對具象圖形到抽象圖形轉換的思考

1、-. z.對具象圖形到抽象圖形轉換的思考摘要：具象和抽象都是藝術繪畫的重要手法，二者關系密切，相互映襯、相互依存，對于具象圖形和抽象圖形的轉換，可以勾勒出不同的藝術繪畫容和解讀出豐富的繪畫藝術思想。具象之物象具體形式的表達，抽象對于物象的創(chuàng)新和扭曲夸的表達。只有對于二者真實的把握和運用，才可以真正的讓繪畫作品煥發(fā)出藝術的魅力，才有助于更新藝術觀念和培養(yǎng)繪畫的創(chuàng)新精神。本文基于對具象圖形和抽象圖形轉換的思考，分析二者的關系，以及二者對于繪畫主題表達和意境創(chuàng)造的重要性。通過分析比擬，增強對于繪畫藝術手法的了解，推動該繪畫主題表達中對于具象和抽象的認識，進而增強自身對于這兩種重要藝術手法的運用和駕馭

2、。關鍵詞：具象；抽象；圖形轉換；藝術Reflections on the figurative to the abstract graphic graphics conversionAbstract: figurative and abstract art paintings are an important way, the two are closely related to each other against the background, interdependence, for figurative and abstract pictures of conversion, you

3、can outline the different paintings and interpret the contents of a rich artistic painting ideas. Figurative images of specific forms of e*pression, abstract for innovation and distorted images of e*aggerated e*pression. Only true for both understanding and application, it can really make paintings

4、full of artistic charm, it helps to update the concept of art and creative spirit of painting. Based on Reflections on figurative and abstract pictures conversion, the relationship between the two, and the importance of both e*pression and mood for painting theme created analysis. Analysis and paris

5、on, the art of painting techniques for enhancing the understanding and promoting the e*pression of the theme for the painting figurative and abstract understanding, thus enhancing their artistic important for both the use and manage. Keywords: concrete; abstract; Graphic Converter; Art引言繪畫藝術在表現手法方面一

6、般劃分成了具象和抽象這兩大類，并由此形成了其它繪畫手法和形式的分支。架上繪畫能有今天的成就，具象表達的涵與意義根本上仍然是用寫實來反映客觀世界作為主要表現形式，可是卻并非歷史上曾經被狹義理解的簡單再現客觀世界的寫實這一概念所界定的容和定式。簡而言之，曾經的那種奉寫實為繪畫藝術中唯一的正宗這樣教師的教條主義早就被多元化的格局形式所打破，這可由近百年來的大量由中外美術家所創(chuàng)作的繪畫作品得到鮮明的印象。與之相比，抽象的獨特意義主要是由具有獨立的性質與意義的一些抽象的形式符號來組成的具備了極大精神價值與審美取向等的繪畫藝術品。在今天的藝術史上具有難以估量的價值。它的形式和寫實具有對應性，是從自然物和寫

7、實之中所抽離出的一種獨特表現手法。一、具象與抽象概述一具象具象作為藝術形式，它具有較強的寫實性：它將客觀世界中的各種具體圖像最為直觀的狀態(tài)保存了下來，因此畫面的形象和人直觀所向根本一致。人們依據自身習慣的視覺經歷能較為容易地將繪畫作品所展示的物象識別出來，且能依據圖像的獨特描繪而將藝術家希望傳達出來的思想與審美等審析出來。因此，在現實生活里具象表現出來的繪畫作品具有更加真實性和直達性，更加容易被人承受下來。二抽象抽象這個詞匯主要用于哲學中，本意主要指從很多的具體物品中舍棄了非本質的和個別的屬性而抽離出本質的和共同的屬性。抽象繪畫的藝術主要指運用形象思維法來概括、集中、提煉和加工現實生活中和創(chuàng)作

8、相關的素材，用特定方式來創(chuàng)造出*種畫外的意象與情趣的一些表現形式。抽象繪畫類作品主要表現不可見事物的形象。繪畫的形式是抽象，抽象中又沉潛著生命力之中含蓄的詩意，而詩意中的形而上的變易哲學等均為抽象形式特有的國際語言，從古到今，我們從抽象繪畫類大師的諸多作品中有的時候難以看到可視形象，所有的均存在于主觀的意念之中。抽象特定的含義主要隱匿于形體的后面，屬于一種較為在的沉靜的陰性現實，它主要是把表現繪畫者的心作為自己的追求，是畫筆的力量與動態(tài)，顏色的力度與質感。抽象畫的代表性畫家波洛克、巴塞利茲和德庫寧等大師的代表性作品不管在抽象表現的色彩還是精神上均給受眾留下了極為深刻的印象?？傊?，具象主要指藝術

