漢字書法的黃金比例

1、漢字書法的黃金比例一眾所周知，數(shù)學(xué)上的黃金分割是說，把一個線段分為兩部分，使其中的一部分與全長的比，等于另一部分與這一部分的比，其比值等于0.618，這種分割稱為黃金分割，因為黃金分割具有嚴格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊藏著豐富的美學(xué)價值，這一比值能夠引起人們的美感，被認為是建筑和藝術(shù)中最理想的比例。黃金分割的實際應(yīng)用是非常廣泛的。古希臘的著名雕像斷臂維納斯及太陽神阿波羅都通過故意延長雙腿，使之與身高的比值為0.618。建筑師們對數(shù)字0.618特別偏愛，無論是古埃及的金字塔，還是巴黎的圣母院，或者是近世紀的法國埃菲爾鐵塔，希臘雅典的巴特農(nóng)神廟，都有黃金分割的足跡達芬奇把黃金分割應(yīng)用在繪畫上，畫

2、出的畫最優(yōu)美，在達·芬奇的作品維特魯威人、蒙娜麗莎、還有最后的晚餐中都運用了黃金分割。推動了歐洲文藝復(fù)興，使繪畫藝術(shù)達到了史無前例的繁榮昌盛時代。啟功先生用其把握漢字的重心，有結(jié)字黃金律的創(chuàng)舉。傳統(tǒng)的田字格、米字格，把漢字的重心和中心似乎混為一談，如宮格似是把中心點擴大成中宮，大概基于此，啟功先生提出了五比八的黃金律，其示意圖是將一方格縱橫各畫十三個小方格，字的重心在中間五比八處，并專門強調(diào)：不要注意中宮，而要注意四個五比八的交叉點。因為這四個交叉點是漢字的重心或聚集處。圖示如下：漢字的重心應(yīng)安排在中宮點略微偏上偏左的一個小范圍內(nèi)。啟功先生在論書絕句第九十九首中以欣喜的心情表述過這一

3、發(fā)現(xiàn)：用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。楊為民先生設(shè)計的回宮格，則是把傳統(tǒng)的回宮格的正方形內(nèi)宮改為：內(nèi)宮直邊等于外宮邊乘以零點七六，內(nèi)宮橫邊等于外宮邊乘以零點四七，則內(nèi)宮橫邊與內(nèi)宮直邊的比值等于零點六一八（黃金比例），被高占祥付部長稱為“書法教育的良工利器”，啟功先生的題詞是“書藝梯航”，可謂褒獎有加。韓連武、符君健先生的方圓習字教程是把漢字看作非方塊字而是內(nèi)方外圓形，其方圓面積比為二比，符合面積黃金分割?？梢?，不少學(xué)者考慮到了把黃金分割運用到漢字書寫上。二清朱履貞書學(xué)捷要說：“書之精能，為之遒媚”。即字寫的好，主要標準有兩個，一是有勁，遒、遒勁，有力；二是好看，

4、媚，嫵媚，好看也。而字要好看，首先得比例得當，如長短合度，寬窄協(xié)調(diào)，大小適中等，這就是常說的“寫字要注意比例”，遺憾的是古今以來在書法教學(xué)中沒有數(shù)的概念，僅僅是“略長略短”、“稍寬稍窄”、“大些小些”的模糊、籠統(tǒng)的概念化表述，學(xué)書者雖能明白也無法操作，不知道究竟是多長多短，多寬多窄，多大多小，只能自己無數(shù)次去摸索、領(lǐng)悟，并且是一個字一個字地去學(xué)習、摸索、領(lǐng)悟，毫無規(guī)律可循，大概這也是學(xué)書法很難的一個方面吧！筆者在書法教學(xué)中引入了黃金比例，實踐證明了不僅易懂，還極易于操作，很受廣大學(xué)書者歡迎。其方法是這樣的：把如上所述黃金分割作圖示如次：A C為黃金分割點令A(yù)B=1，則即AC=0.618 CB=

