西北有高樓解析課件

1、西北有高樓第1頁，共17頁。一、古詩十九首（一）題解古詩十九首，最早見于文選，為南朝梁蕭統(tǒng)從傳世無名氏古詩中選錄十九首編入，編者把這些作者已經(jīng)無法考證的五言詩匯集起來，冠以此名，列在“雜詩”類之首，后世遂作為組詩看待。 第2頁，共17頁。一、古詩十九首行行重行行、青青河畔草、青青陵上柏、今日良宴會、西北有高樓、涉江采芙蓉、明月皎夜光、冉冉孤生竹、庭中有奇樹、迢迢牽牛星、回車駕言邁、東城高且長、驅(qū)車上東門、去者日以疏、生年不滿百、凜凜歲云暮、孟冬寒氣至、客從遠(yuǎn)方來、明月何皎皎。 第3頁，共17頁。一、古詩十九首（二）作者及年代1、文選：“并云古詩，蓋不知作者”。2、徐陵玉臺新詠認(rèn)為其中八首為漢枚

2、乘3、劉勰的文心雕龍，又提到其中一首是傅毅之作。4、今人一般認(rèn)為它并不是一時一人之作。它所產(chǎn)生的年代應(yīng)當(dāng)在東漢順帝末到獻(xiàn)帝前，即公元140190年之間。 第4頁，共17頁。一、古詩十九首（三）主題古詩十九首的中心主題是詠嘆生命短促，人生無常。在此基礎(chǔ)上抒發(fā)人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒，如閨怨、友情、相思、懷鄉(xiāng)、游宦、行役、勸慰、愿望，令古往今來的讀者常讀常新。第5頁，共17頁。一、古詩十九首（四）藝術(shù)1、古詩十九首代表了漢代文人五言詩的最高成就，同時標(biāo)志了漢代文人五言詩發(fā)展的新階段。劉勰文心雕龍曾說“古詩”是“五言之冠冕”。鐘嶸詩品稱其為“一字千金”。陸時庸“（十九首）謂之風(fēng)余，謂之詩母

3、”。 第6頁，共17頁。一、古詩十九首2、古詩十九首是樂府古詩文人化的顯著標(biāo)志。 先秦兩漢以民歌為主，到魏晉以后則以詩人的個人創(chuàng)作為主，“古詩”恰好是兩者之間的過渡。 第7頁，共17頁。二、文本分析（一）樓閣1、樓高：與浮云齊明確：樓中人可望而不可及。2、地理位置：西北明確：環(huán)境染上了悲涼傷感的氣氛，這和樓中人的心情、弦歌的音響以及全詩的內(nèi)容是相適應(yīng)的。 第8頁，共17頁。二、文本分析3、窗子：“交疏結(jié)綺”，明確：展示高樓華美非凡。4、樓建在三層高臺之上。明確：從詩人所看到的表象，已可斷定這至少是“侯門深似?！钡臋?quán)貴之家。在這里，弦歌人和外界也是隔絕的。第9頁，共17頁。二、文本分析（二）弦歌

4、1、“無乃杞梁妻” 明確：此句正表現(xiàn)詩人由想象而產(chǎn)生的感覺，是虛敘而不是寫實。因此，隨著“弦歌聲”出現(xiàn)在詩里的弦歌人，顯示的是她的精神面貌，是悲哀的化身。第10頁，共17頁。二、文本分析2、“清商隨風(fēng)發(fā)”以下四句，是“一彈三嘆”完整的奏曲過程。 明確：所有關(guān)于回環(huán)往復(fù)的旋律的敘寫，都是圍繞“音響一何悲”而作出的必要的刻畫。第11頁，共17頁。二、文本分析3、“慷慨有余哀” 明確：用“慷慨”來形容“余哀”，不僅表現(xiàn)情感的強度，而且從實質(zhì)上顯示出這一悲哀的屬性，它在憂傷太息中，深深寓有抑郁不平之感。第12頁，共17頁。二、文本分析（三）感嘆1、“不惜歌者苦，但傷知音稀” 明確：詩人的感慨顯然是對一切被壓抑者的同情，而不僅局限在歌者一人身上。第13頁，共17頁。二、文本分析2、“愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛”， 明確：作為對待現(xiàn)實生活的態(tài)度和理想來說，這兩句結(jié)束語所表現(xiàn)的積極的反抗意識，使全詩打破了低沉的悲哀情緒，詩的主題就表現(xiàn)得更為堅強有力了。第14頁，共17頁。三、主題知音難覓 詩人借高樓上的歌者之悲抒寫的是自己的人生感受，“但傷知音稀”是一種具有廣泛社會性的苦悶、悲傷和期待。第15頁，共17頁。四、藝術(shù)特色（一）融情于景作者將所抒之情融于幻景之中。（二）若隱若現(xiàn)、縹緲空靈的意境。第16頁，共17頁。五、思考題2、提示：想象與虛幻的藝術(shù)手法有著共通之處。但本詩對未來充滿