非常有名（如用印花綢制作的普利茲褶男式女套裝等）。2.他還首創(chuàng)在駁頭上挖扣眼以插花的裝飾方法。在連衣裙的臀部位置裝飾人造花以強(qiáng)調(diào)低腰身的效果。3.30年代采用法國(guó)畫家高更的風(fēng)格使用明快的粉紅色和深玫瑰紅色的雪紡綢設(shè)計(jì)出流動(dòng)的優(yōu)雅女裝博得好評(píng)。4.設(shè)計(jì)大師皮爾?巴爾曼和馬爾克?葆安都曾是其門徒。

簡(jiǎn)·帕特（JeanPatou）即興創(chuàng)作（5）還有以休閑運(yùn)動(dòng)服設(shè)計(jì)名噪一時(shí)的杰克埃依姆、瑪基?魯夫、馬爾塞爾?羅夏、查爾斯?波印塔?萊多芳、魯希安?魯倫等都活躍在這個(gè)輝煌的時(shí)代。第二節(jié)細(xì)長(zhǎng)形與軍服式

（1930-1946）一、經(jīng)濟(jì)危機(jī)與第二次世界大戰(zhàn)（1）經(jīng)濟(jì)危機(jī)使女性被趕回家庭，要求女性具有女性味的傳統(tǒng)觀念重新抬頭，女服又一次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的非機(jī)能性傾向，杰爾遜奴消失。（2）然而，二戰(zhàn)使又迫使女性放棄寧?kù)o的家庭生活，女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，英姿颯爽的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭(zhēng)又一次促進(jìn)了女裝的現(xiàn)代化進(jìn)程。（3）科學(xué)技術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，合成纖維、合成橡膠、塑料、尼龍、滌綸豐富了人類的生活。細(xì)長(zhǎng)形女裝二、20世紀(jì)30年代－40年代前半期服裝文化（1）細(xì)長(zhǎng)形女裝1.裙長(zhǎng)的變化與世界經(jīng)濟(jì)的關(guān)系：凡經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)期，裙長(zhǎng)均有縮短的傾向，而經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)代，女性味受到重視，裙子往往變長(zhǎng)。2.30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給女裝帶來(lái)的變化即是如此，裙子變長(zhǎng)了，腰線回到自然位置，出現(xiàn)了細(xì)長(zhǎng)的外形，人們崇尚成熟的優(yōu)雅女性美。

3.30年代的夜禮服中出現(xiàn)了大膽裸露背部的形式，設(shè)計(jì)重點(diǎn)由20年代的腿部轉(zhuǎn)移到背部，這是經(jīng)濟(jì)衰退和社會(huì)動(dòng)蕩期被動(dòng)的色情表現(xiàn)。平常穿的男式女套裝、裙子也變得細(xì)長(zhǎng)，前面打箱形普利茲褶。4.1938年，裙子開(kāi)始縮短，女裝夸張肩部，向后來(lái)的軍服式過(guò)渡。.5.1938年英國(guó)國(guó)王夫婦訪問(wèn)巴黎掀起了一陣爛漫主義風(fēng)波，出現(xiàn)了收腰夸臀式時(shí)裝，與奧地利農(nóng)民的裝束非常相似（希特勒出身奧地利）。（2）軍服式的流行

1.二戰(zhàn)決定性的完成了女裝的現(xiàn)代化。

2.女裝出現(xiàn)縮短裙子和夸張肩部的機(jī)能化傾向，變成一種非常實(shí)用的男性味很強(qiáng)的現(xiàn)代裝束，這就是軍服式。

3.戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)出現(xiàn)了一批自己的設(shè)計(jì)師，還出現(xiàn)了時(shí)裝組織，設(shè)立了許多時(shí)裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后軍服式女裝繼續(xù)流行，但是腰身變細(xì)、上衣的下擺出現(xiàn)波浪，衣袋設(shè)計(jì)很受重視。因腰收細(xì)肩就顯得更寬，所以戰(zhàn)后的軍服式被稱為“寬肩式”。

