貝多芬命運(yùn)交響曲賞析

1、貝多芬命運(yùn)交響曲賞析貝多芬命運(yùn)交響曲賞析 8 篇貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（一） ：聆聽貝多芬的命運(yùn)交響曲，激揚(yáng)的心仿佛被一只無(wú)形的手牽引。穿越歲月滄桑，破空而來(lái)，在一片深邃蒼莽的林海中升騰，升騰。那些擎天的枝干亙古孑遺，那些震顫的葉片蓬勃頑強(qiáng)，那些繁茂的果實(shí)樂(lè)觀堅(jiān)忍，風(fēng)撼不動(dòng)，雷劈不倒，時(shí)而豪氣干云，時(shí)而陰柔宛轉(zhuǎn)，于百轉(zhuǎn)千回中傳遞著不屈的精神和意志。是什么，能夠像音樂(lè)一樣如此暢通地溝通人類與自然是哪種生命，能夠點(diǎn)燃人內(nèi)心抗?fàn)幍挠?，錚錚鐵骨，生生不息聆聽貝多芬的命運(yùn)交響曲，似乎就是人生命運(yùn)的縮影。那激按昂的曲調(diào)，那富于變化的旋律，似乎把人的心境都帶到了他曲折的命運(yùn)之中。然而，再那聽起來(lái)讓人感覺(jué)困難

2、重重的生活里，又有一種堅(jiān)毅的精神，從絕望之中脫穎而出，扭轉(zhuǎn)了局面，告訴人們：僅有堅(jiān)定不移的信念，勇于向命運(yùn)挑戰(zhàn)的精神，才能突破困境，改變命運(yùn)，讓命運(yùn)拜倒在自我的腳下。正如恩格斯聽了命運(yùn)交響曲的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽見。他說(shuō)，他在第一樂(lè)章里聽到了那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦；在第二樂(lè)章里聽到了那種感情的溫柔的憂思；而第三、第四樂(lè)章里用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)，又是那么鼓舞人.對(duì)于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運(yùn)能更好地幫忙我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時(shí)

3、代性、英雄性、斗爭(zhēng)性的風(fēng)格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂(lè)師，四歲就被迫開始學(xué)習(xí)音樂(lè)，由于父親是個(gè)酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來(lái)讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時(shí)候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔(dān)負(fù)起家庭生活的重?fù)?dān)。這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對(duì)這個(gè)音樂(lè)偉人童年生活的一種同情，我會(huì)思考：這么小就被迫學(xué)習(xí)音樂(lè)，他童年的歡樂(lè)是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)？我17 歲的時(shí)候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自我該怎樣辦？等等。在了解了貝多芬人物命運(yùn)的基礎(chǔ)上，我聽了貝多芬的交響作品，體會(huì)深刻。除了對(duì)音樂(lè)的理解和思考之外，也有了對(duì)人生以及成長(zhǎng)的體會(huì)和思考。在

4、很多人心目中， 命運(yùn)代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著命運(yùn) 。我想，世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及理解度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來(lái)自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰。一開場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽到它就會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威命運(yùn)在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無(wú)遺。或許這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂(lè)一開場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前 所未有的恐怖感覺(jué)！我想，這正是貝多芬音樂(lè)才華與他個(gè)人精神最充分結(jié) 合的表現(xiàn)！接下去，我們好

5、似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，每一個(gè)音符，每一段 旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)?、奮勇拚殺！你能夠把主角想象成貝多芬乃至任何 一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭(zhēng)史實(shí)。但我覺(jué)得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的對(duì)于聽 眾而言，主角應(yīng)當(dāng)是你自我！那么敵人是誰(shuí)，很明了命運(yùn)！因?yàn)槲蚁耄?個(gè)人都有應(yīng)對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩， 似乎斗爭(zhēng)者并沒(méi)有征服這個(gè)強(qiáng)大的命運(yùn)對(duì)手！我想很多聽眾在那里會(huì)感到 一絲精神上的疲乏。正在這時(shí)，第二樂(lè)章舒緩的旋律傳來(lái)了，似乎是一位母親伸出了雙手 來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭(zhēng)的勇士在大戰(zhàn) 之后對(duì)敵人、對(duì)未來(lái)進(jìn)行交流、思索。雖然音樂(lè)是平緩的，可是內(nèi)在包含 一種催人奮

