《紅樓夢(mèng)》的讀后感1500字范文讀紅樓夢(mèng)讀后感范文內(nèi)容600字(20200813090823)

1、紅樓夢(mèng) 的讀后感1500 字范文讀紅樓夢(mèng)讀后感范文內(nèi)容600 字【導(dǎo)語(yǔ)】紅樓夢(mèng)塑造了大大小小好幾百個(gè)人物，各個(gè)人物的形象的塑造都很成功，總之自有紅樓夢(mèng)出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了，我不僅感嘆藝術(shù)的魅力如此之大。紅樓夢(mèng)作為國(guó)學(xué)經(jīng)典，引得無(wú)數(shù)學(xué)者為之“折腰”，出了許多的“紅學(xué)家”。今天，我便也來(lái)當(dāng)一回這紅學(xué)家，談?wù)勎易x紅樓的感想。首先，我覺(jué)得這本書(shū)并不只是單單一本愛(ài)情小說(shuō)所能概括。作者為寫(xiě)此書(shū)，寒窗幾十載，對(duì)醫(yī)藥、園林、建筑、書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、烹調(diào)、服飾、花草、古董等，都有所研究。整部書(shū)對(duì)研究探討青朝風(fēng)俗民情很有幫助，它仿佛是當(dāng)時(shí)生活的小百科，無(wú)所不包，無(wú)所不有。怪不得至今還有許多紅學(xué)家專(zhuān)門(mén)研究此

2、寶。此書(shū)所現(xiàn)之人情世故， 官場(chǎng)是非，在今天都屢見(jiàn)不鮮內(nèi)涵之深，可真謂看一遍兩遍不少，讀十遍八遍不多。對(duì)于我精讀此書(shū)是對(duì)吾之文學(xué)素養(yǎng)起鞏固、提高，以致于升華之用，大有相見(jiàn)恨晚之情。其次，這也是一部悲劇，我細(xì)讀一些中外文學(xué)名著，大凡流傳下來(lái)的，幾乎無(wú)一例外全是悲劇。從卡西莫多到寶玉，從羊脂球到阿Q，以致于今日泰坦尼克中的杰克和露絲，都是悲劇人物。正義戰(zhàn)勝邪惡只能在動(dòng)畫(huà)片中存在， 沒(méi)有哪朝哪代的贊歌流傳下來(lái)。 特別是中國(guó)的水滸、三國(guó)、紅樓都遵循著開(kāi)業(yè)艱難后， 強(qiáng)勁攀升，接著平穩(wěn)走勢(shì)， 最后直線(xiàn)下跌的原則。 這又恰與工商管理碩士 MBA教程中所描述的一般產(chǎn)品發(fā)展規(guī)律有驚人的相似之處。 天下沒(méi)有不散的筵

3、席，人生的規(guī)律又仿佛與此緊密相連。 一種文明當(dāng)其躍上頂峰就必將走向衰亡。的確，照現(xiàn)在的環(huán)境發(fā)展，人類(lèi)終究有個(gè)盡頭，難道這是宇宙亙古不變的定理嗎 ?難道這是繼柏拉圖哲學(xué)中“事物模樣的精神模式或抽象模式一定”理論之后，又一種新模式。待以后第三，我以為程偉元、高鶚的續(xù)寫(xiě)不成功。雖基本符合上面的曲線(xiàn)原則，沒(méi)有生搬硬套強(qiáng)加于前文之嫌，但終究是焊接產(chǎn)物。他倆根據(jù)原作的暗示，追蹤前 80 回的情節(jié)，完成了賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛(ài)婚姻悲劇，安排了其他一系列人物的命運(yùn)結(jié)局，使紅樓夢(mèng)成了一部完整的書(shū)，從而推動(dòng)了紅在社會(huì)的傳播，擴(kuò)大了它的影響。可是，后 40 回寫(xiě)了寶玉中舉和家業(yè)復(fù)興，違背曹雪芹的原旨; 在人物

