論柳永與李清照詞中的女性形象畢業(yè)論文.doc

論柳永與李清照詞中的女性形象 論柳永與李清照詞中的女性形象 引 言在我國(guó)的文學(xué)研究史上，對(duì)于中國(guó)古典詩(shī)詞的研究占了相當(dāng)大的席位，而對(duì)各大文人學(xué)士的研究也是隨著時(shí)代發(fā)展不斷地深入和全面。宋朝是我國(guó)詞壇百花盛開(kāi)的一個(gè)時(shí)代。宋詞作為我國(guó)古代文學(xué)形式的一大代表，是繼唐詩(shī)后的又一種文學(xué)體裁，兼具有文學(xué)和音樂(lè)兩方面的特點(diǎn)。矚慫潤(rùn)厲釤瘞睞櫪廡賴。北宋時(shí)期，詞成為了文人學(xué)士最喜愛(ài)的一種文體，閨怨離愁之詞非常流行，且那些作品多為男性詞人所作。詞中所表達(dá)的女性情感也多是由他們代女主人公而言的，是由男性改造過(guò)的女性情感，其真實(shí)性和生動(dòng)性都有待加強(qiáng)。這與女性在當(dāng)時(shí)的地位有很大關(guān)系，封建時(shí)期，受男尊女卑思想的影響，女性一直居于客體地位，一切以男性的需求為主導(dǎo)，是男權(quán)社會(huì)的附屬品，甚至連基本的人權(quán)都得不到。柳永與李清照是宋朝詞壇很有代表性的兩個(gè)人物，二人同屬婉約派，與當(dāng)時(shí)的眾多詞人不同，柳永和李清照開(kāi)辟了詞的新路徑，開(kāi)始從另一角度對(duì)女性進(jìn)行研究、分析，比起其他詞人，他們更注重女性本身的情感，傾聽(tīng)她們內(nèi)心的聲音。兩人對(duì)宋詞的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，在文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而廣泛的影響。當(dāng)時(shí)的柳永并不被社會(huì)認(rèn)同，文人士大夫瞧不起他詞中的煙花之地和煙花女子，不愿承認(rèn)他的才情。然而透過(guò)他的人生經(jīng)歷，我們便能理解為何他的詞作中總是有煙花女子的影子，而缺少男子的大氣磅礴。李清照雖然被少數(shù)文人所欣賞，卻不被大眾理解和接受，甚至于當(dāng)她晚年落魄時(shí)，許多都冷眼旁觀，等著看這位女性詞人的笑話。當(dāng)她想將自身所學(xué)傳授于人時(shí)，卻被人以“才藻非女子事也”1為由拒絕，多么令人心傷的話語(yǔ)。隨著社會(huì)發(fā)展，文學(xué)上對(duì)柳永和李清照的研究也是不斷深入和延伸，其中主要集中在他們的思想人格、社會(huì)文化意蘊(yùn)、藝術(shù)成就及戀情詞等方面。本文主要對(duì)二人詞中女性形象進(jìn)行分析，比較他們之間女性形象的同與異，然后從他們的生活環(huán)境、性格等方面分析造成這些異同的原因。淺析兩人對(duì)詞壇的貢獻(xiàn)，以及女性意識(shí)對(duì)其詞作的影響和在當(dāng)時(shí)的發(fā)展。 聞創(chuàng)溝燴鐺險(xiǎn)愛(ài)氌譴凈。 一、柳永與李清照詞中的女性形象的相同之處詩(shī)詞是作者情感和志向的寄托，是對(duì)作者內(nèi)心世界的描述。讀柳永與李清照詞如讀其人，作為一名詞人，二者都在他們的詞中傾注了所有的愛(ài)與恨、人生理想與追求。理學(xué)在宋代的發(fā)展，使得女性的自由的個(gè)性受到更大的束縛，一切對(duì)情感的追求都被認(rèn)為是失德的。柳永和李清照二人打破禁錮，從不同的角度觀察和抒寫(xiě)女性，不僅拓寬了詞的題材領(lǐng)域，更讓人們看到了女性真實(shí)的思想和情感。 殘騖樓諍錈瀨濟(jì)溆塹籟。