6、進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第 一樂(lè)章激烈的掙扎之后，聽眾們?cè)谀抢锏玫搅似痰男菹ⅲ盟剖且粍┋?傷藥。第三樂(lè)章是快板諧謔曲，可是卻聽不到任何幽默、諧謔的成分。在 那里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng)，音樂(lè)的氣氛也突然從 平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼 近，不斷積累著力量和勇氣。命運(yùn)交響曲的第三、第四樂(lè)章是連續(xù)演奏的，從第三樂(lè)章最終一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂(lè)章一開始那突如其來(lái)、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來(lái)自于第四交響曲的第一樂(lè)章從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了第四的首樂(lè)章，才給命運(yùn)的終曲樂(lè)章帶

7、來(lái)了靈感。我想任何一個(gè)聽眾應(yīng)對(duì)著如此洶涌而來(lái)的凱旋之聲，心中應(yīng)當(dāng)無(wú)不感覺(jué)激蕩黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽(yáng)光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自我的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨?！聽眾也能夠送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來(lái)，有許多人能夠從命運(yùn)交響曲中獲取力量、鼓起勇氣應(yīng)對(duì)生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（二） ：這是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。這部作品所表達(dá)的是貝多芬應(yīng)對(duì)嚴(yán)酷的命運(yùn)絕不屈服的頑強(qiáng)精神和勇猛的斗志。貝多芬在交響曲的第一樂(lè)章的開頭，便寫下一句隱忍深思的警語(yǔ)：命運(yùn)在敲門，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。命運(yùn)

8、交響曲作于 1805 至 1808 年，貝多芬在1808 年十一月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經(jīng)說(shuō)出我要卡住命運(yùn)的咽喉，他絕不能把我完全壓倒！命運(yùn)交響曲所表現(xiàn)出的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。第一樂(lè)章里聽到了那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦，在第二樂(lè)章里聽到了那種感情的溫柔的憂思，而第三、第四樂(lè)章里用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)，又是那么鼓舞人心。能感受到期望的力量，這就是人士的動(dòng)力。它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。全曲共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，燦爛的快板， c 小調(diào)，24 拍子。奏鳴曲形式。樂(lè)章的開始由單簧管與弦樂(lè)齊奏出著名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并發(fā)展為第

9、一主題，即命運(yùn)主題，極富男性粗壯的氣息（片段1） 。經(jīng)過(guò)圓號(hào)對(duì)第一主題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2） 。第二樂(lè)章，稍快的行板，降A(chǔ) 大調(diào)， 38 拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3） 。與之對(duì)應(yīng)的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè)器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣（片段4） 。第三樂(lè)章，快板， c 小調(diào)， 34 拍子。詼諧曲形式。在這一樂(lè)章中，命運(yùn)主題的變奏依然兇險(xiǎn)逼人（片段5） ，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲6） ，調(diào)后，樂(lè)隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段象征著人民參加到與命運(yùn)斗爭(zhēng)的行列中，黑暗必

10、將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè)器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。第四樂(lè)章，快板， C 大調(diào)， 44 拍子。奏鳴曲式。樂(lè)章的主題是樂(lè)隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7） ，如長(zhǎng)江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場(chǎng)與命運(yùn)的斗爭(zhēng)最終以光明徹底的勝利而告終。貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（三） ：在歐洲音樂(lè)史上，有一個(gè)天才，他就是貝多芬。他用心靈的力量感染著無(wú)數(shù)的人，藝術(shù)是心靈的寫照，音樂(lè)更是心靈的顯相，僅有把心靈投入到整個(gè)音樂(lè)里才可能登峰造極，貝多芬就是這樣的一個(gè)人。音樂(lè)是大自然開辟之初的一息，至萬(wàn)物紛繁不止的一股清泉。音樂(lè)家用心靈來(lái)譜寫整個(gè)世界，亦用音樂(lè)來(lái)演繹整個(gè)世界。沒(méi)有音樂(lè)的世界是悲涼而寂

