新《影視鑒賞》學(xué)期末考試題庫（含答案）

PAGEPAGE55新《影視鑒賞》學(xué)期末考試題庫（含答案）一、單選題1.電影()改編自散文。A、《妻妾成群》B、《黃土地》C、《臥虎藏龍》D、《亂世佳人》答案：B2.《公民凱恩》因為屬于()電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A、詩化B、小說化C、音樂劇化D、舞臺劇化答案：A3.現(xiàn)代主義電影強調(diào)()。A、主體性B、劇情沖突C、民族性D、文化反思答案：A4.電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于()。A、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是間接造型，后者是直接造型D、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型答案：A5.法國導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”，其實是指()。A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇視覺美感不重要C、舞臺劇的臺詞要簡單易懂D、舞臺劇的對話很重要答案：D6.《紅高粱》中“我爺爺”通過()表達了其長大成人的儀式。A、殺死日本鬼子B、寫入家譜C、性愛D、烈火站答案：C7.王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對()的追求。A、全球國際性美學(xué)B、寫實性美學(xué)C、寫意性美學(xué)D、香港美學(xué)答案：C8.根據(jù)“一切媒介都是人體的延伸理論”，那么電影是人類()的延伸。A、直覺B、想象C、觸覺D、感覺答案：B9.電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的()成功地表現(xiàn)了出來。A、視野B、時間C、情緒D、情境答案：B10.()認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、漢德遜B、讓米特里C、王爾德D、巴贊答案：B11.最早具有類型電影特點的中國電影是()。A、張藝謀農(nóng)民電影B、陳凱歌民族電影C、王家衛(wèi)文藝電影D、馮式賀歲電影答案：D12.鮑特的哪部電影是第一次用電影畫面說出“與此同時”這樣的意思。()A、《明目張膽的白日搶劫》B、《從鷹巢中救出的人》C、《一個美國消防員的生活》D、《火車大劫案》答案：D13.尼葛洛龐蒂在他的《數(shù)字化生存》一書中認為物質(zhì)時代世界的基本粒子如果說是原子的話，那么構(gòu)成信息時代新世界的基本粒子就是()。A、比特B、夸克C、中子D、質(zhì)子答案：A14.電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及()。A、電影營銷模式的變化B、電影文化屬性的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影制作流程的變化答案：C15.只有電影()的時候電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語言方式B、被社會大眾接受C、具有戲劇性D、成為全方位的欣賞答案：A16.關(guān)于電影對話，下列說法正確的是()。A、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展B、電影的對話是文學(xué)性的C、電影的對話要符合人物性格D、以上都對答案：D17.后現(xiàn)代主義誕生于()。A、一次世界大戰(zhàn)以后B、20世紀80年代C、20世紀50年代D、二次世界大戰(zhàn)以后答案：D18.關(guān)于電影作者論，下列說法中錯誤的是()。A、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演B、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)答案：B19.()的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、布萊頓學(xué)派B、鮑特、格里菲斯C、梅里愛D、盧米埃爾答案：B20.《黨同伐異》整個電影劇作的結(jié)構(gòu)特點是()。A、整段敘述B、分段敘述C、直接敘述D、轉(zhuǎn)折敘述答案：B21.在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是()。A、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑B、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮C、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮D、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮答案：B22.中國在20世紀()提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A、70年代B、60年代C、80年代D、90年代答案：C23.()不能作為電影造型語言。A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、光線D、劇本答案：D24.關(guān)于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是()。A、它是電影理論史上非常有名的一句話.B、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。