寫人敘事類散文

1、如何寫好寫人記事類作文呢，這是每個學(xué)生朋友和家長朋友關(guān)心的事情之一，寫作文，并不是一件很容易的事。不能胡編，更不能亂造！那如何寫好寫人記事類作文呢讓我們一起來聆聽專家的指導(dǎo)，使我們都能成為寫作高手！讓我們從此不再懼怕作文！ 第一講刻畫人物獨(dú)特鮮明的個性是寫人記敘文的重中之重一、訓(xùn)練目標(biāo)用細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的個性記敘人物二三事 二、寫作指導(dǎo)中學(xué)生作文從寫作的內(nèi)容看，大致有寫人記事類作文，寫景狀物類作文，說理抒情類作文等等。下面我們先講寫人記事一類作文的寫作。寫人必須從具體的事情之中寫人，寫事也必須通過人的活動來寫事。人因事而鮮活，事因人而彰顯。人事相因，互為依托。因此，要想寫出人物的鮮明個性，就必須記

2、述人物的二三事； 而要寫出事情的曲折波瀾，也必須把握好人物的思想性格。世界上沒有兩片相同的樹葉，作為有著自然的、社會的、 精神的各種屬性的人那就更是千差萬別、各不相同了。一，什么是人物的個性特征個性特征，是指一個人在思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等方面異于他人的特征。 由于人們的生活經(jīng)歷和所處的社會環(huán)境不同，因而個性的差異是普遍存在的，即使是同一種思想品質(zhì)，在表現(xiàn)形式上也總有這樣那樣的區(qū)別，不會完全相同。因此， 我們在作文中描寫人物的時候，應(yīng)該著重表現(xiàn)人物的這種個性特征，這樣才會把人物寫得栩栩如生、惟妙惟肖，才會感染讀者。我國古代小說儒林外史刻畫吝嗇鬼嚴(yán)監(jiān)生臨死前的一個細(xì)節(jié)非常典型：嚴(yán)監(jiān)生自此，嚴(yán)監(jiān)生

3、的病，一日重似一日，再不回頭。諸親六眷都來問候。五個侄子穿梭的過來陪郎中弄藥。到中秋已后，醫(yī)家都不下藥了，把管莊的家人都從鄉(xiāng)里叫了上來。病重得一連三天不能說話。晚間擠了一屋的人，桌上點(diǎn)著一盞燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面”他就把頭搖了兩三搖。 二侄子走上前來問道： “二叔， 莫不是還有兩筆銀子在那里，不曾吩咐明白”他把兩眼睜的溜圓， 把頭又狠狠搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在眼前，故此記念?！彼犃诉@話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。趙

4、氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“爺，別人說的都不相干，只有我曉得你的意思 ! 你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時，點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下，登時就沒了氣。這里，作者通過寫嚴(yán)監(jiān)生臨死前因為燈盞里燃著兩根燈草，怕多費(fèi)了一點(diǎn)燈油，只把兩個指頭伸著，硬是不肯斷氣，一屋子的人都在那里猜測捉摸，幸好他的老伴趙氏弄明白他的心思，上前去挑掉一根燈草，他才斷氣。很顯然，作者正是要通過這一典型細(xì)節(jié)，來著意刻畫嚴(yán)監(jiān)生吝嗇小氣的個性特征。在文學(xué)作品中， 這種通過人物的心理或肖像或動作或語言等描寫來刻畫人物性格特征的例子可以說不勝枚舉。二，怎樣才能寫出人

5、物的個性1 .運(yùn)用語言、外貌、動作等勾勒人物形象。描寫人物的語言和行動，應(yīng)注意以下問題：第一要注意語言和行動描寫必須切合人物身份，符合人物的年齡與地位，做到“言如其人”，“行如其人”。第二要注意語言、行動描寫必須符合人物的性格。人物具有怎樣的性格特征，就會有怎樣的言行。要寫出個性，必須抓住有代表性的言行進(jìn)行描寫。第三要注意言行往往是相關(guān)聯(lián)的，有怎樣的言，就有怎樣的行。描寫人物的語言和行動，要協(xié)調(diào)一致，共同體現(xiàn)人物的性格特征。讀司馬遷史記，其中寫劉邦和項羽兩個人，可謂性格鮮明，特別是在他們分別看到秦始皇出巡的那種威風(fēng)與排場時的心理活動。項羽看后，對朋友說：“彼可取而代之?！庇冒自捳f就是“老子可以