（一）率真、勇于表達(dá)自我青樓女子因家庭、環(huán)境的因素，所受的教育和思想境界與一般的大家閨秀是大不相同的，她們不會(huì)笑不露齒，也不會(huì)處處壓抑女性獨(dú)有的美，相反，她們勇敢地表達(dá)自己的情感，盡情地展示自己的個(gè)性，將女性風(fēng)姿展露無(wú)遺。柳永筆下的女子以真實(shí)的女性形象出現(xiàn)在大家面前，也正是她們的獨(dú)特性格和多彩形象，才給了柳永那么多的題材和靈感。使這一女性形象獲得了獨(dú)立的文學(xué)價(jià)值。柳永的一首詞迷仙引中描寫(xiě)了一個(gè)大膽的女性形象：釅錒極額閉鎮(zhèn)檜豬訣錐。 “才過(guò)笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一 笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。 彈貿(mào)攝爾霽斃攬磚鹵廡。 已受君恩顧，好與花為主。萬(wàn)里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見(jiàn)妾，朝云暮雨?！?這首詞是一個(gè)歌妓對(duì)自己所信任的男子的傾訴，才過(guò)笄年的她便要學(xué)習(xí)歌舞，在人前賣(mài)笑。在宴會(huì)上她巧笑倩兮，在王孫公子間應(yīng)付自如，暗地里卻擔(dān)憂自己青春易逝，還未愛(ài)過(guò)便已老去。鼓起勇氣向心儀之人表達(dá)自己的愛(ài)意與愿望，希望去過(guò)正常人幸福的家庭生活，擺脫被人玩弄的處境。讓人她的悲劇命運(yùn)充滿了同情，但更多的是看到了她對(duì)自由與幸福的追求，對(duì)美好生活的向往。謀蕎摶篋飆鐸懟類蔣薔。李清照雖是名副其實(shí)的大家閨秀，但她筆下的少女卻截然不同于當(dāng)時(shí)閉門(mén)不出、笑不露齒的嬌羞模樣，如怨王孫中：廈礴懇蹣駢時(shí)盡繼價(jià)騷。 “湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早?！?煢楨廣鰳鯡選塊網(wǎng)羈淚。傷春悲秋似乎已成為定律，然而在一個(gè)充滿熱情和希望的少女眼中，晚秋里 的山水也是那樣可愛(ài)，道不盡的好，初成的蓮子、晶瑩的露珠、沙灘的鷗鷺，都那么的生機(jī)盎然，令人歡欣不已，流連忘返。這首詞寫(xiě)出了青春少女的生機(jī)與活力，展示了她對(duì)大自然的熱愛(ài)以及生活的無(wú)憂無(wú)慮，仿佛是未經(jīng)世俗沾染的人間仙子，不食人間愁滋味。這也是對(duì)早期李清照心境和生活的寫(xiě)照。鵝婭盡損鵪慘歷蘢鴛賴。 同樣是正值年少青春的少女，不同的是一個(gè)早早便被送入紅塵，習(xí)歌練舞，在為生計(jì)消耗青春，一個(gè)生活無(wú)憂無(wú)慮，盡情地游山玩水。但她們都同樣的年少美好，青春洋溢，而且熱愛(ài)生活，對(duì)美好的生活充滿了幻想與期待。籟叢媽羥為贍僨蟶練淨(jìng)。 （二）向往美好平等的愛(ài)情 愛(ài)情是人類永恒的話題，也是文學(xué)中永恒的話題。但在封建社會(huì)里它卻是被嚴(yán)禁的，任何奢望得到它的人都會(huì)被時(shí)代遺棄，尤其是女性，在男權(quán)社會(huì)里只是傳宗接代的工具，不能有任何對(duì)感情的期盼。男人可以朝三暮四，女人卻必須從一而終。三從四德的古訓(xùn)將女人的腳牢牢的綁在了深閨中。大部分的女性只好把自己的愛(ài)情之火熄滅在心底，逆來(lái)順受，成為男子的附屬品，走進(jìn)父母之命、媒妁之約的婚姻墳?zāi)?。但李清照和柳永卻向陳規(guī)舊俗發(fā)起反抗，對(duì)人們避之不及的愛(ài)情大膽的進(jìn)行贊揚(yáng)和歌頌。將戀愛(ài)中的女子形象以及情感用語(yǔ)言細(xì)膩地描繪出來(lái)。預(yù)頌圣鉉儐歲齦訝驊糴。 