北交大建筑史外建史課件匯總116哥特

哥特建筑一、哥特建筑的孕育二、哥特教堂的結(jié)構(gòu)三、哥特教堂的型制四、哥特教堂內(nèi)部處理五、哥特教堂外部處理六、哥特教堂的實例七、哥特市民建筑八、哥特的衰落古羅馬

395年羅馬帝國分裂拜占庭（東羅馬）西歐中世紀(jì)西羅馬帝國479年滅亡早期基督教西羅馬帝國——10世紀(jì)羅馬風(fēng)（羅曼）時期（10—12世紀(jì)）哥特時期（12世紀(jì)之后）歐洲中世紀(jì)建筑哥特建筑的孕育早期基督教建筑——從巴西利卡到拉丁十字式哥特建筑的孕育羅馬風(fēng)——教堂結(jié)構(gòu)的發(fā)展——木構(gòu)架，側(cè)廊拱頂，中廳拱頂，中廳尖拱，骨架券，十字拱哥特建筑的孕育羅馬風(fēng)——教堂結(jié)構(gòu)的發(fā)展——尖拱+骨架券+十字拱=交叉骨架券拱頂哥特建筑的孕育羅馬風(fēng)——教堂風(fēng)格的發(fā)展意大利科木的圣波狄奧修道院教堂1063-1095哥特建筑的孕育法國馬穆蒂舊修道院教堂，12世紀(jì)中葉羅馬風(fēng)——教堂風(fēng)格的發(fā)展哥特建筑的孕育羅馬風(fēng)——教堂風(fēng)格的發(fā)展意大利蒙里亞爾圣瑪麗亞諾瓦大教堂，1174-89古羅馬

395年羅馬帝國分裂拜占庭（東羅馬）西歐中世紀(jì)西羅馬帝國479年滅亡早期基督教西羅馬帝國——10世紀(jì)羅馬風(fēng)（羅曼）時期（10—12世紀(jì)）哥特時期（12世紀(jì)之后）羅馬風(fēng)時期——孕育著教堂建筑的新的歷史階段——哥特（12世紀(jì)之后——15世紀(jì)）在城市解放和王權(quán)的加強(qiáng)等歷史條件下，法國和西歐的建筑發(fā)生了重大的變化，進(jìn)入了一個極富創(chuàng)造性、獲得光輝成就的新時期——哥特建筑時期。哥特教堂的結(jié)構(gòu)10-12世紀(jì)的羅曼式教堂，在結(jié)構(gòu)上和藝術(shù)上已經(jīng)有了不小的進(jìn)步，但是，拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，一般厚度在60厘米以上，不僅浪費石材，而且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內(nèi)部昏暗而外觀封閉，內(nèi)部空間也比較狹隘，中廳寬度一般小于10米，高度小于20米。羅馬風(fēng)教堂哥特教堂的結(jié)構(gòu)羅曼式教堂靠側(cè)廊的拱抵擋中廳側(cè)推力，側(cè)廊寬度常為中廳1/2因而中廳兩側(cè)支柱大小相間，開間大小套疊，形式不夠單純羅馬風(fēng)教堂哥特教堂的結(jié)構(gòu)圣壇和環(huán)廊、禮拜室等形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋，有時教堂外觀較雜亂羅馬風(fēng)教堂哥特教堂的結(jié)構(gòu)到12世紀(jì)下半葉，這些問題都被一整套富有創(chuàng)造型的結(jié)構(gòu)體系解決了這個新結(jié)構(gòu)體系是中世紀(jì)工匠的偉大成就，可以與古羅馬的比美獲得這個成就的主要原因是：第一，建筑工匠進(jìn)一步專業(yè)化，使用各種復(fù)雜的專業(yè)工具第二，從工匠中主要是石匠中產(chǎn)生了類似專業(yè)的建筑師和工程師新的結(jié)構(gòu)體系是在法國王室領(lǐng)地、英國、萊茵河流域等地的城市教堂里大致同時產(chǎn)生的，因為前一階段羅曼式建筑的發(fā)展，已經(jīng)使它近于瓜熟蒂落、水到渠成的地步。不過，影響最大、最典型的還要數(shù)法國。當(dāng)時法國的人口占?xì)W洲的1/3，法國王室領(lǐng)地的經(jīng)濟(jì)和文化在歐洲處于領(lǐng)先地位。新結(jié)構(gòu)體系集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套，并且給它們以完善的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。哥特教堂的結(jié)構(gòu)到12世紀(jì)下半葉，這些問題都被一整套富有創(chuàng)造型的結(jié)構(gòu)體系解決了這個新結(jié)構(gòu)體系是中世紀(jì)工匠的偉大成就，可以與古羅馬的比美獲得這個成就的主要原因是：第一，建筑工匠進(jìn)一步專業(yè)化，使用各種復(fù)雜的專業(yè)工具第二，從工匠中主要是石匠中產(chǎn)生了類似專業(yè)的建筑師和工程師新的結(jié)構(gòu)體系是在法國王室領(lǐng)地、英國、萊茵河流域等地的城市教堂里大致同時產(chǎn)生的，因為前一階段羅曼式建筑的發(fā)展，已經(jīng)使它近于瓜熟蒂落、水到渠成的地步。