新藝術運動對現(xiàn)代建筑風格的借鑒作用

1、新藝術運動對現(xiàn)代建筑的借鑒作用專業(yè)姓名學號指導老師新藝術運動對現(xiàn)代建筑的借鑒作用摘要：不同時代的人們會有不同的生活方式和審美取向。但是，每個時代都會形 成某種為社會所普遍追尋和認同的審美趣味。文章通過對新藝術運動特點的總 結(jié)、輝煌時刻的再現(xiàn)以及典型代表的分析，結(jié)合現(xiàn)代建筑的繼承和發(fā)展，提出新 藝術運動對現(xiàn)代建筑的重要借鑒作用。關鍵詞：新藝術運動現(xiàn)代建筑繼承發(fā)展借鑒作用據(jù)新華網(wǎng)報道，位于哈爾濱市紅軍街85號的中東鐵路管理局旅館、俄國駐 哈爾濱總領事館舊址的一部分2014年9月20日遭到拆除。被拆雨搭始建于1936 年，這處鋼結(jié)構(gòu)雨搭是該建筑非常重要的組成部分，是哈爾濱新藝術運動建筑風 格最具代表

2、性的遺存，國內(nèi)外建筑專家到哈爾濱時對此處建筑都有很高的評價， 這種風格這么大的雨搭在哈爾濱已難見到。鑒于此，我們必須重新認識新藝術運 動的重要現(xiàn)實意義，由此幫助新藝術運動的遺存擺脫被拆除的命運，同時也能對 現(xiàn)代建筑的設計建設提供更好的借鑒作用。1新藝術運動的發(fā)展新藝術運動(Art Nouveau)開始在19世紀80年代，在1890年至1910年 達到頂峰。是工藝美術運動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展，而不是單一的一種風格， 可分為直線風格和曲線風格，裝飾上的風格和平面藝術的風格，并以其對流暢、 婀娜的線條的運用、有機的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風格影響了建 筑、家具、產(chǎn)品和服裝設計，以及圖案和

3、字體設計。新藝術運動的大本營是法國。長長的類似植物枝條或莖干的曲線通常被認為 是新藝術運動的典型特征，這個印象主要來自法國建筑師吉馬爾德、比利時建筑 師維克多霍塔等人的作品。吉馬爾德的巴黎地鐵站入口到現(xiàn)在還留有幾個，鐵 藝和玻璃的配合，給人以強烈的“新”的視覺沖擊。吉馬爾德的設計很好地實踐 勒一杜克的原則，建設綱領明確，新時代需要新形象。他向自然學習，認為植物 的結(jié)構(gòu)清晰，姿態(tài)舒展。洛可可時期就大量使用植物形象進行裝飾，但都是局限 在二維的平面里，新藝術運動不僅把這些形象從二維的平面中解放出來，還使它 們恣意伸展，不再拘泥于對稱的形態(tài)。更霞要的是，新藝術運動的大師們找到了 合適的材料鑄鐵，這是

4、一種塑性很好的材料，強度也很高。因此構(gòu)件的截面 可以很小，材料的特性完全符合建設綱領的要求。纖細而自由的曲線，加上透明 的玻璃作為圍護，使建筑似乎失去了重量，完全改變了建筑在人們印象中的固有 形象。實際上這些材料并非此時才開始用于建筑，鑄鐵和玻璃早就大量應用于花 房、市場等建筑類型上，但用于正規(guī)的建筑作品還是首創(chuàng)，一次革新就這樣宣告 成功。1.1新藝術運動的代表安東尼高迪是新藝術運動的杰出代表，在建筑史家佩夫斯納看來，甚至代 表了新藝術運動的最高成就。高迪對曲線的運用，絕不僅僅只是一種簡單的對新 藝術運動風格的延續(xù)，也絕不僅僅只是源于一種對某一自然形態(tài)的愛好。沖動的 背后，還有著更為深入的思考

5、。高迪設計的世俗建筑和景觀與之設計的教堂相比， 更加充滿了浪漫自由。別出心裁和富于幻想。它開放的平面圍繞著一個庭院自由展開，在起伏中轉(zhuǎn)合，在連貫中流動，所 有的間壁不同方向，不同程度地有機彎曲或傾斜，墻壁與地面連續(xù)扭結(jié)成一體， 形成的曲線是由毛石、玻璃、赤陶磚及碎瓷片等多彩鑲嵌材料的組合產(chǎn)生出光感 和厚重感。有機形狀的窗洞、門洞、裹嵌在墻壁上，就像天生的一般，熟鐵裝飾 猶如春天里的植物長滿陽臺，枝繁葉茂。高迪認為，設計不是對某種建筑風格的簡單復古，而是將很多建筑風格很好 的融合，并且加入對自然的感悟，使建筑成為有機的建筑在其建筑中，不但運 用了新的情感元素和特色的文化符號，還將其建筑恰到好處地

