關于淺析奏鳴曲式的音樂表達形態(tài)論文.doc

關于淺析奏鳴曲式的音樂表達形態(tài)論文 奏鳴曲式是眾多曲式結構中被經常用于創(chuàng)作的大型曲式結構從18世紀發(fā)展至今對于奏鳴曲式的發(fā)展成熟當首推海頓他把原有的古奏鳴曲式的連接部和展開部進行了擴充和發(fā)展規(guī)模增大也就成為了必然那么這種音樂以動機為核心的樂思發(fā)展我們可以得出如下的一些結論： (1)奏鳴曲式在海頓的手里得到了內在的充實在原來曼海姆樂派的注重結構創(chuàng)作的基礎上賦予了血肉的豐滿 (2)奏鳴曲式開始承載更多的音樂內容表達更加戲劇化情感化沖突化矛盾化 (3)展開部和連接部的拓展說明了作曲家更加注重個人內心和情感的表達創(chuàng)作上擺脫了束縛并且在嚴謹穩(wěn)定的結構下有著細膩多樣的變化音樂的內動力和動機的發(fā)展更加充分連接部的拓展可以說明作曲家更追求結構內部的合理性銜接過渡的自然美感加強邏輯性更合理首尾呼應承上啟下可以說現在的奏鳴曲式是不失嚴謹的結構同時兼具靈活的思想變化和哲思 我們看到目前發(fā)展起來的典型的奏鳴曲式基本上由三個大的部分來構成即呈示部、展開部、再現部三個部分組成這個典型的大結構框架實際上代表了事物發(fā)展和人類情感或情緒發(fā)展的一般規(guī)律例如貝多芬的鋼琴奏鳴曲Op.2No.1的第一樂章在這部作品中呈示部的音樂材料在展開部可以找到形式近似的或者說是與展開部在音高和節(jié)奏上有類似模進關系的開頭節(jié)奏型相同且音高向上相差一個小三度其實就是運用了主部主題的材料在展開部做了一個引入并且在調性關系上是平行關系的呈示部的主調是f小調而展開部的調性是降A大調雖說是主音和調式結構不同但同為關系大小調屬于進關系調與呈示部的結束部的調性相同同時我們也注意到這首鋼琴奏鳴曲的再現部的材料與呈示部的基本相同關鍵是再現部的副部主題的調性和主部主題的調性相同也就是同呈示部的主部調性相同 通過這個典型的作品我們可看出在奏鳴曲的結構中承載的音樂表達的形態(tài)規(guī)律：音樂以一個或多個主題為基礎在呈示部做基本陳述之后事物的發(fā)展部分由展開部進行承載甚至有的奏鳴曲式只有兩個部分第二部分兼有展開與再現的作用如果用現代心理學的角度分析實際上就能體現出人類普遍對事物的開端和結尾的注重也就是開端與結尾的在大腦意識中印象最深刻的思維規(guī)律過程的不確定性和發(fā)展性本身就有不穩(wěn)定性所以中間展開部的結構相對自由或是省略都是符合事物發(fā)展規(guī)律的展開部與前面的呈示部的材料相似這也可以解釋為是一種承接關系這部作品中的展開部開頭與呈示部的小三度差異就是在音高高關系上做了一個發(fā)展但又不離開音樂內容的主題值得一提的是再現部再現部再現的是呈示部的材料所以相似或是基本相同是一種必然對呈示部的主題做了加強和強調同時又避免重復這也是人類思維活動的一般規(guī)律體現我們看到了很多賦予變化的再現看似有不同但事實上是以變化的手段在豐富和加強呈示部所承載的音樂內涵調性在再現部的主部和副部同時回歸到呈示部的調性也就意味著在調性上體現矛盾的解決 