不過，影響最大、最典型的還要數(shù)法國。當(dāng)時法國的人口占?xì)W洲的1/3，法國王室領(lǐng)地的經(jīng)濟(jì)和文化在歐洲處于領(lǐng)先地位。新結(jié)構(gòu)體系集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套，并且給它們以完善的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。維拉翁努庫的畫冊哥特教堂的結(jié)構(gòu)到12世紀(jì)下半葉，這些問題都被一整套富有創(chuàng)造型的結(jié)構(gòu)體系解決了這個新結(jié)構(gòu)體系是中世紀(jì)工匠的偉大成就，可以與古羅馬的比美獲得這個成就的主要原因是：第一，建筑工匠進(jìn)一步專業(yè)化，使用各種復(fù)雜的專業(yè)工具第二，從工匠中主要是石匠中產(chǎn)生了類似專業(yè)的建筑師和工程師新的結(jié)構(gòu)體系是在法國王室領(lǐng)地、英國、萊茵河流域等地的城市教堂里大致同時產(chǎn)生的，因為前一階段羅曼式建筑的發(fā)展，已經(jīng)使它近于瓜熟蒂落、水到渠成的地步。不過，影響最大、最典型的還要數(shù)法國。當(dāng)時法國的人口占?xì)W洲的1/3，法國王室領(lǐng)地的經(jīng)濟(jì)和文化在歐洲處于領(lǐng)先地位。新結(jié)構(gòu)體系集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套，并且給它們以完善的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。哥特教堂的結(jié)構(gòu)到12世紀(jì)下半葉，這些問題都被一整套富有創(chuàng)造型的結(jié)構(gòu)體系解決了這個新結(jié)構(gòu)體系是中世紀(jì)工匠的偉大成就，可以與古羅馬的比美獲得這個成就的主要原因是：第一，建筑工匠進(jìn)一步專業(yè)化，使用各種復(fù)雜的專業(yè)工具第二，從工匠中主要是石匠中產(chǎn)生了類似專業(yè)的建筑師和工程師新的結(jié)構(gòu)體系是在法國王室領(lǐng)地、英國、萊茵河流域等地的城市教堂里大致同時產(chǎn)生的，因為前一階段羅曼式建筑的發(fā)展，已經(jīng)使它近于瓜熟蒂落、水到渠成的地步。不過，影響最大、最典型的還要數(shù)法國。當(dāng)時法國的人口占?xì)W洲的1/3，法國王室領(lǐng)地的經(jīng)濟(jì)和文化在歐洲處于領(lǐng)先地位。新結(jié)構(gòu)體系集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套，并且給它們以完善的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。哥特教堂的結(jié)構(gòu)到12世紀(jì)下半葉，這些問題都被一整套富有創(chuàng)造型的結(jié)構(gòu)體系解決了這個新結(jié)構(gòu)體系是中世紀(jì)工匠的偉大成就，可以與古羅馬的比美獲得這個成就的主要原因是：第一，建筑工匠進(jìn)一步專業(yè)化，使用各種復(fù)雜的專業(yè)工具第二，從工匠中主要是石匠中產(chǎn)生了類似專業(yè)的建筑師和工程師新的結(jié)構(gòu)體系是在法國王室領(lǐng)地、英國、萊茵河流域等地的城市教堂里大致同時產(chǎn)生的，因為前一階段羅曼式建筑的發(fā)展，已經(jīng)使它近于瓜熟蒂落、水到渠成的地步。不過，影響最大、最典型的還要數(shù)法國。當(dāng)時法國的人口占?xì)W洲的1/3，法國王室領(lǐng)地的經(jīng)濟(jì)和文化在歐洲處于領(lǐng)先地位。新結(jié)構(gòu)體系集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖券等做法和利用扶壁抵擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套，并且給它們以完善的藝術(shù)上的處理，形成成熟的風(fēng)格。哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，填充維護(hù)部分減薄到25—30厘米左右，材料節(jié)省，拱頂大為減輕，側(cè)推力也小多了，連帶著垂直承重的墩子也就細(xì)了一點。法國安朱圣沙吉圣巴吉斯修道院教堂1215-1225哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件骨架券使各種形狀復(fù)雜的平面都可以用拱頂覆蓋。巴黎圣德尼教堂第一個用骨架券建造了祭壇外圈環(huán)廊和小禮拜室的拱頂，轟動一時。1134年大火燒毀了教堂，重建的主持人是本尼迪克修道院的院長許杰(蘇格)。他把自己改建圣德尼教堂的過程寫成了一本書，書中強(qiáng)調(diào)了肋的重要性哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件法國圣多尼修道院教堂內(nèi)部1231——1281哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件德國特里爾圣母教堂交叉拱頂1235-1260哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件捷克布拉哈大教堂，1344-1385哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件西班牙巴馬大教堂，1306-1529哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件意大利圣彼得教堂，1390——15世紀(jì)哥特教堂的結(jié)構(gòu)使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件英國威爾斯大教堂，1180-1239哥特教堂的結(jié)構(gòu)兩圓心尖券和尖拱尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。十字拱的間也不必是正方形的哥特教堂的結(jié)構(gòu)兩圓心尖券和尖拱法國拉恩大教堂1160-1230左右12世紀(jì)時，中廳還沿用正方形的間，每間中用骨架券橫分一下，與側(cè)廊的拱頂呼應(yīng)，中廳與側(cè)廊之間的柱墩因而大小相間。到了13世紀(jì)，中廳的間就與側(cè)廊一樣進(jìn)深。內(nèi)部空間因此整齊、單純、統(tǒng)一哥特教堂的結(jié)構(gòu)兩圓心尖券和尖拱巴黎圣母院，1163-1250左右韓斯主教堂，1179——131112世紀(jì)時，中廳還沿用正方形的間，每間中用骨架券橫分一下，與側(cè)廊的拱頂呼應(yīng)，中廳與側(cè)廊之間的柱墩因而大小相間。到了13世紀(jì)，中廳的間就與側(cè)廊一樣進(jìn)深。內(nèi)部空間因此整齊、單純、統(tǒng)一哥特教堂的結(jié)構(gòu)兩圓心尖券和尖拱德國伏姆斯圣彼得大教堂11-13世紀(jì)法國卡昂圣埃提安教堂1068—111512世紀(jì)時，中廳還沿用正方形的間，每間中用骨架券橫分一下，與側(cè)廊的拱頂呼應(yīng)，中廳與側(cè)廊之間的柱墩因而大小相間。到了13世紀(jì)，中廳的間就與側(cè)廊一樣進(jìn)深。內(nèi)部空間因此整齊、單純、統(tǒng)一哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力。飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。從此，側(cè)廊的拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以大大降低，中廳可以開很大的側(cè)高窗，側(cè)廊外墻也因為卸去了荷載而窗子大開。結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。