6、把他拉下來，我來干！”而劉邦看后則說：“大丈夫當(dāng)如是也。”用白話來說：“一個真正的男子漢大丈夫，應(yīng)該做到這樣，才夠味道。”根據(jù)行為心理，同樣一個觀念，但兩個人表達(dá)的氣度， 完全不同。這就是通過人物的語言來刻畫他們各自不同的性格特征。兩個人活色生香，一個項羽，一個劉邦，就這么站著了，令人遐想, 給人留下深刻的印象。再如我們課文中學(xué)到的鴻門宴其中刻畫樊噲的一段： 張良見情況緊急，到軍門見樊噲，樊噲說：“今日之事何如”張良說：“很危急！現(xiàn)在項莊拔劍舞，其意常在沛公也?！狈畤堈f：“這情況太急迫了，臣請求進(jìn)去，與之同命。 ”樊噲立即帶劍擁盾闖入軍門。 交戟之衛(wèi)士不讓他進(jìn)去，樊噲側(cè)其盾撞過去，衛(wèi)士仆地，樊

7、噲于是闖了進(jìn)去，披帷西向立，嗔目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂。項王握著劍說：“客卿是干什么的”張良說：“他是沛公的衛(wèi)士樊噲?！表椡跽f：“是個壯士！賞賜他一杯酒?！庇谑嵌私o他一大杯酒。樊噲拜謝，站起身一飲而盡。項王說：“再賞賜他一只豬腿?！庇谑墙o了他一條生豬腿。樊噲把盾反過來放在地上，把生豬腿放到盾上，拔出劍切而啖之。項王說：“壯士，能再來一杯嗎”樊噲說：“臣死且不避，一杯酒安足辭！夫秦王有虎狼之心，殺人如不能舉，刑人如不恐勝，天下皆叛之。懷王與諸將定下盟約： 先破秦入咸陽者王之?，F(xiàn)在沛公先破秦入咸陽，毫毛不敢有所近，封閉宮室, 還軍霸上，以待大王來。派遣大將把守關(guān)口，防備其他強(qiáng)盜出入和非常情況。

8、勞 苦而功高如此，未有封侯之賞，而聽奸細(xì)胡說，欲誅有功之人，這樣做是在重蹈 亡秦的覆轍，竊為大王不取也。”項王啞口無言，只得說：“請壯士坐！”這一段文字寫樊噲，寫得繪聲繪色，栩栩如生。作者通過對樊噲的語言， 外貌，動作等方面的準(zhǔn)確生動描寫，刻畫出一位勇猛豪爽的武將形象。 你看他為 了進(jìn)去保衛(wèi)劉邦，竟然將阻攔他入內(nèi)的幾個衛(wèi)士撞翻在地， 面對項羽，了無懼色, 說喝酒就喝酒，說吃豬腿就吃豬腿，全不推辭。而且借題發(fā)揮，褒劉貶項，一番 話，直數(shù)落得項羽啞口無言。司馬遷筆下的樊噲絕不只是一介武夫， 這里充分顯 示了樊噲勇敢中更有智謀的特點(diǎn)。寫好肖像，以形傳神。寫肖像，一定要學(xué)會刻畫眼睛。眼睛是心靈的窗 戶

9、，透過這個窗戶，可以窺視人物內(nèi)心的種種變化，把握人物的性格特征。魯迅 先生就說：“要極儉省的畫出一個人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。”畫眼睛，就 是要把人物的眼睛中最傳神的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，使人物形神兼?zhèn)?。怎樣才能畫好?物的眼睛呢一是要讓人物的眼睛反映人物的經(jīng)歷、遭遇、處境和人物的內(nèi)心變化。魯迅的祝福多次寫祥林嫂的眼睛、眼光、眼神，借以表現(xiàn)祥林嫂的 不幸遭遇和性格的變化。臉色臉頰眼睛衣著飾物第一次青黃紅白順著眼白頭純?yōu)跞固m夾襖第二次青黃消失了血色順著眼，有淚痕，無精神 同上第三次黃中帶黑消失了悲哀神色眼珠間或一輪破竹籃空碗開裂竹竿 二是要讓人物的眼睛反映出人物的年齡、 個性和不同的情緒。人物的年齡、

