鹿野苑石刻博物采光分析

1、鹿野苑石刻博物館采光分析 姓名：柳菁菁 班級(jí)：建筑學(xué)122班 學(xué)號(hào)：04號(hào) 建建 筑筑 基基 本、區(qū)位光氣候概本、區(qū)位光氣候概 況況 鹿野苑石刻藝術(shù)博物館 位于古蜀文化發(fā)源地郫 縣境內(nèi)，距成都市區(qū)20公 里。 該館由家琨建筑設(shè) 計(jì)事務(wù)所主持設(shè)計(jì)，于 2002年建成。 屬私立的小型主題性博 物館，旨在收藏南傳派佛 教石刻藝術(shù)品。 成都的光氣候分區(qū)：V 光氣候特點(diǎn)： 四川盆地地區(qū)潮濕多霧， 陰天多， 日照少 石材為比較不感光展品。 一般來(lái)說(shuō)，對(duì)不感光的展品 允許有直射光的照射 博物館照度要求博物館照度要求 既要滿足博物館室內(nèi) 陳列的采光，又要不破壞 建筑物“巨石”的實(shí)體雕 塑感。劉家琨在石刻博物

2、館中嫻熟的運(yùn)用實(shí)體雕刻 的手法來(lái)采光狹長(zhǎng) 的豎向側(cè)窗、帶狀平天窗 還有宛若開鑿過(guò)的方形平 天窗等等。 灰色的天空產(chǎn)生的 是一種漫射光，一種有陰 無(wú)影，更加安詳?shù)墓饩€這 使得他對(duì)“縫隙光”有著 特殊的偏愛(ài)，目的是要通 過(guò)室內(nèi)外的明暗反差來(lái)表 現(xiàn)這種并不明亮的光線。 采光總分析采光總分析 鹿野苑石刻博物館的清水混凝土里揉入了鐵灰， 灰色不似白色能很好的的反射光，而且粗糙的混 凝土墻面能很好的將光進(jìn)行漫反射，使得室內(nèi)光 線有光無(wú)影十分柔和。 狹長(zhǎng)的側(cè)窗采光和帶狀平天窗組合成混合采 光形式，大廳中間的方形平天窗還有可以充當(dāng)大 廳高側(cè)窗的二樓走廊盡頭連接室內(nèi)外的門都很好 的將光均勻的分不開來(lái)，不至于產(chǎn)生

3、炫光。 大廳 大廳采光大廳采光 磨砂玻璃 普通玻璃 北向墻面上嵌入混凝土盒子，盒子上 方開長(zhǎng)方形平天窗，窗為磨砂玻璃，對(duì)光 起到很好的漫反射。在避免直射展品的同 時(shí)用柔和人的光營(yíng)造佛家石像展覽所需的 安詳寧?kù)o的氛圍。 盒子與盒子之間設(shè)置落地的豎向側(cè)窗， 窗間用柱子將其一分為二，減小側(cè)窗面積， 同時(shí)伸出的盒子與柱對(duì)光起到一定遮擋效 果，避免了眩光。 一層展廳采光一層展廳采光 方式壹方式壹 一層展廳采光一層展廳采光 方式壹方式壹 室外效果 一層展廳采光一層展廳采光 方式壹方式壹 室內(nèi)效果 原本設(shè)在墻下方的采光口采光量較少，然而水面將一部分光反射入墻內(nèi)。 一層展廳采光一層展廳采光 方式貳方式貳 將二樓展廳中圍繞 中心庭院的兩面墻上 做一部分墻體外拉， 與原墻體形成的間隙 用磨砂玻璃連接形成 漫反射的間隙光 磨砂玻璃 二層展廳采光二層展廳采光 方式叁方式叁 二層展廳采光二層展廳采光 方式叁方式叁 室外效果 縫隙光的利用 二層展廳采光二層展廳采光 方式肆方式肆 二樓展廳也采用了如上平天窗采光形式，這種 點(diǎn)式采光口已形成空間的重心，所營(yíng)造的空間氛 圍有一定神秘崇高莊嚴(yán)感，和展品的佛教主題相 契合。 天窗的深度較深，