國(guó)家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)》2023期末試題及答案

1、國(guó)家開放大學(xué)電大專科中國(guó)當(dāng)代文學(xué)2023期末試題及答案（試卷號(hào)：2408） 盜傳必究一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1 .“亭而糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？（）A. 山那邊人家B. 三里灣C. 山鄉(xiāng)巨變D. 創(chuàng)業(yè)史2. 梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動(dòng)的短篇小說(shuō)是（）。A. 夜之交流B. 三個(gè)布爾什維克的父親C. 父親D. 抗日人家3. 新中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是（）。A. 李季B. 阮章競(jìng)C. 傅仇D. 梁上泉4. 芙蓉鎮(zhèn)中因政治運(yùn)動(dòng)而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）oA. 黎桂桂B(yǎng). 胡玉音C. 秦書田D. 谷燕山5. 在馮驥才的市井民俗小說(shuō)中，刻

2、意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是（）oA. 蘇七塊B. 酒婆C. 認(rèn)牙D. 神鞭6. 柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是（）。A. 火光在前B. 開不敗的花朵C. 保衛(wèi)延安D. 銅墻鐵壁7. 南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩(shī)不多，主要有（）。A. 傣族的召樹屯B. 納西族的創(chuàng)世紀(jì)C. 苗族的苗族古歌D. 白族的開天辟地8. 愛，是不能忘記的中描寫的知識(shí)女性是（）oA. 曹荊華B. 梁倩C. 鐘雨D. 柳泉9. 在高山下的花環(huán)眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是（A. 梁三喜B. 趙蒙生C. 靳開來(lái)D. 薛凱華10. 妻妾成群中陳佐千的四姨太是（）oA. 頌

3、蓮B. 毓如C. 卓云D. 米蘭二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）11. 郭小川著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)“愛情三部曲”是指：A. 白雪的贊歌B. 一個(gè)和八個(gè)C. 深深的山谷D. 嚴(yán)厲的愛12. 著名雜文集三家村札記的作者是：A. 鄧拓B. 吳南星C. 吳啥D. 廖沫沙13. 體現(xiàn)出80年代戲劇創(chuàng)作“文化熱”的主要作品有:A. 大淖記事B. 桑樹坪紀(jì)事C. 紅白喜事D. 狗兒爺涅架14. 在90年代產(chǎn)生的讀物型作品中，影響較大的主要有：A. 一地雞毛B. 情愛畫廊C. 無(wú)雨之城D. 文化苦旅15. 馬原運(yùn)用“元敘事”手法創(chuàng)作的小說(shuō)主要有：A. 岡底斯的誘惑B. 虛構(gòu)C. 西海的無(wú)帆船D. 青黃三、填空題

4、（每空2分，共30分）16. 中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)是一個(gè)開放性的整體，“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)"只是其整體發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)階段，一 般特指1949年以后的中國(guó)文學(xué)。17. 在50年代成長(zhǎng)起來(lái)的農(nóng)村題材作家中，李掌與被稱為“神童”的劉紹棠，都是當(dāng)時(shí)以產(chǎn)量高而著 稱的青年作家。18. 李翠的李雙雙小傳與趙樹理的 “鍛煉鍛煉”表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫 讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。19. 羅廣斌與楊益言、劉德彬合作創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)圣潔的血花，又合作創(chuàng)作了回憶錄在烈火中永 生。20. 1957年1月，詩(shī)刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩(shī)吻和流沙河的散文 詩(shī)草木

5、篇而掀起了一場(chǎng)軒然大波。21. 田漢在關(guān)漢卿中，為關(guān)漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的蝶雙飛充滿了浪漫的詩(shī)情，是愛情與理想的 一曲浪漫主義絕唱。22. 七月派詩(shī)人綠原在獄中自修了德語(yǔ)，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九” 為筆名從事德語(yǔ)文學(xué)的編譯，成為了著名的德語(yǔ)翻譯家。23. “卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自北島的詩(shī)。24. “傷痕文學(xué)”的主要作品有盧新華的傷痕、孔捷生的在小河那邊等。25. 艾青在被打成右派20年后，以一首小詩(shī)紅旗開始了他詩(shī)歌創(chuàng)作生涯上的一個(gè)新的高峰期。26. 張賢亮在50年代因詩(shī)歌大風(fēng)歌被打成右派，被發(fā)配到西北荒地。27. 80年代“市井小說(shuō)”的主要

