主旋律影視作品在采訪中的三要和三不要

主旋律影視作品在采訪中的三要和三不

要以飽滿的熱情書寫黨的奮斗歷程和光輝成就，是社會主義文藝工作者的使命。以影視劇形式表現(xiàn)重大革命歷史事件，也是中華民族對于人類藝術(shù)的一種獨(dú)特貢獻(xiàn)。在當(dāng)下慶祝建黨百年、廣泛開展黨史學(xué)習(xí)教育的熱潮中，中國熒屏上也涌現(xiàn)出了一批主旋律題材的精品力作，引起了全社會的廣泛關(guān)注。筆者作為一名在影視劇采訪戰(zhàn)線上工作了20余年的記者，在參與報道這些主旋律影視劇的同時，也總結(jié)出了此類作品在報道中的“三要”和“三不要”。三要一一一，遵時代之名，要講好歷史故事2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要日子。時代賦予了影視創(chuàng)作者們前所未有的機(jī)會與挑戰(zhàn)，在筆者的采訪中發(fā)現(xiàn)，縱觀當(dāng)下涌現(xiàn)出的優(yōu)秀主旋律題材影視劇，其創(chuàng)作者們都是以最飽滿的熱情投入其中的，他們的目標(biāo)不但是要講好故事，還要用新方法、新視角、新觀念來讓歷史故事更加具有時代特色?！队X醒年代》一馬當(dāng)先，揭開了這次覆蓋面廣、滲透性強(qiáng)的熒屏熱播主旋律劇的序幕。該劇起點(diǎn)非常高，方向也非常好，為學(xué)習(xí)百年黨史提供了生動的熒屏教材，也激起了社會上青年一代觀眾學(xué)黨史、知黨史、悟黨史的過程。接踵而來的《中流擊水》《大浪淘沙》《光榮與夢想》《大決戰(zhàn)》等劇，也都各具特色，從不同的視角書寫歷史，相映成輝。二，重心前移，把功課做足做充分近期播出的主旋律作品中多半都與黨史相關(guān)聯(lián)，其主創(chuàng)團(tuán)隊也多是近年來活躍在影視戰(zhàn)線最前沿的主力軍。因此，采訪報道的重心就不能再是采訪的環(huán)節(jié)，而需要前提到采訪前的“做功課”環(huán)節(jié)。比如在采訪《覺醒年代》的編劇龍平平之前，筆者就深入了解了他這些年的工作經(jīng)歷。編劇龍平平曾任中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書長，有過《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》的創(chuàng)作經(jīng)驗積累。為了完成《覺醒年代》，他又帶著編劇班子深入當(dāng)年陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等戰(zhàn)斗過的地方采訪學(xué)習(xí)。他自身所具備的黨史學(xué)習(xí)和修養(yǎng)，確保了作為一劇之本的劇作的堅實基礎(chǔ)?！栋u籃》的編劇王茜的愛人徐慶東曾是老電影《?。u籃》的編劇。電影完成后，他始終保持著與保育員孩子們的聯(lián)系，并持續(xù)跟蹤采訪?？梢哉f，這位老導(dǎo)演將大半生的心血都傾注進(jìn)了這個劇本。2014年，徐慶東因心臟病突發(fā)離世。他的夫人王茜深知丈夫心思，把《啊搖籃》劇本又翻了出來，并潛心籌劃如何將這部劇搬上熒屏，以完成丈夫的遺愿。有了這樣深入的前期功課鋪墊，后面的采訪工作也自然順暢了很多。而坐在這樣有著豐富主旋律作品創(chuàng)作經(jīng)驗的作者面前，筆者的底氣也自然足了起來。三，打破以往采訪影視作品的“舒適圈”多年的一線采訪報道經(jīng)歷，也讓筆者對于影視作品的報道模式形成了固化。尤其是對于主旋律影視劇。首先，前些年涌現(xiàn)的此類作品題材不斷重復(fù)，另一方面此類題材的創(chuàng)作有些固定的“創(chuàng)作死角”。固定的題材，加上固定的創(chuàng)作模式，也就讓筆者進(jìn)入到了采訪報道的“舒適圈”，久而久之，在主旋律劇的宣傳報道上就很難做出特色。而隨著今年這些優(yōu)秀的主旋律作品的創(chuàng)新，筆者也進(jìn)行了“破圈行動”。