11、寞的，僅有能感知音樂(lè)的世界里生命才是豐富而多彩的。樂(lè)曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂(lè)章，推動(dòng)音樂(lè)不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。之后，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、完美生活的渴望和追求。稍快的行板、雙重主題變奏曲式 .第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂(lè)器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了

12、簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂(lè)觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝?？墒牵诎当貙⑦^(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂(lè)隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂(lè)直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。開始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。在第一樂(lè)章里聽到了 那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦；在第二樂(lè)章里聽到了那種感情的溫柔的憂思

13、；而第三、第四樂(lè)章里 用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有 力、年輕的、自由的歡樂(lè) ，又是那么鼓舞人心。誰(shuí)是英雄？這是我們一向思考的問(wèn)題。聽了命運(yùn)交響曲，我似乎 明白了。英雄就是如此，永不放棄永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗，盡管終究會(huì)死去。輝煌，鑄 就的不僅僅是一個(gè)英雄，也是一個(gè)里程碑。所以，一個(gè)英雄往往象征著一 面旗幟。英雄，二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能經(jīng)過(guò)談話冊(cè)與人交談。 但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切提高思想都遭禁止的封建復(fù) 辟年代里，依然堅(jiān)守自由、平等的政治信念，經(jīng)過(guò)言論和作品，為共和夢(mèng) 想奮臂吶喊，寫下不朽名作第九交響曲。他，耳聾了?？墒?，音樂(lè)史也為他所改寫命運(yùn)的身影被世界所關(guān)注。 扣人心弦的前奏、不屈

14、抗?fàn)幍男?、和緩緩倒下時(shí)的莊嚴(yán)，是不可超越的 經(jīng)典！貝多芬命運(yùn)交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染 力。而貝多芬本人無(wú)時(shí)不沖滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是十分不幸 的，他總是交替地經(jīng)歷著期望和熱情、失望和反抗，這無(wú)疑成了他的靈感 源泉，從而，寫下了命運(yùn)。此刻的人都很喜歡搖滾， 命運(yùn)雖不是搖滾，但它的震撼是搖滾樂(lè)難以企及的！靈魂的警醒，不是搖滾在昏昏欲睡時(shí)的嘶喊所能替代的英雄就是如此，永不放棄永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗。貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（四） ：命運(yùn)交響曲的開頭，有四個(gè)悲壯的強(qiáng)音：登、登、登、登。像是命運(yùn)的敲門聲。那時(shí)，感情悄悄地遠(yuǎn)離貝多芬，貝多芬孤獨(dú)了，他只剩下音樂(lè)了。命運(yùn)似乎與貝多芬開玩笑，

15、讓他聽不見。這對(duì)貝多芬是多么重要啊!命運(yùn)，你連一個(gè)完完整整的音樂(lè)，都不給他。命運(yùn)，你讓他去當(dāng)音樂(lè)家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對(duì)貝多芬不起作用了。我學(xué)了鋼琴后，我最愛(ài)貝多芬的命運(yùn)交響曲 ， 命運(yùn)交響曲是貝多芬耳疾后，創(chuàng)作的一首悲壯、凄涼交響曲。 命運(yùn)交響曲的開頭，有四個(gè)悲壯的強(qiáng)音：登、登、登、登。像是命運(yùn)的敲門聲。那時(shí)，感情悄悄地遠(yuǎn)離貝多芬，貝多芬孤獨(dú)了，他只剩下音樂(lè)了。命運(yùn)似乎與貝多芬開玩笑，讓他聽不見。這對(duì)貝多芬是多么重要啊!命運(yùn)，你連一個(gè)完完整整的音樂(lè)，都不給他。命運(yùn)，你讓他去當(dāng)音樂(lè) 家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對(duì)貝多 芬不起作用