5.戰(zhàn)后首先意識(shí)到腰線，為1947年迪奧爾的“新樣式”女性味的復(fù)活打下了伏筆。

6.戰(zhàn)后，巴黎高級(jí)時(shí)裝店重振旗鼓，東山再起。戰(zhàn)后的寬肩式女裝（3）活躍于戰(zhàn)前的設(shè)計(jì)師1.除夏耐爾、帕特、威奧耐等元老外，出現(xiàn)了許多新秀：埃爾薩?斯查帕萊莉，她想象力豐富、新奇，設(shè)計(jì)大膽，甚至怪誕。被稱為“服裝界的超現(xiàn)實(shí)主義者”。2.她無(wú)視女性曲線提出挑戰(zhàn)，用墊肩強(qiáng)調(diào)肩，恢復(fù)豐滿的胸部表現(xiàn)，讓腰線回到自然位置，提倡古典式的造型。3.不僅在造型上，在色彩設(shè)計(jì)上也與眾不同。

4.合成纖維和拉鏈的使用也從她開(kāi)始。5.到處旅游時(shí)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情也成了她的創(chuàng)作源泉。

6.她又嚴(yán)格遵循著傳統(tǒng)的美學(xué)法則，她完美的套裝對(duì)比例的感覺(jué)，對(duì)平衡的處理，對(duì)節(jié)奏的表現(xiàn)，都無(wú)可挑剔。

7.第一個(gè)在高級(jí)時(shí)裝中導(dǎo)入上下不同色、可以自由搭配的“塞帕萊茨”（separates組合裝），強(qiáng)調(diào)美國(guó)式的合理性。三、（1）埃爾薩·斯查帕萊莉（ElsaSchiaparelli）羅馬人，“時(shí)裝界的超現(xiàn)實(shí)主義者”。(2)庫(kù)利斯托巴爾·巴倫夏加(CristobalBalenciaga)

西班牙人，注重整體造型，“剪子的魔術(shù)師”。第三節(jié)迪奧時(shí)代（1947-1957）（1）克里斯丁·迪奧（ChristianDior）一、20世紀(jì)40年代末到50年代末的服裝文化（1）迪奧爾與他的“新樣式”1.圓潤(rùn)平緩的自然肩線，用乳罩整理得高挺的豐胸連接著束細(xì)的纖腰，用襯裙撐起來(lái)的寬擺大長(zhǎng)裙，長(zhǎng)過(guò)小腿肚子，離地20cm，很細(xì)的高跟鞋，整個(gè)外形十分優(yōu)雅，女性味十足。

2.他稱自己的“卡羅拉?拉印”（花冠形）也叫8字形。其實(shí)是一種復(fù)古樣式，是16世紀(jì)以來(lái)西歐女服中反復(fù)出現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)胸腰臀三位一體的女性曲線美的基本樣式的現(xiàn)代變種。

3.同時(shí)期發(fā)表類似造型的還有斯查帕萊莉、巴爾曼。新樣式（NewLook）（2）“形”的時(shí)代（因其一生都在追求服裝外形的變化）———自學(xué)1.40年代末50年代初由于動(dòng)蕩不安的國(guó)際環(huán)境的影響，使新樣式這種強(qiáng)調(diào)女性腰身的女性味造型一直非常流行，表現(xiàn)出人們珍惜、希求和平的美好愿望和強(qiáng)烈心聲。2.1948年，迪奧爾發(fā)表了Z字形，是在新樣式8字形基礎(chǔ)上，在茄克的腰褶上加裝飾，或在裙子上重疊雙層的圍裙褶飾、追求不對(duì)稱、不均等的效果。3.1948年秋，迪奧爾又推出翼形，仍是以8字形為基礎(chǔ)，以不對(duì)稱的領(lǐng)口裝飾和裙腰部分的腰帶萊強(qiáng)調(diào)翼形；或以翹起來(lái)的下擺來(lái)突出翼形感覺(jué)。