答案：D25.關(guān)于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是()。A、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)B、上世紀六七十年代電影是宣傳工具C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)答案：C26.《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是()。A、一個窮人偷了自行車B、主人公的工作C、人和自行車的關(guān)系D、主人公尋找自行車答案：C27.中國第五代導(dǎo)演之所以不能算是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，主要是因為()。A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影沒有一種個體的焦慮C、他們的電影紀實風格為主D、他們的電影劇情結(jié)局清晰答案：B28.張藝謀的電影中,()被稱為“小品風格”。A、《有話好好說》B、《搖啊搖，搖到外婆橋》C、《英雄》D、《大紅燈籠高高掛》答案：A29.關(guān)于《黃土地》，下列說法正確的是()。A、這是一部視覺感非常濃烈的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部節(jié)奏很慢的電影。D、以上都對答案：D30.下列哪一項不屬于波德里亞所說的影視與現(xiàn)實的關(guān)系。()A、影像與真實沒有任何關(guān)系B、影像不能掩蓋真實的不在場C、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實D、影像是現(xiàn)實的反映答案：B31.在現(xiàn)代社會，影視藝術(shù)這一現(xiàn)代藝術(shù)成為了一種新的()。A、公共話語空間B、公共空間C、藝術(shù)空間D、人文空間答案：A32.類型電影是大眾化的文化消費品，具有()。A、自身文化意義的慣例系統(tǒng)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場營銷規(guī)則D、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準答案：A33.巴贊認為()的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。A、法國B、英國C、德國D、意大利答案：D34.關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是()。A、普多夫金的風格是有些詩化的。B、愛森斯坦是理性的蒙太奇。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。答案：C35.《有話好好說》中，張藝謀表達的價值觀趨向于偏重()。A、邊緣意識形態(tài)B、市民意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)答案：B36.關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是()。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它主張讓觀眾意識到這是表演C、周星馳版的《西游記》屬于這個風格D、它要求生活和表演很接近答案：D37.下列作品中，改編自散文的中國電影是()。A、《英雄》B、《十面埋伏》C、《城南舊事》D、《早春二月》答案：C38.關(guān)于王家衛(wèi)電影風格，下列說法錯誤的是()。A、電影鏡頭以靜態(tài)為主B、電影人物符號化C、電影視覺感官印象化、感性抒情D、電影畫面扭曲變形且夸張答案：A39.在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出()的沖突。A、向外和向內(nèi)的力B、向上和向下的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力答案：B40.電影具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為()。A、以上都對B、它要產(chǎn)生市場收益C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D、它可以讓觀眾角色替代答案：D41.()不屬于姜文充滿個人風格性作品。A、《太陽照常升起》B、《有話好好說》C、《讓子彈飛》D、《陽光燦爛的日子》答案：B42.根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是()。A、閱讀和體驗B、藝術(shù)創(chuàng)造C、社會交往D、辯證思維答案：B43.電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度,其時空指的是()。A、心理時空B、物理時空C、實質(zhì)時空D、劇情時空答案：A44.第一部有據(jù)可考的有聲電影是()。A、《天堂電影院》B、《爵士歌王》C、《雨果》D、《藝術(shù)家》答案：B45.()的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫B、愛森斯坦C、普多夫金D、庫里肖夫答案：B46.()是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《浮華世界》C、《紅色沙漠》D、《絕世歌王》答案：C47.《紅高粱》中所謂的“大儀式”指的是()。A、國家成長、民族再生B、家族的重建C、“我奶奶”被獻祭D、“我奶奶”的壯烈犧牲答案：A48.