國家開放大學(xué)電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案9

1、最新國家開放大學(xué)電大中國現(xiàn)代文學(xué)專題網(wǎng)絡(luò)核心課分析題試題及答案盜傳必究試卷總分：100答題時(shí)間：60分鐘一、分析題（共1題，共100分）要求：考生可根據(jù)自己的實(shí)際情況，在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000 字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材 中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。1.如果說蝕、虹和三人行等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點(diǎn)，那么，1933年前 夕完成的林家鋪?zhàn)?、春蠶和子夜等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點(diǎn)。而子夜 的成功，不但標(biāo)志著茅盾小說創(chuàng)作的一個(gè)高峰，而且更顯示了左翼小說在現(xiàn)實(shí)主

2、義藝術(shù)探索上的實(shí)績。瞿 秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說氣你怎樣評價(jià)茅盾創(chuàng)作的變化以及他在左翼 文學(xué)發(fā)展中的地位和作用？答：偉大的文學(xué)家茅盾是中國共產(chǎn)黨最早黨員之一，他一生投身于中國革命的斗爭中，對馬克思主義的 信仰，以及高度的文學(xué)修養(yǎng)，使得他的小說能以其巨大的魄力，把緊張激烈而又復(fù)雜紛紜的重大題材熔煉成 閃閃發(fā)光的藝術(shù)珍品。茅盾對各個(gè)階段小說主題的確定，深刻揭示了時(shí)代本質(zhì),并緊隨時(shí)代的發(fā)展而不斷擴(kuò)大視野，從而完成 其創(chuàng)作歷程。第一階段的主要小說有蝕三部曲、小說短篇集野薔薇、長篇虹、中篇路和三 人行。這些小說，主要反映“五四”到大革命前后這一歷史時(shí)期的社會變革,其基木主題

3、可以概括為在革 命潮流的推動(dòng)下，出身于小資產(chǎn)階級時(shí)代的青年,特別是“時(shí)代女性”對光明的追求和對革命的向往。第二 階段的小說主要有子夜（長篇）、林家鋪?zhàn)?、農(nóng)村三部曲（短篇）和多角關(guān)心（中篇）等。茅盾通過 子夜的創(chuàng)作，形象地說明中國民族資產(chǎn)階級由于自身的弱點(diǎn)，根本擔(dān)當(dāng)不起反帝反封建的任務(wù)，有力地 回答了托派的挑戰(zhàn)。通過林家鋪?zhàn)拥刃≌f表明了中國人民苦難深重,只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，進(jìn)行 反帝反封建斗爭才能獲得解放。民族資產(chǎn)階級也只有投身到黨所領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)一戰(zhàn)線中，才有真正的出路。第 三階段的小說主要有第一階段的故事走上崗位腐蝕霜葉紅似二月花劫拮拾遺和鍛煉 等長篇?；旧鲜欠从晨谷諔?zhàn)爭時(shí)期的社會生活的。

4、茅盾始終以高度的革命責(zé)任感，分析現(xiàn)實(shí)、研究現(xiàn)實(shí), 反映民族生死存亡和國家前途命運(yùn)的核心問題。1930年3月2日“中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）在上海成立，標(biāo)志著中國文學(xué)進(jìn)入到一個(gè)新的 發(fā)展和變化時(shí)期。左傾思潮蔓延和文學(xué)創(chuàng)作中公式化概念化流行，一直是困擾左翼文學(xué)健康發(fā)展的嚴(yán)重問 題。對此，茅盾對于當(dāng)時(shí)盛行的“革命文學(xué)”左傾空談,對左傾思潮帶來的公式化、臉譜化創(chuàng)作模式的流行, 給予了毫不留情的批評。他對地泉三部曲等作品中的“革命浪漫蒂克傾向”的批評，對糾“左”有直 接的指導(dǎo)意義。在理論上糾正“革命文學(xué)”偏向的同時(shí)，茅盾還致力于創(chuàng)作實(shí)踐,為左翼文學(xué)創(chuàng)作作出表率, 提升了左翼文學(xué)品位、顯示左翼文學(xué)實(shí)

5、績，也是對偏離文學(xué)規(guī)律的創(chuàng)作現(xiàn)象的有效匡正。茅盾創(chuàng)作的“中 國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說”子夜、春蠶、林家鋪?zhàn)拥葍?yōu)秀的短篇小說。顯示了革命文 學(xué)的創(chuàng)作實(shí)績，并以其實(shí)績糾正“革命文學(xué)”公式化概念化傾向，對推動(dòng)左翼文藝運(yùn)動(dòng)的健康發(fā)展有著不可 低估的意義。凸現(xiàn)了左翼臺柱子引領(lǐng)左翼文藝的作用，他還注重培養(yǎng)了一批又一批文學(xué)新人，不斷壯大左 翼作家隊(duì)伍,左翼文藝事業(yè)才能長盛不衰，歷史記住了他的功績。2.抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放 的時(shí)代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個(gè)中國。在這段時(shí)期，他的創(chuàng)作與初期創(chuàng) 作的大堰河一一我的保姆