6、作品有鄧友梅的那五、煙壺等“市井文化”系列等。28. 汪曾祺將蘇北高郵一帶的風(fēng)土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風(fēng)俗畫。29. 崔健的-無(wú)所有，既是他的創(chuàng)作起點(diǎn)，也是中國(guó)第一首真正的搖滾作品。30. 在90年代的“新歷史小說(shuō)”中，比較著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實(shí)的白鹿原、蘇童 的我的帝王生涯、劉震云的故鄉(xiāng)天下黃花、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）31. 在茶館中，王利發(fā)為改變自己的命運(yùn)，主要作了哪些努力？答：（1）第一幕時(shí)，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說(shuō)話多請(qǐng)安”，勉強(qiáng)支撐著茶館的 生意。（3分）（2）到第二幕時(shí)，他則不得不進(jìn)行“改良”

7、，前而賣茶，后而改成公寓，茶館里也撤去了財(cái)神龕，墻上 的“醉八仙”也換成了時(shí)裝美人和外國(guó)香煙廣告畫。（4分）（3）到了第三幕，在“莫談國(guó)事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付,，甚至用上了女招待。 （3分）32. 20世紀(jì)80年代以后，軍旅文學(xué)中所謂的“兩代作家”和“三條戰(zhàn)線"是什么意思？請(qǐng)筒要說(shuō)明。答：（1） “兩代作家”：一是指曾活躍在“文革”前的中年作家；二是指出生于50年代以后的青年作 家。（2分）（2）中年作家主要有徐懷中、黎汝清等；青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進(jìn)、劉亞洲 等，一是農(nóng)家子弟，如李存葆、莫言等。（5分）（3）“三條戰(zhàn)線”指三種題材的創(chuàng)作，一是

8、當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材，二是和平軍營(yíng)題材，三是歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材。 （3分）五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢, 邏輯清楚。該題不得少于800字。33. 茶館創(chuàng)造出獨(dú)具特色的“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”，克服了時(shí)間跨度大、情節(jié)松散和人物眾多造成 的困難。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，從作家在場(chǎng)景和人物安排兩個(gè)方面分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)。（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場(chǎng)景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時(shí)，還特 意設(shè)置了 “傻楊”這個(gè)幕前人物，以民間曲藝形式“數(shù)來(lái)寶”穿針引線，起連綴作用。（4分）（2）作者以“人物帶動(dòng)故事”的方法，讓王利發(fā)、常

9、四爺和秦二爺（秦仲義）三個(gè)主要人物從壯到老, 貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物， 則隨到隨走。（6分）分析：1 .戲劇沖突。都是由戲劇沖突而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。從zhi全局看，其中的人物之間沒有直接的、 具體的沖突。劇本描寫三個(gè)時(shí)期，為人物的行為設(shè)置層層障礙。通過(guò)各階級(jí)人物的性格特征和他們的命運(yùn) 變化，揭示人民與舊時(shí)代的沖突。作者直指那個(gè)時(shí)代，人物與人物的每一個(gè)沖突都暗示人民與時(shí)代的沖突。 這一特殊的沖突在作品中表現(xiàn)為沒有完整的故事情節(jié)貫穿整個(gè)戲劇的始終。而是分散穿插若干個(gè)生活畫 而，構(gòu)成一幅卷軸畫，畫軸的展示就是情節(jié)的發(fā)展。也沒有中心人物

10、，王利發(fā)也只不過(guò)是與茶客交往，并 沒有象周樸園魯侍萍那樣起到中心人物的作用。2. 戲劇中的人物。個(gè)性鮮明的人物形象，這些人物的個(gè)性往往都打上了社會(huì)的烙印。我們可以從他們 身上看到社會(huì)對(duì)個(gè)人的重大影響。反映畸形的社會(huì)對(duì)人性的扭曲：茶館中的老陳和老林要共買一個(gè)老 婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥挨餓，行將就木的太監(jiān)要一個(gè)十五歲的姑娘作老婆。這都是當(dāng)時(shí)不正常的 社會(huì)讓人物產(chǎn)生的變態(tài)行為。3. 戲劇語(yǔ)言。能表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，有豐富的潛臺(tái)詞，富有動(dòng)作性，有意思的是兩個(gè)劇木有一個(gè)相 似點(diǎn)，同一個(gè)人物的在劇本中的語(yǔ)言是變化的。4. 結(jié)構(gòu)。茶館的戲劇結(jié)構(gòu)稱為“圖卷戲”。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的