6、融入到了自然環(huán)境 中。費爾德在1895年為自己建造的住宅花園別墅是他作為建筑師的首次露 面。而以花園住宅命名，也毫不含糊地表現(xiàn)出費爾德最初的設計思想他想要 詮釋的是一個藝術家在理想的小鄉(xiāng)村里每一天的平淡生活。建筑主體與質(zhì)樸本真 的環(huán)境完美融合在一起，仿佛是從地里長出來的?；▓@別墅就是這樣一個健康的 居所，以簡單、實用的方式讓棲居者遠離世間的丑陋和不道德。作為設計師的費 爾德，無盡的探索最原始的沖動。埃舍別墅是費爾德設計的別墅四重奏之一。其餐廳設計中，門和墻線被深色 的木板覆蓋，墻面和窗簾好似將窗外的植物請進來。整個空間呈現(xiàn)的是一種優(yōu)美 的靜謐，讓人聯(lián)想到沉著、風度、大氣，卻不失溫暖。椅子的設計

7、更是渲染了一 種低調(diào)的奢華，線條簡單但并不簡陋，椅腿先外翹后收分的曲線以及椅背的弧線便是最好的證明。蘇格蘭建筑師和設計師查爾斯羅納麥金托什(1868- 1928)結(jié)合近現(xiàn)代主 義與浪漫主義精神，創(chuàng)建了許多最好的和最具影響力的建筑、家具和裝飾。他獨 特的風格元素將蘇格蘭方言和英語混合在一起、工藝品的傳統(tǒng)形式與新藝術的有 機形式結(jié)合，實現(xiàn)現(xiàn)代化。他設計的Hill house (山屋)又是一個典型的作品。幾 何化的建筑裝飾立面、以及符號化的裝飾完全體現(xiàn)了新藝術運動的特色。1.2小結(jié)總體來說呢，新藝術運動的特點就是，帶有歐洲中世紀藝術和18世紀洛可 可藝術的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時還帶有東

8、方藝術的審美特點， 也運用工業(yè)新材料，包含了當時人們的懷舊和對新世紀的向往情緒，是人們從農(nóng) 業(yè)文明進入工業(yè)文明過渡時期所有復雜情感的綜合反映。這一運動帶有較多感性 和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化 發(fā)展進程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。傳統(tǒng)設計的絢爛正是由于手工業(yè)技術與藝術的完美結(jié)合，而18世紀下半葉 的工業(yè)革命的出現(xiàn)帶來了新技術、新材料和新的生產(chǎn)方式，但與手工生產(chǎn)相比， 機器的批量生產(chǎn)導致了產(chǎn)品藝術品質(zhì)降低等一系列的問題，這時便產(chǎn)生了工藝美 術運動、新藝術運動和裝飾藝術運動。工藝美術運動主張恢復手工藝傳統(tǒng)，反對 工業(yè)化和大批量生產(chǎn)方式，他們主張吸

9、取自然主義的裝飾理念，希望創(chuàng)造出一種 新設計風格。裝飾藝術運動具有于工藝和工業(yè)化的并存特點，它幾乎與現(xiàn)代主義 設計運動在同一時期誕生，它試圖創(chuàng)建一種新的風格即將于工藝制作與工業(yè)化特 征相結(jié)合，在這個時期市場上批量化的生產(chǎn)仍然有需求，人們對于產(chǎn)品的形式多 樣化也有需求，所以在這個時期批量化生產(chǎn)受到群眾的喜愛。在現(xiàn)代藝術中有著重要特性，主要包括遵循理性主義。現(xiàn)代主義設計流派包 括表現(xiàn)主義、未來主義派、風格派和構(gòu)成主義派，其中的重要派別就是荷蘭風格 派和俄國構(gòu)成主義。荷蘭風格派提倡嚴格理性的審美觀，設計造型嚴格遵循幾何 式樣，并與機器生產(chǎn)聯(lián)系在一起，追求嚴謹與精準。俄國構(gòu)成主義則是側(cè)重于追 求與工業(yè)

10、化時代相匹配的設計語言。技術和藝術的最佳結(jié)合是這個時期最典型的 代表，這也表示現(xiàn)代主義設計成為20世紀上半葉最穩(wěn)定、最具影響力的設計風 格。新藝術運動派的主要特征表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比 較簡潔，有時用了一些曲線或弧線墻面使之不致單調(diào)。但是這種改革只局限于藝 術形式與裝飾手法，始終是沒有在根本上解決建筑形式與內(nèi)容的關系，以及如何 與新技術相結(jié)合，不過是以一種新的形式反對傳統(tǒng)形式而已，所以在1906年左 右新藝術運動便逐漸衰落，但是即便如此在這個過程中現(xiàn)代建筑仍擺脫了舊形式 的羈絆。2新藝術運動的借鑒作用新藝術運動的影響范圍比較廣，在十年之間新藝術運動遍布了人們生活的各 個領