飛券較早使用在巴黎的圣母院（1163—1235），它和骨架券一起使整個教堂的結(jié)構(gòu)近于框架式結(jié)構(gòu)哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券為了最大限度的擴(kuò)大中廳的側(cè)高窗，也因為教堂規(guī)模擴(kuò)大而失去了作用,側(cè)廊上的樓層起初退化為狹小的走廊，后來完全取消哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券法國布爾茲大教堂南側(cè)面1195-1255哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄中廳的高度，巴黎圣母院的高32.5米，夏特爾主教堂的高36.5米，韓斯主教堂的是38.1米，亞眠主教堂是42米，而波未主教堂和德國科隆主教堂竟高達(dá)48米巴黎圣母院哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄中廳的高度，巴黎圣母院的高32.5米，夏特爾主教堂的高36.5米，韓斯主教堂的是38.1米，亞眠主教堂是42米，而波未主教堂和德國科隆主教堂竟高達(dá)48米夏特爾主教堂，12世紀(jì)中葉哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄中廳的高度，巴黎圣母院的高32.5米，夏特爾主教堂的高36.5米，韓斯主教堂的是38.1米，亞眠主教堂是42米，而波未主教堂和德國科隆主教堂竟高達(dá)48米亞眠主教堂，1225——1269

哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄中廳的高度，巴黎圣母院的高32.5米，夏特爾主教堂的高36.5米，韓斯主教堂的是38.1米，亞眠主教堂是42米，而波未主教堂和德國科隆主教堂竟高達(dá)48米科隆主教堂1248——19世紀(jì)哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄鐘塔，夏特爾主教堂的南塔高107米，韓斯主教堂的不計尖頂高101米，萊茵河畔法國的斯特拉斯堡主教堂的高142米，而德國烏爾姆主教堂的竟高達(dá)161米夏特爾主教堂，12世紀(jì)中葉哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄鐘塔，夏特爾主教堂的南塔高107米，韓斯主教堂的不計尖頂高101米，萊茵河畔法國的斯特拉斯堡主教堂的高142米，而德國烏爾姆主教堂的竟高達(dá)161米德國烏爾姆主教堂，1337——16世紀(jì)哥特教堂的結(jié)構(gòu)嶄新的記錄鐘塔，夏特爾主教堂的南塔高107米，韓斯主教堂的不計尖頂高101米，萊茵河畔法國的斯特拉斯堡主教堂的高142米，而德國烏爾姆主教堂的竟高達(dá)161米韓斯主教堂，1179--1311哥特教堂的型制拉丁十字在法國，東端的小禮拜室比較多，外輪廓是半圓形。西端有一對大塔，橫廳盡端開門，有小塔做裝飾。巴黎圣母院，1163-1250左右哥特教堂的型制拉丁十字英國主教堂正廳很長，常有兩個橫廳，鐘塔只有一個，西面如有雙塔也比中央的小，處于次要地位。側(cè)廊雖沒有樓層，但保留一條小小的走廊，東端很簡單，大多是方的。索爾茲伯雷的主教堂，13世紀(jì)哥特教堂的型制拉丁十字英國主教堂正廳很長，常有兩個橫廳，鐘塔只有一個，西面如有雙塔也比中央的小，處于次要地位。側(cè)廊雖沒有樓層，但保留一條小小的走廊，東端很簡單，大多是方的。林肯主教堂，1185——1196哥特教堂的型制拉丁十字德國有些主教堂在西端只有一個塔，如烏爾姆主教堂。有些教堂側(cè)廊同中廳一樣高，形成廣廳式巴西利卡形制烏爾姆主教堂，1337——16世紀(jì)哥特教堂的型制拉丁十字意大利哥特式教堂，也有側(cè)廊的高度接近中廳的廣廳式，結(jié)構(gòu)較保守，有用木桁架佛羅倫薩的圣克羅茨教堂，1294——14世紀(jì)哥特教堂內(nèi)部處理柱頭從13世紀(jì)起，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界限很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負(fù)荷著拱頂，而是整個結(jié)構(gòu)都從地下生長出來羅馬風(fēng)時期：法國圣薩凡修卡丹普修道院教堂，11世紀(jì)末西班牙圣旁斯教會，11世紀(jì)哥特教堂內(nèi)部處理柱頭羅馬風(fēng)與哥特柱頭比較哥特教堂內(nèi)部處理柱頭從13世紀(jì)起，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界限很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負(fù)荷著拱頂，而是整個結(jié)構(gòu)都從地下生長出來英國達(dá)拉謨大教堂，1093-1133哥特教堂內(nèi)部處理柱頭從13世紀(jì)起，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