16、了。第一樂(lè)章，在表現(xiàn)了命運(yùn)的敲門聲后，緊之后的那快速而 有力的旋律，似乎表達(dá)了自我毫不畏懼的膽量。第二樂(lè)章，旋律和節(jié)奏變 得有些舒緩、平靜了。讓人聽起來(lái)很悅耳。我想，應(yīng)當(dāng)是貝多芬去找發(fā)明家?guī)兔?，造了四個(gè) 助聽器，貝多芬又聽得見時(shí)，那種柳岸花明又一村、對(duì)憧憬的未來(lái)滿懷信 心的心境。第三樂(lè)章的旋律，又讓人不安、緊張起來(lái)。那是因?yàn)?，四個(gè)助 聽器對(duì)貝多芬已經(jīng)沒(méi)什么用了。但貝多芬還是努力去辨別音符。第四樂(lè)章 的旋律，變得高昂了。貝多芬，他又站起來(lái)了。這位偉大的音樂(lè)巨人，又站起來(lái)了。此刻， 他能用心靈去感受音符了。貝多芬的事跡，不僅僅震驚了音樂(lè)界，還震驚 了全世界。貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（五）：命運(yùn)交響曲能

17、夠說(shuō)在我很小的時(shí)候就聽過(guò)。但那時(shí)的記憶已是很 模糊了?？墒钱?dāng)論文布置下來(lái)是，首先想到的就是命運(yùn)交響曲。于是下載下命運(yùn)，邊聽邊寫下了這賞析。以下是我從個(gè)人的角度，也是業(yè)余的角度來(lái)賞析的：聽第一章節(jié)，開頭就是那激昂的音樂(lè)噴薄而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動(dòng)，就像生命力被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級(jí)的風(fēng)暴襲來(lái)！難怪西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽命運(yùn)交響曲時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。就算我是聽過(guò)幾次的，可是每一聽到，還是經(jīng)不住為止震動(dòng)！第二樂(lè)章，音樂(lè)有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來(lái)。在那激昂的音樂(lè)中緩了一口氣。仿佛是生命已到最終，人的氣息僅有那么一口似的。那是小提琴悲哀

18、的鳴叫。那是一顆偉岸的大樹枯萎的只剩下殘枝一般。那是痛苦的哀傷！第三，四樂(lè)章，生命的頑強(qiáng)體現(xiàn)出來(lái)！我不能向命運(yùn)低頭！我不能屈服于命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，戰(zhàn)勝命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，我不是命運(yùn)的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗?fàn)帲揖褪俏?！就如同貝多芬?808 年 11 月寫給他的朋友韋格勒 (1765-1848) 的信中， 就已經(jīng)說(shuō)出：我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！到了那里命運(yùn)已被貝多芬戰(zhàn)勝了！命運(yùn)交響曲 ， 即 第五交響曲是貝多芬作于 1805 至 1808 年。 命運(yùn)交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。恩格斯聽了命運(yùn)交響曲的演出。他在寫給妹妹的

19、信中贊美這部作品說(shuō)：如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽見。他說(shuō)，他在第一樂(lè)章里聽到了那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦；在第二樂(lè)章里聽到了那種感情的溫柔的憂思；而第三、第四樂(lè)章里用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了命運(yùn)交響曲的精髓。貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（六） ：1770 年 12 月 16 日出生于德國(guó)伯恩，同時(shí)，也出生在一個(gè)音樂(lè)世家。他祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂(lè)長(zhǎng)，父親也是選侯的宮廷歌手，所以，他父親也很期望他走上音樂(lè)的道路，甚至想把他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。貝多芬在他四歲的時(shí)候，就被父親強(qiáng)迫學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，八歲的

