法國(guó)歌曲風(fēng)格與演唱技巧

1、法國(guó)歌曲風(fēng)格與演唱技巧一、法國(guó)藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的歷史背景法國(guó)藝術(shù)歌曲從初創(chuàng)到興盛，大約從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初期，這期間 正值法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命獲得成功和浪漫主義音樂在歐洲蓬勃發(fā)展。資產(chǎn)階級(jí)借助革命的成功在政治上取得了統(tǒng)治地位，使社會(huì)格局，政治、經(jīng)濟(jì)又文學(xué)藝術(shù)都發(fā) 生了深刻的變化。他們?cè)谡紊弦藫P(yáng)平等、自由、博愛和資產(chǎn)階級(jí)的民主思想，在音樂創(chuàng)作上他們一方面表現(xiàn)為民族主義租愛國(guó)主義的民主思想，反對(duì)封建主義,反對(duì)奴役人民的封建等級(jí)制度，用音樂來(lái)喚起人民的覺醒,激發(fā)人民的奮斗和進(jìn) 取精神,例如作曲家柏遼茲創(chuàng)作的（希臘革命大合唱）（拉科西進(jìn)行曲等等；另一 方面則表現(xiàn)為熱愛大自然，向往幸福和美好的生活，追

2、求理想主義境界和浪漫主 義情懷,從追求統(tǒng)一和秩序的古典主義以及平庸、神秘、僵化的貴族宮庭音樂中 解放出來(lái)，以極大的熱情投人到了歐洲浪漫主義音樂風(fēng)格的潮流之中 ，例如作曲 家柏遼茲的著名樂曲幻想交響曲，古諾的抒情歌劇和弗郎克的合唱音樂等等。 此時(shí)法國(guó)音樂創(chuàng)作可謂迎來(lái)了一個(gè)燦爛輝煌的發(fā)展時(shí)期。法國(guó)藝術(shù)歌曲正是在這樣一種歷史文化背景下產(chǎn)生和盛行起來(lái)的，它是純粹城市資產(chǎn)階級(jí)精神情懷的產(chǎn) 物。二、法國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與風(fēng)格法國(guó)藝術(shù)歌曲的真正開端應(yīng)該說(shuō)始于作曲家柏遼茲（1803 1869）,他是第一個(gè)用“ Mel（還e” （優(yōu)美、悅耳的旋律）一詞來(lái)稱呼他所創(chuàng)作的歌曲，并以 此來(lái)區(qū)別于德國(guó)藝術(shù)歌曲和其它的抒情

3、歌曲，其創(chuàng)作風(fēng)格也不同于早期法國(guó)浪漫 曲。他的代表作九首愛爾蘭歌曲）（戰(zhàn)俘）（田野我相信你）等，其曲式的結(jié)構(gòu) 已突破浪漫曲的方整樂句、對(duì)稱性、分節(jié)式的句法和模式，常常依循詩(shī)詞的內(nèi)涵、 句法的進(jìn)展而譜寫旋律，詩(shī)的韻律和音樂旋律的起伏非常吻合，伴奏也具有其獨(dú) 立性,創(chuàng)作了一種具有高度藝術(shù)性、抒情性的浪漫曲式風(fēng)格的新型歌曲。繼柏遼 茲之后的作曲家圣一桑（1835 1921）也創(chuàng)作了許多非常優(yōu)秀的作品,大都為浪 漫曲式體裁的藝術(shù)歌曲。他的創(chuàng)作顯示出了高貴的精神和巧妙的手法，曲調(diào)優(yōu)美, 富于感情,具有新穎、純樸、優(yōu)美、和聲色彩鮮明的特點(diǎn)，形式嚴(yán)謹(jǐn)然而并不呆板， 保持著法國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的高尚情趣，他是位風(fēng)格多