張藝謀在()中擔任了主演而非攝影師的角色。A、《黃土地》B、《大閱兵》C、《老井》D、《一個和八個》答案：C49.()是紀實主義電影美學(xué)的源頭。A、格里菲斯B、盧米埃爾兄弟C、英國布萊頓學(xué)派D、格里爾遜答案：B50.《月球旅行記》是下面哪一位著名電影大師的作品。()A、盧米埃爾B、梅里愛C、格里菲斯D、鮑特答案：B51.()不屬于意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品。A、《偷自行車的人》B、《羅馬11點》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》答案：D52.相較于《黃土地》，《英雄》的特點是()。A、視覺造型跟文化意向相剝離B、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對答案：A53.關(guān)于影像與現(xiàn)實的關(guān)系正確的是()。A、影像不是現(xiàn)實的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C、影像與真實有很大的關(guān)系D、影像掩蓋真實的在場答案：B54.()表現(xiàn)出了“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。A、《阿甘正傳》B、《公民凱恩》C、《淘金記》D、《亂世佳人》答案：C55.()是《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演。A、庫里肖夫B、維爾托夫C、普多夫金D、愛森斯坦答案：D56.()屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”類型的電影。A、《低俗小說》B、《飛躍瘋?cè)嗽骸稢、《穆赫蘭道》D、《雌雄大盜》答案：C57.電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因為其出現(xiàn)與()密切相關(guān)。A、社會文明B、科學(xué)技術(shù)C、意識形態(tài)D、人們接受程度答案：B58.從()開始，中國電影造型美學(xué)開始崛起。A、《英雄》B、《黃土地》C、《活著》D、《大紅燈籠高高掛》答案：B59.電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊分別指的是()。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式C、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品答案：A60.希區(qū)柯克的作品不包括()。A、《后窗》B、《奪魂島》C、《蝴蝶夢》D、《39級臺階》答案：B61.()不是現(xiàn)代主義電影。A、《蘇州河》B、《周漁的火車》C、《月蝕》D、《小武》答案：D62.()表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。A、《阿甘正傳》B、《公民凱恩》C、《淘金記》D、《亂世佳人》答案：D63.現(xiàn)在電影的傳播媒介已經(jīng)進入()。A、網(wǎng)絡(luò)傳播B、媒介時代C、全媒介時代D、大屏幕傳播答案：C64.老師認為社會是否先進、是否文明的一個重要標志是()。A、經(jīng)濟發(fā)達B、獨立發(fā)言、獨立講自己的訴求C、文化的高度發(fā)展D、政治體制的成熟答案：B65.被評論為“第一次用電影畫面說出與此同時這樣意思”的電影是()。A、《他們都有病》B、《火車大劫案》C、《放大》D、《紅色沙漠》答案：B66.愛森斯坦提出其蒙太奇理論受到了中國()的啟示。A、書法B、筆法C、造字法D、用字法答案：C67.關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯誤的是()。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。答案：C68.關(guān)于賈樟柯的《小武》,下列說法錯誤的是()。A、它是一部商業(yè)電影B、它是平民風格C、采用知識分子的視角D、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物答案：A69.()是格里菲斯的代表作之一。A、《39級臺階》B、《放大》C、《一個國家的誕生》D、《愛情三部曲》答案：C70.《維洛尼卡的雙重生命》開啟的現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型是()。A、時空穿插B、倒敘C、自我分裂D、心里獨白答案：C71.下列哪一部電影是反思影像與現(xiàn)實關(guān)系的電影。()A、《淘金記》B、《神話》C、《西蒙尼》D、《阿甘正傳》答案：C72.下面關(guān)于《阿凡達》的表述不正確的一項是()。A、法國著名電影B、運用電腦科技C、涉及人文精神D、體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)答案：A73.張藝謀的電影在()之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A、《有話好好說》B、《活著》C、《秋菊打官司》D、《大紅燈籠高高掛》答案：B74.關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是()。A、他是一名電影攝影師。B、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。C、他被稱為懸念大師。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。答案：A75.最早的音樂電影是()。A、《迷墻》B、《廚師，大盜和他的情人》C、《猜火車》D、《紅菱艷》答案：A76.