10、性格、 情緒不同，他們的眼神和目光也會不同。比如孩子的眼睛可以是“明澄得像水晶一樣“，而老人的眼睛則應(yīng)當(dāng)留 下生活刻下的印記，或是飽經(jīng)滄桑，或是沉靜平和慈詳，或睿智深邃。剛強(qiáng)自信 的人會擁有熠熠生輝的雙眸，而脆弱自卑的人眼光是躲躲閃閃游離不定。眼睛可寫滿渴望寫滿期待，希望工程的代表宣傳畫一一魏明娟的大眼睛； 眼睛可寫滿興奮寫滿激動，成功者嗡著淚花的眼睛；眼睛也可寫滿絕望，吸毒者 無神的眼睛；寫滿憂郁感傷，剛強(qiáng)自信的人會擁有熠熠生輝的雙眸， 而脆弱自卑 的人眼光是躲躲閃閃游離不定?？傊挥袑懗鋈宋锏孽r明的個性特征，才能給讀者留下深刻印象。似想，有這樣一個人，個子不高不矮，身體不胖不瘦，臉色不黑

11、不白，眼睛不大不小，鼻子不高不低，嘴巴不寬不窄，耳朵不圓不長 你猜他（她）是誰再比如有這樣一個人，黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一領(lǐng)青不青、藍(lán)不藍(lán)的梭布直裰，提一柄九齒釘耙 你道他（她）又是誰對于前者，恐怕你苦思冥想也得不出個圓滿的答案來，都是， 又都不是；而對于后者，相信你一定會脫口而出：豬八戒！這兩個人，為什么前一個猜不出，后一個一猜就中呢關(guān)鍵就在于前者只簡單介紹了人物的外貌，沒有寫出特征，更沒有寫出人物的個性，后者則不然。許多同學(xué)認(rèn)為要寫出人物特征，最簡單的方法便是從人物的肖像描寫入手，千人千面，人的外表是很少有雷同的。這樣想不可謂不聰明，也不失為記敘人物、 表現(xiàn)人物特點(diǎn)的一條終南捷徑

12、。方法人人能想到，但要真正做到卻很不容易。像上面這種“不 不 ”的公式不能寫出人物的個性；“紅撲撲的小臉蛋”“烏溜溜的大眼睛”一類的大眾化臉譜同樣也寫不出人物的個性。 因為人是立體生動的，不是呆板的模特，他有思想，有特定的品質(zhì)，有異于他人的行為和習(xí)慣， “形”與“神”應(yīng)該是和諧統(tǒng)一的， 在形象描寫中能體現(xiàn)出人物的神采，在對人物精神的闡述中能使人物的音容笑貌更加具體, 在“形”與“神”的互現(xiàn)中， 人物的個性也就凸現(xiàn)出來了。八戒丑陋的外形下帶著他的憨態(tài)，憨態(tài)的骨子里刻著“饞”、 “懶”， 也刻著“情”、 “義”， 恐怕這就是他立體生動的原因。這樣看來，要真正把握人物的整體風(fēng)貌，光寫外貌是不行的，還

13、需要從多方面、多角度去表現(xiàn)人物。我們還是以豬八戒為例。雖然孫大圣的勇猛和機(jī)智奪走了讀者許多的視線，但這不妨礙我們喜愛豬八戒。當(dāng)然，他并不美，與孫悟空的小巧機(jī)靈一比，他愈發(fā)顯得笨拙；他的武藝不錯，但在金箍棒的威力下，他絕不敢逞強(qiáng)（高老莊的一場廝殺除外）；他的心眼似乎也不能說很好，在沙和尚的老實忠厚面前，他的懶惰與自私是藏也藏不住的。但就是這么一個缺點(diǎn)多多的人，他給我們帶來了許多人間的煙火味，一種屬于凡人的個性特征。他的這些特點(diǎn)不是三言兩語所能說清的， 作者就用多個事例來具體地描繪給我們看。因此， 我們才看到了這樣一個豬八戒：在高老莊，變身為壯漢的他食量大如牛，一人可抵好幾個莊稼漢，你能說他不是一