4、樣，高產(chǎn)的作曲家。他創(chuàng)作的歌曲有一種自發(fā)的抒情天賦、五彩繽紛的想象力和精細(xì)巧妙的 手法,具有高貴、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作品有（蟬）國(guó)王軍隊(duì)的步伐）（螞蟻） 等等。佛瑞（1845 一 1924）, 一位在法國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史上占有極其重要地位的作曲家。他的一生創(chuàng)作了 100多首歌曲，將法國(guó)藝術(shù)歌曲推向了一個(gè)繁榮發(fā)展的時(shí) 期。佛瑞的藝術(shù)創(chuàng)作雖然跨躍兩個(gè)世紀(jì)，但就其創(chuàng)作的風(fēng)格而言，仍然屬于19世 紀(jì)浪漫主義的音樂風(fēng)格。他偏愛表現(xiàn)祟高的愛情悲歌、溫柔的抒情語(yǔ)言以及典型 的音樂畫面，、創(chuàng)作的歌曲旋律優(yōu)美流暢，感情含蓄、深遠(yuǎn)，想象力豐富多彩，曲式 結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明、勻稱,使用的和聲具有驚人的表現(xiàn)力。早期的作品受德

5、國(guó)作曲家舒受、 門德爾松和法國(guó)作曲家圣一桑、古諾的形響，因此有人稱他為“法國(guó)的舒曼”。 但是佛瑞的創(chuàng)作并沒有德國(guó)同類作品那種心理深度、幻想的飛躍和創(chuàng)造的力!,而是無(wú)論從形式到內(nèi)容都具有一種法國(guó)人特有的精神，細(xì)膩、精練和瀟灑的抒情性,在他的作品中不會(huì)有過(guò)分熱情、華麗、激昂、痛苦或高度戲劇性的風(fēng)格特征。 佛瑞的優(yōu)秀作品大都在他生活的后期創(chuàng)作而成，此時(shí)法國(guó)音樂的發(fā)展正以印象派 為標(biāo)志,?它巨大的藝術(shù)魅力也影響著歐洲音樂風(fēng)格的發(fā)展潮流。但這時(shí)佛瑞的創(chuàng)作還是平靜而堅(jiān)定地走著自己的道路 ，始終保持著自己 的藝術(shù)創(chuàng)作思想而不受印象主義美學(xué)觀的誘惑。代表作品有:（莉迪亞）,（夏娃之歌）,（關(guān)閉的花園，（空想的

6、地平線,（夢(mèng)后，奈爾，（伊斯巴亨的玫瑰）等 等。德彪西（1862 1915）, 位將法國(guó)藝術(shù)歌曲推向嶄新藝術(shù)領(lǐng)域的杰出的作曲 家。在他30多年的創(chuàng)作生涯中，開創(chuàng)了一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格，對(duì) 法國(guó)音樂創(chuàng)作以及歐洲音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為現(xiàn)代音樂之 父。德彪西一生創(chuàng)作了大約50多首歌曲，大都采用象征派詩(shī)人包德萊爾、維爾蘭、 瑪拉美的詩(shī)作歌詞，創(chuàng)作手法打破了以往歌曲創(chuàng)作的旋律結(jié)構(gòu)和任何明確的、具 體的音樂模式，采用了高度吟誦的方式來(lái)譜寫歌曲的旋律，使它十分接近于口語(yǔ)。 同時(shí)還注重詩(shī)的意境和立意，忠于詩(shī)的韻律，使旋律非常符合詩(shī)詞語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓 挫,并善于將詩(shī)詞的立意和自己的樂思

7、熔合于高度協(xié)調(diào)的統(tǒng)一之中。鋼琴伴奏部 分也不再單純地為旋律作襯托，而是一個(gè)內(nèi)容更自由、更豐富和廣闊獨(dú)立的主體， 有時(shí)還兼有描寫和喚起情緒的作用。和聲的配置更是獨(dú)具匠心，打破了傳統(tǒng)和聲的邏輯體系，運(yùn)用平行五度 進(jìn)行、九和弦、派生和弦以及全音階中全音組成的全音和弦、調(diào)式音階和東方五 聲音階等,從而為藝術(shù)歌曲的伴奏部分獲得了極為豐富的和聲色彩。德彪西創(chuàng)作 的歌曲熱衷于表現(xiàn)明暗的對(duì)比，用一個(gè)印象到另一個(gè)印象，用一個(gè)暗示到另一個(gè) 暗示,從一個(gè)迷宮到另一個(gè)迷宮，主題膝朧不定，充滿了神秘而幽幻的靈性。他的 著名作品有：聲樂套曲歡樂的節(jié)日，被遺忘的抒情曲；歌曲受多林， 傍晚，幽靈，圣誕節(jié)無(wú)家可歸的孩子等等。除

