鋼琴曲《彩云追月》演奏技巧探究

1、    鋼琴曲彩云追月演奏技巧探究    鄧玉珊 摘 要鋼琴家王建中改編的鋼琴曲彩云追月，融中國(guó)文化與西方鋼琴技巧為一體，深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。文章從演奏的角度對(duì)作品的創(chuàng)作背景、樂(lè)曲特征、演奏技巧進(jìn)行分析、解讀。關(guān)鍵詞鋼琴曲;創(chuàng)編背景;樂(lè)曲特征;演奏技巧中圖分類(lèi)號(hào)j624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼a 文章編號(hào)1007-2233（2020）06-0114-02彩云追月堪稱(chēng)著名鋼琴創(chuàng)作家王建中的經(jīng)典之作，在保留原有民族特色旋律的基礎(chǔ)上，巧妙地將西方鋼琴?gòu)椬嗉记扇跒橐惑w，既有古典的風(fēng)情，又有現(xiàn)代的氣息，在國(guó)內(nèi)外的演出場(chǎng)合常常能聽(tīng)到這首作品，同時(shí)它也是鋼琴考級(jí)里的曲目。如何演奏

2、好這首作品，是值得鋼琴老師和學(xué)生探討的重要課題。一、創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景是作品產(chǎn)生的根源，與作者的生活經(jīng)歷、環(huán)境緊密相連，滲透著作者當(dāng)時(shí)的思想情感。充分了解作品創(chuàng)作背景能體會(huì)一個(gè)時(shí)代的歷史、理解作者的意圖，為演奏時(shí)更好地表達(dá)作品的情感奠定理論基礎(chǔ)。1935年，音樂(lè)家任光、聶耳以清代廣東民間曲譜為素材創(chuàng)作了民族管弦樂(lè)曲彩云追月，采用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器齊奏。樂(lè)曲旋律清新、風(fēng)格清幽;以純樸的和聲、華美的織體，形象地描繪了迷人的夜空，令人陶醉神往。1975年，鋼琴家王建中對(duì)彩云追月進(jìn)行二度創(chuàng)作，他一改傳統(tǒng)的演奏方式，在保留原有旋律的基礎(chǔ)上，用鋼琴模仿江南絲竹音質(zhì)特征，融入西方探戈節(jié)奏，生動(dòng)描繪出一幅“皓月當(dāng)空，

3、彩云相隨”的唯美畫(huà)面，令人耳目一新1。二、樂(lè)曲特征作品分析是鋼琴演奏的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，通過(guò)各種資源，從文學(xué)、技術(shù)、情感等角度對(duì)作品進(jìn)行多維分析，才能對(duì)作品有全面、準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，從而提高演奏效果。這首作品是三部曲式結(jié)構(gòu)，包括呈示段、中段與再現(xiàn)段三大部分。（一）樂(lè)曲曲式分析1.呈示段呈示段包括引子、呈示段和間奏三個(gè)部分。19小節(jié)為引子部分，比較輕柔，為樂(lè)曲情景的展現(xiàn)營(yíng)造氛圍，為音樂(lè)內(nèi)涵表達(dá)做好鋪墊。在第5小節(jié)，左手呈現(xiàn)單音，右手是八度快速進(jìn)行，與顫音形成完美的配合。1019小節(jié)為呈示段，共三個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句從第10小節(jié)起，以徵音開(kāi)頭，左右手同時(shí)模仿絲竹彈撥樂(lè)器，巧妙加入輕盈的伴奏。第二樂(lè)句1215小節(jié)