4.1948年8字形那外張的長(zhǎng)裙達(dá)到頂點(diǎn)，流行開(kāi)始朝著相反的方向回歸。巴倫夏加推出了帕奈爾裙，即緊身裙上重疊一塊或幾塊同料（或別色料）的裝飾布（或罩裙），一邊保留著外張的量感，一邊又把裙子向內(nèi)收的緊身形方向推移。5.1949年春，迪奧爾也采用了同樣的方法，一方面把裙長(zhǎng)稍向上縮短一些，一方面在緊身裙上罩上帕奈爾裙，形成一種復(fù)雜而流動(dòng)的美。他稱這種樣式為“托龍普?魯依幼”（逼真畫），意即外觀與實(shí)際是兩回事。這種方法是流行轉(zhuǎn)換期常有的一種過(guò)渡現(xiàn)象，其特點(diǎn)是前、后兩個(gè)流行的要素同時(shí)出現(xiàn)，難分主次，以避免流行的突變。6.1950年，裙子外形徹底發(fā)生變化，直線形出現(xiàn)。一般稱希斯?希爾埃特（緊身外形），但迪奧爾稱自己的作品為“巴蒂卡爾?拉印”（Vartical垂直線形），這個(gè)垂直線指的是裙子造型。裙子變小后設(shè)計(jì)重點(diǎn)放到袖子上。7.1951年，迪奧爾又在巴倫夏加的“巴萊爾?拉印”（酒桶形）的基礎(chǔ)上推出“奧巴爾?拉印”，腰身被放松，設(shè)計(jì)重點(diǎn)仍然在袖子上，袖形主要有：①小披肩袖②瓜形袖③氣球式袖④泡泡袖⑤鐘形袖⑥土耳其袖⑦插肩袖。8.1953年春，迪奧爾發(fā)表了“丘利普?拉印”（郁金香形），把胸向橫方向擴(kuò)大，直接與袖子連接起來(lái)，肩線象拱門一樣呈圓形，腰部又收緊，下半身呈細(xì)長(zhǎng)形。9.1953年秋，迪奧爾推出了“埃菲爾塔?拉印”，和“克波爾?拉印”（圓屋頂行）。裙長(zhǎng)一下縮短到離地40cm。10.1954年秋，迪奧爾推出了不束腰、不突出胸和臀的直線形－H拉印，取掉了緊身胸衣的束縛，強(qiáng)調(diào)女裝的機(jī)能性，有人稱其為“夫拉特?拉印”（扁平形），是一種樸素、簡(jiǎn)練的、現(xiàn)代女性味時(shí)裝。11.1955年推出A拉印和Y拉印。12.1956年推出了“阿羅?拉印”（箭形）和“瑪葛耐特?拉印”（磁石形）。13.1957年發(fā)表了“里巴蒂?拉印”（自由形）和“斯品多爾?拉印”（紡錘形）。

1948年春：z字形，秋：翼形。

1949年春：逼真畫形，1950年春：垂直線形，1951年春：橢圓形。

1953年春：郁金香形，秋：愛(ài)菲爾鐵塔形、圓屋頂形。1954年秋：H形，1955年：A形、Y形。1956年：箭形、磁石形，1957年：自由形、紡錘形。二、巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)的第二次鼎盛期（50年代）（1）巴倫夏加1.他致力于推行簡(jiǎn)潔、單純、樸素的女裝造型。對(duì)應(yīng)于社會(huì)生活的略式化，他在方便活動(dòng)、解放女性腰身上做文章，開(kāi)拓了運(yùn)動(dòng)形女裝。2.1948年，推出帕奈爾裙。

3.1950年秋，推出酒桶形。4.1951年春，發(fā)表了阿拉伯風(fēng)格的斗篷式大衣。

5.1951年秋，推出美國(guó)海軍軍校學(xué)生制服式，無(wú)視腰線的直筒形茄克，裙子自臀圍線起做成普利茲褶便于活動(dòng)。同時(shí)還推出前面胸部較合體，后背寬松的高腰身大衣。6.1952年，發(fā)表了背部寬松式套裝。

7.1953年春，推出波羅夏次風(fēng)格的兩件套裝。8.1955年，推出不收腰的“丘尼克?多萊斯”（tunicdress）和“丘尼克?科特”（tuniccoat）。9.1957年推出極為樸素的“修米茲?多萊斯”（襯裙式女裝）。追求放寬腰部，解放腰身，臀部周圍柔和留有一定空間的丘尼克式獨(dú)特設(shè)計(jì)。10.巴倫夏加與迪奧爾的共同之處是：都推翻了緊貼肉體的設(shè)計(jì)，致力于創(chuàng)造獨(dú)特、均衡的完美外廓形，但迪奧爾對(duì)衣服內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行各種襯墊處理，改良克里諾林，而技術(shù)高超的巴倫夏加開(kāi)發(fā)了全新的裁剪技術(shù)。（2）巴倫夏加簡(jiǎn)潔、單純、樸素，運(yùn)動(dòng)形女裝。（3）皮爾·巴爾曼（PierreBelmain）高雅的貴夫人形象，理論家。（2）皮爾?巴爾曼