4、描寫(xiě)和情節(jié)構(gòu)思方面有一些歪曲和庸俗的筆墨，和曹雪芹的原著有很大距離，近來(lái)又有人寫(xiě)了后 40 回，竭力鼓吹完美，但再怎么樣也只能阿里基斯追烏龜， 紅樓夢(mèng)的后 40 回將是一個(gè)永遠(yuǎn)的迷。第四，也就是紅樓夢(mèng)鮮明的人物形象。就拿王熙鳳這個(gè)給人印象最深的人物來(lái)說(shuō)，她“模樣又極標(biāo)致，言談?dòng)炙?，心機(jī)又極深細(xì)”，目光四射，手腕靈活日理萬(wàn)機(jī)，指揮若定。寧國(guó)府秦可卿的喪事，特意邀請(qǐng)她去主持操辦，她一去就看出寧國(guó)府的五大弊端，并提出一整套治理整頓措施。王熙鳳威重令行，旁若無(wú)人，形成“脂粉須眉齊卻步，更無(wú)一個(gè)是能人”的局面。這位王夫人的內(nèi)侄女爭(zhēng)強(qiáng)好勝、追慕虛榮，具有很強(qiáng)的權(quán)勢(shì)欲。賈府這位年輕俊俏，素有“鳳辣子”之稱(chēng)

5、的女當(dāng)家伶牙俐齒， 處處討賈母、王夫人的歡喜，曲意奉承，插科打渾，無(wú)所不至。總之，王熙鳳是一個(gè)集漂亮、聰明。能干、貪婪、狠毒于一身的復(fù)雜形象。作者還按照生活的邏輯，表現(xiàn)人物，闡發(fā)主題的需要， 對(duì)眾多的輔助人物作了精心的安排， 使每個(gè)輔助人物不但具有自身的意義， 而且能體現(xiàn)出多方面的意義和作用來(lái)。 劉姥姥三進(jìn)大觀園就是這方面的一個(gè)范例。 劉姥姥的一進(jìn)大觀園安排在小說(shuō)的第六回，當(dāng)時(shí)情節(jié)尚未充分展開(kāi)，作者借劉姥姥這一輔助人物，從社會(huì)最底層這樣一個(gè)視角， 來(lái)寫(xiě)賈府的顯赫氣派。 通過(guò)劉姥姥這樣一個(gè)鄉(xiāng)下的窮老婆子的眼睛，寫(xiě)出了鳳姐的虛驕、矜持。劉姥姥第二次進(jìn)入大觀園的時(shí)候， 賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人之間

6、的關(guān)系正處在微妙的階段，賈府在表面上正處于繁花似錦的時(shí)期。 作者將劉姥姥和賈母這樣兩個(gè)地位懸殊的老太太作了巧妙的對(duì)比。 賈母趁此機(jī)會(huì)極大的滿(mǎn)足了自己的優(yōu)越感 ; 劉姥姥則為了討得一些封賞，心甘情愿的出乖露丑，充當(dāng)老爺太太、少爺小姐的笑料。劉姥姥第三次進(jìn)大觀園時(shí)，賈府大勢(shì)已去，劉姥姥救了巧姐。這樣，劉姥姥無(wú)意中成了賈府盛極而衰的見(jiàn)證人。最后，還是說(shuō)說(shuō)它的藝術(shù)成就， 魯迅曾經(jīng)指出： “總之自有 紅樓夢(mèng)出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了。”魯迅所謂的“都打破了”指的是“敢于如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)諱飾，和以前的小說(shuō)敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”。紅樓夢(mèng)沒(méi)有把人物寫(xiě)某種思想或性格的化身，更沒(méi)有把人物當(dāng)作說(shuō)教的工具。 作者以細(xì)膩的筆墨展現(xiàn)了生活本身所固有的生動(dòng)性、豐富性和復(fù)雜性。 紅樓夢(mèng)打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的單線(xiàn)結(jié)構(gòu)。它以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛(ài)、婚姻關(guān)系為中心線(xiàn)索，同時(shí)展開(kāi)貴族大家庭的其他人物、事件的描寫(xiě)。在緊緊抓住賈寶玉、林黛玉、薛寶釵