“戲劇的戲核”指的是()。A、視覺、聽覺的高度配合B、演員精彩的表演C、設(shè)置矛盾與沖突的技巧D、以上都是答案：C77.因為()，中國提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A、市場自由化經(jīng)濟的影響B(tài)、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值C、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革D、新的電影技術(shù)帶來更多形式答案：B78.揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是()。A、《一地雞毛》B、《不見不散》C、《甲方乙方》D、《頑主》答案：D79.()在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達了市民意識形態(tài)。A、陳凱歌B、賈樟柯C、馮小剛D、張藝謀答案：C80.巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在()。A、時間和人物性格B、空間和人物性格C、時間和空間D、人物性格和故事答案：C81.《星戰(zhàn)前傳》故事隱含的西方文化的原型敘事結(jié)構(gòu)是()。A、宗教文化的發(fā)展B、基督教的產(chǎn)生C、天主教的發(fā)展D、耶穌的誕生答案：D82.在八九十年代，中國電影的劃分情況是()。A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影B、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影C、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影答案：B83.電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達()。A、理想B、價值觀念C、利益需求D、政治觀點答案：B84.電影與文學(xué)的本質(zhì)差異在于()。A、形象、接受、結(jié)果B、媒介、形象、接受C、媒介、接受、結(jié)果D、媒介、形象、結(jié)果答案：B85.()認為“藝術(shù)民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。A、榮格B、阿德勒C、弗洛伊德D、艾賓浩斯答案：A86.被評價為“從未有一部影片，會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目的矛盾”是指下列哪部影片?()A、《紅色沙漠》B、《黨同伐異》C、《放大》D、《一個國家的誕生》答案：D87.關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說法錯誤的是()。A、這部影片反映了影像與現(xiàn)實之間的關(guān)系B、該片是一部美國電影C、主要內(nèi)容是總統(tǒng)利用影響力量影響公眾D、沒有運用制造假象的方式答案：D88.現(xiàn)代主義電影的特點是()。A、尊重現(xiàn)實時空的合理性B、尊重現(xiàn)實的完整性C、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性D、尊重主觀的表達答案：D89.《紅高粱》之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以()為主導(dǎo)的。A、精英意識形態(tài)B、市民意識形態(tài)C、邊緣意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)答案：A90.電影《紅高粱》中爺爺長大成人的儀式是通過()完成的？A、色彩語言B、性愛C、釀酒D、獻祭答案：B91.盧米埃爾時期的電影被稱為()。A、活動照相術(shù)B、電影C、照相D、攝影答案：A92.類型的主要要素包括()。A、以上都是B、生產(chǎn)與制作C、慣例和模式D、文化與觀念答案：A93.所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是()。A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化B、電影投入成本的分化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化答案：A94.()隱喻過教會控制電影的歷史。A、《雨中曲》B、《藝術(shù)家》C、《紅色沙漠》D、《天堂電影院》答案：D95.關(guān)于《廣島之戀》，下列說法錯誤的是()。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影中含有對個體人性的探討C、電影主題是愛情至上D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感答案：C96.下列電影中,與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是()。A、《愛情麻辣燙》B、《重慶森林》C、《羅生門》D、《通天塔》答案：C97.關(guān)于電影造型的特點，下列說法正確的是()。A、動中求靜B、靜中求慢C、靜中求動D、動中求慢答案：A98.關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說法中錯誤的是()。A、展現(xiàn)小人物閃光、美好的一面。B、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。C、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。