1.他一直堅(jiān)守自己的信條和設(shè)計(jì)原則（均衡、節(jié)度、用心），追求、塑造時(shí)髦、高雅、可愛(ài)的貴婦人形象。

2.1945年，推出了肩線平緩、收腰寬擺的蜂腰式和金色緞子上有黑玉石刺繡的夜用布勞斯（女襯衫、罩衫）。

3.1947年，發(fā)表了“工作服式”布勞斯。

4.承擔(dān)了電影服裝設(shè)計(jì)、還是畫家、彈一手好鋼琴、理論家（4）杰克·法特（JacquesFath）浪漫色彩，成衣生產(chǎn)。

1.他的作品充滿夢(mèng)幻般的浪漫色彩。2.1949年，推出帳篷形大衣。3.1950年，推出與迪奧爾同名的奧布里克?拉?。ㄐ本€形）。4.1952年，推出杰爾遜和馬尼修?魯克（男式女裝）。

5.1954年秋，推出S形，與直線形相對(duì)向曲線形挑戰(zhàn)。

6.他對(duì)色彩非常敏感，還非常喜歡面料。7.法特的歷史貢獻(xiàn)是：他首先注意到成衣業(yè)的雄厚潛力。打開(kāi)了巴黎高級(jí)時(shí)裝界成衣生產(chǎn)的先河，是60年代高級(jí)成衣業(yè)的先驅(qū)。（5）尤貝爾·德·基邦希（HubertDeGivenchy）巴倫夏加的接班人。1.1953年春，發(fā)表了袖窿肥大的無(wú)袖連衣裙。

2.1955-1957年，與巴倫夏加一起致力于不收腰、不突出胸的寬松式丘尼克或修米茲?多萊斯的設(shè)計(jì)，形成后來(lái)風(fēng)靡全球的薩克?多萊斯（布袋女裝）。3.他成功另一方面是與電影明星奧黛麗?赫本的合作關(guān)系。（5）還有皮爾?卡丹、伊夫?圣?洛朗、安東尼奧?戴?卡斯蒂奧、馬爾克?葆安。初露鋒芒。（6）迪奧爾時(shí)代的三巨頭：迪奧爾、巴倫夏加、巴爾曼。第四節(jié)流行的變化一、“年輕風(fēng)暴”與動(dòng)蕩的20世紀(jì)60年代（1）經(jīng)濟(jì)方面的發(fā)展、社會(huì)政策和稅制的改變使戰(zhàn)后出生的新一代在物質(zhì)上并不匱乏，但因缺乏家庭溫暖，在情感上飽受挫折和不安，常借暴力行為和各種破壞行為來(lái)發(fā)泄情緒，他們自稱是BeatGeneration——垮了的一代。（2）60年代的“年輕風(fēng)暴”發(fā)展成對(duì)社會(huì)與政治制度的批判、反現(xiàn)行體制、反傳統(tǒng)、反戰(zhàn)等反傳統(tǒng)反體制運(yùn)動(dòng)。（3）這種風(fēng)靡全球的年輕風(fēng)暴強(qiáng)制性的改變著人們的世界觀、價(jià)值觀、審美觀，從而扭轉(zhuǎn)了20世紀(jì)后半葉的服裝流行方向和模式，給為貴婦人服務(wù)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)以致命的打擊，使高級(jí)成衣業(yè)趁機(jī)崛起，人們的服飾朝著更加豐富多樣化方向邁進(jìn)。二、20世紀(jì)60年代的服裝（1）女裝的單純化和輕便化1.從近世紀(jì)到近代，流行的源頭是宮廷、沙龍、王公貴族、資產(chǎn)階級(jí)貴婦的穿戴，進(jìn)入20世紀(jì)后，流行仍然靠高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師的感覺(jué)和技術(shù)來(lái)產(chǎn)生、形成。2.兩次大戰(zhàn)后，生活節(jié)奏的加快生活方式的改變，服裝越來(lái)越強(qiáng)調(diào)合理性和機(jī)能性，特別二戰(zhàn)后，以美國(guó)為代表以更大范圍的一般消費(fèi)層（經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立、具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)和新的價(jià)值觀的年輕一代）為對(duì)象的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)走上成衣化道路。3.50年代中期起，女裝開(kāi)始朝著單純化、輕便化、簡(jiǎn)潔、樸素化方向發(fā)展。機(jī)能性越收到重視。