9、家具體描繪出自己所認識的社會生活或者對象，其中感性因素更多一些，采用的創(chuàng)作手法大多是寫實與逼真的，創(chuàng)作的傾向偏重于對客體的認識、對現實的再現。抽象藝術家將自身的審美理想與情感表達運用恰當的藝術手段來進展直接的傳達出來，非理性與情感的因素更多一些；它的創(chuàng)作手法更傾向于對表現對象的理想型表現或者把具體真實的物象加以拋棄而執(zhí)著于超越了視覺的觀念與容的追求，創(chuàng)作的傾向大多為表現自我、表達理想、改變客體等。二、具象與抽象在圖形中的轉換圖形主要指徒兒成形，屬于人主動創(chuàng)造的特定形象，是一切視覺元素的根底。圖形產生是人類對世界進展認識與改造的需要。人在對自然、人生和社會進展認識的過程中應憑借視覺和思維，可是這

10、兩樣又需借助于形象和概念。圖形反映了人類的視知覺特定的感受，在思維語言里，它可能是文字的、形象的、綜合性符號等。圖形一般更能吸引人們的注意，一般不會導致視覺疲勞的現象出現，能有效提高人們閱讀的興趣。圖形和文字相比能給人更為直接快速的視覺印象，假設想將圖形更加完美的呈現給受眾就一定要借助于美術的一些手段，最為常見的主要為具象與抽象這兩大類不同的形式。一具象圖形具象圖形一般表現對象具體的形態(tài)，比方人造物或者自然物等，用具體形象來作為作品主要的組成局部以真實地將主題表現出來。具象圖形也能進展一些裝飾性夸和概括，乃至于變形處理，促使色彩與造型更加精煉與單純，從而產生出更加強烈的視覺方面的沖擊力。二抽象

11、圖形抽象圖形主要是針對與具象圖形來講的，它突破了客觀的具體形象的視覺束縛，屬于幾何化的一些點線面和三角、方、圓等進展的造型組合，能給觀眾帶來更為直觀的感受。點屬于較為簡潔的藝術形象，是一切形狀的根底；線是單純、概括性的構型方法，它將一種符合時代潮流的心理動感盡量生動地展現出來，將現代生活特有的節(jié)奏、處在電子時代人們特定的心境表達；了出來。抽象圖形屬于符號化的視覺語言，具備了較為強烈的鮮明、單純和簡化等視覺特征，是具有規(guī)律性的提煉與概括，其主要是追求形式的美來將主題表達出來。有些時候，形象雖是具象的，可是運用的缺失比喻、象征等間接的藝術來進展處理。三圖形在具象到抽象中的轉換從具象圖形向抽象圖形加

12、以轉換，就是把一些寫實的圖形進展變形、重組或者選取局部的一些特點，促使觀眾能聯想到盡可能多的圖形所能傳達出來的意義，它能營造出更強的視覺表現力。與此同時，也能選擇一些比喻、浪漫、幽默和象征等的圖形表現法來表達出一定程度的可視具體形象。即由人心理這一角度來出發(fā)，從具體特殊的形象中抽離出美的共性而綜合形成了一種可在人精神上起到美感作用的特定藝術語言。世間萬物并不能同時作用于人的感官，這時人就只能有選擇地對其中一局部加以有選擇得進展優(yōu)先感知，而對于那些難以用具體形象進展表現與描繪的局部則可考慮選用抽象形式的點線面進展主觀理性的處理，探求利用構圖和表現的容盡量一致的畫面以將*種感覺和意念表達出來，確保

13、受眾能在最短時間里了解到盡可能全面的信息，又能讓作品自身具有豐富的文化底蘊、藝術性和哲理性，吸引到更多的受眾，激起受眾的共鳴，最終獲得盡可能多的認同。形狀抽象的表現，主要是采用事物最顯著的特征或者局部來當作視覺符號，從而將*種顯而易見的趨勢或者概念想受眾闡釋出來。它社區(qū)了自然物瑣碎的、并不重要的形狀，用極為凝練的方式將能代表事物的本質特征的特定形象顯現出來，象征、夸、夢想的情境均能進展自由表現和處理。把具象圖形轉換為抽象圖形屬于一種創(chuàng)造性的設計行為，以抽象手法來將圖形表現出來。首先應看起來富有創(chuàng)意和新穎。簡潔明快、通俗易懂的圖形語言是營造出強烈的視覺沖擊的前提，它能是改進的、創(chuàng)造性的，可是只有

14、進展大膽的構建才能收獲新穎獨特的效果。這樣的抽象圖形是通過深刻思考與系統(tǒng)分析創(chuàng)意中心、充分發(fā)揮了想象思維與創(chuàng)造了的結晶。其次，把想象、意念進展形象化、概念化和視覺化處理是創(chuàng)意最為關鍵也是最后的環(huán)節(jié)。一個抽象圖形較好的創(chuàng)意可能來源于很多因素，有的時候生活里一個很小的事物均可能激發(fā)出設計者產生靈感，可是構思抽象圖形還要關注文化差異的影響，因不同的國家、民族間在文化上各有特點，假設想讓設計出的抽象圖形能將信息盡可能多的傳達出來，就一定要將這些差異充分地考慮進自己得創(chuàng)意中。其次，應講究設計程序的合理性。設計者先要收集整理、切割分解、變異自然界的萬事萬物與日常的生活經歷，從中尋找到設計抽象圖形需要的表現