界限很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負(fù)荷著拱頂，而是整個結(jié)構(gòu)都從地下生長出來德國維本恩達(dá)教堂，1274-1450哥特教堂內(nèi)部處理柱頭從13世紀(jì)起，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界限很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負(fù)荷著拱頂，而是整個結(jié)構(gòu)都從地下生長出來法國布爾茲大教堂，13世紀(jì)哥特教堂內(nèi)部處理中廳中廳一般不寬，巴黎圣母院有12.5米，韓斯主教堂14.65米，夏特爾主教堂的比較寬也只有16.4米。但它們很長，巴黎圣母院127米，韓斯市138.5米，夏特爾130.2米。兩側(cè)支柱的間距不大，巴黎圣母院和韓斯主教堂的分別約為6米和7.2米。哥特教堂內(nèi)部處理中廳教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)德國蘭修特圣馬定教堂內(nèi)部，1387-1500左右哥特教堂內(nèi)部處理中廳教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)法國圣德尼修道院教堂內(nèi)部，1231——1281哥特教堂內(nèi)部處理中廳教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)法國亞爾比教堂內(nèi)部，1282-14世紀(jì)末哥特教堂內(nèi)部處理中廳教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)丹麥羅斯基德大教堂內(nèi)部，1215-1300哥特教堂內(nèi)部處理中廳教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)亞眠大教堂，1225——1269哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法捷克羅斯基得大教堂，1215-1300哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法西班牙賽哥維亞大教堂1563-1591哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法英國?？宋魉蠼烫?280-1350拱頂哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法德國圣雷歐那特教堂北第二側(cè)廊祭室拱頂1507哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法維也納大教堂1304-1446管風(fēng)琴壇哥特教堂內(nèi)部處理裝飾到14世紀(jì)，哥特教堂以骨架券為母題形成復(fù)雜的圖案作為裝飾手法哥特窗欞哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗哥特式教堂幾乎沒有墻面，而窗子很大，占滿整個開間，是最適宜于裝飾的地方。并且，當(dāng)時還不能生產(chǎn)純凈的透明玻璃，卻能生產(chǎn)含有各種雜質(zhì)的彩色玻璃巴黎神圣小教堂內(nèi)部，1241或1242—1248哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗11世紀(jì)時，彩色玻璃窗以藍(lán)色調(diào)為主，有9種顏色，都是濃重黝暗的。以后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐簧罴t色為主，再轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰仙珵橹?，然后又轉(zhuǎn)變?yōu)楦畸惗骼实纳{(diào)。到12世紀(jì)，玻璃的顏色有21種之多，陽光照耀時，把教堂內(nèi)部渲染的五彩繽紛，眩神奪目。法國布爾茲大教堂沐浴在淡淡彩霞中哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗11世紀(jì)時，彩色玻璃窗以藍(lán)色調(diào)為主，有9種顏色，都是濃重黝暗的。