14、個勤勞的好農(nóng)民嗎奉師命去尋找食物，他美滋滋地吃了一頓大西瓜， 然后懶洋洋地睡了一個好覺，這樣一個八戒，怎能逃脫“饞”和“懶”的評語！ 孫猴子被趕回了老家，八戒不也是依依不舍大師兄不在的日子里，師傅有難，他不也是奮不顧身與妖魔斗得天昏地暗這樣一個八戒，不也是有情有義當(dāng)然，我們也忘不了他在三位菩薩變化而成的美女面前，丑態(tài)百出，這不又是一個活脫脫的好色之徒 就是通過眾多的事例，從多個方面，寫出了一個世俗的、有著人間男子的大多數(shù)優(yōu)缺點(diǎn)的八戒。2 .通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物個性作文必須重視細(xì)節(jié)，如果不善于捕捉生活中的細(xì)節(jié)并合理利用的話，那 么我們的文章可能無力承載濃厚的情感， 無法很好地表達(dá)自己，更談不上去感動

15、 別人。拿一把放大鏡，定格住人物在特定情境下的瞬間表現(xiàn)， 人物便會因此而生 動立體。如我前面所舉的嚴(yán)監(jiān)生因兩根燈芯不肯閉眼的例子。下面還是談一下我們熟悉的豬八戒。當(dāng)調(diào)皮的孫悟空抖出他私設(shè)“小金庫”的隱私時，他嘴里嘀嘀 咕咕地發(fā)著無意義的牢騷，一邊很不情愿地從大耳朵中掏出幾錢銀子來， 這樣一 個細(xì)節(jié)讓我們無法忽視，無法不發(fā)出會心的微笑。什么是細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫是指對人物、環(huán)境的某一局部、某一特征的具體描繪，或是對 事物發(fā)展中某一細(xì)微事實（事態(tài)）的形象描寫。細(xì)節(jié)描寫可以分為動作性細(xì)節(jié)描 寫、語言性細(xì)節(jié)描寫、肖像性細(xì)節(jié)描寫等。如巴爾扎克刻畫守財奴葛朗臺臨死之 前的一個動作細(xì)節(jié)，當(dāng)法器出現(xiàn)的時候，文中寫

16、道，他“似乎已經(jīng)死去幾小時的 眼睛立刻復(fù)活了，一一因為法器是金鍍的、銀鑲的。神甫讓他親吻十字架上的 基督圣像，他卻想把鍍金的十字架抓在手里， 占為己有。他竟然至死都有這么強(qiáng) 烈的貪婪欲望。也正因為貪婪送了他的命。可見他為財而活，為財而死，真是個 地地道道的“守財奴”。而這個細(xì)節(jié)就有力的刻畫出他這一性格特征。如何通過生動的細(xì)節(jié)描寫來表現(xiàn)人物的個性首先得選擇好細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)敘寫要力求生動、細(xì)致、傳神。細(xì)節(jié)描寫可以 通過人物的言行、習(xí)慣、心理、服飾、行身立事的方法等方面來表現(xiàn)。有一篇刺 秦的高考優(yōu)秀作文，改寫荊軻刺秦王的故事，文中安排了一個荊軻刺秦之前深 夜到秦宮考察地形的重要細(xì)節(jié)：“我（荊軻）買通了秦

17、王的寵臣，秦王要在三天后召見我，我在這個夜 晚對皇宮作最后的探查。我走進(jìn)嬴政的書房，竹簡堆滿了桌子，桌上攤開著一束 竹簡，墨跡還未全干，我借手中的火讀了那文字，卻是秦王新寫的文書，我并未 想到，這竹簡會改變我的行動。”這個細(xì)節(jié)從一個側(cè)面有力地刻畫了秦王為了天下蒼生免遭戰(zhàn)爭之苦而夙興夜寐辛勤工作的感人形象。同時也為情節(jié)的逆轉(zhuǎn)作了極其重要的鋪墊。 可謂收 一石三鳥之效。契訶夫的變色龍中有一個精彩的細(xì)節(jié)描寫，這就是主人公奧楚蔑洛 夫身上穿的新的軍大衣穿、脫、穿的描寫。這個細(xì)節(jié)不影響故事情節(jié)的發(fā)展，但 在刻畫人物上很起作用。主人公一出場穿的就是新的軍大衣，暗示出這個警官是 剛爬上去的；隨著狗主人的不同

