關(guān)于淺析奏鳴曲式的音樂表達(dá)形態(tài)論文.doc

關(guān)于淺析奏鳴曲式的音樂表達(dá)形態(tài)論文 奏鳴曲式是眾多曲式結(jié)構(gòu)中被經(jīng)常用于創(chuàng)作的大型曲式結(jié)構(gòu)從18世紀(jì)發(fā)展至今對于奏鳴曲式的發(fā)展成熟當(dāng)首推海頓他把原有的古奏鳴曲式的連接部和展開部進(jìn)行了擴(kuò)充和發(fā)展規(guī)模增大也就成為了必然那么這種音樂以動(dòng)機(jī)為核心的樂思發(fā)展我們可以得出如下的一些結(jié)論： (1)奏鳴曲式在海頓的手里得到了內(nèi)在的充實(shí)在原來曼海姆樂派的注重結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上賦予了血肉的豐滿 (2)奏鳴曲式開始承載更多的音樂內(nèi)容表達(dá)更加戲劇化情感化沖突化矛盾化 (3)展開部和連接部的拓展說明了作曲家更加注重個(gè)人內(nèi)心和情感的表達(dá)創(chuàng)作上擺脫了束縛并且在嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)下有著細(xì)膩多樣的變化音樂的內(nèi)動(dòng)力和動(dòng)機(jī)的發(fā)展更加充分連接部的拓展可以說明作曲家更追求結(jié)構(gòu)內(nèi)部的合理性銜接過渡的自然美感加強(qiáng)邏輯性更合理首尾呼應(yīng)承上啟下可以說現(xiàn)在的奏鳴曲式是不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)同時(shí)兼具靈活的思想變化和哲思 我們看到目前發(fā)展起來的典型的奏鳴曲式基本上由三個(gè)大的部分來構(gòu)成即呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成這個(gè)典型的大結(jié)構(gòu)框架實(shí)際上代表了事物發(fā)展和人類情感或情緒發(fā)展的一般規(guī)律例如貝多芬的鋼琴奏鳴曲Op.2No.1的第一樂章在這部作品中呈示部的音樂材料在展開部可以找到形式近似的或者說是與展開部在音高和節(jié)奏上有類似模進(jìn)關(guān)系的開頭節(jié)奏型相同且音高向上相差一個(gè)小三度其實(shí)就是運(yùn)用了主部主題的材料在展開部做了一個(gè)引入并且在調(diào)性關(guān)系上是平行關(guān)系的呈示部的主調(diào)是f小調(diào)而展開部的調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)雖說是主音和調(diào)式結(jié)構(gòu)不同但同為關(guān)系大小調(diào)屬于進(jìn)關(guān)系調(diào)與呈示部的結(jié)束部的調(diào)性相同同時(shí)我們也注意到這首鋼琴奏鳴曲的再現(xiàn)部的材料與呈示部的基本相同關(guān)鍵是再現(xiàn)部的副部主題的調(diào)性和主部主題的調(diào)性相同也就是同呈示部的主部調(diào)性相同 通過這個(gè)典型的作品我們可看出在奏鳴曲的結(jié)構(gòu)中承載的音樂表達(dá)的形態(tài)規(guī)律：音樂以一個(gè)或多個(gè)主題為基礎(chǔ)在呈示部做基本陳述之后事物的發(fā)展部分由展開部進(jìn)行承載甚至有的奏鳴曲式只有兩個(gè)部分第二部分兼有展開與再現(xiàn)的作用如果用現(xiàn)代心理學(xué)的角度分析實(shí)際上就能體現(xiàn)出人類普遍對事物的開端和結(jié)尾的注重也就是開端與結(jié)尾的在大腦意識(shí)中印象最深刻的思維規(guī)律過程的不確定性和發(fā)展性本身就有不穩(wěn)定性所以中間展開部的結(jié)構(gòu)相對自由或是省略都是符合事物發(fā)展規(guī)律的展開部與前面的呈示部的材料相似這也可以解釋為是一種承接關(guān)系這部作品中的展開部開頭與呈示部的小三度差異就是在音高高關(guān)系上做了一個(gè)發(fā)展但又不離開音樂內(nèi)容的主題值得一提的是再現(xiàn)部再現(xiàn)部再現(xiàn)的是呈示部的材料所以相似或是基本相同是一種必然對呈示部的主題做了加強(qiáng)和強(qiáng)調(diào)同時(shí)又避免重復(fù)這也是人類思維活動(dòng)的一般規(guī)律體現(xiàn)我們看到了很多賦予變化的再現(xiàn)看似有不同但事實(shí)上是以變化的手段在豐富和加強(qiáng)呈示部所承載的音樂內(nèi)涵調(diào)性在再現(xiàn)部的主部和副部同時(shí)回歸到呈示部的調(diào)性也就意味著在調(diào)性上體現(xiàn)矛盾的解決 