D、偏重農(nóng)村,中華文化的發(fā)源地。答案：A99.不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是()。A、戲劇中的荒誕派B、電影里的歐洲藝術(shù)電影C、小說中的垮掉派D、音樂中的無調(diào)性音樂答案：B100.與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于()。A、不同場景的切換B、不同劇情的時間線C、不同景別的鏡頭D、不同演員的表演答案：C101.戲劇的獨特性在于()。A、運動性B、時間性C、現(xiàn)場性D、綜合性答案：C102.()屬于紀實感很強的電影。A、《三峽好人》B、《杜拉拉升職記》C、《小時代》D、《英雄》答案：A103.在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》中的敖薩階梯片段時，下列三個時長由長到短依次時()。A、心理時長、放映時長、實際時長B、放映時長、心理時長、實際時長C、心理時長、實際時長、放映時長D、放映時長、實際時長、心理時長答案：A104.()是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。A、中國樣板戲電影B、香港類型電影C、歐洲藝術(shù)電影D、經(jīng)典好萊塢電影答案：D105.理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是()。A、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、是否承認第四堵墻和是否利用假定性D、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性答案：C106.()類電影尤其具有“窗戶”功能。A、幻想風格B、驚悚風格C、現(xiàn)實風格D、喜劇風格答案：C107.下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是()。A、《黃土地》B、《建國大業(yè)》C、《一個和八個》D、《孩子王》答案：B108.根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點，電影是人類()的延伸。A、想象B、觸覺C、視覺D、聽覺答案：A109.被譽為現(xiàn)代電影大師的是()。A、鮑特B、格里菲斯C、安東尼奧尼D、盧米埃爾答案：C110.面對當今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是()。A、意識形態(tài)欺騙性B、電影的平面化、單面化問題C、媒體的強勢話語霸權(quán)D、以上都對答案：D111.《陽光燦爛的日子》中，馬小軍長大成人的標志是()。A、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)B、被小群體丟棄，友情割斷C、單相思的愛情失敗D、以上都對答案：B多選題1.下列電影中，屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是()。A、《愛情麻辣燙》B、《周末情人》C、《長大成人》D、《非常夏日》答案：BCD2.中國電影的意識形態(tài)包括()。A、市民意識形態(tài)B、基層意識形態(tài)C、主流意識形態(tài)D、知識分子精英意識形態(tài)答案：ACD3.關(guān)于《廣島之戀》，下列說法正確的是()。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影中含有對個體人性的探討C、電影的主題包含反戰(zhàn)D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感答案：ABCD4.()屬于大眾文化潮流的作品。A、《劉羅鍋》B、《雍正王朝》C、《渴望》D、《編輯部的故事》答案：ACD5.關(guān)于電影《火車大劫案》下列說法中正確的是()。A、采用分段式敘述B、空間上分叉開來，兩個時間同時進行的敘述手法C、沒能很流暢的使用平行蒙太奇D、是美國西部片、強盜片、警匪片的電影萌芽答案：ABCD6.()不是德國表現(xiàn)主義電影。A、《吸血鬼》B、《對角線交響曲》C、《一條安達魯狗》D、《機器的舞蹈》答案：BCD7.對電影的技術(shù)描述經(jīng)歷了以下哪幾個階段?()A、有聲電影階段B、無聲電影階段C、彩色電影階段D、活動照相階段答案：ABCD8.文化包含以下哪幾個階段()?A、經(jīng)濟文化B、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化C、行為方式和社會組織方式、制度方式D、精神產(chǎn)品、精神文化答案：BCD9.關(guān)于《一個國家的誕生》，下列說法正確的是()。A、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。B、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩性電影。答案：ABD10.電影的負面性批判包括()。A、泛娛樂化B、過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失或娛樂化過度，歷史過于虛無扭曲等問題C、媒體的強勢話語霸權(quán)與意識形態(tài)欺騙性、影像的虛假性等D、深度的喪失、平面化、單面化的問題答案：BCD11.下列與《黨同伐異》具有相同特點的電影是()。A、《重慶森林》B、《羅生門》C、《公民凱恩》D、《愛情麻辣燙》答案：ABCD12.影視鑒賞的應(yīng)對方法有()。A、以少帶多、舉一反三B、文化的維度C、思維的高度D、比較的視野答案：ABCD13.下列電影作品中，可以代表數(shù)字化、高新技術(shù)電影階段的有()。