以后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐簧罴t色為主，再轉(zhuǎn)變?yōu)橐宰仙珵橹鳎缓笥洲D(zhuǎn)變?yōu)楦畸惗骼实纳{(diào)。到12世紀(jì)，玻璃的顏色有21種之多，陽光照耀時，把教堂內(nèi)部渲染的五彩繽紛，眩神奪目。亞眠大教堂的中廳，1220-1270哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗彩色玻璃窗的做法是，先用鐵欞把窗子分成不大的格子，再用工字形截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。13世紀(jì)中葉以前，由于只會生產(chǎn)小塊玻璃，所以分格小，每格里的圖畫是情節(jié)性的，內(nèi)容復(fù)雜，形象多，因而整個大窗子色彩特別渾厚豐富，并且便于色調(diào)的統(tǒng)一。布爾茲大教堂回廊1215左右哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗彩色玻璃窗的做法是，先用鐵欞把窗子分成不大的格子，再用工字形截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。13世紀(jì)中葉以前，由于只會生產(chǎn)小塊玻璃，所以分格小，每格里的圖畫是情節(jié)性的，內(nèi)容復(fù)雜，形象多，因而整個大窗子色彩特別渾厚豐富，并且便于色調(diào)的統(tǒng)一。巴黎神圣小教堂上層1241或1242—1248哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗13世紀(jì)之末能生產(chǎn)大塊玻璃了，窗上分隔趨向疏闊，因而圖畫內(nèi)容簡略，以個別圣像代替了故事，且用著色彌補(bǔ)色彩不足，色調(diào)統(tǒng)一就難維持了，同時也就削弱了裝飾性，削弱了同建筑的協(xié)調(diào)。德國科隆圣庫尼堡教堂側(cè)廊，1220-1230哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗14世紀(jì)，玻璃色彩更多樣也更透明，窗上圖畫失去了濃重感。常用幾層不同顏色的玻璃重疊，色調(diào)的變化更多，統(tǒng)一性就難維持了。到15世紀(jì)，玻璃片更大了，不再作鑲嵌，而在玻璃上繪畫。英國伊頓教區(qū)教堂東窗秤量靈魂的天使米迦勒1317-1321哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗內(nèi)容多為圣徒像或者《新約》故事作為“不識字人的圣經(jīng)”，向人們宣教但也有現(xiàn)實生活中的教皇生活甚至日常生活場景和其他民間故事法國亞甫勒大教堂圣母圣子與拉烏爾，1325哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗內(nèi)容多為圣徒像或者《新約》故事作為“不識字人的圣經(jīng)”，向人們宣教但也有現(xiàn)實生活中的教皇生活甚至日常生活場景和其他民間故事德國科隆圣庫尼堡教堂施洗圣約翰1220-1230哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗內(nèi)容多為圣徒像或者《新約》故事作為“不識字人的圣經(jīng)”，向人們宣教但也有現(xiàn)實生活中的教皇生活甚至日常生活場景和其他民間故事法國亞甫勒大教堂孟登伯爵1395-1400哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗內(nèi)容多為圣徒像或者《新約》故事作為“不識字人的圣經(jīng)”，向人們宣教但也有現(xiàn)實生活中的教皇生活甚至日常生活場景和其他民間故事法國布爾茲大教堂圣母禮拜堂屠殺場面1215左右哥特教堂內(nèi)部處理彩色玻璃窗內(nèi)容多為圣徒像或者《新約》故事作為“不識字人的圣經(jīng)”，向人們宣教但也有現(xiàn)實生活中的教皇生活甚至日常生活場景和其他民間故事英國坎特布里大教堂合唱隊席北側(cè)廊播種者，1200左右哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖一對塔夾著中廳的山墻，垂直的分為三部分。山墻檐頭上的欄桿、大門洞上一長列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕，把三部分橫向聯(lián)系起來。