實(shí)際上再現(xiàn)部的變化也體現(xiàn)了不穩(wěn)定性和斗爭性在矛盾解決之前往往是斗爭最激烈的時(shí)候與呈示部首尾相應(yīng)但卻和而不同有著很強(qiáng)的哲學(xué)思想和意義體現(xiàn)出事物的矛盾到解決的過程也體現(xiàn)出奏鳴曲式在音樂表現(xiàn)方面的優(yōu)越性 奏鳴曲式的關(guān)鍵是主題的對比和矛盾沖突成為其自身音樂發(fā)展的根本動(dòng)力這就增強(qiáng)了不確定性和斗爭性所以我們聽到奏鳴曲式各個(gè)部分緊密相關(guān)卻又多姿多彩類型樣式極為多樣音樂發(fā)展自由不受拘束蘊(yùn)含無窮的可能為作曲家提供了極大的發(fā)揮余地而且主題是貫穿式的發(fā)展對于音樂發(fā)展的推進(jìn)層層疊加蓄積能量推動(dòng)高潮的出現(xiàn) 奏鳴曲式的呈示部和展開部是最基本最重要的部分有的作品對于展開部的處理甚至是省略或以插部的形式做呈現(xiàn)或是第二部分兼有展開與再現(xiàn)的雙重作用 在大的三部框架下各個(gè)部分還有細(xì)致的劃分呈示部和再現(xiàn)部一般又分為：主部、連接部、副部和結(jié)束部這種四個(gè)小部分的劃分有著很強(qiáng)的邏輯性考慮在音樂表達(dá)上體現(xiàn)出了完美的合理性四個(gè)部分的主題都可能包含一個(gè)或多個(gè)可以由不同的材料構(gòu)成但是最主要的對比還是發(fā)生在主部和副部之間某種程度上說很像一個(gè)二部的曲式但是由于兩個(gè)部分的主題陳述實(shí)在是非常的充分和充滿戲劇性沖突承載的音樂含量和內(nèi)容太多如果只用簡單的幾個(gè)小節(jié)或幾個(gè)和弦的過渡就會(huì)顯得非常的不協(xié)調(diào)兩個(gè)主體部分的龐大規(guī)模在結(jié)構(gòu)邏輯上就會(huì)要求對于過渡部分的成分要有所增加同時(shí)音樂審美的需求和大眾審美的完善這種心里聽覺感受所帶來的對于奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的合理性完善逐步的體現(xiàn)出來連接部和結(jié)束部的規(guī)模發(fā)展越來越具有獨(dú)立性連接部的過渡性和結(jié)束部的能量緩沖作用成為奏鳴曲式重要的組成發(fā)揮著協(xié)調(diào)與發(fā)展的審美邏輯作用主題上的多主題對比沖突體現(xiàn)的是矛盾的斗爭與對立但是其結(jié)構(gòu)的合理性與邏輯性就體現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一性這種“對立統(tǒng)一”的形式擁有極富哲理性的存在 那么在主部主題的材料中既是可以單一材料或是單一動(dòng)機(jī)也是可以同時(shí)多個(gè)對比材料的參與比如貝多芬奏鳴曲熱情的第一樂章就可以體現(xiàn)出對于作曲家們的復(fù)雜思想和充滿沖突的大腦無疑是一種表達(dá)上的釋放蘊(yùn)藏著豐富的矛盾和動(dòng)力甚至我們在包羅丁的第二交響曲第一樂章的主部主題可以看出主部主題中的這些對比材料都可以發(fā)展為具有一定獨(dú)立結(jié)構(gòu)和規(guī)模的小的音樂片段這種大結(jié)構(gòu)下的“子結(jié)構(gòu)”使得奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和合理縝密性凸顯無疑層層的結(jié)構(gòu)疊加與材料的對比交織音樂表達(dá)形態(tài)的進(jìn)一步細(xì)化表明了事物發(fā)展的復(fù)雜性那么也就意味著奏鳴曲式的音樂承載能力進(jìn)一步加強(qiáng)和人類社會(huì)在發(fā)展中產(chǎn)生的諸多事物有關(guān)代表了社會(huì)生活的豐富這其中也會(huì)體現(xiàn)出許多歷史重大事件對與作曲家的影響乃至整個(gè)人類社會(huì)的思維意識(shí)形態(tài)的普遍狀況對于呈示部的調(diào)性一般也是由主調(diào)進(jìn)入然后不斷的變換呈現(xiàn)出不穩(wěn)定性但在再現(xiàn)部的主副部的調(diào)性回歸是對矛盾解決和激烈斗爭的很好總結(jié) 奏鳴曲式中的展開部充滿自由與不確定性他的主要作用相比呈示部更偏重于表現(xiàn)矛盾的沖突性寫作手法多樣調(diào)性的變化頻繁不穩(wěn)定他可以體現(xiàn)呈示部未完成的內(nèi)容但會(huì)避免與呈示部重復(fù)是呈示部的延續(xù)這實(shí)際上就可以展現(xiàn)事物發(fā)展的不同階段以及不同的事物形態(tài)這種不穩(wěn)定性推動(dòng)了音樂內(nèi)部動(dòng)力能量的蓄