孩子們的拜老有來最強(qiáng)有力的短詩威廉·布萊克的倫敦

孩子們的拜老有來最強(qiáng)有力的短詩威廉·布萊克的倫敦

威廉貝爾是英國著名的詩人和出版人員。他是18世紀(jì)末的一位杰出詩人和出版人員。在英國的浪漫詩歌先驅(qū)。他不滿足于蒲柏為代表的古典主義詩歌傳統(tǒng),而以英國伊麗莎白時(shí)期和十六世紀(jì)抒情小詩及十八世紀(jì)田園詩為楷模,反理性而重情感,在形式和技巧方面刻意求新。他的詩文字樸實(shí),想象瑰麗,意象豐富,形象鮮明,情感深厚真摯,具有深刻的民主思想。布萊克生于倫敦一個(gè)賣內(nèi)衣雜貨的小商人家庭,因家境貧賽,沒有受過正規(guī)教育。幼年時(shí)代,他做了一個(gè)雕版家的學(xué)徒,學(xué)習(xí)繪畫和雕版。后來他就靠這兩門手藝,一生過著小手工藝人的清苦生活。這種生活使他親身體會(huì)到資本主義給小生產(chǎn)者帶來的痛苦,并為他接近人民,認(rèn)識(shí)社會(huì)的黑暗提供了方便。布萊克生活在美國獨(dú)立革命和法國大革命相繼震撼世界的年代,英國當(dāng)局正瘋狂地迫害和逮捕國內(nèi)進(jìn)步人士。布萊克曾親自參加過英國的民主斗爭,并在斗爭中經(jīng)受了鍛煉。革命的歲月和戰(zhàn)斗的經(jīng)歷,為他的詩歌創(chuàng)作奠定了一定的基礎(chǔ)?！皞惗亍币辉妼懹?893年左右。詩中描繪了詩人在夜幕下帶著痛苦的沉思,徘徊在倫敦街頭的所見所聞,從而為讀者展示了一幅在恐怖統(tǒng)治下的人民萬般困苦的生活畫面。第一節(jié)里,詩人心情憂郁地漫步在倫敦街頭,因?yàn)檫@里的每一條街道都被獨(dú)占了,即便是泰晤士河。大公司,大商人從國王處獲得了獨(dú)占權(quán),使他們得以更為便利地謀取資本主義的高額利潤。倫敦的居民就象這些被劃定了的街道和河流,毫無自由可言。所以詩人處處看到的都是疲憊不堪、痛苦衰弱的面孔。為了強(qiáng)調(diào)這是每個(gè)平民都無法逃避的共同命運(yùn),在第二節(jié)里詩人一連用了五個(gè)“每個(gè)”,而且用了一系列平行的結(jié)構(gòu)短語,強(qiáng)調(diào)人們是如此的痛苦。這痛苦不僅是來自肉體上,而更是來自心靈和思想上的壓迫。每一條禁令都是政府強(qiáng)加給人民的殘酷的精神枷鎖。第三節(jié)具體地運(yùn)用一連串形象來深化上述的不自由和受壓迫。誰又忍心聽掃煙囪的孩子的沿街叫賣聲呢?掃煙囪在倫敦當(dāng)時(shí)是一種特殊的職業(yè),遍布城市的高高聳立的煙囪用久了就需要雇人清掃里面的煤灰。但煙囪太窄,只能雇傭身體瘦小、尚未成年的兒童來干。窮苦人家的孩子就這樣必須忍受著瞎眼、跌傷和窒息的痛苦,為著有錢人的溫暖和利潤而掃!掃!掃!“孩子們的喊叫,震驚了每座熏黑的教堂?！薄把凇睆淖置嫔峡梢岳斫鉃橛且粋€(gè)多煙塵、多霧的國家,資本主義經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,更加劇了城市的污染,因此教堂受到長期的污染,原本雪白的墻面被熏黑了。但是這里具有象征的意義,它更指教會(huì)的被玷污、褻瀆了的精神。教會(huì)本應(yīng)保護(hù)這些上帝的小羔羊,但是他們與政府為伍,在思想上維護(hù)殘害窮孩子的社會(huì)。況且,他們自己教堂的煙囪就是由那些可憐的窮孩子們打掃的。掃煙囪孩子們的聲嘶力竭的叫喊,是對(duì)統(tǒng)治人類精神的教會(huì)的有力控述和譴責(zé),又怎能不使他們顫抖、害怕呢?屋外凄慘的叫賣聲與室內(nèi)牧師的虔誠祈禱形成了諷刺性的對(duì)照。流離失所的士兵為朝延賣命,可是卻得不到應(yīng)有的待遇,于是不幸士兵的長嘆似乎化作了殷紅的鮮血,流下了王宮的墻壁,控述了統(tǒng)治階級(jí)的罪惡,也共同訴說了窮苦人民的悲慘境遇。這里詩人將“嘆息”和“鮮血”兩者具有不同屬性的事物聯(lián)結(jié)在一起,取得了異常沉痛的效果。最后一節(jié)里的內(nèi)容最為深刻,詩人的譴責(zé)也最為激越和嚴(yán)厲。詩人最怕聽到的是深夜里“年輕妓女的詛咒”,因?yàn)檫@詛咒是如此充滿恨的力量,會(huì)“駭住初生嬰兒的眼淚”,還會(huì)“帶來瘟疫,使婚車變成靈慪”。年輕的妓女是全體窮苦人民在資本主義商業(yè)城市所遭受的全部凌辱的象征。她們年輕的肉體被凌辱、被摧殘,精神受到打擊和折磨。她們不但自己得了花柳病(詩中的瘟疫),還影響到下一代,孩子將會(huì)是先天性的眼瞎。她們不能夠有幸福的婚姻,因?yàn)橄矐c的婚車不久即會(huì)變成送葬的靈車。這樣的結(jié)局又怎么能讓她們不詛咒命運(yùn)、詛咒婚姻、詛咒這個(gè)給人民帶來深重災(zāi)難的社會(huì)啊!英詩以抑揚(yáng)格四音步寫成,韻尾呈ababcdcdefefdgdg形式。此外,加上頭韻、重復(fù)等修辭手法的運(yùn)用,全詩具有強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏感,極好地渲染和烘托了主題。短短十六行詩,文字簡潔、樸素,但是生動(dòng)、高昂地表現(xiàn)了詩人深刻的思想感情,形象地道出了那個(gè)處在法國革命和產(chǎn)業(yè)革命激蕩里的英國社會(huì)的全部災(zāi)難,有力地抨擊了社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、宗教和家庭生活的黑暗面,體現(xiàn)了詩人對(duì)貧苦人民的無限同情。一首短詩,容量竟如此巨大,含義如此豐富、含蓄,令人深思,不愧被西方評(píng)論界譽(yù)為“最強(qiáng)有力的短詩”。附譯文:倫敦王居良譯我走過每條獨(dú)占的街道,徘徊在獨(dú)占的泰晤士河邊,我看見每個(gè)過往的行人有一張衰弱、痛苦的臉。每個(gè)人的每聲呼喊,每個(gè)嬰孩害怕的號(hào)叫,每句