就拿《覺醒年代》來說，這部作品首先在題材和立意上率先破圈，敢于塑造有爭議但的確在歷史上對新文化、對中國共產(chǎn)黨成立作出了重大貢獻(xiàn)的陳獨(dú)秀、蔡元培、胡適，進(jìn)行歷史復(fù)原。其編劇龍平平在接受筆者采訪時就曾說道，創(chuàng)作這部劇就是想回答觀眾“中國共產(chǎn)黨是怎么來的”這個問題。而筆者在采訪中也嘗試著了新模式，比如讓制片人劉國華與導(dǎo)演張永新對話的方式，來講述創(chuàng)作過程中難忘故事；用“列數(shù)字”的方式來展現(xiàn)幕后團(tuán)隊的匠心之處等。這些文章后來都收到了讀者不錯的反饋。三不要一，拒絕浮夸，不要任何“不真實”作為主旋律作品創(chuàng)作，“真實性”是第一要務(wù)。筆者在最近的采訪中，聽到最多的話也是“以史為鑒、以史為證”。因此，才采訪報道中，格外就要注意對“不真實”或者“無法證實其真實性”的情節(jié)的刪減。那么，如何拒絕“不真實”呢？在《覺醒年代》中，筆者就是以“數(shù)字”來展現(xiàn)其真實性。比如：紅樓是按照北大紅樓1：1.2的比例還原的；導(dǎo)演共搭建場景340多個；制作演員服裝1.05萬套；全劇采用了由張耀來創(chuàng)作的版畫共計220余幅。而在《光榮與夢想》的采訪中，筆者則查閱了大量紀(jì)錄片，并向?qū)＜仪笞C。該劇的開篇展現(xiàn)了一份難得的史料一一一封當(dāng)年楊開慧寫給毛主席的信。導(dǎo)演劉江告訴筆者：”這封信在1982年才被發(fā)現(xiàn)，而毛澤東在1976年逝世的。相當(dāng)于，他一輩子沒有讀到妻子給自己寫的這封信。”之后，筆者向《光明日報》文藝部執(zhí)行主任鄧凱求證，他表示，自己幾年前曾看到過一部紀(jì)錄片名叫《中國出了個毛澤東》，其中確實說到了這個細(xì)節(jié)。對每個細(xì)節(jié)不掉以輕心，對每句話反復(fù)斟酌，對每個字多方求證，也是筆者對于此類文章在撰寫上的一個經(jīng)驗。二，對演員的采訪不能模式化影視作品的生命力除了劇作的基礎(chǔ)之外，演員的表演也至關(guān)重要。以往的主旋律影視劇多由特型演員完成，筆者也多次采訪過他們。而在今年說涌現(xiàn)出來的這些主旋律影視劇中，新面孔不少，其中很多新演員從表演方式、對劇本角色的理解，乃至對這段歷史的解讀都與以往的老演員有很大不同，給人以耳目一新之感。比如《覺醒年代》中出演毛澤東的侯京健就是一位新人。筆者在采訪中并沒有把話題停留在如何理解這個角色上。而是讓他生動介紹了在網(wǎng)上最熱議的一場戲一一毛澤東出場。那場戲共計108秒、44個鏡頭，并沒有強(qiáng)情節(jié)，臺詞量也極少，劇情只是毛澤東抱著新出版的《青年雜志》在雨街奔跑，一個人與人流方向“逆行”?！澳菆鰬蚴窍掠晏炫臄z的，從早晨八點(diǎn)一直拍到了晚上六點(diǎn)。我在雨里一直淋著。劇組和導(dǎo)演都特別強(qiáng)調(diào)真實，如果我換了衣服，拍戲時就要把衣服再弄濕。那么，身上的水印就不一樣了。所以我堅持沒有換衣服，差點(diǎn)凍感冒。”生動的話語讓筆者十分感動，年輕演員的敬業(yè)出乎意料。經(jīng)驗豐富的老演員也有不少在挑戰(zhàn)新角色。比如黃曉明，很多記者過去采訪他都針對其個人生活。但是，筆者這次采訪卻圍繞著《光榮與夢想》中他說飾演的周恩來。話題的新鮮度也讓他打開了話匣子。三，對于流量，不要拒絕不可否認(rèn)的是，時下這些主旋律影視作品不僅引領(lǐng)和撥正了中國主題性電視劇創(chuàng)作發(fā)展方向，也起到了凈化當(dāng)前熒屏環(huán)境、培養(yǎng)年輕觀眾對黨史劇的興趣的作用。其中，后者的意義顯得尤為重要。創(chuàng)作者們?yōu)榱宋贻p觀眾，也花費(fèi)了不少心思，比如邀請在網(wǎng)絡(luò)上頗具人氣的“流量演員”。筆者在采訪中發(fā)現(xiàn)，這樣的設(shè)置不僅沒有影響主旋律劇的整體氛圍，反而為作品集體加分。體現(xiàn)最明顯的就是電視劇《叛逆者》。其主演朱一龍是近年來很受年輕觀眾歡迎的人氣明星。為了在劇中飾演好林楠笙，他不惜減肥