4.1958年的薩克?多萊斯（布袋女裝），是放松腰身的。

5.迪奧店的伊夫?圣?洛朗推出了高腰身的朝氣蓬勃的梯形；

6.瑪基?魯夫店推出了胸前和臀圍處抽褶的娃娃式女裝。

7.1957年，基?拉?羅修推出低腰身的“卻爾斯登”形。

8.皮爾?卡丹推出了高腰身的后背寬松的斧形，裙長(zhǎng)縮短到離地50cm。

9.尤貝爾?德?基邦希推出了后背寬松形。10.1959年，伊夫?圣?洛朗、皮爾?卡丹等推出充滿年輕氣息的作品。11.1960年春，女裝進(jìn)一步單純化。12.1960年秋，出現(xiàn)了20年代樣式復(fù)興的現(xiàn)象，吊鐘狀的帽子，寬松的低腰身，細(xì)長(zhǎng)的茄克等，設(shè)計(jì)師通過(guò)20年代的風(fēng)格向人們提供新的出發(fā)點(diǎn)。13.1961年又出現(xiàn)30年代樣式的復(fù)興，裙長(zhǎng)沒(méi)變，裙子多采用斜裁的方法加大下擺量，或放射狀地取普利茲褶，構(gòu)成輕快的外形。30年代的長(zhǎng)波浪裙表現(xiàn)的是一種文靜的淑女風(fēng)格，而這時(shí)的“30年代風(fēng)格“則是輕快的、年輕活潑的、動(dòng)的、現(xiàn)代感極強(qiáng)的一種嶄新現(xiàn)象，因?yàn)榱餍械摹案币巡皇沁^(guò)去的“夫人”而是年輕人。14.1962年，世界經(jīng)濟(jì)一度消沉，女性味繼續(xù)流行，30年代的威奧耐風(fēng)格重新收到重視，腰線復(fù)活，清淡柔和的色調(diào)十分流行。15.1962年秋，許多設(shè)計(jì)師都發(fā)表克尤羅特?斯卡特（裙褲），外表看像是筒裙、小斜裙或波浪裙，實(shí)際上是兩腿分別包裝的有襠的褲子形式，看出強(qiáng)調(diào)女性味的同時(shí)重視機(jī)能性。（2）“反體制時(shí)代”與“迷你”時(shí)代

1.“反體制時(shí)裝”①?gòu)?963年到1970年為止，是“年輕風(fēng)暴”席卷全球的時(shí)代，向傳統(tǒng)服飾挑戰(zhàn)，牛仔褲、迷你裙、喇叭褲、不戴胸罩等現(xiàn)象風(fēng)靡西方世界。②喇叭褲的普及，加速了服裝的“中性化”，甚至出現(xiàn)了男裝“女性化”的現(xiàn)象。③嬉皮士運(yùn)動(dòng)后轉(zhuǎn)變?yōu)榫G色革命，基于回歸自然的思想，排斥人造纖維，否定工業(yè)社會(huì)，衍生出復(fù)古風(fēng)潮。④回歸自然的風(fēng)潮同時(shí)也孕育出追求民族、民間風(fēng)味的流行趨勢(shì)，許多設(shè)計(jì)師推出了民族風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品，為國(guó)際服裝市場(chǎng)注入了新的生命力。⑤長(zhǎng)發(fā)、T恤衫、電影、爵士樂(lè)、波譜藝術(shù)、歐普藝術(shù)，這就是反體制時(shí)裝，崔跨了傳統(tǒng)服飾審美觀和著裝意識(shí)。創(chuàng)作來(lái)源多樣化的服飾時(shí)代到來(lái)了。2.迷你裙與安德萊?克萊究①50年代末60年代初，“年輕樣式”的倡導(dǎo)者瑪麗?克萬(wàn)特，推出了革命性的迷你裝，高級(jí)女裝向年輕化、輕便單純化方向發(fā)展。②1965年，安德萊?克萊究發(fā)表了膝以上5cm的迷你裙后高級(jí)時(shí)裝界發(fā)生真正的轉(zhuǎn)變。③為使腿顯得修長(zhǎng)，安德萊?克萊究一次次地縮短裙長(zhǎng)，并改變整體形態(tài)的比例和均衡感，迷你裙成了他最終的結(jié)論。④他也在褲裝中尋找使“雙腿變長(zhǎng)”的可能性。1963年春，發(fā)表了夜用細(xì)筒褲。⑤1964年春，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)性和機(jī)能性，發(fā)表了露出膝頭的女裝。