黑格爾說(shuō)：“愛(ài)情在女子身上顯得特別美，因?yàn)榕影讶烤裆詈同F(xiàn)實(shí)生活都集中在愛(ài)情里和推廣為愛(ài)情”。4在當(dāng)時(shí)女性不像男性，可以將心投附與政治商場(chǎng)等，她們?nèi)康男乃级贾荒芗南翟趷?ài)情家庭中。在李清照的點(diǎn)絳唇（蹴罷秋千）中：滲釤嗆儼勻諤鱉調(diào)硯錦。 “蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”5鐃誅臥瀉噦圣騁貺頂廡。蕩完秋千，正在活動(dòng)自己的芊芊細(xì)手，在露水鮮花之中，衣服已被汗水輕透，突然見(jiàn)到有客前來(lái)，正準(zhǔn)備偷偷溜走，未料因?yàn)檫^(guò)于慌亂，金釵滑落，繡鞋也被跑掉，慌亂之中更添了幾許狼狽，欲含羞離開(kāi)之時(shí)，念頭又轉(zhuǎn)，倚門(mén)回頭，假裝嗅開(kāi)得正好的青梅，偷看來(lái)客的模樣。尤其是最后一句，將閨中少女對(duì)異性的好奇和羞澀表現(xiàn)得恰如其分，也將少女大膽率真的性格充分表現(xiàn)了出來(lái)。短短幾句，就將當(dāng)時(shí)情景以及活潑可愛(ài)的少女形象表現(xiàn)得淋漓盡致，若不是深有體會(huì)，又如何能寫(xiě)得出？這樣的少女又如何能不惹人憐愛(ài)？與那只懂涂脂抹粉，循規(guī)蹈矩的閨秀相比，更讓人眼前一亮，過(guò)目難忘。令人讀過(guò)之后也不禁回味莞爾。另在其減字木蘭花里：擁締鳳襪備訊顎輪爛薔。 “賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”6贓熱俁閫歲匱閶鄴鎵騷。那新婚的少婦形象也是令人喜愛(ài)難忘，不似一般女子的木訥無(wú)趣，將丈夫當(dāng)做神靈供養(yǎng)。而是俏皮的將一支還帶著露水的從花擔(dān)上買(mǎi)來(lái)的鮮花插在自己的發(fā)鬢上，試探著問(wèn)夫君是自己的如花容顏好看還是嬌嫩的鮮花好看。字里行間盈溢著新婚的幸福,這是李清照自己新婚生活的寫(xiě)照。與丈夫趙明誠(chéng)情投意合，惺惺相惜，是情人也是朋友，這在當(dāng)時(shí)社會(huì)是及其罕見(jiàn)和惹人羨慕的。壇摶鄉(xiāng)囂懺蔞鍥鈴氈淚。而柳永筆下的女子則多出自風(fēng)月場(chǎng)所，見(jiàn)慣了逢場(chǎng)作戲，也看多了虛情假意。但人都是對(duì)于越難得到的東西越期盼，她們對(duì)真愛(ài)的渴望與期盼更是比一般女子熱烈執(zhí)著。柳永有一首懷念其心上人的詞作，憶帝京：蠟變黲癟報(bào)倀鉉錨鈰贅。 “薄衾小枕涼天氣，乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡；又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚?！?買(mǎi)鯛鴯譖曇膚遙閆擷凄。自從分別之后，獨(dú)自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，離別的滋味慢慢吞噬了我，每個(gè)晚上都像一年一樣漫長(zhǎng)，真想調(diào)轉(zhuǎn)馬頭，回到你身邊，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能憂愁的行走，最后兩句“系我一生心，負(fù)你千行淚?！卑嗝闯翐吹母星?我的身心全部交予了你,是斷然不會(huì)將你忘卻的，但又無(wú)能為力，相思想念卻不能相見(jiàn),只能“負(fù)你千行淚”。這是柳永市井之詞慣用的稱謂：“你”“我”，讀來(lái)更覺(jué)親近真實(shí)。不禁讓人猜想，是怎樣的一個(gè)女子，讓詞人如此掛念，不能釋?xiě)?，他們之間的感情又該是何等深厚。