18、而一再更換對狗的稱呼、 對狗的褒貶時，這件軍 大衣起作用。警官聽首飾匠赫留金告狗咬人的狀后要嚴(yán)懲“罪犯”，但一聽說是 將軍家的狗時，立刻態(tài)度大變，說：“席加洛夫?qū)④娕叮∪~爾德林，幫我把 大衣脫下來真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了”于是，掉轉(zhuǎn)話頭， 指責(zé)赫留金。人群議論狗，說不是將軍家的狗，警官又大發(fā)議論，要好好教訓(xùn)”罪 犯”，又聽說“沒錯兒，將軍家的”結(jié)論時，大衣又發(fā)揮作用了一一 “哦！ 葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧好像起風(fēng)了，挺冷你把這條狗帶到將軍 家里去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送上的。”脫了大衣又穿了起來。最后真相大白，狗的主人是將軍哥哥家的。于是，警官恐嚇赫留金，“我早晚要

19、收拾你”，并裹緊大衣，穿過廣場徑自走了。這個細(xì)節(jié)貫串全文，多方面刻畫了人物的思想性格。出場時穿的新大衣，顯示警官耀武揚(yáng)威的氣焰；變化無常的過程，軍大衣一會兒脫，一會兒穿，為自我解嘲作階梯，生動地反映出警官對權(quán)勢顯赫的將軍的恐懼，趨炎附勢，媚上壓下的性格。林教頭風(fēng)雪山神廟有一個細(xì)節(jié)特別傳神，小說中多處描寫林教頭身背一根花槍，花槍上挑著個酒葫蘆，這兩樣道具很好地暗示著人物的性格特征，花槍是他與黑暗社會現(xiàn)實抗?fàn)幍奈淦?，而酒葫蘆又是他用來麻醉自己得過且過甚至逆來順受的一種出世態(tài)度。一直到最后，林沖在忍無可忍的情況下殺了仇人，小說寫道：“將三個人頭發(fā)結(jié)做一處，提入廟里來，都擺在山神廟前供桌上，將葫蘆里的

20、酒都吃盡了，被與葫蘆都丟了不要，提了搶，便出廟門投東去。”這個細(xì)節(jié)具有很強(qiáng)的暗示性，它表明林沖至此終于放棄對官府的幻想，徹底走上反叛的道路。同學(xué)們特別要注意這些看起來好像不影響敘事的細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)使得文章生動自然并且有深度，內(nèi)容也會很充實。而同學(xué)們寫敘事記人的文章最大缺點(diǎn)就是容易把文章寫得流水賬一樣：“今天我晚了一點(diǎn)起床， 把單車騎得飛快去上學(xué)，突然砰的一聲胎爆了，只好去補(bǔ)胎，遲到了，被老師罰跑了兩圈，今天真倒霉！”，根本沒有什么細(xì)節(jié)，甚至連最基本的詳略都沒有。寫人物忌空洞地敘說，否則，寫出來的人必然是蒼白的，干癟的。 描寫人物須“當(dāng)如鏡中取影， 妍媸好丑令觀者自知”，要讓人物自己說話，自

21、己行動，“個個活跳”，而不是作者下評語，加論斷。通過細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物個性的主要問題是細(xì)節(jié)選擇不當(dāng)，不能表現(xiàn)人物個性的本質(zhì)方面；細(xì)節(jié)描寫不生動傳神，甚至給人虛假的感覺。3 寫好環(huán)境，以景寫人因為人物的言談舉止、神情心態(tài)只有在特定的環(huán)境中，才具有表現(xiàn)個性的意義。大家可以看看，魯迅在小說藥中的環(huán)境描寫：這一年的清明，分外寒冷；楊柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，華大媽已在右邊的一座新墳前面，排出四碟菜，一碗飯，哭了一場。化過紙，呆呆地坐在地上，仿佛等候什么似的，但自己也說不出等候什么。微風(fēng)起來，吹動他短發(fā)，確乎比去年白多了。這一個片斷所寫的的環(huán)境，清明時節(jié)，分外寒冷，顯得異常悲涼。這一氣氛與人物的行