⑥1965年春，他推出兩大樣式：迷你裙和幾何形。裙長(zhǎng)縮短到膝上5cm，表現(xiàn)出大膽的色情性；降低腰線位置，以嶄新的比例關(guān)系和卓越的裁剪技術(shù)構(gòu)成一種全新的美。⑦克萬(wàn)特的迷你裙反映了大眾化街頭風(fēng)景；而克萊究的迷你裙則含有歷史性和哲學(xué)性的反思。換言之，兩者差異在于自然風(fēng)格與高度的藝術(shù)創(chuàng)作品的不同，因?yàn)榉b設(shè)計(jì)在倫敦被看作是商業(yè)活動(dòng)，而在巴黎高級(jí)時(shí)裝界則被看成藝術(shù)創(chuàng)作。⑧克萊究的另一大樣式－幾何學(xué)形，是在巴倫夏加富有運(yùn)動(dòng)性的袋子形的基礎(chǔ)上，完全解放腰身的非常便于穿著的年輕造型，一反西服窄衣服飾文化注重立體表現(xiàn)的構(gòu)筑式裁制方法；否定迪奧爾時(shí)代注重形的塑造而無(wú)視人的存在的設(shè)計(jì)理念。他強(qiáng)調(diào)的是衣服表面的幾何學(xué)形式的構(gòu)成，如分割線、色彩拼接、鑲滾邊飾、縫紉線跡裝飾，及腰帶、扣子、口袋的配置等，沒(méi)有明顯的省道。⑨如果說(shuō)迪奧爾具有雕塑感，那么克萊究的幾何學(xué)形是平面構(gòu)成。克萊究對(duì)傳統(tǒng)的沖擊，對(duì)禁區(qū)的突破及設(shè)計(jì)理念上的革新等設(shè)計(jì)思想奠定了20世紀(jì)后半期服裝設(shè)計(jì)的方向。⑩迷你裙在1968年達(dá)到頂峰，1967年出現(xiàn)相反傾向，流行出現(xiàn)長(zhǎng)、中、短復(fù)線并行的局面。⑧克萊究的另一大樣式－幾何學(xué)形，是在巴倫夏加富有運(yùn)動(dòng)性的袋子形的基礎(chǔ)上，完全解放腰身的非常便于穿著的年輕造型，一反西服窄衣服飾文化注重立體表現(xiàn)的構(gòu)筑式裁制方法；否定迪奧爾時(shí)代注重形的塑造而無(wú)視人的存在的設(shè)計(jì)理念。他強(qiáng)調(diào)的是衣服表面的幾何學(xué)形式的構(gòu)成，如分割線、色彩拼接、鑲滾邊飾、縫紉線跡裝飾，及腰帶、扣子、口袋的配置等，沒(méi)有明顯的省道。3.宇宙服風(fēng)格與蒙德里安風(fēng)格皮爾?卡丹：①1966年秋，卡丹推出了“宇宙服風(fēng)格”，以具有鋁箔色澤效果德素材加上幾何形德超摩登設(shè)計(jì)表現(xiàn)蘇美太空競(jìng)爭(zhēng)和人類太空時(shí)代的到來(lái)。大膽利用圓形裁剪和拼接技術(shù)，發(fā)表了一系列造型獨(dú)特的作品。②卡丹在時(shí)裝店經(jīng)營(yíng)方面也表現(xiàn)出非凡的才華。1962年，第一個(gè)沖進(jìn)高級(jí)時(shí)裝店的另一個(gè)禁區(qū)——高級(jí)成衣業(yè)，為面臨危機(jī)的高級(jí)時(shí)裝業(yè)開(kāi)辟一條生路。伊夫?圣?洛朗：①于1962年?yáng)|山再起，推出了充滿朝氣的寬大褲裝和水手裝等年輕樣式，廣受好評(píng)②他潛心研究服裝史、文學(xué)、戲劇、繪畫，博覽群書，從姊妹藝術(shù)中汲取靈感。

③1965年秋，推出蒙德里安風(fēng)格，在針織的短連衣裙上用黑色線和原色塊組合，以單純、強(qiáng)烈的效果贏得好評(píng)，這也是把時(shí)裝與現(xiàn)代藝術(shù)直接地、巧妙地融為一體的典范，從此以年輕人為對(duì)象經(jīng)營(yíng)高級(jí)成衣。④1966年春，伊夫?圣?洛朗推出“透明式”，秋冬季發(fā)表了“吸煙服風(fēng)格”和“波譜藝術(shù)風(fēng)格”，這是他把現(xiàn)代藝術(shù)與時(shí)裝又一次完美結(jié)合。

