分析電影《花樣年華》的對話剪輯

分析電影《花樣年華》的對話剪輯分析電影《花樣年華》的對話剪輯分析電影《花樣年華》的對話剪輯xxx公司分析電影《花樣年華》的對話剪輯文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度分析電影《花樣年華》的對話剪輯剪輯是電影和電視中不可缺少的一個步驟！在一部影片中，剪輯直接影響這一部影片的好壞！影視剪輯分為三個層面來認(rèn)識，一是鏡頭于鏡頭之間的組接，即上下兩個鏡頭之間的關(guān)系，二是將若干場面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落，三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思。其中影片中的對話，對于一部電影中，對話對于剪輯來說是其中非常重要的原因之一。影片《花樣年華》中，其中的對話，就由為突出！通過對話剪輯，來達(dá)到影片的完美效果，下面，我們就分析一下影片的聲音剪輯，在影片的開始，通過一段對話，表現(xiàn)出當(dāng)時的那種環(huán)境，表現(xiàn)出當(dāng)時上海的生活環(huán)境，隨著影片的發(fā)展，男主角和女主角一起出場，是通過搬家來實(shí)現(xiàn)了，影片安排的是對方互相搬到了對方的家里，通過對話，那種嘈雜，那個混亂的氣氛馬上就體現(xiàn)出來了！鏡頭本來是在男主角這里，通過和搬家工人的對話，攝像機(jī)平移到了女主角那里，同樣也是女主角和搬家工人在說話，也是體現(xiàn)出那種急促的感覺，這里通過對話實(shí)現(xiàn)了剪輯中的平行剪輯！為以后的故事的發(fā)展提供了到導(dǎo)火線。另一個場景是男主角，來到報社，和老板商量的場景，影片的鏡頭隨著兩人的對話，來相互切換，達(dá)到的效果是來交代環(huán)境，盡管使用了分鏡頭，但將鏡頭跨越一個同事拍攝他們，將前景的電話和桌子變虛，就好像是一個在報社工作的人正放下手中的活在看他們對話一般。這樣通過對話互相交代了場景，交代了環(huán)境和人物的對話！通過分鏡頭使畫面交代清楚了人物的關(guān)系，還有場面的調(diào)度。周慕云和蘇麗珍第一次在酒吧里正面相對安靜的喝咖啡，談起彼此配偶不一樣的地方婚外情時，鏡頭始終在兩個人的側(cè)臉間切換，沒有正面的出現(xiàn)。攝影機(jī)此時就好像在他們旁邊喝咖啡，看不到他們正面的表情是多么驚異，只能掠到他們側(cè)面的冷漠和淡然。從蘇麗珍身上掃到了周慕云的身上，再從周慕云身上掃了回來，好像兩個人談得激烈了，鏡頭再用它的目光打量。在他們離開酒吧的時候，攝像機(jī)目送他們離開酒吧，一步一搖。繼續(xù)跟著他們，從側(cè)楞的外面，因此經(jīng)常會看到兩個人的影子和黑色的屏幕，甚至是欄桿后的人。這樣的拍攝手法能夠體現(xiàn)出他們的感情不公開，也不能公開。在這里鏡頭已不再是鏡頭，而是一雙眼睛，一雙獨(dú)特的總是會發(fā)現(xiàn)不同的視覺的眼睛。它不用常人的視覺看待事物，總是在窺視別人的生活，或定睛注視，或打量，或若有所思。每一個鏡頭總是有特別的構(gòu)圖和特別的景深這里的場景運(yùn)用的是剪輯中的平行剪輯，這樣的剪輯的好處是體現(xiàn)出人物不同的心里變化，和面部表情，這樣可以讓影片更好的體現(xiàn)出兩人的心里變化，為影片的發(fā)展提供動力。影片中的某些場景，有的對話只有一句，但是這一句對話，成為影片不可缺少的一部分。例如，他們每次都邂逅在一個狹窄的小巷子里，卻每次都是無言相對，而且每次都是聽到一聲“你好”。