4、，融入了一系列的裝飾音，讓音樂(lè)更具活潑風(fēng)格，尤其是引入了vi級(jí)和iii級(jí)七和弦的左手伴奏，讓這段音樂(lè)更具中國(guó)民族特征。第三樂(lè)句是1619小節(jié)，隨著情感表達(dá)濃烈，彈奏力度也隨之加強(qiáng)，像“月”和“云”之間的相互傾訴，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的抒情效果。2.中段中段旋律令人陶醉，有四個(gè)平行樂(lè)段，旋律都在高音區(qū)。第1、2樂(lè)段清脆明亮的鋼琴音色是模仿笛子的音質(zhì)效果。第3樂(lè)句采用音區(qū)向下降低兩個(gè)八度的手法再現(xiàn)第一句，使高、低音區(qū)之間呈現(xiàn)出迥然不同的音質(zhì)效果，像“云”與“月”之間的深情對(duì)話(huà)，給人無(wú)限的遐想。第4樂(lè)段通過(guò)加厚旋律織體、左手運(yùn)用五連音的琶音加上柱式和弦，營(yíng)造出此起彼伏的熱烈氛圍，把整首樂(lè)曲推向高潮。3.再現(xiàn)段

5、再現(xiàn)段是呈示段的一個(gè)延伸，以八度旋律出現(xiàn)，表達(dá)激情澎湃的情感效果。其中5871小節(jié)屬于尾聲部分，處于高音區(qū)的58和59小節(jié)與處于低音區(qū)的60和61小節(jié)形成對(duì)比效果，猶如“云”和“月”之間的調(diào)皮對(duì)話(huà)，意趣盎然。尾聲與引子遙相呼應(yīng)，讓人意猶未盡，仿佛流連在朦朧的夜色中久久不肯歸去。（二）樂(lè)曲情感分析中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)受“天人合一”的儒家哲學(xué)思想影響，講究格調(diào)、境界與修養(yǎng)，主張熱愛(ài)生命和大自然，在音樂(lè)中感悟人生。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲通常以充滿(mǎn)詩(shī)意的文學(xué)性標(biāo)題啟發(fā)和引導(dǎo)聽(tīng)者領(lǐng)會(huì)作品的意趣，聯(lián)想其中的意境?！霸隆弊怨排c思念相通，我們從彩云追月詩(shī)意的標(biāo)題就能感受到作品的空靈意境，樂(lè)曲雖小巧精致，但悠閑的曲風(fēng)、情景相融的

6、意境，令人陶醉神往2。引子部分旋律悠揚(yáng)，伴奏輕盈，節(jié)奏張弛有度。第1、2小節(jié)通過(guò)模仿琵琶等民族樂(lè)器奏出的輕盈襯腔與長(zhǎng)琶音以及流動(dòng)的五聲音階、顫音等表現(xiàn)手法，使音樂(lè)呈現(xiàn)濃郁的民族特色。第3、4小節(jié)是第1、2小節(jié)的模進(jìn)。第5節(jié)運(yùn)用托卡塔的手法，左手單音，右手八度快速交錯(cuò)進(jìn)行。水晶般的顫音與流暢的琶音完美融合，帶出月光如水、夢(mèng)幻般的迷人夜景。呈示段以輕盈的節(jié)奏填充四拍長(zhǎng)音，同時(shí)在高音的地方加入波音，模仿笛子明亮的音色，使音樂(lè)形象變得更加豐滿(mǎn)，平和悠閑的曲風(fēng)讓聽(tīng)眾感悟從容的愉悅。中段沒(méi)有明顯的對(duì)比色彩，旋律分明，是第一部分抒情的延展，自由發(fā)展。輕快、華麗的右手伴奏烘托左手的主旋律，獨(dú)特的裝飾音與音階波