⑤1967年“非洲風(fēng)格”、1968年推出“獵裝式”和“長(zhǎng)褲套裝”等一系列便于穿用、便于成衣化的現(xiàn)代都市女裝。⑥70年代，他不斷向民族服飾挖掘靈感，他是60年代以來(lái)非常富有創(chuàng)造力的一位設(shè)計(jì)師。（3）高級(jí)成衣業(yè)的崛起

1.60年代以后，反體制思想蔓延，“時(shí)裝民主化”的呼聲，及高級(jí)成衣設(shè)計(jì)師卡丹、圣?洛朗等的帶動(dòng)下，逐漸壯大起來(lái)，成立了高級(jí)成衣協(xié)會(huì)，每年舉辦兩次發(fā)表會(huì)（3、10月）。

2.不僅用料講究，而且裁剪、縫制技術(shù)和工序也都繼承和部分保留著高級(jí)時(shí)裝的特點(diǎn)。

3.1963－1965年間，一批年輕的高級(jí)成衣設(shè)計(jì)師進(jìn)入時(shí)裝界，使高級(jí)成衣業(yè)擁有了自己獨(dú)立的創(chuàng)作來(lái)源。高級(jí)成衣不再是高級(jí)時(shí)裝的副產(chǎn)品，真正成為獨(dú)立于高級(jí)時(shí)裝業(yè)以外的一種重要產(chǎn)業(yè)。

4.從1968年起，超短裙已完全從流行的頂峰轉(zhuǎn)化為一種風(fēng)俗，固定在生活當(dāng)中。長(zhǎng)褲套裝急劇增加，使休閑裝、運(yùn)動(dòng)裝稱為流行的主題。

5.1968年又出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)腰身和波浪裝飾的漏斗式女裝。薄、露、透現(xiàn)象流行。