20、時(shí)候就開始公開表演。父親為了實(shí)現(xiàn)他對(duì)兒子的期望，聘請(qǐng)管風(fēng)琴師 C.G內(nèi)費(fèi)做指導(dǎo)，貝多芬也所以開始學(xué)習(xí)巴 - 赫等德國(guó)大師的作品，在這個(gè)過(guò)程中，他真正認(rèn)識(shí)到了德國(guó)的民族音樂(lè)，并在這個(gè)過(guò)程中慢慢構(gòu)成了自我的風(fēng)格。貝多芬的一生，可謂是飽受痛苦，甚至能夠說(shuō)，怎一個(gè)悲字了得。四歲時(shí)開始，就受到父親魔鬼式的訓(xùn)練，失去了童年的天真爛漫。 1787 年在 維也納，遇到了自我從小就崇拜的偶像，莫扎特。他在大鍵琴上演奏了一會(huì)后，向偶像莫扎特要了個(gè)主旋律進(jìn)行即興演奏，這次的演奏很成功，莫扎特也聽得興致勃勃，并當(dāng)場(chǎng)對(duì)其他地音樂(lè)對(duì)這個(gè)新人大加贊賞：這個(gè)年輕人有一天會(huì)在世界哈桑留下英名。之后，也應(yīng)了莫扎他所言，貝多芬很快

21、就成名了。本以為是先苦后甜，在童年遭受了那么多的苦難，貝多芬應(yīng)當(dāng)享受下一絲甜意，可是杯具就在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生了。在貝多芬的名聲越來(lái)越大的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自我的耳朵卻在慢慢的變聾。這對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)致命的打擊，沒(méi)有耳朵的音樂(lè)家，就像離開水的魚。誰(shuí)會(huì)去聽他的作品， 可是貝多芬沒(méi)有像命運(yùn)屈服， 在自我完全失聰?shù)那榫跋拢?創(chuàng)作了 命運(yùn) ，正如他這首曲子表達(dá)的意思一樣：我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服。本文將著重分析他的 C 小調(diào)第五交響曲命運(yùn)的創(chuàng)作及演奏。一、創(chuàng)作背景1804 年，貝多芬的第三交響曲 （英雄）完成，標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。由于長(zhǎng)期受海頓和莫扎特的影響，貝多芬的作品或多或

22、少的都帶著他們的影子， 第三交響曲 的創(chuàng)作， 無(wú)論在思想上還是藝術(shù)上，都擺脫了海頓和莫扎特的影響，實(shí)現(xiàn)了一大飛躍。這部作品吸取了法國(guó)革命音樂(lè)的音調(diào)，與革命時(shí)代的感情相融合，奠定了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的英雄性、群眾性風(fēng)格和經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)，取得勝利的基本思路。這部作品脫稿時(shí)，貝多芬就已經(jīng)開始構(gòu)思創(chuàng)作第五交響樂(lè)，只是他改變計(jì)劃先完成了第四交響曲 。1804 年，貝多芬的第三交響曲取得了巨大的成果，但同時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的期望，這對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就是一個(gè)致命的打擊，那時(shí)，他已經(jīng)寫好了海利根遺書 1，命運(yùn)似乎非要和貝多芬開玩笑，在他身上，似乎11802 年 10 月 6 日寫給他親愛(ài)的兄弟卡爾和約翰&

23、;middot; 貝多芬體現(xiàn)著一種沒(méi)有最大的打擊，僅有更大的打擊的杯具，就在那年，他熱戀的情人朱麗葉塔· 齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去， 成了加倫堡伯爵夫人。這一連串的精神打擊將貝多芬推向了死亡的邊緣?？墒?，貝多芬沒(méi)有選擇死亡，他在一封信里寫到：假使我什么都沒(méi)有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。 1804 年，是貝多芬一生中最痛苦的時(shí)期，也是他創(chuàng)作的高峰期， 這段時(shí)期里， 他完成了降E 大調(diào)第三交響曲 英雄 ，開始了 c 小調(diào)第五交響曲命運(yùn)的創(chuàng)作。在1807 年命運(yùn)完成后出版前，他完成了活潑浪漫的降B 大調(diào)第四交響曲，并在1806 年上演，同場(chǎng)演出的還有還有F 大