5、1-0.618=0.382因為寫字是隨手揮灑，不可能十分精準，故可以簡化處理： 令0.6180.6 0.3820.4 得 二比三就是黃金比例，當然，反過來比就是三比二了。雖然，二比三為0.67，不如0.618精確，但對寫字也就夠了，并且可操作性大大提高了。我們回頭看，啟功的黃金律五比八，是0.625，韓、符二先生的二比是0.637，達芬奇的1比1.5就是二比三，這些都在同一數(shù)量級上，都屬黃金比例范疇。為什么把零點六一八這種分割稱為黃金分割呢？我想從哲學(xué)上講它是不走極端，比較適中，分割點C不靠近A、B而是在AB的中點附近，或左或右一點點，也就是中國古賢所提倡的中庸之道，孔子講“君子中庸小人反中庸

6、”，中庸就是適中不偏不倚，適可而止，恰到好處，也就如和我們今天常說的看問題、辦事情極不能極左、也不能極右的科學(xué)方法論是一樣的。大概這是黃金分割的內(nèi)在原因吧。三黃金分割的運用，在書法上比比皆是。就漢字形體而言，漢字是方塊字，有人就把它看成是方方正正的正方形,像方格、田字格、米字格、九宮格都是正方形。印刷體、仿宋體、美術(shù)字更強化了這種意識，其實對書法而言漢字不是呆板的方形或絕對的正方形，所謂的方是大體上的形象，就此也是靈活多變的，像宋姜夔在續(xù)書譜中就說“字之長短、大小、斜正、疏密、天然不齊，孰能一之”，所以清代有人把九宮格變出了“省左右九宮格”和“省上下九宮格”，以適應(yīng)長字和寬字的書寫，圖示如下：

7、（、 （以寫寬字）省上下九宮格 （以寫長字）省左右九宮格上述楊為民先生的回宮格，把傳統(tǒng)回宮格的正方形內(nèi)宮改為寬比高為零點六一八的矩形（黃金矩形），我稱其為黃金回宮格，以適應(yīng)漢字主流是長字的現(xiàn)象。一般而言，橫多者宜長，豎多者宜寬，這是符合唯物辯證法的，又因為漢字中橫畫出現(xiàn)的幾率是非常大的、最多的筆畫，所以漢字的主流形體是長字，這就是黃金回宮格對學(xué)習書法有巨大作用的原因。但其缺點是過于精準造成不易操作，試想要求學(xué)書者把字寫成寬長比為零點六一八的難度有多大？一定程度上是萬萬不可能達到的。那么用二比三的黃金比例，把長字寫成寬二高三，或者說大體上是寬二高三，豈不是非常容易的事。說漢字是長字，只能說漢字的

8、主流是長字。豎多的字應(yīng)是寬字，寬字啥樣？我認為大體上是三比二，像“四”字是比較典型的寬字，其他如：“而”、“西”、“雨”、“山”以及“以”、“也”、“心”等，還有“二”、“七”、“八”、“九”、“人”、“皿”、“業(yè)”、“比”、“此”等這些不宜寫長的字，都要寫成三比二才好。寬字也是不容忽視的一類字。筆畫的長短，以橫畫最為典型。兩橫者，長短下長，以二比三為要，像“二”、“工”、“土”、“互”、“亞”、“未”、“開”、“并”、“豆”、“其”、“共”等等，其中總會有兩橫畫寫成二比三才好。橫畫多時，要考慮某些畫要符合二比三或三比二的黃金比例才好。如“三”字，大體上是上畫比下畫長為二比三，中畫比上畫長為二

9、比三，即下橫最長，底大字穩(wěn)，上次之，中最短，這樣最好。那么橫畫是四畫或四畫以上呢？不管幾個橫畫，首先是不能一般長短，那樣叫“布算”，畫不變?yōu)椴妓悖c不變?yōu)椴计?，寫字是不能布棋布算的。二橫三橫如上述處理，四橫、四橫以上也不能一般長短，不能布算，那么能不能有幾個橫就寫幾個長短呢？肯定也不能，那樣豈不亂七八糟了，正像清王澍在論書賸語中所說：“有意整齊和有意變化都是一方死法”。這里以“聿”字為例分析說明之，這五個橫畫，以第二畫為最長，第五畫次之，五畫比二畫長為二比三。其余三畫打包，即基本一般長短，其長和第五畫之比為二比三，整個字控制在二比三（長字，橫多的字），這體現(xiàn)了又變又不變的辯證關(guān)系。為什么可以打