11、矛盾沖 突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展茶館第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十人， 但這些人物沒有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自說(shuō)著自己的事情。劇中 人物的語(yǔ)動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷而。這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著 劇情逐步展開。34. 以我是一個(gè)任性的孩子為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明顧城詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。附我是一個(gè)任性的孩子原詩(shī)我是一個(gè)任性的孩子顧城也許我是被媽媽寵壞的孩子我任性我希望每一個(gè)時(shí)刻都像彩色蠟筆那樣美麗我希望能在心愛的白紙上畫畫畫出笨拙的自由畫下一只永遠(yuǎn)不會(huì)流淚的眼睛一片天空一片屬于天空的羽毛和樹葉 一個(gè)淡綠的夜晚和蘋果 我想

12、畫下早晨畫下露水所能看見的微笑畫下所有最年輕的沒有痛苦的愛情畫下想象中我的愛人她沒有見過(guò)陰云1530她的眼睛是晴空的顏色她永遠(yuǎn)看著我永遠(yuǎn)，看著絕不會(huì)忽然掉過(guò)頭去我想畫下遙遠(yuǎn)的風(fēng)景畫下清晰的地平線和水波 畫下許許多多快樂的小河畫下丘陵長(zhǎng)滿淡淡的茸毛我讓他們挨得很近讓它們相愛讓每一個(gè)默許每一陣靜靜的春天的激動(dòng)都成為一朵小花的生日我還想畫下未來(lái)我沒見過(guò)她，也不可能但知道她很美我畫下她秋天的風(fēng)衣畫下那些燃燒的燭火和楓葉畫下許多因?yàn)閻鬯绲男漠嬒禄槎Y畫下一個(gè)早早醒來(lái)的節(jié)日上而貼著玻璃糖紙和北方童話的插圖我是一個(gè)任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上畫滿窗子讓所有習(xí)慣黑暗的眼睛都習(xí)慣光明我想畫下風(fēng)畫下

13、一架比一架更高大的山嶺畫下東方民族的渴望畫下大海無(wú)邊無(wú)際愉快的聲音最后，在紙角上我還想畫下自己畫下一個(gè)樹熊他坐在維多利亞深色的從林里坐在安安靜靜的樹枝上發(fā)愣他沒有家沒有一顆留在遠(yuǎn)處的心他只有許許多多漿果一樣的夢(mèng)和很大很大的眼睛我在希望在想但不知為什么我沒有領(lǐng)到蠟筆沒有得到一個(gè)彩色的時(shí)刻我只有我我的手指和創(chuàng)痛只有撕碎那一張張心愛的白紙讓它們?nèi)ふ液屗鼈儚慕裉煜沂且粋€(gè)孩子一個(gè)被幻想媽媽寵壞的孩子我任性答：（1）純凈是顧城詩(shī)歌的主要風(fēng)格特征。（2分）（2）顧城詩(shī)歌經(jīng)歷了一個(gè)從社會(huì)批判到童話理想的過(guò)程，而批判主題又是服從于童話主題的。（4分）（3）我是一個(gè)任性的孩子是一則失去了童年的詩(shī)人為懷念

14、童年純潔與率真理想而補(bǔ)寫的童話。（4 分）這首詩(shī)集中體現(xiàn)了顧城的審du美理想一一追求一個(gè)純凈、和諧，沒有矛盾，使人心情愉快內(nèi)的另一世 界，孩童時(shí)容的遭遇，使顧城理想的夢(mèng)破滅了，但他仍然執(zhí)著地追求幻想，希望在他的另一世界中重新實(shí) 現(xiàn)。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以一個(gè)孩子的眼光和心靈去觀察和感受世界，希望用彩色蠟筆在幻想的世界里勾畫 出一幅幅色彩斑斕的人生藍(lán)圖，畫下“笨拙的自由”、“永遠(yuǎn)不會(huì)流淚的眼睛”、“沒有痛苦的愛情氣然而, 這幻想的美好藍(lán)圖在現(xiàn)實(shí)世界中能否實(shí)現(xiàn)嗎？詩(shī)人離開幻想回到現(xiàn)實(shí)?！皼]有領(lǐng)到蠟筆”，指“我”的理想 藍(lán)圖并沒有得到社會(huì)的認(rèn)同，因而，“我''在絕望中“只有撕掉那一張張心愛的白紙白紙”指“白我”、