22、動、外貌楔合，寫出了人物內(nèi)心的悲苦。我們寫人物的時候，也要注意運(yùn)用環(huán)境，可以用環(huán)境與人物的行動肖像互相烘托，比如寫一個熱鬧的聚會和朋友興高才烈的言行及笑臉；同樣， 也可以用環(huán)境與人物的行動肖像進(jìn)行對比烘托， 同樣是寫一個熱鬧的聚會，你也可寫發(fā)現(xiàn)為聚會不停忙碌的母親白發(fā)又多幾根。4 正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合寫人物可以直接寫他的言行舉止，有時直接寫人物言行舉止表達(dá)不出他的精神，也可以采用側(cè)面描寫的方法。清朝人劉熙載說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之。”說的就是這個道理。請看法國作家小仲馬在茶花女中，對瑪格麗特美麗的外貌進(jìn)行的側(cè)面描寫：當(dāng)她出現(xiàn)的時候，一個個腦袋此起彼伏，連

23、舞臺上的演員也對著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動。這是用間接方法描寫人物外貌極其成功的例子。作者意在描寫瑪格麗特長得很美，但是沒有正面寫一句她長得如何如何美麗，而是通過她一露面，觀眾就“一個個腦袋此起彼伏”和演員們“也對著她望”這些描寫， 就深刻而且生動地將她與眾不同的美貌表現(xiàn)出來了。這樣寫可以給讀者留下想象的余地，引起讀者豐富的聯(lián)想。漢樂府詩陌上桑中描寫采桑女羅敷的美貌，詩中這樣描繪：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著峭頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！泵鑼懶姓?、少年等人見到羅敷的神態(tài)與動作，有力地表現(xiàn)了羅敷的貌美驚人。其實成語“沉魚落雁，閉月羞花”用的也是

24、側(cè)面描寫這個方法。三，如何選材刻畫人物往往需要選取兩三件事來表現(xiàn)人物性格特征，選材時，就要選用幾件事或者表現(xiàn)一個人某一方面的個性特點(diǎn)和本質(zhì)，或者從不同側(cè)面來表現(xiàn)人物的幾個方面的個性品質(zhì)和特點(diǎn)。下面我們來看一篇2003 年湖北一考生寫的高考滿分作文：月是路的痕依稀想來，已有幾年未踏上這一條灑滿月光的小路了。小路是父親親手 用鵝卵石鋪成，在月下泛著朦朧柔和的光。路的那頭，連著那河邊的小屋，連著 我的父親。父親呵，你是否依然執(zhí)著地坐在岸邊，哀怨地吹著笛子，等著兒子的 歸來父親愛好吹笛。小的時候，父親的笛聲載滿了我童年的樂趣，像那條絲 帶一樣的小河，牽引著我的童心在父親愛的港灣里晃悠。父親很疼我這個惟

25、一的 兒子，老喜歡用粗糙的雙手捏我的臉蛋，不顧我疼得哭起來，還兀自傻呵呵地笑。 每天日暮，父親帶我到河邊的草地上放牛。父親常常放開牛純讓牛自己吃草，自 己便從背后的草簍里摸出笛子，鼓起腮，吹出世間最美妙的音樂。我就靠在父親 腿上，看著天邊的夕陽將父親的頭發(fā)染上點(diǎn)點(diǎn)金色。 我愛父親，父親的笛聲最美。（小時候，父親帶我到河邊的草地上放牛）隨著年齡的增長，我開始討厭起父親，討厭他滿嘴煙味，討厭他的黃牙； 討厭他背個草簍到學(xué)校找我，還從窗外傻傻地盯著我看，我還討厭他沒有本事， 只知侍弄幾畝薄地，連我的學(xué)費(fèi)也沒能賺回。我和父親逐漸隔膜了。在被我吼了 幾次后，父親不再打著赤腳去學(xué)?？次遥辉賴Z叨著讓我好好學(xué)習(xí)。他保持沉默， 而打破沉默的惟一方式就是吹笛， 如怨如慕，而在我看來，這又成了不務(wù)正業(yè)的 標(biāo)志。（上學(xué)讀書后，父親背個草簍到學(xué)校找我，還從窗外傻傻地盯著我看）我到外