實際上再現部的變化也體現了不穩(wěn)定性和斗爭性在矛盾解決之前往往是斗爭最激烈的時候與呈示部首尾相應但卻和而不同有著很強的哲學思想和意義體現出事物的矛盾到解決的過程也體現出奏鳴曲式在音樂表現方面的優(yōu)越性 奏鳴曲式的關鍵是主題的對比和矛盾沖突成為其自身音樂發(fā)展的根本動力這就增強了不確定性和斗爭性所以我們聽到奏鳴曲式各個部分緊密相關卻又多姿多彩類型樣式極為多樣音樂發(fā)展自由不受拘束蘊含無窮的可能為作曲家提供了極大的發(fā)揮余地而且主題是貫穿式的發(fā)展對于音樂發(fā)展的推進層層疊加蓄積能量推動高潮的出現 奏鳴曲式的呈示部和展開部是最基本最重要的部分有的作品對于展開部的處理甚至是省略或以插部的形式做呈現或是第二部分兼有展開與再現的雙重作用 在大的三部框架下各個部分還有細致的劃分呈示部和再現部一般又分為：主部、連接部、副部和結束部這種四個小部分的劃分有著很強的邏輯性考慮在音樂表達上體現出了完美的合理性四個部分的主題都可能包含一個或多個可以由不同的材料構成但是最主要的對比還是發(fā)生在主部和副部之間某種程度上說很像一個二部的曲式但是由于兩個部分的主題陳述實在是非常的充分和充滿戲劇性沖突承載的音樂含量和內容太多如果只用簡單的幾個小節(jié)或幾個和弦的過渡就會顯得非常的不協(xié)調兩個主體部分的龐大規(guī)模在結構邏輯上就會要求對于過渡部分的成分要有所增加同時音樂審美的需求和大眾審美的完善這種心里聽覺感受所帶來的對于奏鳴曲式結構的合理性完善逐步的體現出來連接部和結束部的規(guī)模發(fā)展越來越具有獨立性連接部的過渡性和結束部的能量緩沖作用成為奏鳴曲式重要的組成發(fā)揮著協(xié)調與發(fā)展的審美邏輯作用主題上的多主題對比沖突體現的是矛盾的斗爭與對立但是其結構的合理性與邏輯性就體現了矛盾的統(tǒng)一性這種“對立統(tǒng)一”的形式擁有極富哲理性的存在 那么在主部主題的材料中既是可以單一材料或是單一動機也是可以同時多個對比材料的參與比如貝多芬奏鳴曲熱情的第一樂章就可以體現出對于作曲家們的復雜思想和充滿沖突的大腦無疑是一種表達上的釋放蘊藏著豐富的矛盾和動力甚至我們在包羅丁的第二交響曲第一樂章的主部主題可以看出主部主題中的這些對比材料都可以發(fā)展為具有一定獨立結構和規(guī)模的小的音樂片段這種大結構下的“子結構”使得奏鳴曲式的整體結構的嚴謹性和合理縝密性凸顯無疑層層的結構疊加與材料的對比交織音樂表達形態(tài)的進一步細化表明了事物發(fā)展的復雜性那么也就意味著奏鳴曲式的音樂承載能力進一步加強和人類社會在發(fā)展中產生的諸多事物有關代表了社會生活的豐富這其中也會體現出許多歷史重大事件對與作曲家的影響乃至整個人類社會的思維意識形態(tài)的普遍狀況對于呈示部的調性一般也是由主調進入然后不斷的變換呈現出不穩(wěn)定性但在再現部的主副部的調性回歸是對矛盾解決和激烈斗爭的很好總結 奏鳴曲式中的展開部充滿自由與不確定性他的主要作用相比呈示部更偏重于表現矛盾的沖突性寫作手法多樣調性的變化頻繁不穩(wěn)定他可以體現呈示部未完成的內容但會避免與呈示部重復是呈示部的延續(xù)這實際上就可以展現事物發(fā)展的不同階段以及不同的事物形態(tài)這種不穩(wěn)定性推動了音樂內部動力能量的蓄