這個簡單的對話，已經(jīng)不是普通意義上的對話，這里運(yùn)用的剪輯方法是蒙太奇的剪輯方法，采用的是定機(jī)位，慢鏡頭，這樣的表現(xiàn)方式表示他們已然不再陌生。這樣的一個迷離的臺階，昏暗的小巷成為了他們漸漸熟悉的地方。這個才是導(dǎo)演最想體現(xiàn)出來的，讓觀眾得到滿足的表現(xiàn)！另外一個場景中是蘇麗珍買面的小巷。一身灰色的憂郁旗袍，他們再次擦身而過。這個時候外面還正下著雨，一個人依著墻抽煙惆悵的看著左側(cè)，一個孤獨(dú)的人等待著看著右側(cè)，而這兩個兩個人正是周慕云和蘇麗珍。平行的蒙太奇在此似乎想要告訴我們，他們之間將會發(fā)生些什么。雨珠滴落在地面上，點(diǎn)點(diǎn)銀光泛起陣陣憂郁，他們才終于一起回到了家。開門的時候兩人開始了對話，故事也似乎就這樣開始了。。在此安排一場雨中表真情的劇情，是對整部影片前面所有鋪陳的一個小的看得到的總結(jié)，周慕云，蘇麗珍，兩個經(jīng)過自己愛人背叛的人，在以前所有不經(jīng)意間的接觸中慢慢產(chǎn)生了欲言又止的愛，整個場景簡單到只有兩個人的對白和交流。然而既然是表白，應(yīng)該說是在當(dāng)時社會壓力下原本不可以相愛的兩個人，所以可以預(yù)見的結(jié)果也可想。在都沒有足夠勇氣承擔(dān)未知的未來的時候勢必在相愛中走向沉默的分離。雨的制造為這場悲哀的愛情來做一個樸素的包裝，孤單的路燈預(yù)示著兩個人愛情悲劇的結(jié)局。通過平行蒙太奇的方法交代了兩人婚外情的關(guān)系。同時也能夠吸引觀眾，是影片完美的開始了兩人的愛情故事

所有的基調(diào)呈黯淡落寞的顏色，既是對這場愛情無能為力后的呻吟，也是對以后故事發(fā)展的沉默的鋪述，走向灰暗。影片中的另外一個場景中，蘇麗珍對周慕云說“最近我們還是少見面吧！”她不再出去，而在家里看他們打麻將，緩慢的走向窗前，眼神若有所思，因?yàn)樗男睦镆呀?jīng)有了牽掛，有了顧慮。鏡頭轉(zhuǎn)到周慕云的工作室，透過玻璃表現(xiàn)著那樣的迷茫，他在抽煙，眼神同樣并未在現(xiàn)場，同樣又是一個平行蒙太奇的剪輯方法在影片的另一個方面中，我們一直都不知道周太太和陳先生究竟長什么樣子，因?yàn)樵谟捌袑λ麄兊奶幚碜屗麄兒陀^眾距離感和神秘感。他們在對話時，一般只拍攝一個人或者將鏡頭定格在走廊。就好像一個過客在看，但是又不是那么的客觀，而帶有一種窺視和戲謔。陳先生只有過一個打牌的背影。周太太有著那么一個擦身而過。其他的鏡頭，都是透過窗棱的橢圓形進(jìn)行拍攝。因?yàn)椴磺宄?，所以她和陳先生的關(guān)系也是不清楚的?；蛘哒f，這里面所有人的關(guān)系都是不清楚的。鏡頭就好像一個探入人的心底區(qū)窺私的小人，把那樣一點(diǎn)一滴展現(xiàn)在屏幕上。通過他們的對話，使鏡頭達(dá)到活的地步，像是通過一個第三者的眼光來觀察他們，周慕云第一次在出租車上想要牽著她的時候她躲開了，她一次又一次的說“我老公不會這樣”。她說“我們最近不要再見面了?！笨墒切睦镉植坏貌粻繏臁Ｖ钡街苣皆埔x開了，心里那道德堤壩崩潰了，感情如洪涌出。她哭了。她靠在周慕云的肩膀上說今晚不想回家，他們會握著手。她會一個人看著遠(yuǎn)方，眼淚滑落，這里的剪輯是通過蒙太奇的剪輯方法來實(shí)現(xiàn)的，通過鏡頭表現(xiàn)出兩人不同一般的關(guān)系，而且交代出了場景和當(dāng)時的環(huán)境，和兩人的心里變化達(dá)到一箭雙雕的地步！總之，鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思