11、域，影響著二十世紀的藝術家，但是就建筑而言最有特色的面貌只不過限于 室內(nèi)設計而已，也許它的最大貢獻在于書畫印刻方面、燈具、紡織品、家具、陶 瓷、玻璃以及壁紙的設計，新藝術運動的壽命是短的，但是它作為一個運動是重 要的，因為它是反對學院主義傳統(tǒng)歷史風格的一次群眾性的普遍的革命運動。新 藝術運動為二十世紀藝術及建筑的許多實驗探索活動開辟了道路。新藝術運動不再是對古典主義風格的拼湊，而是試圖在那個迷茫的時期找到 一個突破口，沖破腐朽，擺脫西方悠久但沉重建筑歷史的束縛，讓那種古典復興 帶來的長期折中混合的建筑和裝飾風格就此消失。它所追求的那種源于自然，來 自生活的有機形態(tài)，注重功能與造型的結(jié)合設計理念

12、，以及對建筑材料進行的廣 泛探索，都表明“新藝術”運動己經(jīng)擺脫了歷史的栓桔，開拓了一種新的設計方 法。這使“新藝術”運動成為了一座鏈接占典與現(xiàn)代的橋梁，也為現(xiàn)代建筑發(fā)展 奠定了基礎。在這場運動中，建筑師們進行著各式各樣的探索。比利時的亨利凡得費 爾德提出“產(chǎn)品設計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴格準確，工程程序明確清晰”這三個 設計的基木原則，以期達到“工業(yè)與藝術的結(jié)合”的最高目標。而英國的查爾斯麥 金托什則無論在建筑、家具設計或是繪畫中采用大量的直線和簡單的立體幾何形 式，而不是“新藝術”運動倡導的曲線和自然形態(tài)。但他同時也沒有放棄“新藝 術”風格的細節(jié)裝飾。這就使建筑的整體感非常強烈，同時又充滿“新藝

13、術”運 動的浪漫氣息。西班牙的安東尼高蒂是一位具有豐富想象力與創(chuàng)造力的大師， 他走出了一條獨特的“新藝術”運動之路一高度曲線化并伴有某種神秘的色彩以 及有機主義的特點使他的建筑作品具有強烈的雕塑式的藝術表現(xiàn)特征。他對所謂 的風格單純從來沒有興趣，他的設計充滿了各種風格的折衷處理。奧地利“分離 派與德國“新青年風格，從“新藝術運動中發(fā)展而來，他們重視功能與形 式的結(jié)合，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設計原則發(fā)展，從而應該 被視為介于“新藝術”運動和現(xiàn)代主義之間的一個過渡性階段的設計運動。3結(jié)語新藝術運動是西方設計史中的重要轉(zhuǎn)型期，它不僅是工藝美術運動的延續(xù)也是對現(xiàn)代主 義設計起到指引的作

14、用。雖然藝術與建筑的發(fā)展受到社會和經(jīng)濟這些主要因素的推動，但是 西方現(xiàn)代藝術留下的寶貴的豐富資料值得我們進一步研究與學習?！靶滤囆g”運動的影響遍及全世界，雖然各國建筑師對它的理解不盡相同， 體現(xiàn)出的風格也各不一樣，但它卻存在著一個根本性的統(tǒng)一，那就是尋求精神的 突破和思想的革新。在那個沒有主題的時代，面對未來世界的不透明，人們依然 糾結(jié)于歷史的風格，妄圖從中找尋未來。與之相反，敏銳的建筑師們完全放棄了 對占典主義風格的拼湊，把尋求突破，力求創(chuàng)新作為目標去挑戰(zhàn)?！靶滤囆g”運 動以不同的設計形式表達了一個同一的、根本的主題，于是它木身就是一個完整 的系統(tǒng)，成功地引起了設計思維的“動蕩”，成為下一個

15、時代發(fā)展的關鍵要素。 由此可見，“新藝術”運動是現(xiàn)代建筑的“試金石”。所以，在保護新藝術運動時期流傳下來的，包括建筑設計、結(jié)構(gòu)、色彩等方 面成就的同時，也充分認識到新藝術運動對現(xiàn)代建筑設計建設的重要借鑒作用， 并在現(xiàn)在的建筑設計建設的過程中繼承和發(fā)展新藝術運動的精髓。參考文獻：1李圓，郭新，王仕杰等.現(xiàn)代建筑的兩次飛躍-“新藝術”運動與后現(xiàn)代建筑 J.重慶建筑,2013,(10):10-13.DOI:10.3969/j.issn.1671-9107.2013.010.010.姚征峰.淺析”新藝術”運動的建筑裝飾風格J.安徽建筑工業(yè)學院學報(自 然科學版)，2005,13(5):54-56.D0I:10.3969/j.issn.1006-4540.2005.05.016.薛林平，石玉.中國近代火車站之靜海站研究J.華中建 筑,2012,30(3):163-169.D0I:10.3969/j.issn.1003-739X.2012.03.038.胡玉康.奧地利新藝術運動與維也納分離派J.