中國(guó)電影史B復(fù)習(xí)題

1、最新資料推薦1) 了解三大電影制片廠“長(zhǎng)影 ”前身即東北電影制片廠，1949 年由東北電影制片廠更名而來，從 1949 年拍攝第一部影片 橋到 1966 年，共創(chuàng)作影片約176 部，其中故事片131 部。少數(shù)民族題材影片是“長(zhǎng)影 ”廠的又一大特色；反特驚險(xiǎn)影片形成了“長(zhǎng)影 ”創(chuàng)作的一大特色。優(yōu)秀代表影片有：一、白毛女二、 平原游擊隊(duì)三、上甘嶺（ 四、戰(zhàn)火中的青春五、五朵金花與少數(shù)民族影片六、神秘的伴侶與反特驚險(xiǎn)影片。呂班的喜劇三部曲與喜劇的發(fā)展- 諷刺戲劇、歌頌戲劇、輕喜?。?1）呂班的喜劇“三部曲”A、新局長(zhǎng)到來之前 （ 1956 年長(zhǎng)春電影制片廠攝制）B、不拘小節(jié)的人 （ 1956 年長(zhǎng)春

2、電影制片廠攝制）C、未完成的喜劇 （ 1957 年長(zhǎng)春電影制片廠攝制）（ 2）王炎的尋愛記（ 3）傅超武的幸福（ 4）毛羽的球場(chǎng)風(fēng)波3、諷刺性喜劇的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)得失（ 1）用溫和的諷刺手法來起到道德教化和行為規(guī)勸的作用。（ 2）融入了藝術(shù)家的理性精神與批判意識(shí)。（ 3）在電影的表現(xiàn)手法上，主要運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇中的對(duì)比、夸張、巧合、誤會(huì)等表現(xiàn)手法。總的來看，這類作品雖然也存在表現(xiàn)手法單一、批評(píng)對(duì)象類型化等缺點(diǎn)與不足，但整體的創(chuàng)作水平和對(duì)喜劇的探索精神是值得肯定的。輕喜劇 （又稱生活喜?。┥钕矂〈蠖啾憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活題材，抓住生活中的小矛盾進(jìn)行劇情的展開；矛盾的解決方式一般都通過說服、規(guī)勸、教育 ，最

3、后取得大團(tuán)圓；格調(diào)輕松 、歡快 、活潑。北影北影從 1950 年開始故事片生產(chǎn)，到1966 年共拍攝電影月88 部，其中故事片60 部，其他為戲曲片、歌舞片、藝術(shù)性紀(jì)錄片。北影藝術(shù)風(fēng)格：敘事嚴(yán)整、節(jié)奏平穩(wěn)、表現(xiàn)細(xì)膩、人物刻畫準(zhǔn)確。一、 “北影四大帥 ”的創(chuàng)作1最新資料推薦1、水華（ 1916 1995），江蘇南京人。其創(chuàng)作風(fēng)格“嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，淡雅深邃”。2、成蔭（ 1917 1984），原名成蘊(yùn)保，山東曹縣人。其作品樸實(shí)自然，具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。3、崔巍（ 1912 1979），原名崔景文，山東諸城人。其藝術(shù)風(fēng)格粗獷奔放、濃郁熾烈。4、凌子風(fēng)（ 1917 1999），原名凌頌強(qiáng)，北京人。注重對(duì)人物

4、性格的造型感和環(huán)境氛圍的現(xiàn)實(shí)感，具有濃厚的風(fēng)土人情特色，形成了明快奔放的藝術(shù)風(fēng)格。1、謝鐵驪，江蘇淮陰人。善于刻畫人物心理活動(dòng)和描寫優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。2、謝添（ 1914 2003），原名謝洪坤，又名謝俊。上影上海電影制片廠，是中國(guó)電影老企業(yè)，是中國(guó)三大電影基地之一。成立于 1949年11月 16日。 1950 1952年 ， 上海長(zhǎng)江電影制片廠、昆侖影業(yè)公司、文華影業(yè)公司、國(guó)泰影業(yè)公司等 8家私營(yíng)電影企業(yè)聯(lián)合組建為國(guó)營(yíng)上海聯(lián)合電影制片廠。 1953年 2月上海電影制片廠與上海聯(lián)合電影制片廠合并，仍沿用上海電影制片廠廠名。第一任正 、副廠長(zhǎng)為劇作家于伶和戲劇家鐘敬光。電影藝術(shù)家、劇作家陳白塵

