音韻學(xué)復(fù)習(xí)題二

1、音韻學(xué)復(fù)習(xí)題（二）一、填空題1 .清代學(xué)者 利用形聲字考求先秦韻部，得出了 “同諧聲者必同部”的著名論斷。2 .清代學(xué)者 首先從歸納、分析詩(shī)經(jīng)用韻和其他韻文用韻著手，分古韻為十部。3 .江永分古韻為 部，段玉裁分為 部，孔廣森分為邰，江有誥、王念孫分為 fP,夏綜分為部，章炳麟分為郎，或震分為 部，黃侃分為 部，王力分為 部。4 .中原音韻有 個(gè)韻部，個(gè)韻母。5 .反切注音的原則是 、。6 的觀點(diǎn)。曾運(yùn)乾提出了 和喻四歸定的觀點(diǎn)。7 .關(guān)于上古聲母，黃侃提出了 的觀點(diǎn)，王力對(duì)上古聲母系統(tǒng) 最后定為 個(gè)聲母。8 .上古韻部的轉(zhuǎn)化，常見(jiàn)的有對(duì)轉(zhuǎn)、 和 。9 .“陰陽(yáng)對(duì)轉(zhuǎn)”首先由 發(fā)現(xiàn)，繼而由 正式

2、提出， 后來(lái)，章太炎又發(fā)展了它。10 .近古音是指 時(shí)期的語(yǔ)音，以 2音系為代表。11 .中原音韻的作者是,成書(shū)于公元12 .“早梅詩(shī)”的內(nèi)容是：“東風(fēng)破早梅，向暖一支開(kāi)。冰雪無(wú)人見(jiàn)， 春從天上來(lái)。它出自 _的。二、名詞解釋1. 對(duì)轉(zhuǎn) 2.旁轉(zhuǎn)3.旁對(duì)轉(zhuǎn)4.古無(wú)輕唇音5.古無(wú)舌上首6.娘日歸泥7.照二歸精8.喻三歸匣9.喻四歸定三、運(yùn)用音韻學(xué)知識(shí)解釋下列語(yǔ)言現(xiàn)象1 .史記.齊太公世家：“我遠(yuǎn)田氏矣?！狈眨骸把晕遗c陳氏宗 疏遠(yuǎn)。”2 .形聲字：諾，從言，若聲。3 .詩(shī)經(jīng)：“不宜空我?guī)??！泵珎饕浴翱铡睘椤案F”，為什么可以 這樣注釋?zhuān)浚?，東部；窮，冬部）4 .說(shuō)文解字：“水，準(zhǔn)也。”（水，微部

3、；準(zhǔn)，文部）為何可以這樣 解釋?zhuān)? .公羊傳：“蓋改葬也?！弊ⅲ骸案?，更也?！保ǜ?，見(jiàn)母之部；更， 見(jiàn)母陽(yáng)部）6 .扮，從手，分聲。讀若粉。7 .形聲字“炸”從華得聲。8 .形聲字“逸”從兔得聲。詩(shī)詞格律復(fù)習(xí)題一、填空題1 . 漢魏六朝至唐代的詩(shī)歌，根據(jù)具有無(wú)格律，可以分為和 O2 .近體詩(shī)是指萌芽于 時(shí)期，形成于,具有 嚴(yán)整規(guī)律的詩(shī)體。3 .曹丕的 是第一首完整的七言詩(shī)。4 .詩(shī)韻又稱(chēng) ,由南宋平水人 據(jù)廣韻 合并為 韻，后被金人 合為 韻。5 .近體詩(shī)（律詩(shī)和絕句）中，每?jī)删浞Q(chēng)為一聯(lián)，每聯(lián)的第一句叫,第二句叫。 五律和七律各四聯(lián)，依次稱(chēng)，為、O6 . 詞產(chǎn)生于, 最初稱(chēng)為、雜曲、7 .從格

4、律的角度來(lái)看，詩(shī)可以分為 和.。8 .詞按字?jǐn)?shù)可以分為 、 和。9 .明人張的 是最早的詞譜，清代通行的詞譜是萬(wàn)樹(shù)的和陳廷敬、王奕清等人的。10 .戈載的 是最著名的詞韻，將詞韻分為 部。11 .借對(duì)可以分為 、兩種情況。二、名詞解釋1 .近體詩(shī) 2 .粘、對(duì) 3 .犯孤平4.拗、救5 .工對(duì)6 .寬對(duì) 7.流水對(duì) 8.借對(duì) 9.詞10詞牌三、問(wèn)答題1 為什么說(shuō)： “一三五不論，二四六分明”這句話不太詳備？2近體詩(shī)與古體詩(shī)的不同主要表現(xiàn)在哪些方面？3近體詩(shī)的格律主要包括什么內(nèi)容？4近體詩(shī)對(duì)押韻的要求是什么？5詞的對(duì)仗的特點(diǎn)是什么？四、標(biāo)出下列近體詩(shī)的平仄，并分析拗救情況：1 我宿五松下，寂寥無(wú)