15、元素，接著對這些元素加以處理并加工，采用創(chuàng)造性的思維方法來探索圖形設計的恰當手法，以更好的將藝術家的想象魅力與抽象圖形特有的惡創(chuàng)造性呈現出來。再次，對審美法則加以深刻關注并把握好。創(chuàng)造的魅力能令人向往、產生美感、美的聯想，寄托著創(chuàng)作者的美好理想。最后，準確把握好時代風格。每個時代均有自己獨特的風格，它們是不斷開展變化的，時代變遷勢必帶來審美的變化。假設想永葆繪畫藝術的活力，就要擁有抽象能力與敏銳的洞察力，用超越師弟啊的新視覺與風格來引領時尚，不斷創(chuàng)造出真正意義上的反映時代精神的繪畫藝術品。三、具象與抽象在美術中的同構抽象和具象這兩個因素在繪畫藝術里的概念相差較大，它們主要建立在細致解剖形象和自

16、然對象的關系上。所有具象藝術形象一定包含著對對象*種程度的偏離，所以具象繪畫中也或多或少地包含了抽象的因素在；很多抽象繪畫作品多數形象也和自然對象存在著一定程度的聯系，同樣包含了具象的因素。一具象中的抽象表現因素具象繪畫開展到了20世紀，其表現對象因藝術家的主觀因素影響而出現了和對象在本質、精神和形象等方面的差異，這是分析自然物象和客觀事實的必然結果。所以，具象繪畫里也有著抽象的因素。雖然具象繪畫把具體物象作為主要的依據，可是藝術家創(chuàng)作的過程中著力表現的并非生活形象本身的逼真表現，而是要將自身對生活最為獨特的感受、透徹的理解、鮮明的態(tài)度等最大限度表現出來的藝術形象塑造出來。具象繪畫里抽象因素在

17、任何一段較為簡單的線條與一塊較為純潔的色彩中表達了出來，具象繪畫抽象因素顯著的表現主要有理性化的式樣、意象化的造型、情感化的色彩等。比方喬治莫蘭迪的繪畫作品中那些隨意加以組合的壇子和罐子，在隨意組合的背后透露出的卻是其相互制約、抵消的力量而形成視覺上的完美平衡這樣的藝術追求的方向。莫蘭迪在繪畫中只有黑白、褐橄欖綠、赭石等調子暖灰的幾種有限的顏色，這幾種顏色形成了冷熱比照及明暗反差，音色沙啞卻又讓人感覺溫和樸素。他的這種具象繪畫中透露出的不揚、靜靜釋放出直達心的優(yōu)雅、快樂與最為樸實的震撼力卻讓受眾的印象極為深刻。繪畫藝術家傾向于具象繪畫中包含著一定程度的抽象表現的因素，大概是因寫實的具象繪畫要承

18、載的社會、文化、政治的容太多，具象讓人離真實生活太近，太容易和現實間建立起對應的聯系，這些均極易使繪畫者與受眾遮蔽，從而無視了藝術的本體性營造與發(fā)現。具象極強的現實感將繪畫者與受眾的聯想想象空間起到極大束縛作用，也對其藝術形式的語言等的自由發(fā)揮空間起到了限制作用。而抽象本身和現實很難產生對應性的聯系，它更多是直覺、感覺與發(fā)散性聯想。這種不確定的、發(fā)散的感覺直覺與聯想為人們提供余暇與空間來對繪畫形式的因素來加以關注，所以，最終抽象和具象相比和藝術本體更為接近，由具象轉換為抽象更像是回歸藝術的本體。大概抽象對藝術來講最大的功績就是靠近藝術的本體。二抽象中的具象因素根底抽象繪畫是源于生活，依據生活的

19、感悟為創(chuàng)造的根底，能夠從具體的物象中抽象出的物象容，抽象是具象為參照，但是不能真實反映具象，反而是破壞或者背離具體的物象，抽象繪畫藝術之中蘊含豐富的具象因素，是重組客觀事物，對于客觀事物能夠進展解構和表達出個人的主觀感情色彩。對于具體的藝術繪畫來看，具象和抽象是完美融合在繪畫作品中，二者相互融合、相互襯托的關系。具象之中有抽象成分，依托抽象升華具象之意，抽象依據具象，以其為根底，對于具象的本意能夠進一步提升主題表達的深度和廣度。比方：畢加索創(chuàng)作的抽象繪畫作品格爾尼卡中，表達了畢加索對于1936年德國納粹法西斯轟炸格爾尼卡這個小村莊時候的情景，通過肢體橫飛，人們用憤怒的眼睛直視著幾頭橫沖直撞的牛形怪獸，用抽象的畫法通過具象的場景，表達出作者對于法西斯的變形的、憤怒的、抗爭的寓意。這種抽象的物象表達，是高于具象的表達，是意念的升華，帶有心理的真實和具象之感。所以說，格爾尼卡是抽象繪畫，又具有具象的味道。三二者相依相存，共筑藝術效果在繪畫藝術中，具象和抽象是表達藝術的兩種手法，二者在表達繪畫主題的過程中，是相互依存，共同推動藝術效果的表達。具體繪畫作品中