5、和張俊祥出任了藝術(shù)委員會(huì)的正副主任。上影創(chuàng)作了一批題材廣泛、內(nèi)容豐富，具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的優(yōu)秀影片，南征北戰(zhàn)、渡江偵察記 、雞毛信 、鐵道游擊隊(duì) 、家等影片 ，為新中國(guó)電影奠定了最初的基石 。1957年，由謝晉導(dǎo)演的影片女籃五號(hào) 是新中國(guó)第一部體育題材影片。 1958年，由沈浮導(dǎo)演的 老兵新傳 是新中國(guó)第一部彩色寬銀幕立體聲故事片。 1959年，鄭君里導(dǎo)演的影片聶耳 是新中國(guó)第一部音樂傳記片，導(dǎo)演的 宋景詩 是新中國(guó)第一部以農(nóng)民革命為題材的史詩性影片 。2 十七年電影發(fā)展的過程經(jīng)歷了哪幾個(gè)階段（四起四落 ）2最新資料推薦1) 1951年 3月 8日，全國(guó) 26個(gè)大城市同時(shí)舉行 “國(guó)營(yíng)電影廠出品新

6、片展覽月 ”活動(dòng) ，標(biāo)志著建國(guó)初期電影創(chuàng)作的第一次大發(fā)展；2)1956年，提出 “雙百 ”方針 。 電影界出現(xiàn)建國(guó)后第二次創(chuàng)作高峰。這一時(shí)期革命題材的電影占據(jù)主流；3)為迎接建國(guó)十周年，中央提出 “向國(guó)慶獻(xiàn)禮 ”的口號(hào) ；4)“文藝八條 ”和“電影三十二條”兩個(gè)綱領(lǐng)性文件頒發(fā)；1 1951年 5月對(duì) 武訓(xùn)傳 的批判使新中國(guó)電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)入低谷。2。1957年反右運(yùn)動(dòng)和1958年的 “拔白旗 ”運(yùn)動(dòng) ，使電影創(chuàng)作又一次跌入低谷。電影的鑼鼓 遭到重點(diǎn)批判。3 三年自然災(zāi)害加上1960的 “反資批修 ”，使電影界形勢(shì)再次緊張。無情的情人 等成為批判的典型 。4 1964年，毛澤東的 “兩個(gè)批示 ”發(fā)表后

7、 ，文藝界開展了一系列批判運(yùn)動(dòng)，十七年電影被全部否定 。3 十七年電影取得的藝術(shù)成就和存在的問題一、藝術(shù)成就現(xiàn)實(shí)性與時(shí)代感；注重人物形象塑造；造就了一批各具特色的電影藝術(shù)家；繼承了我國(guó)優(yōu)秀的民族文藝傳統(tǒng)，創(chuàng)造出了一批不同風(fēng)格樣式的、觀眾喜聞樂見的、具有中國(guó)特色的影片。二、存在的問題電影直接為政治服務(wù)；2沒有深入挖掘人物內(nèi)心世界；很少借鑒國(guó)外電影的藝術(shù)成就，此期的電影語言并沒有實(shí)現(xiàn)與世界電影的同步發(fā)展；在電影理論的研究上，基本沒有展開。4樣板戲電影（創(chuàng)作情況 、規(guī)律 、文本樣式 ）在開拍之初，樣板戲電影是什么樣子，都不清楚，所以就按照三突出原則邊拍邊摸索；有了第一批樣板戲電影的拍攝經(jīng)驗(yàn)，其他樣板