5、所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。令人慚漂母，三謝不能餐。（李白 宿五松山下荀媼家）2早被嬋娟誤，欲裝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾偌為容？風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。（杜荀鶴春宮怨）五、指出下列詩(shī)句的對(duì)仗類(lèi)型：1 酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。2廚人具雞黍，稚子摘楊梅。3唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉。音韻學(xué)復(fù)習(xí)題答案（二）1、 1 段玉裁2、顧炎武3、十三、十七、十八、二十一、二十二、二十三、二十八、三十4、 19、 465、上字取聲，下字取韻6、娘日歸泥、喻三歸匣7、照二歸精、32 8、旁轉(zhuǎn)、旁對(duì)轉(zhuǎn)9、戴震、孔廣森10、元明清、中原音韻11、周德清、1

6、324 年12、蘭茂、韻略易通2、 1對(duì)轉(zhuǎn)：指在上古語(yǔ)音中，同一類(lèi)相配的陰聲韻、陽(yáng)聲韻、入聲韻（主要元音相同，韻尾不同）之間可以相互轉(zhuǎn)化，如入聲韻、陽(yáng)聲韻丟掉韻尾變成陰聲韻，陰聲韻獲得鼻音韻尾而變?yōu)殛?yáng)聲韻等，這種轉(zhuǎn)化音韻學(xué)上叫做“陰陽(yáng)對(duì)轉(zhuǎn)”或“陰入對(duì)轉(zhuǎn)”。2旁轉(zhuǎn)：指在上古語(yǔ)音中，同一類(lèi)的陰聲韻與陰聲韻、陽(yáng)聲韻與陽(yáng)聲韻、入聲韻與入聲韻內(nèi)部（主要元音相近，韻尾相同）可以互相轉(zhuǎn)化。3旁對(duì)轉(zhuǎn)：通過(guò)旁轉(zhuǎn)然后再對(duì)轉(zhuǎn)的語(yǔ)音變化現(xiàn)象稱(chēng)為旁對(duì)轉(zhuǎn)。4古無(wú)輕唇音：是由清代錢(qián)大昕提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為“凡輕唇之音，古皆為重唇”，就是說(shuō)上古沒(méi)有“非敷奉微”四紐，它們是中古時(shí)期才由“幫滂并明”四紐中分化出來(lái)的。5

7、古無(wú)舌上音：是由清代錢(qián)大昕提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為上古音中沒(méi)有舌上音“知徹澄”三母，它們是后來(lái)才從舌頭音“端透定”中分化出來(lái)的。6娘日歸泥：是由近代章炳麟提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為上古音沒(méi)有“娘”、 “日”二母，它們是后來(lái)從“泥”母中分化出來(lái)的，在上古都屬于“泥”母。7照二歸精：是由近代黃侃提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為照系二等字“莊初崇山”在上古音中歸入精系“精清從心邪”中，后來(lái)才從中分化出來(lái)。8喻三歸匣：是由近代曾運(yùn)乾提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為喻母的三等字“於”母是上古音的“匣”母中分化出來(lái)的。9喻四歸定：是由近代曾運(yùn)乾提出有關(guān)上古聲母的論斷。他認(rèn)為喻母的四等字“以”母是上古

8、音的“定”母中分化出來(lái)的。3、 1田氏即陳氏，說(shuō)明上古音中“田” “陳”讀音相近， “田”屬于舌頭一組， “陳”屬于舌上一組，所以可以用錢(qián)大昕的論斷“古無(wú) 舌上音”加以解釋。2娘日歸泥，即上古聲母中娘日二母是包含在“泥”母中3上古韻部中陽(yáng)聲韻之間的旁轉(zhuǎn)4。上古韻部中的陰陽(yáng)對(duì)轉(zhuǎn)5。上古韻部中的旁對(duì)轉(zhuǎn)6。古無(wú)輕唇音，即上古聲母中輕唇包含在重唇中7。喻三歸匣，即上古聲母中喻三包含在匣母中8。喻四歸定，即上古聲母中喻四包含在定母中詩(shī)詞格律復(fù)習(xí)題答案1、 1近體詩(shī)和古體詩(shī)2、南朝齊梁時(shí)期、唐朝初年3、 燕歌行4、平水韻、劉淵、107、王文郁、1065、出句、對(duì)句、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)6、唐代、曲、曲子

