分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯

分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯xxx公司分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度分析電影《花樣年華》的對(duì)話剪輯剪輯是電影和電視中不可缺少的一個(gè)步驟！在一部影片中，剪輯直接影響這一部影片的好壞！影視剪輯分為三個(gè)層面來(lái)認(rèn)識(shí)，一是鏡頭于鏡頭之間的組接，即上下兩個(gè)鏡頭之間的關(guān)系，二是將若干場(chǎng)面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落，三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思。其中影片中的對(duì)話，對(duì)于一部電影中，對(duì)話對(duì)于剪輯來(lái)說(shuō)是其中非常重要的原因之一。影片《花樣年華》中，其中的對(duì)話，就由為突出！通過(guò)對(duì)話剪輯，來(lái)達(dá)到影片的完美效果，下面，我們就分析一下影片的聲音剪輯，在影片的開始，通過(guò)一段對(duì)話，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的那種環(huán)境，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)上海的生活環(huán)境，隨著影片的發(fā)展，男主角和女主角一起出場(chǎng)，是通過(guò)搬家來(lái)實(shí)現(xiàn)了，影片安排的是對(duì)方互相搬到了對(duì)方的家里，通過(guò)對(duì)話，那種嘈雜，那個(gè)混亂的氣氛馬上就體現(xiàn)出來(lái)了！鏡頭本來(lái)是在男主角這里，通過(guò)和搬家工人的對(duì)話，攝像機(jī)平移到了女主角那里，同樣也是女主角和搬家工人在說(shuō)話，也是體現(xiàn)出那種急促的感覺，這里通過(guò)對(duì)話實(shí)現(xiàn)了剪輯中的平行剪輯！為以后的故事的發(fā)展提供了到導(dǎo)火線。另一個(gè)場(chǎng)景是男主角，來(lái)到報(bào)社，和老板商量的場(chǎng)景，影片的鏡頭隨著兩人的對(duì)話，來(lái)相互切換，達(dá)到的效果是來(lái)交代環(huán)境，盡管使用了分鏡頭，但將鏡頭跨越一個(gè)同事拍攝他們，將前景的電話和桌子變虛，就好像是一個(gè)在報(bào)社工作的人正放下手中的活在看他們對(duì)話一般。這樣通過(guò)對(duì)話互相交代了場(chǎng)景，交代了環(huán)境和人物的對(duì)話！通過(guò)分鏡頭使畫面交代清楚了人物的關(guān)系，還有場(chǎng)面的調(diào)度。周慕云和蘇麗珍第一次在酒吧里正面相對(duì)安靜的喝咖啡，談起彼此配偶不一樣的地方婚外情時(shí)，鏡頭始終在兩個(gè)人的側(cè)臉間切換，沒(méi)有正面的出現(xiàn)。攝影機(jī)此時(shí)就好像在他們旁邊喝咖啡，看不到他們正面的表情是多么驚異，只能掠到他們側(cè)面的冷漠和淡然。從蘇麗珍身上掃到了周慕云的身上，再?gòu)闹苣皆粕砩蠏吡嘶貋?lái)，好像兩個(gè)人談得激烈了，鏡頭再用它的目光打量。在他們離開酒吧的時(shí)候，攝像機(jī)目送他們離開酒吧，一步一搖。繼續(xù)跟著他們，從側(cè)楞的外面，因此經(jīng)常會(huì)看到兩個(gè)人的影子和黑色的屏幕，甚至是欄桿后的人。這樣的拍攝手法能夠體現(xiàn)出他們的感情不公開，也不能公開。在這里鏡頭已不再是鏡頭，而是一雙眼睛，一雙獨(dú)特的總是會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的視覺的眼睛。它不用常人的視覺看待事物，總是在窺視別人的生活，或定睛注視，或打量，或若有所思。每一個(gè)鏡頭總是有特別的構(gòu)圖和特別的景深這里的場(chǎng)景運(yùn)用的是剪輯中的平行剪輯，這樣的剪輯的好處是體現(xiàn)出人物不同的心里變化，和面部表情，這樣可以讓影片更好的體現(xiàn)出兩人的心里變化，為影片的發(fā)展提供動(dòng)力。影片中的某些場(chǎng)景，有的對(duì)話只有一句，但是這一句對(duì)話，成為影片不可缺少的一部分。例如，他們每次都邂逅在一個(gè)狹窄的小巷子里，卻每次都是無(wú)言相對(duì)，而且每次都是聽到一聲“你好”。