8、戲拍起來就容易多了；1974 年以后，樣板戲電影拍攝進(jìn)入第三階段，無論是從質(zhì)量還是影響方面，都和前面有著很大的差距，樣板戲的光輝歲月就此結(jié)束。3最新資料推薦一是 “根本任務(wù)論 ”，二是 “三突出 ”原則：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。四、樣板戲電影特征分析（三突出原則 ）1、文本模式（二元對(duì)立模式）樣板戲作為文藝樣板，模式化是其重要特征。階級(jí)斗爭(zhēng)是樣板戲電影的不二主題，革命陣線與反革命陣線的尖銳斗爭(zhēng)和前者必然戰(zhàn)勝后者，構(gòu)成不變的敘事主題與結(jié)構(gòu)公式。2、人物形象人物塑造必須嚴(yán)格遵守“三突出 ”要求，以重要英雄人物為絕對(duì)核心，形成一個(gè)人物等級(jí)圖譜

9、。3、電影語言根據(jù) “三突出 ”原則，樣板戲電影總結(jié)出了一套電影語言規(guī)則，“敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰，敵寒我暖”， “英雄人物近大亮，反面人物遠(yuǎn)小黑”， “在鏡頭的數(shù)量上、景別上，所有人物要為主要英雄人物讓路”。5 故事片生產(chǎn)總體的情況、發(fā)展過程故事片生產(chǎn)的提出：1971 年 5 月 20 日，北影導(dǎo)演謝鐵驪、成蔭、錢江三人聯(lián)名請(qǐng)示周恩來總理，反映了廣大群眾迫切希望看到故事片的要求，并提出了如何抓故事片創(chuàng)作的意見。1972 年 5 月，文革后第一部故事片投入拍攝，1973 底完成。1973 年，正式恢復(fù)故事片生產(chǎn)。文革第一批故事片主要是重拍片。6 新時(shí)期發(fā)展有哪些階段性特點(diǎn)？7

10、二、中國(guó)電影再探索的分期（一）從電影市場(chǎng)的角度分為三個(gè)階段1、第一階段：電影體制改革的初步醞釀2、第二階段：拯救市場(chǎng)危機(jī)的類型片創(chuàng)作以及有關(guān)“娛樂片 ”的爭(zhēng)論3、第三階段：中國(guó)電影體制的根本癥結(jié)和出路探尋（二）從電影藝術(shù)的角度分為五個(gè)階段1、恢復(fù)時(shí)期（1976 年 10 月 1978 年 12 月）（ 1）揭批 “四人幫 ”罪行，反映人民群眾與“四人幫 ”斗爭(zhēng)的影片，如：十月的風(fēng)云 （張一導(dǎo)演）這類影片大多上馬匆忙，從政治意念出發(fā)，缺乏深厚的生活基礎(chǔ)，藝術(shù)形象不夠鮮活，藝術(shù)表現(xiàn)手法上也很少突破。（ 2）革命歷史題材影片，這類題材的影片有10 多部，如：4最新資料推薦拔哥的故事 （上下集）女交通

11、員這類影片無論從劇作到表演，都沒能完全擺脫“三突出 ”的影響。（ 3）驚險(xiǎn)樣式影片，有 7 部，代表影片有：黑三角獵字 99 號(hào)等這類影片編造的痕跡明顯，從內(nèi)容上看，多是暗藏的階級(jí)敵人偷竊了我方的秘密情報(bào)，或秘密圖紙，經(jīng)過我公安人員的偵破，終于落入法網(wǎng)。沒有突破以階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)為綱的模式。無論在形式還是內(nèi)容層面，這個(gè)時(shí)期的電影沒有取得顯著突破，但是在恢復(fù)過程中還是積蓄著力量，蘊(yùn)育著發(fā)展。2、轉(zhuǎn)折時(shí)期（第一次創(chuàng)新浪潮1979 年 1980 年）這個(gè)階段的重點(diǎn)是從電影形式上、電影技巧上開始出現(xiàn)創(chuàng)新的局面。無論是影片題材、體裁、風(fēng)格還是樣式上，都力求多樣化，不少影片沖破 “三突出 ”原則的束縛，