9、、曲子詞7、近體詩(shī)和古體詩(shī)8、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)9、 詩(shī)余圖譜、 詞律 、 欽定詞譜10、 詞林正韻、 1911、借音、借義2、 1近體詩(shī)：近體詩(shī)是指萌芽于南朝齊梁時(shí)期，形成于唐朝初年，具有嚴(yán)整規(guī)律的詩(shī)體。2 粘對(duì)：粘是指上聯(lián)的對(duì)句和下句的出句的平仄類(lèi)型必須是同一大類(lèi)的， 即后聯(lián)出句的第二個(gè)字的平仄必須和上聯(lián)對(duì)句第二字的平仄完全一致。對(duì)是指每聯(lián)的出句和對(duì)句必須是相反的類(lèi)型，即出句和對(duì)句的平仄完全是對(duì)立的。3犯孤平：在近體詩(shī)中，五言的“平平仄仄平”的第一個(gè)字、七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)字必須用平聲，如果用了仄聲，那么除韻腳之外，只剩下一個(gè)平聲了，就叫犯孤平。4拗救：在近體詩(shī)中，有些位置的平仄是不

10、可隨意改變的，為反了這些平仄格式就叫拗 救是對(duì)拗的補(bǔ)救。5工對(duì)：在近體詩(shī)中，一聯(lián)的出句和對(duì)句是用同類(lèi)詞語(yǔ)構(gòu)成對(duì)仗，就叫工對(duì)。6寬對(duì)：在近體詩(shī)中，一聯(lián)的出句和對(duì)句是用詞性相近的詞語(yǔ)構(gòu)成對(duì)仗，就叫寬對(duì)。7流水對(duì)：在近體詩(shī)中，出于表達(dá)的需要，詩(shī)人巧妙地把一句話分為兩句，既使出句和對(duì)句的意思相承連貫，同時(shí)又在字面上形成對(duì)仗，就是流水對(duì)。8借對(duì)：在近體詩(shī)中，利用漢字所具有的一字多義的特點(diǎn)來(lái)構(gòu)成的對(duì)仗，可以分為借義和借音兩種情況。一字有兩個(gè)含義，詩(shī)中表義用甲義，另外借其乙義來(lái)對(duì)仗，就是借義。利用同音異義詞所構(gòu)成的對(duì)仗就是借音。9詞：是我國(guó)古典詩(shī)歌的和重要形式之一。它產(chǎn)生于唐代，始于民間，最初稱(chēng)為“曲”、

11、“曲子” “雜曲” “曲子詞”等等。10 詞牌： 填詞時(shí)所依據(jù)的樂(lè)譜叫詞調(diào)，每一種詞調(diào)都有一個(gè)專(zhuān)名，詞調(diào)的名稱(chēng)叫詞牌。3、 1為什么說(shuō)： “一三五不論，二四六分明”這句話不太詳備？答： （ 1）五言的“平平仄仄平”的第一個(gè)字、七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)字必須用平聲，如果用了仄聲，那么除韻腳之外，只剩下一個(gè)平聲了，就叫犯孤平。 “犯孤平”是近體詩(shī)的禁忌之一。因此，這一處的平聲必須要論的。2）五言“仄仄仄平平”的第三字、七言“平平仄仄仄平平”第五字的仄聲不能換成平聲，否則句末救成為三個(gè)平聲相連，叫做“三平調(diào)” 。近體詩(shī)絕不用三平調(diào)，因此此處的仄聲也是要論的。所以“一三五不論，二四六分明”這句話不

12、太詳備。2近體詩(shī)與古體詩(shī)的不同主要表現(xiàn)在哪些方面？答： （ 1）字句：近體詩(shī)字句有定，五律七律是八句，五絕和七絕是四句，字?jǐn)?shù)固定；古體詩(shī)不僅詩(shī)句的字?jǐn)?shù)不固定，而且一首是的句數(shù)也沒(méi)有限定。（ 2）用韻：近體詩(shī)用韻嚴(yán)格，韻腳固定，只押平聲韻，且一韻到底；古體詩(shī)也押韻，但其用韻形式自由多樣，可押平聲，也可押仄聲，還可以隨意換韻，可鄰韻相押，也允許上聲去聲通押，韻腳不固定。（3）平仄和對(duì)仗：近體詩(shī)平仄協(xié)調(diào)，格式固定，而且講求對(duì)仗；古體詩(shī)沒(méi)有平仄和對(duì)仗的限止，比較自由。3近體詩(shī)的格律主要包括什么內(nèi)容？答： （ 1）字句有定（2）用韻嚴(yán)格（3）平仄協(xié)調(diào)（4）講求對(duì)仗4近體詩(shī)對(duì)押韻的要求是什么？答： （ 1）韻腳固定，在偶句末字位置（ 2）只押平聲韻，不押仄聲韻 （ 3）一韻到底，中間不能換韻5詞的對(duì)仗的特點(diǎn)是什么？答： （ 1）對(duì)仗是自由的，對(duì)仗的位置不固定。（ 2）不限于平仄相對(duì)。（3）不避同字相對(duì)。4、 1 我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。仄仄仄平仄，仄平平仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。（五、寂拗，無(wú)救。）跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。令人慚漂母，三謝不能餐。（李白