7、浪形的上下流動(dòng)，引領(lǐng)聽(tīng)者的思緒隨著音樂(lè)自由馳騁。再現(xiàn)段最具動(dòng)感，是全曲的高潮部分，力度標(biāo)記為f。鋼琴高、低音區(qū)應(yīng)答式演奏，化靜為動(dòng)，仿佛是“云”與“月”互相嬉戲，忽上忽下，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，情景逼真、意趣盎然，與題目的“追”字交融互滲，使音樂(lè)在平和優(yōu)美中透露出活力。尾聲與引子首尾呼應(yīng)，結(jié)尾兩小節(jié)漸慢、漸弱，最后定格在長(zhǎng)琶音上，表現(xiàn)出不同于引子的意境：仿佛云彩隨著微風(fēng)飄散，月亮慢慢隱入云層，漸漸走遠(yuǎn)。三、演奏技巧一首好的鋼琴作品要借助精湛的鋼琴演奏技巧來(lái)演繹其豐富的音樂(lè)內(nèi)涵，豐富的演奏技巧能讓作品的音樂(lè)形象更生動(dòng)、更具感染力。該作品具有典型的廣東民間音樂(lè)風(fēng)格，與西方音樂(lè)的七聲調(diào)式存在差異，彈奏時(shí)有些技巧

8、有別于彈奏西方鋼琴曲。掌握顫音、琶音、八度的彈奏技巧;合理使用連奏、踏板;處理好音色、力度、層次的變化，是完美演繹這首作品的關(guān)鍵。（一）柔美的呈示段部分引子部分由五聲音階裝飾句、流動(dòng)的長(zhǎng)琶音與水晶般的顫音構(gòu)成，營(yíng)造出縹緲唯美的氛圍，仿佛月亮在慢慢撥開(kāi)云層，露出皎潔的臉龐。1.弱奏技巧的運(yùn)用。呈示段部分節(jié)奏以力度p演奏為主，部分風(fēng)格較為輕柔，讓人有隨著音樂(lè)輕盈地踏入云端之感，展現(xiàn)朦朧而舒緩的感覺(jué)。在對(duì)呈示段部分進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程中，要注意保持輕緩、柔和的演奏方式，但要控制好音色，做到雖弱但不虛，在柔和中透出旋律，在弱奏的前提下彈出層次感。2.顫音的彈奏技巧。彩云追月一開(kāi)始便通過(guò)探戈式的旋律及富含

9、民族色彩的五聲音階作為裝飾音。采用顫音演繹是這首樂(lè)曲的特色，彈奏顫音時(shí)，要把力度集中在指尖，下鍵要果斷，既要清晰密集，又要均勻準(zhǔn)確。3.連奏技巧的使用。這首作品的很多樂(lè)句都需要使用連奏技巧來(lái)完成。例如：第24小節(jié)，這個(gè)部分連續(xù)兩次出現(xiàn)的15連音，可以借助連奏完成，帶來(lái)音樂(lè)的震撼感受。彈奏時(shí)先找到低音的支撐點(diǎn)，手臂跟著手指的方向同時(shí)流動(dòng)，雙手要快速地把五連音與長(zhǎng)顫音彈奏得優(yōu)美流暢，融合成一條清晰流動(dòng)的旋律線(xiàn)條，同時(shí)配合使用踏板，彈出漸強(qiáng)推動(dòng)。（二）輕快的中段部分這部分是一個(gè)三句式的單樂(lè)段，旋律分明，情緒變化不大。1.音色的控制。第一、二樂(lè)句在高音的地方加波音與顫音，以模仿笛子明亮的聲音，在彈奏時(shí)

10、要注意音色明亮的特點(diǎn)，手指要在起音時(shí)緊貼琴鍵，隨著音樂(lè)不斷向上漸漸加強(qiáng)力度。2.力度的對(duì)比。第三樂(lè)句是第一樂(lè)句的變化再現(xiàn)，旋律出現(xiàn)在低音區(qū)，模仿管弦樂(lè)隊(duì)中的弦樂(lè)，與第一、二樂(lè)句在色彩、音色、音區(qū)、力度上形成對(duì)比，在彈奏時(shí)要突出左手旋律。3.琶音的彈奏技巧。在彈奏第37小節(jié)左右手交替的琶音時(shí)，左手要借助大臂的力量利用重心轉(zhuǎn)移，迅速?gòu)棾雠靡?右手彈奏連續(xù)琶音時(shí)，要放松手腕，注意穿指、跨指、觸鍵的準(zhǔn)確性，同時(shí)使用延音踏板增強(qiáng)音樂(lè)的流動(dòng)。（三）激昂的再現(xiàn)段部分再現(xiàn)段是呈示段的變化再現(xiàn)，旋律織體加厚，右手的五聲音階烘托左手的八度旋律，力度標(biāo)記為f。這個(gè)部分音程較高、節(jié)奏較快，是樂(lè)曲的高潮部分，整個(gè)樂(lè)段對(duì)