這個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)話，已經(jīng)不是普通意義上的對(duì)話，這里運(yùn)用的剪輯方法是蒙太奇的剪輯方法，采用的是定機(jī)位，慢鏡頭，這樣的表現(xiàn)方式表示他們已然不再陌生。這樣的一個(gè)迷離的臺(tái)階，昏暗的小巷成為了他們漸漸熟悉的地方。這個(gè)才是導(dǎo)演最想體現(xiàn)出來(lái)的，讓觀眾得到滿足的表現(xiàn)！另外一個(gè)場(chǎng)景中是蘇麗珍買面的小巷。一身灰色的憂郁旗袍，他們?cè)俅尾辽矶^(guò)。這個(gè)時(shí)候外面還正下著雨，一個(gè)人依著墻抽煙惆悵的看著左側(cè)，一個(gè)孤獨(dú)的人等待著看著右側(cè)，而這兩個(gè)兩個(gè)人正是周慕云和蘇麗珍。平行的蒙太奇在此似乎想要告訴我們，他們之間將會(huì)發(fā)生些什么。雨珠滴落在地面上，點(diǎn)點(diǎn)銀光泛起陣陣憂郁，他們才終于一起回到了家。開門的時(shí)候兩人開始了對(duì)話，故事也似乎就這樣開始了。。在此安排一場(chǎng)雨中表真情的劇情，是對(duì)整部影片前面所有鋪陳的一個(gè)小的看得到的總結(jié)，周慕云，蘇麗珍，兩個(gè)經(jīng)過(guò)自己愛人背叛的人，在以前所有不經(jīng)意間的接觸中慢慢產(chǎn)生了欲言又止的愛，整個(gè)場(chǎng)景簡(jiǎn)單到只有兩個(gè)人的對(duì)白和交流。然而既然是表白，應(yīng)該說(shuō)是在當(dāng)時(shí)社會(huì)壓力下原本不可以相愛的兩個(gè)人，所以可以預(yù)見的結(jié)果也可想。在都沒(méi)有足夠勇氣承擔(dān)未知的未來(lái)的時(shí)候勢(shì)必在相愛中走向沉默的分離。雨的制造為這場(chǎng)悲哀的愛情來(lái)做一個(gè)樸素的包裝，孤單的路燈預(yù)示著兩個(gè)人愛情悲劇的結(jié)局。通過(guò)平行蒙太奇的方法交代了兩人婚外情的關(guān)系。同時(shí)也能夠吸引觀眾，是影片完美的開始了兩人的愛情故事

所有的基調(diào)呈黯淡落寞的顏色，既是對(duì)這場(chǎng)愛情無(wú)能為力后的呻吟，也是對(duì)以后故事發(fā)展的沉默的鋪述，走向灰暗。影片中的另外一個(gè)場(chǎng)景中，蘇麗珍對(duì)周慕云說(shuō)“最近我們還是少見面吧！”她不再出去，而在家里看他們打麻將，緩慢的走向窗前，眼神若有所思，因?yàn)樗男睦镆呀?jīng)有了牽掛，有了顧慮。鏡頭轉(zhuǎn)到周慕云的工作室，透過(guò)玻璃表現(xiàn)著那樣的迷茫，他在抽煙，眼神同樣并未在現(xiàn)場(chǎng)，同樣又是一個(gè)平行蒙太奇的剪輯方法在影片的另一個(gè)方面中，我們一直都不知道周太太和陳先生究竟長(zhǎng)什么樣子，因?yàn)樵谟捌袑?duì)他們的處理讓他們和觀眾距離感和神秘感。他們?cè)趯?duì)話時(shí)，一般只拍攝一個(gè)人或者將鏡頭定格在走廊。就好像一個(gè)過(guò)客在看，但是又不是那么的客觀，而帶有一種窺視和戲謔。陳先生只有過(guò)一個(gè)打牌的背影。周太太有著那么一個(gè)擦身而過(guò)。其他的鏡頭，都是透過(guò)窗棱的橢圓形進(jìn)行拍攝。因?yàn)椴磺宄?，所以她和陳先生的關(guān)系也是不清楚的?；蛘哒f(shuō)，這里面所有人的關(guān)系都是不清楚的。鏡頭就好像一個(gè)探入人的心底區(qū)窺私的小人，把那樣一點(diǎn)一滴展現(xiàn)在屏幕上。通過(guò)他們的對(duì)話，使鏡頭達(dá)到活的地步，像是通過(guò)一個(gè)第三者的眼光來(lái)觀察他們，周慕云第一次在出租車上想要牽著她的時(shí)候她躲開了，她一次又一次的說(shuō)“我老公不會(huì)這樣”。她說(shuō)“我們最近不要再見面了?！笨墒切睦镉植坏貌粻繏?。直到周慕云要離開了，心里那道德堤壩崩潰了，感情如洪涌出。她哭了。她靠在周慕云的肩膀上說(shuō)今晚不想回家，他們會(huì)握著手。她會(huì)一個(gè)人看著遠(yuǎn)方，眼淚滑落，這里的剪輯是通過(guò)蒙太奇的剪輯方法來(lái)實(shí)現(xiàn)的，通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出兩人不同一般的關(guān)系，而且交代出了場(chǎng)景和當(dāng)時(shí)的環(huán)境，和兩人的心里變化達(dá)到一箭雙雕的地步！總之，鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思