8、了上述幾位在法國(guó)藝術(shù) 歌曲發(fā)展史上占有重要地位和做出杰出貢獻(xiàn)的作曲家以外，還有如梅耶貝爾、比才、古諾、弗蘭克、肖松、薩提、拉減爾、魯塞爾等等，都是非常杰出、很有特色的法國(guó)藝術(shù)歌曲的作曲家，這里只因篇幅有限，就不一一論述了。綜上所述,法國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格雖然因作曲家的創(chuàng)作手法、所處時(shí)代背 景,以及對(duì)社會(huì)歷史、文化藝術(shù)發(fā)展的理解和個(gè)性的不同而有差異外，他們總的藝 術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，或是說(shuō)對(duì)形成的藝術(shù)流派而言，卻有著很大的共同性，概括起來(lái)講， 法國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格具體表現(xiàn)為以下四個(gè)方面。1. 表現(xiàn)法國(guó)式的民族性。這個(gè)民族性不是指的對(duì)繼承民渴、鄉(xiāng)村歌曲、民族民間音樂題材而言，而是一種法國(guó)民族性格，具有高雅、細(xì)膩

9、、含蓄、理智的 性格特征。他們的作品大都表現(xiàn)為一種意境，情緒，抒情式風(fēng)格，或者是表現(xiàn)一種 朦朧,略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào)，沒有那種戲劇性的沖突，大悲大喜的感情流礴，而是 一個(gè)純粹法國(guó)式的民族氣質(zhì)和精神。2. 表現(xiàn)城市資產(chǎn)階級(jí)的浪漫主義情懷。19世紀(jì)中葉，由于資產(chǎn)階級(jí)勢(shì)力 發(fā)展壯大,他們借助于巨大的財(cái)富，在政治上取得了統(tǒng)治地位，過(guò)著富裕而奢華的 生活。他們反感那些平庸、輕浮、神秘的貴族宮廷音樂 ，也不喜歡牧羊人式的田 園歌曲和城市小市民的流行歌曲，他們按照資產(chǎn)階級(jí)自身特有的浪漫主義情調(diào)和 欣賞習(xí)慣，開始倡導(dǎo)并逐漸形成了這種歌唱祟高愛情，宜揚(yáng)平等、自由、博愛的一 種純音樂美，高度藝術(shù)化的浪漫主義情調(diào)的歌

10、曲風(fēng)格。3. 詩(shī)與音樂的完美結(jié)合。詩(shī)在法國(guó)藝術(shù)歌曲中受到極大的重視，法國(guó)藝術(shù)歌曲毓是詩(shī)和音樂的完美結(jié)合。因?yàn)榉▏?guó)的詩(shī)是詩(shī)人用心和靈感寫出來(lái)的，它本身就是一首內(nèi)心的歌，作曲家的任務(wù)是去探索詩(shī)的奧秘，揭示詩(shī)的內(nèi)在情感，把 詩(shī)難以表達(dá)的意境再用音樂的形式表現(xiàn)出來(lái)，將詩(shī)插上音樂的翅膀，飛向更廣闊 的領(lǐng)域。作曲家選用的詩(shī)一般有這樣一些共同的特點(diǎn) ：(1)外在的氣氛,即描寫外 在的環(huán)境和氣氛。(2)內(nèi)在的氣氛,即表現(xiàn)一種意境、膝肪的感覺或僅在暗示著什 么。 表現(xiàn)為語(yǔ)言的音樂性，即法語(yǔ)中特有的抑揚(yáng)頓挫的旋律性和明快的節(jié)奏感。4. 高貴典雅的藝術(shù)氣質(zhì)。法國(guó)藝術(shù)歌曲其實(shí)質(zhì)是城市資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義 情調(diào)的歌曲，它基

11、本上和民歌、民謠、流行的通俗歌曲沒有。它的創(chuàng)作素材不是 來(lái)源于人們的生產(chǎn)勞動(dòng)，不是去描寫勤勞善良的人民勞動(dòng)和生活的景象，以及城 市小市民的感情世界，而是大都采用法國(guó)象征派詩(shī)人包德萊爾、瑪拉美和維爾蘭 的作品，創(chuàng)作出一種具有極其微妙的感情和精巧的音樂作品，在含蓄、細(xì)膩、理智 的特征中，表現(xiàn)一種意境、情緒，抒情,或者表現(xiàn)一種膝朧，略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào)。 因此法國(guó)藝術(shù)歌曲不是娛樂性的大眾文化，而是高度藝術(shù)性的作品，具有高貴、典 雅的藝術(shù)氣質(zhì)和風(fēng)格。三、法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱技巧以上我們介紹了法國(guó)藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的歷史背景、 發(fā)展時(shí)期具有突出代表 性作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格，但是如何運(yùn)用美妙的歌聲去表現(xiàn)歌曲的