透過(guò)此詞，我們不僅看到了詞人的深情與專一，也看到了詞的那頭女子的堅(jiān)守與執(zhí)著，你不歸來(lái)，我便只能日日暗垂淚，等待你的歸期。這樣彼此深戀的愛(ài)情又何嘗不是令人羨慕的。綾鏑鯛駕櫬鶘蹤韋轔糴。 （三）思念遠(yuǎn)方的戀人幸福的時(shí)光總是過(guò)得很快，現(xiàn)實(shí)生活使得兩個(gè)人再相愛(ài)也得面對(duì)離別，備受相思之苦的煎熬，然而感情也在思念和被思念中加深、鞏固。李清照和趙明誠(chéng)感情也不例外，當(dāng)丈夫外出做官遠(yuǎn)游，李清照便感到了深刻的寂寞和孤獨(dú)。獨(dú)處的孤寂也讓她對(duì)周邊事物變得更加敏感。惜春悲秋，所有事物都成了她情感的寄托，愛(ài)意的表達(dá)。然后將滿滿的思念和對(duì)幸福美滿生活的向往都寫(xiě)在詞中，如蝶戀花:驅(qū)躓髏彥浹綏譎飴憂錦。 “暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄?！?貓蠆驢繪燈鮒誅髏貺廡。雨暖風(fēng)晴，柳萌梅綻，景色宜人。然而再好的美景也引發(fā)不了少了心愛(ài)之人陪伴的李清照的觀賞興致，即使已知外面春色正好，想到無(wú)人共享詩(shī)情酒意，便無(wú)心再整理容顏、細(xì)致裝扮，而是了無(wú)生趣的靠著枕頭暗自垂淚。夜晚時(shí)分也不能安心入眠，夢(mèng)里全是濃濃的相思之愁。結(jié)尾句“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”。表達(dá)含蓄而又傳神，將少婦的思念之情表達(dá)得極其微妙。燈花在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是喜事的征兆，久盼之人歸來(lái)定然是喜事，一個(gè)個(gè)的燈花是思婦一個(gè)個(gè)的期盼，透過(guò)燈花，我們看到的是思婦對(duì)游人深深愛(ài)戀和殷切的盼望，表達(dá)含蓄而又深沉。久思不歸，思婦心中難免會(huì)由思變?cè)?。于是又有了鳳凰臺(tái)上憶吹簫：鍬籟饗逕瑣筆襖鷗婭薔。 “香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休， 這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。”9構(gòu)氽頑黌碩飩薺齦話騖。這首詞寫(xiě)的是作者在丈夫遠(yuǎn)行前夕難舍的心情以及對(duì)別后情形的假想。此時(shí)作者的心情不勝悲苦。她不能理解為何丈夫要將自己獨(dú)自留在青州，而不是雙棲雙宿。離別的苦已經(jīng)讓作者無(wú)力承受，此時(shí)的作者不僅無(wú)心梳洗打扮，心中充滿悲情苦意，甚至有些幽怨，責(zé)備丈夫的無(wú)情，即使唱了千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)疊，丈夫心意也不回改。詞中的悲傷情感不再如前面一般表達(dá)得那么含蓄，而是十分真摯而強(qiáng)烈。輒嶧陽(yáng)檉籪癤網(wǎng)儂號(hào)澩。柳永的詞定風(fēng)波也是一首描寫(xiě)青樓歌妓心聲的閨怨詞，也是柳永俚詞的代表作之一: “自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)?！?0 （定風(fēng)波）堯側(cè)閆繭絳闕絢勵(lì)蜆贅。該詞表現(xiàn)了這位歌女對(duì)戀人的思念，上片融情入景，本該是花紅柳綠一片繁華的春景，卻因女子思念遠(yuǎn)方戀人，而變得“慘綠愁紅”。一片芳心塞滿了思念的濃愁。太陽(yáng)已上樹(shù)梢，都道女為悅己者容，戀人不在身邊，女子亦是懶得再梳妝打扮。下片通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)，將少婦對(duì)愛(ài)情和幸福生活的追求深刻表現(xiàn)出來(lái)。