12、恢復(fù)了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)代表作品有：革命歷史題材影片歸心似箭 小花 等；歌頌知識(shí)分子的影片： 李四光海外赤子反映現(xiàn)實(shí)生活的影片： 瞧這一家子 甜蜜的事業(yè)表現(xiàn)與 “四人幫 ”斗爭(zhēng)題材的影片： 苦惱人的笑 淚痕3、紀(jì)實(shí)美學(xué)時(shí)期（1981 1983 年）1981 年，邵牧君翻譯了齊格弗里德?克拉考爾的著作電影的本性物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，在電影界引起很大的轟動(dòng)。在創(chuàng)作實(shí)踐中，出現(xiàn)了一系列紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片?！凹o(jì)實(shí)美學(xué)”的電影創(chuàng)作：南昌起義 西安事變這些影片既是對(duì)1979 年、 1980 年虛假之風(fēng)的有力反擊，客觀上也是對(duì)“第四代”導(dǎo)演實(shí)踐“紀(jì)實(shí)美學(xué)” 的一次強(qiáng)力配合。這期間還出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的“散文電影” 創(chuàng)

13、作：鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音城南舊事1981 年，電影金雞獎(jiǎng)?wù)Q生。由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，代表專業(yè)人士的立場(chǎng)。第一屆金雞獎(jiǎng)最佳影片是巴山夜雨和天云山傳奇。4、影像美學(xué)時(shí)期（1984 1985 年）“影像美學(xué) ”電影創(chuàng)作是 “第五代 ”電影人對(duì)中國(guó)電影歷史的一個(gè)重大貢獻(xiàn)。這時(shí)期的影片呈現(xiàn)出冷峻凝重、質(zhì)樸逼真又象征概括的成熟風(fēng)格，構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的體系。代表作品：一個(gè)和八個(gè) 黃土地 獵場(chǎng)札撒喋血黑谷 5最新資料推薦影像美學(xué)時(shí)期電影創(chuàng)作的主要特點(diǎn)：1、冷峻、寫意的影像語言；2、強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)滲透；3、鮮明的主體意識(shí)與獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性4、深邃、高遠(yuǎn)的立意5、多元化創(chuàng)作時(shí)期（1986 1992 年）這幾年的作品從創(chuàng)作題材、立

14、意以及風(fēng)格樣式上，都呈現(xiàn)出多元走向，在這個(gè)時(shí)期，再?zèng)]有一種美學(xué)風(fēng)格能夠領(lǐng)導(dǎo)電影新潮流，影壇呈現(xiàn)出多元探索的局面。代表作品有： 野山 （紀(jì)實(shí)性與戲劇性較完美的結(jié)合） 孩子王 8 第四代導(dǎo)演“第四代導(dǎo)演”主體是 60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。他們提出中國(guó)電影“丟掉戲劇的拐杖 ”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性 ，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會(huì)與人生的哲理。主要代表人物吳貽弓、吳天明 、張曖忻 、黃建中 、滕文驥 、鄭洞天。第四代導(dǎo)演尋找歷史底蘊(yùn)，更多地表現(xiàn)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)、對(duì)民族文化與現(xiàn)代意識(shí)交叉契合點(diǎn)的捕捉。在反映現(xiàn)實(shí)的影片中可以看到歷史與文化的

15、延續(xù)性，看到歷史與文化如何制約著、創(chuàng)造著影片中人物的行動(dòng)。整個(gè)第四代的創(chuàng)作高潮是伴隨著“電影”和“戲劇”分家的討論和對(duì)歷史的反思進(jìn)行的，農(nóng)村生活成為他們作品的中心題材。他們與第三代、第五代導(dǎo)演一起創(chuàng)造了中國(guó)電影的第二個(gè)黃金時(shí)代。9 第五代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn)“第五代 導(dǎo)演 ”是指 1982 年自北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演系學(xué)生（后來擴(kuò)展到攝影系、美術(shù)系），包括張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。他們對(duì)新的思想、新的藝術(shù)手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運(yùn)用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異?！暗谖?/p>

