現代文學三十年之巴金

1、.? 教學重點難點?1、了解巴金無政府主義的文學思想及其新青年形象的塑造? 2、理解并掌握巴金的家及相關內容? 3、理解并掌握巴金前后期小說創(chuàng)作的變化? 4、了解巴金對現代家族小說創(chuàng)作的貢獻? 一、巴金的生平和創(chuàng)作? 1、巴金，原名李芾甘，1904年出生于四川成都一個官僚地主家庭，少年時代曾目 擊封建大家庭內當權勢力的種種腐朽丑惡生活，青年們受壓迫以壓犧牲的遭遇，下人”們的極為悲慘的命運；這使他產生深切的激憤。在 五四”浪潮沖擊之下，他由最 初朦朧的覺醒進而形成了強烈的民主主義革命要求。早年的這些生活和思想經歷， 在他后來的創(chuàng)作中都有反映。? 2、1923年，他從封建家庭出走，到上海、南京等地

2、求學。1927年初赴法國，在更為寬廣的天地里，接觸到各種社會思潮。? 其中，最吸引他的是法國資產階級大革命所揭示的民主主義理想。后來，他曾經說 過：我們都是法國大革命的產兒 ”（注：巴金短篇小說集第二集法國大革命的故事）。? 一些俄國虛無黨人的主張和行為，也使他受到鼓舞。在他的作品中，可以看到這些 內容復雜的思想影響的深淺不同的印記。?3、巴金的創(chuàng)作生活開始于 1927年的旅法期間。?早期作品滅亡（1929年發(fā)表）新生（與后來1930年的死去的太陽 并稱為 革命三部曲”，也有人稱之為 青春三部曲”）、愛情三部曲（霧雨電） 等都寫一群知識青年在軍閥統治的環(huán)境中所從事的種種活動。?作者揭露封建軍閥

3、統治的殘暴與不義，懷著很大的熱情塑造了杜大心、陳真、 吳仁民、李佩珠等人物形象，贊美他們憎恨黑暗現實、追求光明未來和勇于自我犧 牲的精神。而通過上述人物的失敗和犧牲的命運，客觀上也顯示出了個人反抗的悲 劇。?但這些正面形象的思想性格中都有以救世主”自居、脫離群眾和狂熱、 偏激等毛病，他們自由散漫，肯定行刺暗殺等個人恐怖手段，視犧牲為自己唯一的神圣責 任，這正突出地表現了他們的弱點和錯誤。?作者在描寫中對他們采取了同情的態(tài)度，也就意味著對小資產階級的狂熱性和極端民主自由的思想默認和理解。因此，作者對那種只是出于狂熱，并不能給革命 事業(yè)帶來切實好處的單純的獻身精神，也采取了贊美的態(tài)度。?4、在寫作

4、愛情三部曲 的同一個時期里，巴金曾于 1931年冬到一個礦區(qū)生 活了一段時期（1931年，巴金創(chuàng)作了描寫礦工生活的砂丁，1932年發(fā)表）。兩年后（即1933年）利用所得的素材寫成萌芽（雪），因與砂丁一樣痛斥資本主義的罪惡和表現礦工們的悲慘遭遇，而遭到當局的書禁。?5、1931、1938、1940年，歷時近十年，巴金創(chuàng)作了代表作激流三部曲，包括家（1931 1932在時報連載發(fā)表題名為激流，1933年出單行本）、春、秋三部，通過一個大家庭的沒落和分化來寫封建宗法制度的崩潰和革命 潮流在青年一代中的激蕩。?6、19311935年巴金還創(chuàng)作出版了 復仇光明將軍神 鬼人等 短篇小說集，從更多的方面，反

5、映動蕩不安的社會生活。1930年代中期后，其創(chuàng)作開始出現過渡性轉型，小說結構變得復雜但松散自然，筆調日趨冷峻樸素，不再編 造緊張的故事情節(jié)，不再添加外在的抒情，也很少使用第一人稱來敘事，力求客觀 地揭示生活本來的狀態(tài)。格調上由濃郁的浪漫主義轉向散淡的寫實主義。?這時期，巴金還寫有憶 短簡旅途隨筆生之懺悔等散文集，大部 分談自己的生活、思想和創(chuàng)作，呈現出熱情、坦率、真誠的風格。?巴金曾經說過： 我的寫作的最高境界，我的理想，絕不是完美的技巧，而是 高爾基的草原故事中的 勇士丹柯一一他用手抓開自己的胸膛，拿出自己的心 來，高高的舉在頭上我要掏出我自己燃燒的心，講心里的話?！保ㄌ剿骷笥?980 年