24、調(diào)第六交響曲 田園 ， G 大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè)隊(duì)寫的幻想曲。二、作品結(jié)構(gòu)C 小調(diào)第五交響曲又名 命運(yùn)交響曲 ， 作品第 67 號(hào)。 和貝多芬本人一樣，這是一曲集中表現(xiàn)活力、斗爭(zhēng)和勝利的音樂(lè)，是一部熱望未來(lái)的作品。它主要表達(dá)的意思為扼住命運(yùn)的咽喉。第一樂(lè)章：熱情的快板， c 小調(diào)、24 拍子、奏鳴曲式。樂(lè)章的開始由單簧管與弦樂(lè)齊奏出著名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并發(fā)展為第一主題，即命運(yùn)主題，極富男性粗壯的氣息（片段1） 。經(jīng)過(guò)圓號(hào)對(duì)第一主題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2） 。第二樂(lè)章：稍快的行板，降A(chǔ) 大調(diào)、 38 拍子，雙主題自由變奏曲式。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提

25、琴和大提琴奏出（片段3） 。與之對(duì)應(yīng)的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè)器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣（片段4） 。第三樂(lè)章：快板、 C 小調(diào)， 34 拍子，詼諧曲形式。這個(gè)樂(lè)章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，在這一樂(lè)章中，命運(yùn)主題的變奏依然兇險(xiǎn)逼人 （片段 5 ） ， 但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂(lè)隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6） ，象征著人民參加到與命運(yùn)斗爭(zhēng)的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè)器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。第四樂(lè)章：快板、 C 大調(diào)、 44 拍子，奏鳴曲式。樂(lè)章的主題是樂(lè)隊(duì)以極大

26、的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7） 。規(guī)模宏大的第四樂(lè)章充滿光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。三、作品鑒賞貝多芬在交響曲的第一樂(lè)章的開頭，就寫下了一句令人深思的話：命運(yùn)在敲門，因?yàn)檫@句很具有警示性，所以也被作為本交響曲的標(biāo)題和主題。并且這一主題貫穿全曲，讓人在聽得時(shí)候有一種無(wú)可言喻的感動(dòng)和震撼。這部作品，貝多芬一共花了 5 年地時(shí)間推敲、醞釀。我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服這種與命運(yùn)搏斗的思想在樂(lè)曲中時(shí)刻體現(xiàn)著。恩格斯曾極力贊揚(yáng)這部作品，認(rèn)為它是世界上最杰出的作品。恩格斯甚至說(shuō)：要是沒(méi)有聽過(guò)這部壯麗的作品的話，那

27、么你這一生能夠說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽過(guò)。整個(gè)作品結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，精煉，簡(jiǎn)潔。一開場(chǎng)的那四聲強(qiáng)有力的音符，讓人聽著有種恐懼的感覺(jué)，幾乎每個(gè)人聽過(guò)都不會(huì)在忘卻。那四聲充滿了震懾力，雖簡(jiǎn)短，卻無(wú)法忘懷。貝多芬將它解釋為命運(yùn)在敲門。隨著這簡(jiǎn)短的四聲過(guò)后，我們似乎看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的畫面，每段旋律都好像戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵在奮勇拼殺！每個(gè)在聽眾都是主角，都是在戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士，在和命運(yùn)戰(zhàn)斗。整個(gè)這一章的音樂(lè)旋律象征著著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈的沖擊。主題在不停的重復(fù)著，那強(qiáng)有力的四聲在耳邊回蕩，似乎在時(shí)刻提醒著戰(zhàn)士們要注意堤防強(qiáng)大的敵人命運(yùn)。在樂(lè)章快結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了