12、風(fēng)格或 充分展示歌曲那深遠(yuǎn)的意境呢？這里我們從聲音的表現(xiàn)、呼吸的運(yùn)用、吐字的要求以及感情的抒發(fā)這四個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要論述。1. 聲音的表現(xiàn)由于法國(guó)藝術(shù)歌曲具有細(xì)膩、含蓄、理智、高雅的風(fēng)格特征，作品大都格的藉要。表現(xiàn)為一種意境、情緒、抒情式風(fēng)格，或是一種膝朧，略帶優(yōu)郁的傷感情調(diào)，因此 在演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲時(shí)，對(duì)聲音要有嚴(yán)格的設(shè)計(jì)，也就是說(shuō)聲音必須符合作品風(fēng) 例如佛瑞的歌曲(月光，作曲家用一段較長(zhǎng)的、明快雅致的小步舞曲作前奏，似乎暗示著一群戴著假面具的男女隨著三步舞人場(chǎng)，歌唱旋律不知不覺地從伴奏聲中像潺潺的澳水向前流淌，即使在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)速度也不作變化，直到終曲, 那潺潺的流水聲仿佛把人們帶人了夜色膝肪，淡淡

13、的、遙遠(yuǎn)的幽幽幻覺之中。我 們?cè)谘莩饲鷷r(shí)，如果是女高音演唱，聲音的表現(xiàn)要求柔美、流楊、抓逸，喉嚨不 要開得過(guò)大，真聲的成分少一些，氣息略顯淺一點(diǎn)的感覺，聲音靠前。如果是男中 音演唱,聲音要求更加柔和，音色上略微帶有一點(diǎn)暗的色彩，聲音雖然集中但有一 定的空間感，切勿使用對(duì)抗性很強(qiáng)、過(guò)分明亮、雄壯或硬朗結(jié)實(shí)的聲音。2. 呼吸的運(yùn)用呼吸要求流暢、自然，具有較高的控制能力，特別要注意句法和句與句之 前的連貫、統(tǒng)一和平穩(wěn)過(guò)渡。例如在演唱佛瑞的歌曲奈爾時(shí)，整首歌曲的節(jié)奏為稍快的行板，歌唱旋律流暢、抒情，鋼琴伴奏采用32分音符,平穩(wěn)進(jìn)行,具有 持續(xù)的連貫性，呼吸一定要隨著伴奏音型的展開而同步進(jìn)行。如果歌唱

14、者的氣息 吸得太深、太滿，那樣在呼吸的運(yùn)用上容易造成不平穩(wěn)，缺乏流暢和持續(xù)的連貫性。 如果吸得太急促，則顯得歌唱者心浮氣躁，缺乏呼吸的控制能力。因此演唱者必須 具有冷靜、理智的心理素質(zhì)，才能夠更好地控制氣息，使呼吸的運(yùn)用符合作品需要 的技巧。3. 吐字的要求法語(yǔ)是一種十分流暢、連貫,真有抑揚(yáng)頓挫的旋律感，非常適合歌唱的語(yǔ) 言。因此我們?cè)谘莩▏?guó)藝術(shù)歌曲，特別是德彪西創(chuàng)作的具有吟誦式的歌曲時(shí)， 要強(qiáng)調(diào)朗誦歌詞，在反復(fù)朗誦的過(guò)程中，尋找和體會(huì)歌詞里具有的音樂旋律感的 韻律。另外還要注意法語(yǔ)中幾個(gè)特殊語(yǔ)音的發(fā)音特點(diǎn)：(1)鼻化音。鼻化音不能認(rèn) 為是單純的奏音，而是口腔元音略徽有些鼻音化。(2)輔音。要求發(fā)得快而清晰， 不能含糊不清，也不能提前預(yù)備，即使是雙字母的輔音也是如此(少數(shù)例外)。字母 r不發(fā)小舌