6、等作品有什么異同？（試題分值：100分）答：艾青是推動(dòng)一代詩風(fēng)的巨匠。在艾青整個(gè)創(chuàng)作生涯中，有一種持續(xù)的“植根于土壤，又超越土壤; 植根于時(shí)代，又超越時(shí)代;植根于民族，又超越民族.”詩歌精神。他的詩既融合了歐美近代和現(xiàn)代各家先 進(jìn)詩人之所長，又創(chuàng)造出了自己詩歌鮮明的獨(dú)特精神。詩人的生活環(huán)境及經(jīng)歷，使他從童年時(shí)代就感受到中國的命運(yùn)是悲哀的，生活在最底層的中國農(nóng)民的 苦難。艾青早年的詩總籠罩著輕淡的悲哀。艾青感受了中國人民最深沉的悲哀，他把這種感受，凝聚在大 堰河一我的袱姆之中。這首詩，第一次傳達(dá)了這樣的信息:艾青是了解農(nóng)民的，他對農(nóng)民的了解與同情， 以及由此激發(fā)起來的最初的階級覺醒，這，確定了艾

7、青詩作的思想基調(diào)。艾青以自由詩的奔放無羈和內(nèi)在的節(jié)奏感，以及對于詩的散文美的追求，繪出了以現(xiàn)代西方詩歌的藝 術(shù)形式為主要手段的、表現(xiàn)具有濃郁的中國鄉(xiāng)村生活情調(diào)的、充滿泥土氣息的現(xiàn)代風(fēng)俗畫。他在祖國面臨 危亡的一九三二年“一二八”事變當(dāng)日，啟程歸國。從一九三七年開始，至一九四。年，艾青奔波在抗戰(zhàn) 的國土上，目睹了千千萬萬災(zāi)難中的人民生活。那是一條被戰(zhàn)爭毀滅的街。街上，不僅有轟炸之后的 瓦礫、焦炭，而且出現(xiàn)了由普通少女而變?yōu)榇┥宪娧b的女兵的形象。這個(gè)少女，不再是受奴役、受迫害的 形象了，她從奴隸的地位走出來，而成為中國覺醒的象征。在這一時(shí)期類似的題材中，我們看到了艾青詩 中戰(zhàn)斗者真實(shí)的身影。當(dāng)吹號

8、者每日醒來，“驚醒他的，是黎明可乘坐的車輛的輪子滾在天邊的聲音?！?在這里，艾青仍然有著那一-幺幺輕淡的哀愁，但已經(jīng)退居次要的地位。吹號者是悲壯的形象，而旦是進(jìn)取的 形象，它的基調(diào)是樂觀的、戰(zhàn)斗的。他死在第二次中的一個(gè)士兵，在戰(zhàn)斗中受傷，被送往后方，他把 血淋滴在祖國冬季的路上。艾青以雄壯的詩句寫道：“就在當(dāng)天晚上，朝向和他的異床相反的方向，那比 以前更大十倍的莊嚴(yán)的行列，以萬人的腳步，擦去了他的血滴所留下的紫紅的斑跡。在這里，連淡淡的 哀愁都消匿了。從此，艾青的詩中感傷情調(diào)的形象被改變了，他的筆下出現(xiàn)了壯烈的英雄形象。以吹號 者、他死在第二次、火把為代表，艾青的詩跨入一個(gè)新的高度。這意味著艾

9、青對生活實(shí)際的鍥入更 深，在大半個(gè)中國的滾滾烽煙之中汲取了嚴(yán)酷的詩情，那些血淋淋的畫而、活生生的人物，使他的作品具 有了深刻的現(xiàn)實(shí)性。他以明朗的心情告別了 “把自己的國土當(dāng)作病院”的“昨天”，以及“永遠(yuǎn)唱著一曲 人類命運(yùn)的悲歌”的“昨天”。詩人把昨日的寒云冷霧一掃而空，告別了眼里常含淚水的世界，來到了一 個(gè)充滿生氣的光明的天地。在延安，詩人開始了嶄新的生命。艾青后來說過，在延安，我第一次看到光明， 悲哀的詩人已經(jīng)完成了他的使命，艾青生活在真正的黎明的陽光中。兩重性的階級本質(zhì)更加鮮明。小說還從情感層面刻畫吳茹甫性格的復(fù)雜性，盡情展現(xiàn)了吳茹甫的冷酷和重 利輕情的個(gè)性。他是一個(gè)典型的民族工業(yè)資本家。在吳茹甫身上具有資本家所特有的共性，即取得最大限 度的利潤剝削工人的剩余價(jià)值。從作品中我們會處處感到，每當(dāng)吳茹甫在企業(yè)活動(dòng)或公債投機(jī)市場上告急 的時(shí)候，他就立刻回到那些大大小小的工廠里而來打主意，想用工人的血汗來彌補(bǔ)自己已經(jīng)和可能遭受到 的損失。吳茹甫這個(gè)民族資產(chǎn)階級的代表人物，是具有兩而性的，既有革命的一而，又有反革命的一面。他是 一個(gè)充滿著矛盾的人物，是半封建半殖民地的社會性質(zhì)，決定了他的悲劇命運(yùn)，中國資產(chǎn)階級的前途是非 常暗淡的，不同于一般的資本家，他具有民族自尊心