6.女裝男性化、男裝女性化等無(wú)視性別的單性服裝，及牛仔褲、T恤衫也固定于年輕人的衣生活中。7.1970年，高級(jí)時(shí)裝界掀起細(xì)長(zhǎng)形新風(fēng)潮，柔軟、苗條的女性味套裝，優(yōu)雅的40年代風(fēng)格又一次登場(chǎng)，長(zhǎng)、中、短裙同時(shí)流行，與此同時(shí)，民間風(fēng)格、工作服連衫褲風(fēng)格和極短褲等各種長(zhǎng)度和寬度的褲子造型作為現(xiàn)代都市女性的時(shí)髦樣式流行起來(lái)。服裝流行方向變得五光十色、無(wú)拘無(wú)束、令人眼花繚亂。第五節(jié)流行的多樣化時(shí)代一、多樣化時(shí)代的巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)（1）20世紀(jì)60年代，由于社會(huì)動(dòng)蕩，年輕消費(fèi)層的崛起，以否定傳統(tǒng)為特色的反體制思潮的蔓延和發(fā)展，以及新的價(jià)值觀的形成，徹底改變了20世紀(jì)時(shí)裝流行的方向。東西方服飾文化在這時(shí)又一次相互撞擊、融合，高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的時(shí)代宣告結(jié)束，一個(gè)更加民主化、大眾化、多樣化、國(guó)際化的時(shí)代到來(lái)了。（2）1973年10月，高級(jí)時(shí)裝協(xié)會(huì)、高級(jí)成衣協(xié)會(huì)、法國(guó)男裝協(xié)會(huì)三個(gè)行業(yè)組織統(tǒng)合起來(lái)，組成了現(xiàn)在的法國(guó)服裝聯(lián)合會(huì)。這項(xiàng)組織上的改革對(duì)于擴(kuò)**國(guó)時(shí)裝界的活動(dòng)領(lǐng)域和制度化建設(shè)具有相當(dāng)重要的意義。（3）1976年，專為高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師設(shè)立了一個(gè)榮譽(yù)大獎(jiǎng)－金頂針獎(jiǎng)。（4）法國(guó)政府采用鼓勵(lì)、補(bǔ)貼、對(duì)外開(kāi)放的政策。（5）90年代后，由于設(shè)計(jì)師群體構(gòu)成是國(guó)際性的，設(shè)計(jì)文化自然也是混合型、開(kāi)放型的。（6）盡管高級(jí)時(shí)裝危機(jī)四起，困難重重，但世界各地設(shè)計(jì)師、面料、輔料、成衣廠家、新聞?dòng)浾摺⒏呒?jí)顧客仍屆時(shí)云集巴黎，巴黎時(shí)裝仍對(duì)世界流行發(fā)揮舉足輕重的指導(dǎo)作用。（7）法國(guó)總統(tǒng)密特朗，大力扶植時(shí)裝業(yè)，把高級(jí)時(shí)裝發(fā)布會(huì)集中到盧浮宮美術(shù)館舉行；授予伊夫?圣?洛朗榮譽(yù)勛章；巴黎市長(zhǎng)夫人親自頒發(fā)金頂針獎(jiǎng)。二、20世紀(jì)70年代到90年代女裝的變遷（1）石油危機(jī)與寬松時(shí)代1.石油沖擊使世人目光集中于中東地區(qū)，巴黎高級(jí)時(shí)裝店中，阿拉伯顧客迅速增加，女裝中出現(xiàn)了來(lái)自東方的異國(guó)情調(diào)的寬松樣式。2.高田賢三、三宅一生登上了世界時(shí)裝舞臺(tái)。他們不強(qiáng)調(diào)合體、曲線，寬松肥大的非構(gòu)筑式設(shè)計(jì)，與西方傳統(tǒng)的構(gòu)筑式窄衣結(jié)構(gòu)截然不同。3.高田賢三，以一個(gè)東方人特有的觀察和表現(xiàn)方式，把歐洲、非洲、中國(guó)、日本等完全異質(zhì)的文化巧妙地融為一體。他的作品充滿著輕松、愉快、幽默、和年輕朝氣。4.三宅一生，他應(yīng)用了多樣化方法，配合多樣化意義，順著身體曲線設(shè)計(jì)，禮用平面直線裁剪制作而成，是一種自由穿著的構(gòu)造。他活用東方和西方技術(shù)，結(jié)合西方的精神和東方的結(jié)構(gòu)，為人們展開(kāi)了一個(gè)衣料與肉體相對(duì)的服裝空間。5.這時(shí)，工作服式、運(yùn)動(dòng)服式、針織服裝的外衣化、自由的重疊穿用方式大為流行。6.1974年，總的流行趨向是超長(zhǎng)和寬松。1974年秋高級(jí)時(shí)裝出現(xiàn)與高級(jí)成衣寬松式相對(duì)的細(xì)長(zhǎng)、優(yōu)雅的30年代樣式。7.1975年春，高級(jí)成衣推出寬罩袍，寬松式繼續(xù)向前發(fā)展。1975年秋，緊身與寬松共存。8.1976年，設(shè)計(jì)師各自強(qiáng)調(diào)和突出自己的主張，流行完全多樣化。9.1977年春，超短裙又一次露頭。1977年秋，流行的的多樣化進(jìn)一步升級(jí)：超短裙、長(zhǎng)裙；寬松式、細(xì)長(zhǎng)形；直線裁剪、傳統(tǒng)構(gòu)筑式；民族民間風(fēng)格也流行。褲子造型豐富多樣。一方面，高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師經(jīng)營(yíng)的高級(jí)成衣店迅速發(fā)展。另一方面，以高級(jí)成衣為專業(yè)的設(shè)計(jì)師中也出現(xiàn)向高級(jí)時(shí)裝靠攏的傾向。1977年森英惠加入巴黎高級(jí)時(shí)裝店協(xié)會(huì)，巴黎時(shí)裝界超著更加國(guó)際化的方向發(fā)展。（2）復(fù)古思潮與“形”的復(fù)歸1.從1978年起，流行向合體的構(gòu)筑式復(fù)歸。這次突破點(diǎn)是肩線的強(qiáng)調(diào)，用墊肩突出肩部造型，同時(shí)強(qiáng)調(diào)腰身合體。2.1979年，這種傾向進(jìn)一步發(fā)展，強(qiáng)調(diào)寬肩和細(xì)腰的沙漏型，20世紀(jì)40年代50年代樣式登場(chǎng)，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)50年代的外形，仍然是多樣化的局面。3.1978年的女裝中，褲子的造型豐富多樣，有錐形褲、馬褲、燈籠褲、海盜式短褲和大襠褲，還有喇叭褲、直筒褲、半截褲和裙褲。4.在年輕人的流行中，出現(xiàn)了“乓克式”，黑皮茄克上裝飾著發(fā)光的別針、回形針、鉚釘、拉鏈、鎖鏈、和刮臉刀片。