中央欄桿和龕之間，是圓形的玫瑰窗，象征圣母的純潔。3座門洞，都有周圈的幾層線腳，線腳上刻著成串的圣像，塔上有很高的尖頂。巴黎圣母院，13世紀(jì)哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖一對塔夾著中廳的山墻，垂直的分為三部分。山墻檐頭上的欄桿、大門洞上一長列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕，把三部分橫向聯(lián)系起來。中央欄桿和龕之間，是圓形的玫瑰窗，象征圣母的純潔。3座門洞，都有周圈的幾層線腳，線腳上刻著成串的圣像，塔上有很高的尖頂。巴黎圣母院，13世紀(jì)哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖法國拉恩大教堂，1160-1230左右，西立面哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖一對塔夾著中廳的山墻，垂直的分為三部分。山墻檐頭上的欄桿、大門洞上一長列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕，把三部分橫向聯(lián)系起來。中央欄桿和龕之間，是圓形的玫瑰窗，象征圣母的純潔。3座門洞，都有周圈的幾層縣腳，線腳上刻著成串的圣像，塔上有很高的尖頂。法國蘭斯大教堂，1179--1311哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖西班牙布哥斯大教堂西正面，1221-1568哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖夏特爾的主教堂，12世紀(jì)中葉法國哥特式教堂的外貌有時不及內(nèi)部完整。由于工期常常長達(dá)幾十年，甚至一二百年，有些教堂個部分屬于不同時期，形式和風(fēng)格很不一致，如夏特爾的主教堂，兩個鐘塔的形式差別很大。還有一些教堂，始終沒有最后完成哥特教堂外部處理西面典型構(gòu)圖法國哥特式教堂的外貌有時不及內(nèi)部完整。由于工期常常長達(dá)幾十年，甚至一二百年，有些教堂個部分屬于不同時期，形式和風(fēng)格很不一致，如夏特爾的主教堂，兩個鐘塔的形式差別很大。還有一些教堂，始終沒有最后完成亞眠大教堂，1225——1269西正面哥特教堂外部處理升騰之勢輕靈的垂直線條統(tǒng)治著全身，扶壁、墻垣、和塔都是越往上分劃越細(xì)，越多裝飾，越玲瓏，而且頂上都有鋒利的、直刺蒼穹的小尖頂；所有的券都是尖的，門上的山花、龕上的華蓋、扶壁的脊；總之，所有建筑局部和細(xì)節(jié)上端都是尖的，造成升騰之勢

德國科隆大教堂西立面，1248—1880哥特教堂外部處理升騰之勢輕靈的垂直線條統(tǒng)治著全身，扶壁、墻垣、和塔都是越往上分劃越細(xì)，越多裝飾，越玲瓏，而且頂上都有鋒利的、直刺蒼穹的小尖頂；所有的券都是尖的，門上的山花、龕上的華蓋、扶壁的脊；總之，所有建筑局部和細(xì)節(jié)上端都是尖的，造成升騰之勢法國蘭斯大教堂，1179--1311哥特教堂外部處理升騰之勢英國劍橋皇家學(xué)院禮拜堂，1446-1515哥特教堂外部處理升騰之勢英國索爾斯堡大教堂，1220-1265哥特教堂外部處理升騰之勢葡萄牙巴塔拉修道院回廊，1400左右哥特教堂外部處理升騰之勢哥特教堂檐部的滴水獸哥特教堂外部處理玫瑰窗圖斯卡尼亞圣瑪麗亞馬焦雷教堂，12世紀(jì)哥特教堂外部處理玫瑰窗巴黎圣母院，13世紀(jì)哥特教堂外部處理玫瑰窗沙特爾大教堂，南立面哥特教堂外部處理玫瑰窗亞眠主教堂，1225——1269入口逐層向內(nèi)凹入的帶狀裝飾，使沉重且厚重的磚石墻門洞不顯得過于笨重。這些帶狀裝飾在羅馬風(fēng)時期常是幾何圖案，在哥特時期往往是一串串的圣徒像羅馬風(fēng)時入口哥特教堂外部處理哥特入口入口哥特教堂外部處理巴黎圣母院正門新約全書中的故事，左門口山花圣母加冕，約1210-1220入口哥特教堂外部處理法國布爾茲大教堂的西正面門口，1255-1265獨立雕刻哥特教堂外部處理法國斯特拉斯堡大教堂南翼廊左側(cè)凹面山墻圣母之死，1230左右獨立雕刻哥特教堂外部處理法國斯特拉斯堡大教堂天使柱上的天使；以及西正面中央門口側(cè)壁預(yù)言者像，1280年左右獨立雕刻哥特教堂外部處理法國理斯姆大教堂西正面中央門口右側(cè)壁天使報喜訪問的圣母，1230左右1255獨立雕刻哥特教堂外部處理沙特爾大教堂南翼廊左側(cè)門口，1230-1235羅馬風(fēng)雕刻哥特教堂風(fēng)格差異意大利西那大教堂，12世紀(jì)后半——1382年哥特教堂風(fēng)格差異意大利西那大教堂，12世紀(jì)后半——1382年哥特教堂風(fēng)格差異意大利圣方濟(jì)各教堂，1228-1253古羅馬