A、《阿凡達》B、《誰陷害了兔子羅杰》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀公園》答案：ABCD14.()是中國影視的大眾文化的源泉。A、古典經(jīng)典B、民間文化的大眾化C、精英文化的大眾化D、紅色經(jīng)典答案：ABD15.電影敘事中的幾個原型性故事類型包括()A、浮士德：把靈魂抵押給魔鬼，惡的典型B、康迪德:單純的樂天派英雄，卻大獲全勝C、灰姑娘:夢想成真D、阿喀琉斯：有致命弱點的英雄答案：ABCD16.新世紀中國國家形象的幾幅“重要面孔”包括下列哪幾部電影?()A、《建黨大業(yè)》B、《孔子》C、《集結(jié)號》D、《建國大業(yè)》答案：ABCD17.中國第六代導(dǎo)演紀實風格的電影有()。A、《北京的風很大》B、《瘋狂英語》C、《鄰居》D、《小武》答案：ABD18.關(guān)于《建國大業(yè)》，下列說法正確的是()。A、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、它采用了歷史偶像化的手法D、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀答案：BCD19.后現(xiàn)代主義電影的文化特征包括()。A、反平面化B、反文化C、反深度D、反傳統(tǒng)答案：BCD20.以下屬于卓別林的作品的是()。A、《愛德華大夫》B、《淘金記》C、《城市之光》D、《摩登時代》答案：BCD21.數(shù)字技術(shù)介入電影產(chǎn)生的標志性電影包括()。A、《誰陷害了兔子羅杰》B、《星球大戰(zhàn)》C、《侏羅紀公園》D、《阿凡達》答案：ABCD22.關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是()。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。B、巴贊反對長鏡頭理論。C、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。答案：ACD23.電影中屬于文學(xué)性的是()。A、對話設(shè)計B、故事設(shè)計C、舞蹈設(shè)計D、人物關(guān)系設(shè)計答案：ABD24.下列哪些電影是安東尼奧尼的作品。()A、《火車大劫案》B、《紅色沙漠》C、《放大》D、《眩暈》答案：BC25.在《戰(zhàn)艦波將金號》中,鏡頭剪輯里力的沖突包括()。A、運動和靜止的沖突B、大和小的沖突C、場景和場景的沖突D、靜止和運動的沖突答案：ABD26.()是中國80年代新紀錄電影運動中，第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的主張。A、電影要反映現(xiàn)實本身B、長鏡頭理論C、電影語言現(xiàn)代化D、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合答案：ABC27.()不能作為電影造型語言。A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、光線D、劇本答案：BCD28.電影的造型語言包括()。A、音響B(tài)、色彩C、畫面構(gòu)圖D、光線答案：ABCD29.關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是()。A、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影誕生于1885年。答案：ABC30.含有后現(xiàn)代主義風格的電影有()。A、《黃土地》B、《大話西游》C、《燕尾蝶》D、《廚師大盜和她的情人》答案：BCD判斷題1.法國的表現(xiàn)主義電影在電影語言方面進行了革新，用大量心理化語言,通過電影手段表現(xiàn)心理。()A、正確B、錯誤答案：A2.現(xiàn)代主義電影關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性。()A、正確B、錯誤答案：A3.電影是夢或是神話，比如《黑天鵝》、《甲方乙方》、《盜夢空間》、《紅高粱》等作品都體現(xiàn)了這點。()A、正確B、錯誤答案：B4.《孔子》一片是把傳統(tǒng)文化的偶像用熒幕化的方式包裝。()A、正確B、錯誤答案：A5.伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。()A、正確B、錯誤答案：B6.導(dǎo)演兼做編劇是解決產(chǎn)權(quán)糾紛最好的辦法。()A、正確B、錯誤答案：A7.《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人與國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。()A、正確B、錯誤答案：A8.巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。()A、正確B、錯誤答案：B9.格里菲斯階段已經(jīng)基本具備后來電影史上所用手法。()A、正確B、錯誤答案：A10.《火車大劫案》已熟練使用對比交叉的蒙太奇鏡頭。()A、正確B、錯誤答案：B11.王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。()A、正確B、錯誤答案：A12.在現(xiàn)代主義電影作品當電“尋找自我”是一個永恒的母題。()A、正確B、錯誤答案：A13.被法國著名導(dǎo)演特呂弗稱為“詩化的電影”的是《公民凱恩》。()A、正確B、錯誤答案：A14.電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。()A、正確B、錯誤答案：B15.