28、勇于挑戰(zhàn)的英雄性格。在第二章中，音樂(lè)轉(zhuǎn)入了和緩，像是母親伸出雙手撫慰剛經(jīng)歷勁烈戰(zhàn) 斗的兒子，也像是幾名勇士在戰(zhàn)斗后的思索、交流。整個(gè)部分包含著一種 默默催人奮進(jìn)的力量，不斷的鼓舞著戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)環(huán)節(jié)就像是一個(gè) 檢疫站，讓士兵稍作片刻的休息，調(diào)整狀態(tài)。樂(lè)章的尾聲，對(duì)第一主題作 了簡(jiǎn)單的承上啟下，表現(xiàn)出一種從深思中獲得力量，對(duì)未來(lái)取得勝利充滿 信心的狀態(tài)。第三章又重新回到了激烈的場(chǎng)面，音樂(lè)的氛圍也由平和急轉(zhuǎn)為陰暗。 好像戰(zhàn)士重新拿起武器，踏著前面戰(zhàn)士倒下的血跡一步一步的朝敵人命運(yùn) 逼近，回到那陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng)，士氣在第二章節(jié)里被鼓舞了，力量和勇氣 被提升了。一種不可遏制的力量在這章里被激發(fā)了，響

29、亮的和弦音導(dǎo)入光 輝燦爛的最終樂(lè)章。第四章宜極大的音量演奏著，預(yù)示著黑暗最終被打破，命運(yùn)最終被征 服了，陽(yáng)光重新照耀大地，戰(zhàn)士們?cè)跉g呼，在慶祝自我的勝利，唱著勝利 的頌歌！在那里，聽眾也最終簡(jiǎn)便的突出一口氣，為戰(zhàn)士的勝利感到快慰 和激動(dòng)，似乎是貝多芬勝利了，似乎是戰(zhàn)士勝利了，也似乎是自我勝利了, 很多人在聽過(guò)命運(yùn)交響曲后，會(huì)重新鼓起勇氣應(yīng)對(duì)生活壓力，理解人 生命運(yùn)的挑戰(zhàn)，也許這也是這部作品流傳到此刻依然是經(jīng)久不衰的杰作的 原因之一吧。這部作品從誕生到此刻，已歷經(jīng)了近200 年的歷史，這部作品的魅力在于它始終向人們供給沖破黑暗走向光明，在陰霾中獲得力量的源泉。命運(yùn)雖已經(jīng)來(lái)臨，但勇者無(wú)所畏懼，貝多

30、芬用音符記錄下來(lái)的不僅僅是旋律，并且還有點(diǎn)燃人類精神的金色火花。結(jié)束語(yǔ)第五交響曲是繼第三交響曲的之后又一部英雄性、史詩(shī)性的作品。貝多芬將第一樂(lè)章主題定為命運(yùn)在敲門，后人干脆將它作為作品的主題，稱之為命運(yùn)交響曲 。命運(yùn)這個(gè)主題起初是指當(dāng)時(shí)令人窒息的德國(guó)封建社會(huì)，貝多芬要表達(dá)的是經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)，到達(dá)勝利，從黑暗到光明，從與苦難命運(yùn)抗?fàn)幒团c封建勢(shì)力博斗，上升為歡樂(lè)和勝利。這部作品是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整，手法明快；主題形象生動(dòng)、鮮明；簡(jiǎn)練、發(fā)展緊湊、均衡。它的矛盾沖突、情緒對(duì)置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更尖銳、更統(tǒng)一。各樂(lè)章之間內(nèi)在聯(lián)系緊密，全曲情緒激昂

31、，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。整個(gè)作品顯示出一 種渾然一體的雄偉氣魄，是體現(xiàn)貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的最有力作品。有人以往說(shuō)過(guò)：貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。貝多芬的交響曲主要是以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的英雄為中心，并把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。 第三交響曲 、 第五交響曲 、 第六交響曲 、 第七交響曲 、 第九交響曲 ，我們都能夠看出這些作品都有從不一樣的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)思想、英雄與革命斗爭(zhēng)、大自然、人民、勝利、他的內(nèi)心世界等等，那些富于英雄性的音調(diào)，時(shí)刻不脫離人民群眾，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)出他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，就算犧牲自我，也要堅(jiān)持到贏得斗爭(zhēng)的勝利。貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏

32、鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象比較鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都到達(dá)了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂(lè)章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對(duì)人世間矛盾沖突經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在第九交響曲中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)本事與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂(lè)隊(duì)中的地位，在第九交響曲中使用四支長(zhǎng)號(hào)等等，構(gòu)成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂(lè)形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的提高思潮，將歐洲古典樂(lè)派的音樂(lè)發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了 19 世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)之先河。

33、貝多芬命運(yùn)交響曲賞析（七） ：貝 多 芬 路 德 維 希 · 范 · 貝 多 芬 （ 德 語(yǔ)LudwigvanBeethoven ， 1770 年 12 月 16 日 1827年 3 月 26 日） ，是一位集古典主義大成的德意志古典音樂(lè)作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng)作了 9 首編號(hào)交響曲、 35 首鋼琴奏鳴曲（其中后 32 首帶有編號(hào)） 、 10 部小提琴奏鳴曲、 16 首弦樂(lè)四重奏、 1 部歌劇、 2 部彌撒等等。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在華文世界，貝多芬被尊稱為樂(lè)圣。路德維希·凡·貝多芬

34、出生在德國(guó)波恩，祖籍佛蘭德。自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，很早就顯露了音樂(lè)上的才華，八歲便開始登臺(tái)演出。十七歲那年，波恩宮廷資助他去維也納，也就是在這時(shí)與莫扎特有了短暫接觸。公認(rèn)的最像貝多芬Beethoven 的畫像1792 年，經(jīng)海頓指引，再次到音樂(lè)之都維也納深造，藝術(shù)上提高飛快。他創(chuàng)作了很多充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲英雄 、 命運(yùn) ， 田園 ；序曲哀格蒙特 ；鋼琴曲悲愴 、 月光曲 、 暴風(fēng)雨 、 熱情 、黎明等等。他集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè)派代表人物

35、之一，他與海頓、莫扎特一齊被后人稱為維也納三杰。他和米開朗基羅、列夫 · 托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國(guó)作家羅曼· 羅蘭根據(jù)他們的人生寫成了名人傳 。樂(lè)曲概述 :c 小調(diào)第五交響曲命運(yùn) ，德國(guó)作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于 1807 年末至 1808 年初。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開頭，便寫下一句引人深思的警語(yǔ)：命運(yùn)在敲門，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間

36、推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè)作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。創(chuàng)作背景 :貝多芬開始構(gòu)思并動(dòng)筆寫 c 小調(diào)第五交響曲是在1804 年，那時(shí)，他已寫過(guò)海利根遺書，他的耳聾已完全失去治愈的期望。他熱戀的情人朱麗葉塔 · 齊亞蒂伯爵小姐也因?yàn)殚T第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。可是，貝多芬與命運(yùn)展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)帯Ｋ谝环庑爬飳懙溃杭偈刮沂裁炊紱](méi)有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象

37、的。貝多芬在一生中最痛苦的時(shí)期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高 -潮： 降 E 大調(diào)第三交響曲 （英雄） 尚未寫完， c 小調(diào)第五交響曲 （命運(yùn)）已開始動(dòng)筆。 1807 年命運(yùn)完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場(chǎng)首演的還有F 大調(diào)第六交響曲（田園） ， G 大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè)隊(duì)寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有： C 大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦） 、 f 小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情） ，俄羅斯弦樂(lè)四重奏三部，貝多芬自我鐘愛(ài)的唯一一部歌劇菲黛里奧和三種萊奧諾拉序曲 ，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲 D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品） ， C 大

38、調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是煌煌巨著，每一部之后都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財(cái)富。樂(lè)曲賞析全曲共有四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章，明亮的快板、奏鳴曲式。樂(lè)曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂(lè)章，推動(dòng)音樂(lè)不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。之后，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、完美生活的渴望和追求。命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)十分頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂(lè)顯得更加 豐富。再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂(lè)章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯 合，音樂(lè)的氣勢(shì)不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝 信念。第二樂(lè)章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、 沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè) 主題具有內(nèi)在