395年羅馬帝國分裂拜占庭（東羅馬）西歐中世紀(jì)西羅馬帝國479年滅亡早期基督教西羅馬帝國——10世紀(jì)羅馬風(fēng)（羅曼）時期（10—12世紀(jì)）哥特時期（12世紀(jì)之后）哥特建筑（12世紀(jì)之后——15世紀(jì)）在城市解放和王權(quán)的加強(qiáng)等歷史條件下，法國和西歐的建筑發(fā)生了重大的變化，進(jìn)入了一個極富創(chuàng)造性、獲得光輝成就的新時期——哥特建筑時期。哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券與骨架券哥特教堂的結(jié)構(gòu)飛券與骨架券哥特教堂的外觀、內(nèi)部、裝飾科隆大教堂，1248—1880法國布爾茲大教堂1209——1214哥特教堂的外觀、內(nèi)部、裝飾巴黎圣母院，13世紀(jì)法國波未教堂，13世紀(jì)哥特教堂的外觀、內(nèi)部、裝飾約克教堂花窗1405——1408英國威爾斯大教堂1180-1239帕提農(nóng)神廟，前447——前438年結(jié)構(gòu)體系的演變古羅馬萬神廟，前27年結(jié)構(gòu)體系的演變圣索菲亞大教堂，532—527結(jié)構(gòu)體系的演變結(jié)構(gòu)體系的演變亞眠主教堂，1225——1269結(jié)構(gòu)體系的演變法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國巴黎圣母院實例寬約47米，深約125米，可容近萬人。鐘塔高60余米中廳寬12.5米，高32.5米，兩側(cè)柱距6米。法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國夏特爾教堂實例放射狀禮拜堂圣雅各的故事1194——1225年左右，全長約130米寬32米。中廳寬16.4米，高36.5米南塔高107米，北塔高115米法國亞眠主教堂實例1225——1269年，寬約46米，中廳寬約15米，高42米法國亞眠主教堂實例1225——1269年，寬約46米，中廳寬約15米，高42米法國亞眠主教堂實例1225——1269年，寬約46米，中廳寬約15米，高42米法國亞眠主教堂實例1225——1269年，寬約46米，中廳寬約15米，高42米法國亞眠主教堂實例1225——1269年，寬約46米，中廳寬約15米，高42米英國索爾斯堡大教堂實例1220——1265年，全長135米，寬23米中廳高25米，交叉部塔高123米英國索爾斯堡大教堂實例1220——1265年，全長135米，寬23米中廳高25米，交叉部塔高123米英國索爾斯堡大教堂實例長老會堂天花1220-12651220——1265年，全長135米，寬23米中廳高25米，交叉部塔高123米英國林肯大教堂實例1256——1280年左右英國林肯大教堂實例1256——1280年左右哥特市民建筑約克郡北部哈騰洞穴(Hutton-le-Hole)市民住宅、商店、和公共建筑物多采用木構(gòu)架。梁、柱、墻龍骨以及為加強(qiáng)構(gòu)架的剛性而設(shè)的一些構(gòu)件完全露明，涂成暗色。之間用磚頭填充，有時抹白灰。木構(gòu)架和填充部分顯著區(qū)別，色彩對比明朗，窗子很大，表現(xiàn)出框架建筑輕快的性格。木結(jié)構(gòu)哥特市民建筑丟勒(Durur）所繪拉絲工廠，1489——1490木結(jié)構(gòu)哥特市民建筑德國亞爾斯菲市政廳1512-1516木結(jié)構(gòu)哥特市民建筑比較晚一些，城市的公共建筑物有用磚石造的了。它們常常引用哥特式教堂中的建筑形式和部件：尖券的門窗、小尖塔、華蓋，甚至彩色玻璃窗比利時布魯塞爾市政廳,1402-1455市政廳的底層往往是商店或者商場，上層有一間大會議廳，它向市中心廣場設(shè)一個陽臺，作市民集會時的主席臺磚石結(jié)構(gòu)哥特市民建筑布匹大廳英國依靠羊毛業(yè)積累財富，而低地國家在布匹上大發(fā)其財。比利時耶普雷斯布匹大廳（ClothHall,Ypres）始建于1202年，歷經(jīng)一個多世紀(jì)才完成。塔高80米。19世紀(jì)哥特復(fù)興時期，他是許多維多利亞城鎮(zhèn)市政廳的楷模。磚石結(jié)構(gòu)哥特市民建筑威尼斯總督府1309——1424，立面的構(gòu)圖極富獨創(chuàng)性，奇光異彩，世界建筑史中幾乎沒有可以類比的例子哥特市