“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個社會階層的利益。()A、正確B、錯誤答案：A16.關(guān)于文學(xué)與電影的關(guān)系，以前是“文學(xué)是電影之母”，而如今則是“電影變成文學(xué)”，“電視劇變成文學(xué)”。()A、正確B、錯誤答案：A17.卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認識到電影具有“綜合的”的本性。()A、正確B、錯誤答案：A18.影視文化是涉及到多種社會科學(xué)和人文學(xué)科的綜合性文化。()A、正確B、錯誤答案：A19.技術(shù)美學(xué)是一把雙刃劍。()A、正確B、錯誤答案：A20.《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀實，而是具有很強的表意性。()A、正確B、錯誤答案：A21.電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。()A、正確B、錯誤答案：A22.電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()A、正確B、錯誤答案：A23.一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。()A、正確B、錯誤答案：B24.“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達成不同觀眾反應(yīng)。()A、正確B、錯誤答案：A25.馬丁·海德格爾認為日常生活是一種散文化的、沉淪的狀態(tài)。()A、正確B、錯誤答案：A26.《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。()A、正確B、錯誤答案：A27.《正午》的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。()A、正確B、錯誤答案：A28.先鋒電影是用一種極簡的、夸張的、抽象的、風格化的電影語言來表現(xiàn)深刻的東西。()A、正確B、錯誤答案：A29.被譽為懸念大師的導(dǎo)演是黑澤明。()A、正確B、錯誤答案：B30.劇本是電影的一劇之本是電影是否成功的先決條件。()A、正確B、錯誤答案：A31.影視創(chuàng)造我們的生活，也虛擬或扭曲我們的生活。()A、正確B、錯誤答案：A32.隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()A、正確B、錯誤答案：B33.只有攝影機成為自來水筆，電影才能真正成為藝術(shù)。()A、正確B、錯誤答案：A34.賈樟柯的電影從某種角度上講具有一種社會活化石的作用。()A、正確B、錯誤答案：A35.電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。()A、正確B、錯誤答案：A36.一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認為電影藝術(shù)是綜合性的。()A、正確B、錯誤答案：A37.后現(xiàn)代主義風格電影的一個明顯的特征就是表演很夸張。()A、正確B、錯誤答案：A38.電影《英雄》的構(gòu)圖與造型隱喻的是，文化反思性的現(xiàn)代性視覺文化的衰落到新世紀新的視覺消費性文化的崛起。()A、正確B、錯誤答案：A39.弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。()A、正確B、錯誤答案：A40.王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()A、正確B、錯誤答案：A41.導(dǎo)演風格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。()A、正確B、錯誤答案：A42.《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，也有對國家機器的批評和諷刺。()A、正確B、錯誤答案：A43.從文化的價值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。()A、正確B、錯誤答案：B44.從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。()A、正確B、錯誤答案：B45.電視被譽為“第八藝術(shù)”，其誕生標志是NBC第一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接收。()A、正確B、錯誤答案：B46.具有精英意識的電影往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。()A、正確B、錯誤答案：A47.《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用并發(fā)揮到了極致。()A、正確B、錯誤答案：A48.法國電影新浪潮的貢獻之一就是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界以及人的潛意識的流動。()A、正確B、錯誤答案：A49.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個杰出的代表人物。()A、正確B、錯誤答案：A50.電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。()A、正確B、錯誤答案：A51.賈樟柯的電影主要表現(xiàn)大城市里小人物在時代變化中的選擇與擔當。()A、正確B、錯誤答案：B52.《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美