16、代導(dǎo)演 ”的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性、象征性和寓意性。當(dāng)他們作為一個(gè)群體力量出現(xiàn)時(shí)，給中國(guó)影壇帶來了巨大的沖擊波。第五代導(dǎo)演開創(chuàng)了藝術(shù)風(fēng)氣之先，用不斷創(chuàng)造的輝煌打造了自己的強(qiáng)者形象，取得了如下成就：6最新資料推薦1、 “第五代 ”導(dǎo)演讓中國(guó)電影走向了世界；“第五代 ”導(dǎo)演讓中國(guó)電影走向了市場(chǎng)； “第五代 ”導(dǎo)演打造了中國(guó)電影的藝術(shù)新風(fēng)氣10了解謝晉導(dǎo)演謝晉是最為主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)同、廣大觀眾喜愛、 電影批評(píng)重視以及世界影響最為卓著的 電影導(dǎo)演之一。謝晉不但有藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，更具有社會(huì)責(zé)任感，創(chuàng)作出了具有精神價(jià)值、 人文關(guān)懷， 經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的作品。他執(zhí)導(dǎo)了 36部影片， 先后獲得國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)23次，國(guó)際

17、大獎(jiǎng) 10余次，許多國(guó)家和地區(qū)為他舉辦過個(gè)人電影回顧展。謝晉共6次獲得 “百花獎(jiǎng) ”，這在中國(guó)電影史上是絕無僅有的。謝晉電影呈現(xiàn)出50多年來中國(guó)獨(dú)特的政治、歷史和人文景觀；突破了“人性論 ”禁區(qū)。代表：啊！搖籃 天云山傳奇 牧馬人芙蓉鎮(zhèn) 11中國(guó)電影市場(chǎng)的格局90 年代， 中國(guó)電影進(jìn)入多元化的發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期， 出現(xiàn)了主旋律電影、商業(yè)電影、藝術(shù)電影以及第六代的“新體驗(yàn) ”電影。主旋律電影成為90 年代的創(chuàng)作主流。大體可分三類：1、以中國(guó)共產(chǎn)黨政治人物和歷史事件為素材的革命歷史題材的影片。代表作：大決戰(zhàn)（ 1991年）開國(guó)大典（ 1989 年）2、以愛國(guó)主義為主題的古代和近代歷史題材的影片。代

18、表作：一代天驕成吉思汗 （ 1998 年）劉天華3、以英雄人物、共產(chǎn)黨干部和社會(huì)公益人物為表現(xiàn)對(duì)象的影片。代表作：焦裕祿（ 1990 年）孔繁森二、商業(yè)電影商業(yè)電影在90 年代的中國(guó)加速了它的進(jìn)程，但沒有得到充分的發(fā)展。代表作：雙旗鎮(zhèn)刀客 （何平導(dǎo)演） 炮打雙燈（何平導(dǎo)演）三、藝術(shù)電影90 年代以來，中國(guó)的藝術(shù)電影創(chuàng)作取得了較大的進(jìn)展。代表作：菊豆（1990年，張藝謀導(dǎo)演）大紅燈籠高高掛（ 1991 年，張藝謀導(dǎo)演） 秋菊打官司 12張藝謀 、陳凱歌等導(dǎo)演的市場(chǎng)化追求（情況 、評(píng)述 ）張藝謀導(dǎo)演的英雄 是中國(guó)市場(chǎng)化進(jìn)程中的里程碑。影片從前期的策劃籌備，到拍攝7最新資料推薦制作 ，再到后期的宣傳發(fā)行，都采取了一套不同于國(guó)產(chǎn)電影以往操作路數(shù)，卻又完全符合商業(yè)規(guī)律的市場(chǎng)化運(yùn)作方式。英雄 以其完全符合商業(yè)規(guī)律的市場(chǎng)化運(yùn)作手段，真正地拉開了中國(guó)電影 “大片 ”的序幕 ，并成為中國(guó)大陸電影類型化與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路上的里程碑。文化與資本的成功結(jié)合 ，在張藝謀電影里成為現(xiàn)實(shí)。陳凱歌導(dǎo)演的無