安藤忠雄-沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)博物館分析課件

1、沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館 安藤忠雄大師簡(jiǎn)介安藤忠雄日本著名建筑師，從未受過(guò)正規(guī)科班教育，開(kāi)創(chuàng)了一套獨(dú)特、嶄新的建筑風(fēng)格，成為當(dāng)今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。沃夫茲堡現(xiàn)代美術(shù)館沃夫茲堡現(xiàn)代美術(shù)館是安藤忠雄於1997年受邀參與國(guó)際競(jìng)圖的得獎(jiǎng)作品?；匚混睹绹?guó)德州沃夫茲堡的郊外，屬於都市公園的一部分，面積約44,000平方公尺，最大特色是毗鄰路易斯康設(shè)計(jì)的二十世紀(jì)建筑杰作金貝爾美術(shù)館。因此，如何處理與這棟現(xiàn)代經(jīng)典建筑之間的關(guān)系，以及如何賦予這廣大基地一個(gè)明顯的性格，是這個(gè)競(jìng)圖的主要課題。平面布局主入口設(shè)計(jì)以在嚴(yán)酷條件下創(chuàng)造一個(gè)沙漠綠洲為主題，首先從外部水池和綠化著手，基地的東側(cè)規(guī)劃了大片水池，而

2、鄰近交通繁的十字路口四周，則配置了充滿綠蔭的樹(shù)林地，藉以形塑出池清水澈、綠蔭圍繞的環(huán)境。材料的運(yùn)用清水混凝土和玻璃的雙重表層美術(shù)館使用混凝土和玻璃作為主要的建筑材料，在沃夫茲堡的嚴(yán)苛氣候條件下，混凝土建筑除了有保護(hù)藝術(shù)作品的作用之外，更可以保證構(gòu)造上的安全。安藤發(fā)現(xiàn)，這種玻璃和混凝土組合而成的雙重表層構(gòu)造方式，包覆在玻璃體內(nèi)的清水混凝土能使玻璃的透明性更加清楚。清水混凝土和玻璃的雙重表層之間所形成的空間，就像是日本傳統(tǒng)建筑裡的簷廊空間，既是室外、同時(shí)也是室內(nèi)；在內(nèi)部可以感受到室外的水池、綠蔭、陽(yáng)光，在外部透過(guò)玻璃也可以察覺(jué)到室內(nèi)展示室裡的活動(dòng)。與金貝兒美術(shù)館的比較建筑師：路易斯康共同點(diǎn)分析一光

3、路易斯康曾經(jīng)認(rèn)為：光，是人間與神境相互對(duì)話的一種語(yǔ)言，并且是人性與神性共同顯身具象化的領(lǐng)域。由康所設(shè)計(jì)的金貝爾美術(shù)館也許可以為人們解讀出康的建筑作品里所蘊(yùn)含的“對(duì)話”情節(jié)。同樣的，安騰忠雄也喜歡更多的采用自然光，他曾說(shuō)過(guò)，“在我的作品中，光永遠(yuǎn)是一種把空間戲劇化的重要元素?！彼霉鈦?lái)展現(xiàn)建筑的美，以及其擁有的底蘊(yùn)與文化共同點(diǎn)分析三空間在一個(gè)空曠而景色優(yōu)美的公園之中，美術(shù)館外部表現(xiàn)得有些峻峭，建筑的外觀形象處理得嫻靜、簡(jiǎn)樸，自遠(yuǎn)處觀望，其嚴(yán)肅的個(gè)性會(huì)給人以刻板的印象。安騰同樣希望它的建筑超越幾個(gè)大小上的物理界限，希望喚醒人們身體中對(duì)生活的感覺(jué)。并且在金貝爾美術(shù)館與福特沃斯現(xiàn)代美術(shù)館中，均采用將建筑材料裸露的變現(xiàn)手法。與大師作品對(duì)比不同點(diǎn)分析二入口安藤以一種慷慨大方的姿態(tài)迎接建筑物采用了一種更為嚴(yán)肅，偏向于新古典主義的入口設(shè)計(jì)。入口大廳本身，就其規(guī)模和視野而言，是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)而令人震撼的?？祫t將入口與建筑融合，低調(diào)不張揚(yáng)。不同點(diǎn)分析三風(fēng)格兩個(gè)美術(shù)館同樣運(yùn)用混凝土啊，金貝爾美術(shù)館表現(xiàn)得是一種古典建筑，而沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館則是表現(xiàn)的現(xiàn)代建筑，兩種風(fēng)格截然不同。這與兩位建筑師所處的時(shí)代和理念有根本性的關(guān)系?？偨Y(jié)金貝爾美術(shù)館和沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館座均落于德克薩斯州的沃斯堡,那是一座富足的城市,擁有相對(duì)悠久的歷史,高校和其他的文化權(quán)利。在建筑中，清水混凝土上的光起著空間引導(dǎo)的作用，光引發(fā)空間