10、包呢？其實我們常常采用打包的辦法作對比，如我們說男女不同時，就是把所有的男人女人打成兩包對比的，這樣的例子多了去了。為什么把多橫最多分三組呢？這是因為我們常說“事不過三”么。像“美”字我就把它們分兩組，前三橫打包和第四個橫的比為二比三，就是“三”把前二個打包和第三個相比二比三也是可以的。如何打包、如何分析其中的比例，可以用黃金比例的方法去學(xué)習、處理，這里提出了方法和思路，說學(xué)書者自己去靈活運用。對于寬窄，也是用二比三或三比二去處理。像“四”，上寬下窄三比二，“口”、“田”也是三比二，“板”、“伸”這類以右邊為主的字，占字的寬的三分之二，即二比三?！班崱?、“到”、“彩”這類以左邊為主的字，左邊占

11、字寬的三分之二。對于高低，也可用二比三或三比二來描述。像“子”字這一橫是高一些或是低一些，以橫把了字分為上二下三為好，高低都不大好，“卜”字的一點把豎分為上下二比三，“水”字左右的聚合點把豎鉤中的豎分為上下二比三，“米”中的橫把豎分為上下二比三，“小”字則是左右點的聚合點把豎分為上下三比二，如是中心下降才穩(wěn)當。對于上下，這里主要指左右結(jié)構(gòu)中左小或右小的一類字，清黃自元九十二法中有“左小齊其上”、“右小齊其下”的兩法，其法的缺點是“走了極端”，按此法書寫不太理想，故有人把它改為“左小往上移”、“右小往下移”。我認為此說也有缺陷，從哪移到哪？仍是含糊不清，不易操作，如果用黃金比例，左小的字以左小為

12、黃金分割點，把右邊分為上下二比三，即把左小放在右邊二比三的地方，左小不就在上了，并且這樣不僅不影響右邊的舒展，像“峰”字、“呼”字、“略”字，而且左小放到了二比三的恰到好處，還極易于操作。右小的字，把右小當作黃金分割點，把左邊分為三比二，即把右小放在左邊三比二的地方，靠下了，重心下移，字就穩(wěn)了，也好看了，如“和”、“杠”、“細”等。以上所說的高低和上下，實際是相通的，高低也是上下，上下也是高低，只是我們把分析的目標分類而已。對于大小，也可以用二比三來處理，如“呂”、“炎”、“昌”等，上小下大二比三；“雙”、“比”、“羽”等，左小右大二比三，還可以類推，如“串”、“宮”、“喜”、“官”等字中都有

13、類呂結(jié)構(gòu)，“聶”中有類雙、“昆”中有類比、“翻”中有類羽結(jié)構(gòu)?！澳堋敝械膬韶耙彩巧舷露热！皶敝械膬蓚€橫折鉤也是上下二比三。說到類比推廣法，還有許多，像“甲”、“申”、“由”、“電”、“黃”、“寅”中都有類田結(jié)構(gòu)，“中”、“束”、“柬”中都有類口結(jié)構(gòu)，“皿”、“血”、“曲”、“典”、“西”、“南”、“兩”、“而”中都有類四結(jié)構(gòu)，“且”、“真”、“具”、“其”、“頁”、“貝”、“見”中都有類目結(jié)構(gòu)，這些類似結(jié)構(gòu)的分辨和書寫對我們舉一反三很有幫助。在一個字中，往往黃金比例不止一個，這也須特別注意。像“二”字，我們不能只看到長短二比三，還要注意這是個寬字，是三比二的寬字，“中”字含三對黃金比例，

14、口字是上寬下窄三比二，口又把豎分為上下二比三，整個字是二比三的長字，三對黃金比例少一對就不好看了?！百Y”字上邊的次字是三比二，欠占次字寬的三分之二（即二比三）兩點水上下大小二比三；下邊的貝字是二比三的長形，且次和貝的高是二比三，整個資字又是二比三的長字，共有六對黃金比例，少一對就不好了。和資字差不多相同的字如：“羅”、“貸”、“賃”、“賢”、“腎”、“督”、“霄”、“晉”、“普”、“賈”、“聓”、“貢”、“責”、“貧”、“貫”、“赟”、“貿(mào)”、“賀”、“贄”等等。從以上的敘述可知，黃金比例在漢字中是廣泛存在的，大凡遇到比例問題，首先要考慮到黃金比例，分析到了，運用好了，對漢字的書寫幫助是極大的，當然也不要不分青紅皂白的硬套亂用。黃金分割法在書法中的廣發(fā)推廣和應(yīng)用，使傳統(tǒng)書法走向“數(shù)字化