6、）?這是巴金的夫子自道，也是其創(chuàng)作宗旨的真實呈現，這種風格貫穿巴金的所有現代作品。?7、1942年發(fā)表還魂草，標志著開始進入創(chuàng)作后期階段。?抗戰(zhàn)期間巴金寫了長篇小說火，共分三部。第三部寫于1943年，抗戰(zhàn)后期 國民黨統治區(qū)的政治情況給作者帶來了陰隨失望的情緒，因此它和前兩部雖然在故 事情節(jié)上尚有一些聯系，但氣氛和情調卻顯然不同，而且通過一個基督徒來宣揚人類愛”，在思想上既有明顯弱點，在藝術上也比較枯燥。?1944 1946年，先后 創(chuàng)作了憩園第四病室寒夜（被稱為 人生三部 曲”），它們代表了巴金所追求的美學理想所能夠達到的最高水平。?長篇憩園、第四病室、寒夜和短篇集小人小事中所寫的故事，可 以

7、說都是生活在 寒夜”中的一些 小人小事”。這些作品的內容大致都是通過那些善 良人物的不幸遭遇，揭露抗戰(zhàn)前后國統區(qū)的黑暗及其普通民眾灰色人生的悲哀與無 奈，表現了作者對那個社會的悲憤的控訴和抗議，也流露出作者陰郁悲觀的失望情 緒；因此在作品的風格上普遍帶有客觀冷靜的壓抑之感。?二、巴金的無政府主義思想?（一）影響巴金無政府主義思想形成的因素? 1、家庭因素：?母親的教育使巴金幼小的心田里埋下了博愛”的種子? 在我幼小的時候，她是我的世界的中心。她很完滿地體現了一個愛字。她使我知道人間的溫暖；她使我知道愛與被愛的幸福。她常常用溫和的口氣，對我解 釋種種的事情。她教我愛一切的人，不管他們貧或富；她教

8、我?guī)椭切┰诶Э嘀行?要扶持的人；她教我同情那些境遇不好的婢仆，憐恤他們，不要把自己看得比他們 高，動輒將他們打罵?！保ㄎ业膸孜幌壬ǘ毯啠ㄒ唬?。?從封建大家庭那富裕而又溫馨的生活中，感覺到人世間并不都是富裕、溫馨的現實；他從自己封建世家的衰敗過程中，看到了人與人之間無比冷酷和兇殘的 社會關系；他從仆婢們的痛苦處境和悲慘命運里，領悟到了人間的不公平；他從善 良、貧窮、不幸的 下人”們的心坎上，感受到一種闊人們身上所不具備的樸實、高 貴、善良、耿直、無私、勤勞的秉性。這些認識使巴金向往一種人人平等、自由、幸福的理想社會， 每個人都能互相尊敬，每個人的個性都能自由發(fā)展。這種思想鼓舞他反抗一切摧殘人

9、性的封建專制制度，促使他尋找新的人生觀、道德觀。這些認識使巴金向往一種人人平等、自由、幸福的理想社會，每個人 都能互相尊敬，每個人的個性都能自由發(fā)展。這種思想鼓舞他反抗一切摧殘人性的封建專制制度，促使他尋找新的人生觀、道德觀? 2、五四文化運動與無政府主義思潮：?俄國無政府主義理論家克魯泡特金的告少年?波蘭民粹派作家廖亢夫的劇本夜未央?俄國無政府主義活動家愛瑪 高德曼的文章。?巴金后來多次激動地回憶當時的心情說：告少年全是我想說而沒法說得清楚的話”，我才開始明白什么是正議?！保ǘ毯啠ㄒ唬?我的幼年）? 從告少年里我得到了愛人類、愛世界的理想，得到了一個小孩子的幻 夢，相信萬人享樂的社會就會和明

10、天的太陽同升起來，一切的罪惡都會馬上消滅。 在夜未央里，我看見了在另一個國度里一代青年為人民爭自由謀幸福的斗爭之 大悲劇，我第一次找到了我的夢景中的英雄，我找到了我的終身事業(yè)，而這事業(yè)又 是與我在仆人、轎夫身上發(fā)見的原始的正義的信仰結合的（巴金自敘213頁，團結出版社1996年）巴金從小感受到封建大家庭內部的矛盾、傾軋，對下層勞動人民深懷同情。五四時期民主、自由、博愛思想的影響，使他看清了封建大家庭所代表的專制制度的專橫、腐敗和必然 沒落的命運，看清了封建道德、封建禮教的吃人本質。他不滿現實，反對封建，反對強權， 但也脫離實際，狂熱空想，一接觸到無政府主義思潮，便一拍即合，被那烏托邦的空想，擺