11、演奏的技巧要求較高。1.八度技巧的應(yīng)用。彈奏時(shí)要求準(zhǔn)確、連貫，大拇指與小指觸鍵要有抓東西的感覺(jué)，手腕略低于手掌。右手和弦式八度要彈出小指的聲音，左手探戈節(jié)奏的八度低音要有支柱感、和弦音色飽滿(mǎn)，五連音均勻準(zhǔn)確。快速演奏時(shí)，手腕、肘部要有抖動(dòng)感，同時(shí)配合加強(qiáng)彈奏力度，展現(xiàn)出云月相逐的美好、靈動(dòng)畫(huà)面。2.大跳技巧的應(yīng)用。例如彈奏53小節(jié)時(shí)，手指不能距離琴鍵太遠(yuǎn)，在演奏f力度時(shí)加強(qiáng)手腕力度，留意琴譜中所標(biāo)記的指法轉(zhuǎn)換部分，展現(xiàn)出云月停留于湖面的場(chǎng)景，帶出意猶未盡的感覺(jué)。3.漸強(qiáng)漸弱的處理。5861小節(jié)這個(gè)連接部分連續(xù)四個(gè)小節(jié)右手旋律都是顫音加上五連音的快速跑動(dòng)，有豐富的力度變化，仿佛月亮在彩云中穿梭，

12、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，彈奏時(shí)要根據(jù)漸強(qiáng)漸弱做音色的處理，使演奏更具感染力。（四）學(xué)會(huì)正確使用踏板彩云追月以切分音為主貫穿整首音樂(lè)，所以踏板的使用非常重要。合理精準(zhǔn)地使用踏板，可以更好地闡釋東方音樂(lè)作品與眾不同的魅力和韻味。在較長(zhǎng)的延續(xù)音節(jié)中，應(yīng)在準(zhǔn)確的位置果斷脫離踏板，在順暢的音節(jié)中，要按照曲目句子和段落踩壓踏板，不能隨意更改曲目的旋律性。該作品的節(jié)奏以探戈為主，若踏板始終都是混亂的，則會(huì)破壞整首樂(lè)曲的音樂(lè)效果。（五）掌握連奏的彈奏方法彩云追月音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)美、輕柔，很多部分都需要使用連奏技巧來(lái)完成。連奏時(shí)不能做爆發(fā)性快速觸鍵，觸鍵時(shí)肘部打開(kāi)、手臂柔軟放松，以臂帶腕，用指腹平穩(wěn)貼近鍵面，多用臂緩送。中國(guó)民族音樂(lè)是中華文化中燦爛的一頁(yè)。近幾年，中國(guó)民族音樂(lè)在世界樂(lè)壇引起熱烈反響，在維也納金色大廳、卡耐基音樂(lè)廳，中國(guó)民樂(lè)團(tuán)以及個(gè)人演奏家的精彩演出給世界音樂(lè)界帶來(lái)驚喜，中國(guó)民族音樂(lè)正走向更廣闊的國(guó)際舞臺(tái)?！皹?lè)中有詩(shī)，樂(lè)中有畫(huà)”，鋼琴曲彩云追月體現(xiàn)人與自然和諧統(tǒng)一的儒家思想，追求一種寧?kù)o、高遠(yuǎn)的意