11、 脫一切羈絆的個人絕對自由等等所吸引。? 3、巴金無政府主義思想基本內涵包括:?出于 愛人類”的目的而憎恨人類的黑暗丑惡，反抗封建專制，為光明（即萬 人享樂的理想社會）而獻身。?崇尚個性的絕對自由?追求高尚但抽象的道德人格?對黑暗社會采取徹底的反抗態(tài)度?所以，愛與憎、光明與黑暗、反抗與獻身，成了巴金作品尤其是前期作品中 最常使用的字眼，并構成了巴金特有的兩極對立的思想感情創(chuàng)作模式。?三、家?（一） 巴金代表作是激流三部曲，包括家（1931年在時報連載 發(fā)表，1933年初版）春（1938年初版）秋（1940年初版）三部?內容是通過一個大家庭的沒落和分化來寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流 在青年一代

12、中的激蕩。作者以很大的激情對封建勢力進行揭露，歌頌了青年知識分 子的覺醒、抗爭并與這種家庭決裂。對題材的熟悉的作者感受的深切，使這部作品 獲得強烈的感染力量。?在對青年進行反封建的啟蒙教育方面，激流三部曲，尤其是其中的家，曾起了很大的作用。?家以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這 個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家 族制度的縮影。?（二）家中的人物形象? 1、統治者大體分為兩種類型：? 一類是有著道貌岸然的外表、竭力維護封建觀念秩序的人物，如高老太爺、 克明等人；?另一類是行為荒唐、生活糜爛的人物，如克安、克定。?介于兩者之間的還有

13、馮樂山、陳克家之流，即那 又要當嫉子，又要立牌坊 ” 的貨色。?在這些封建統治者中，寫得至為充實、復雜且富于立體感的是高老太爺。（高老太爺形象的分析，請參考楊義的中國現代小說史有關分析）?既然高老太爺這樣正統的封建尊長尚且犯下如此令人發(fā)指的罪孽，那么封建家族制度的黑暗就更是令人怵目驚心的普遍存在了。既然如此正統的高老太爺如此 不遺余力地維護顯赫一時的高公館，也不能挽救高公館的分崩離析，那么封建家族 制度的徹底崩潰已是不可抗拒的歷史必然了。? 2、一批敢于向封建專制主義挑戰(zhàn)的叛逆者形象?這批叛逆者以覺慧、覺民、淑英為代表。他們是高家的第三代，是 五四”新 思想影響下成長起來的一代新人，他們沖破封

14、建家族的封閉系統，給圍墻高筑的高 公館帶來一股奔騰呼嘯的活水。?在封建叛逆者形象中，覺慧是寫得很有光彩的人物。?（1）覺慧形象分析：這是在五四新思潮影響下成長起來的大膽而又幼稚的叛逆者形象。?大膽：?五四思潮使其覺醒，閱讀傳播新思想的書報，辦進步刊物，撰寫批判舊家庭 的文章。?對整個封建制度、封建禮教持否定態(tài)度，以不顧忌、不害怕、不妥協”的精神與之堅決斗爭。?敢于打破封建等級觀念，平等對待下人，大膽地愛著婢女鳴鳳；?反抗封建專制，支持覺民逃婚，抗拒不合理的婚姻；?他蔑視長輩的權威（叛逆）：?敢于違抗祖父的命令；敢于激烈地批評大哥覺新的怯懦和順從，蔑視無恥的 四叔和五叔；敢于頂撞三叔和陳姨太，揭

15、穿捉鬼”丑劇。?覺慧深深地感到 家”是埋葬青年理想和幸福的墳墓 ”，喊出了 我要做一個叛 徒”的呼聲，為尋求新的力量、新的生活而離家出走。.1?作品突出了覺慧的熱情勇敢、叛逆抗爭的精神與性格，寄托了作者對青春的 贊美和對光明的信念，與封建官僚們的腐朽齷齪形成鮮明的對比，因而對廣大讀者 有巨大的感召力和鼓舞力。?覺慧不是完美無缺的英雄，身上殘存著過渡時期五四青年的思想局限：?隱隱的等級觀念：敢于突破傳統觀念向丫頭表白愛情，卻又希望鳴鳳也是名 門世家出身；?空想：叛逆抗爭的武器主要是人道主義和個性解放思想，有時并不能根本解 決實際的社會問題；?幼稚：言行執(zhí)著于反抗現實，卻并沒有明確的政治目標。?正

16、是這樣一個以進步性為主要特征又殘存一些落后雜念的青年形象，才真實深切地反映了五四時期年輕一代成長的歷史過程，因而具有很大的概括力。?(2)覺新形象分析?覺新是作品中最重要的一個人物，也是塑造得最成功的人物。他性格上充滿 了矛盾，是個 宥兩重人格的人覺新是一個介于高家封建家長和叛逆青年之間的 地位特殊的、性格復雜的人物。?覺新善良，待人誠懇，善惡是非是有著清楚的界限的。他也有過美好的向 往和對愛情的追求；同時，他也同情受壓制的青年。?但長房長孫的位置，有直接決定了其性格、思想局限，導致了思想與行為 的分裂。?他從自身的痛苦遭遇中看清了舊家庭和舊禮教的反動實質，但他又必須以維護封建家庭秩序，封建禮

17、教為最高職責；在思想上，他渴慕新思想，愿意作一個新 青年，在行動上卻又無力違抗封建秩序，甘愿繼續(xù)痛苦地過著舊式生活。?他一次又一次地違背自己的意愿，以 不抵抗主義”和 作揖主義”的人生哲學，維系高家兩種不可調和的對抗勢力，緩和矛盾，求得茍安，這樣一來，他不但害了 自己，而且也害了別人。?健忘是覺新性格中的一個重要內容。?如他遵父命成親時，為不能同他意中人梅表妹結婚而痛苦，但他很快就陶醉 了，陶醉在一個少女的愛情里他可以在前一刻還吹著悲聲纏綿的簫，過一會兒就又愉快地踢穰子去了，覺慧都驚嘆大哥的健忘。?因此，覺新是痛苦的，而且他的痛苦是被他的清醒程度決定了的：他越覺 悟，他的痛苦也越深。覺新就是這

18、樣一個具有兩重人格”的分裂的人物，是一個 多余人”的典型。?典型意義：?覺新這一典型有著豐富的文化意蘊。小說通過這一悲劇典型，挖掘出了在封 建專制主義重壓下我們民族的懦弱茍且的國民性，揭示出中國宗法文化是如何摧殘 一個卓有才華的優(yōu)秀青年的。?(3)女性形象?梅和瑞玨集中反映出族權、神權、夫權的壓迫。這兩位婦女是一對互為補 充的形象。?鳴風是中國現代文學史上最優(yōu)美的勞動婦女形象之一，在家被迫害的 婦女中，只有鳴鳳敢于勇敢地蔑視封建統治階級，敢于進行堅決的反抗。鳴鳳的死 最早喚醒地主階級的叛逆者覺慧的醒悟，從此這個家庭內部就不斷地出現新的反抗 者，高公館也就從此走上崩潰沒落的道路。?家在藝術上取得

19、的巨大成功。?首先表現在人物形象的描寫上。?作品描寫的人物，大都性格鮮明，面目殊異。巴金筆下的人物性格大都比較 單純，但內心世界卻極為豐富，因此能夠給讀者以豐滿的印象。?其次表現在結構的組織上。?作品以事件為主要線索，通過一個一個的場面組織故事。如學潮、過年、軍 閥混戰(zhàn)、鳴鳳之死、覺民逃婚、老太爺亡故、瑞玨去世、覺慧出走這些大大小小的 事件構成了網中的結，作品中的情節(jié)匯聚到結上，再由此散開去，因為采用這種分 一合一分”的結構方法，才使得高公館里紛紜復雜的事情表述得有條有理。?第三，藝術的成功表現在強烈的情感抒發(fā)。?第四，語言真誠熱烈，自然流暢。?巴金的語言富有激情。家里的人物語言和敘述語言都相

20、當地情緒化、詩 意化，都是為作家想要傳達的主觀感情服務的。?四、寒夜：后期力作? 1、1946年巴金完成了寒夜 的創(chuàng)作，這是最能代表他后期創(chuàng)作風格與水 平的長篇力作。它與巴金以前創(chuàng)作的滅亡 、激流三部曲等作品相比，發(fā)生了 很大的變化。?在取材上，寫沒有英雄色彩的凡人小事，作家把目光平實地轉移到廣闊的現 實中，寫普通人物的酸甜苦辣，悲歡離合；?在人物形象的描繪上， 改變了以前由作家自己感情支配的兩極對立的簡單的創(chuàng)作模式，而偏向于冷靜客觀的揭示，注意寫出人物的復雜性；?在創(chuàng)作風格上，作家把自我的主觀情感隱藏在字里行間，現實主義色彩加強，同時，格調由前期的熱情奔放轉向沉郁憂傷。?這些轉變在憩園中已有所體現，而在寒夜里則表現得非常充分。? 2、汪文宣：?汪文宣是一個處于社會和家庭雙重壓迫之下，在貧困、潦倒、疾病、歧視的 境遇里掙扎而最后走到生活絕路的小知識分子的典型。?汪文宣既是一個具有許多優(yōu)點的人，又是一個性格異常變