戀人不在，便只能暗自思量，無(wú)奈啊，只恨那“薄情郎”書(shū)信都不曾寄一封。后悔啊，當(dāng)初應(yīng)該將你鞍馬鎖住，把你留在身邊，形影相隨，用針線縫補(bǔ)住每一寸光陰，免得二人如現(xiàn)在這般，在閑愁中將光陰虛度。此外，柳詞還有許多寫(xiě)離別之后女性心理活動(dòng)的，像柳永的少年游:識(shí)饒鎂錕縊灩筧嚌儼淒。 “一生贏得是凄涼。追往事、暗心傷。好天良夜，深屏香被，爭(zhēng)忍便相忘。王孫東是今年去，貪迷戀，有何長(zhǎng)。萬(wàn)種千般，把伊情分、顛倒盡猜量。”11凍鈹鋨勞臘鍇癇婦脛糴。是青樓女子最真實(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照，一生都是那么凄涼，回首往事，不禁黯然神傷，王孫公子大多生性放蕩，尋歡作樂(lè)就如家常便飯，逢場(chǎng)作戲，輕言無(wú)信，她們的痛苦與憂傷是常人難以想象的。但現(xiàn)實(shí)越殘酷，她們的意志越堅(jiān)韌，她們有著獨(dú)立自主的人格和自尊，對(duì)美好生活有著向往。柳永所反映的女性情感是非常之深刻的。如：恥諤銪滅縈歡煬鞏鶩錦?！叭f(wàn)種千般，把伊情份，顛倒盡猜量?！鄙倌暧?2“問(wèn)甚時(shí)與你，深憐痛惜還依舊？”傾杯樂(lè)13“縱再會(huì)，只恐思情，難似當(dāng)時(shí)?！瘪v馬聽(tīng)14“祝告天發(fā)愿，從此永無(wú)拋棄?！笔r(shí)15字里行間把歌妓心中對(duì)愛(ài)情的不確定和對(duì)心上人的難以把握細(xì)致入微的表現(xiàn)了出來(lái)，即使萬(wàn)分不確定，即使內(nèi)心飽受煎熬，她們還是渴望愛(ài)情，渴望重逢，渴望天下能永無(wú)被棄的可憐人。正是社會(huì)給她們的教訓(xùn)過(guò)于深刻，她們內(nèi)心才會(huì)如此的擔(dān)憂，然而她們不愿屈服，不甘心就這樣平平淡淡地終其一生，猶如飛蛾撲火般，凄美壯烈。鯊腎鑰詘褳鉀溈懼統(tǒng)庫(kù)。二、柳永與李清照詞中的女性形象的相異之處 （一）空有傾國(guó)傾城貌與腹有詩(shī)書(shū)氣自華雖然在詞中描寫(xiě)青樓女子形象在宋朝已不足為奇，但對(duì)其毫不避忌的進(jìn)行贊美，在柳永之前的男性作品中是十分之少見(jiàn)的，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、思想教育和女性地位有著密切的關(guān)系。在封建社會(huì)，女性只是男性的附屬品，得不到應(yīng)有的尊重和關(guān)注，更不用說(shuō)真摯的贊美了，何況是青樓女子。男性只是把女性當(dāng)做一件物品在欣賞，漂亮便多看幾眼，新鮮感過(guò)后便棄之不顧。這是為何世人多說(shuō)“癡情女子薄情郎”。但柳永打破世俗，開(kāi)了先河，雖同為男性，他與其它創(chuàng)作閨怨詞的文人截然相同，他將女性放在與自身平等的角度，并認(rèn)真細(xì)致的體會(huì)了女性的情感與思想。他是第一個(gè)深入平民女性群體及內(nèi)心進(jìn)行創(chuàng)作的專業(yè)作詞人。李清照則更是深入地發(fā)掘和表達(dá)女性內(nèi)心的情感，用她的自信和高潔，展現(xiàn)出巾幗不讓須眉的氣概。不論是柳永還是李清照，其描寫(xiě)女性的詞都是站在女性的視角來(lái)述說(shuō)女性心中的情感，通過(guò)女性視角彰顯其女性意識(shí)。不同的是二人所描寫(xiě)的女子處于不同的社會(huì)階層。作為男性詞人，柳永不僅尊重女性，還歌頌她們，尤其對(duì)他鐘愛(ài)的女子，更是毫不吝惜他的贊美之詞，如在他的作品離別難里，他贊美她道：碩癘鄴頏謅攆檸攜驤蘞?！坝刑烊?、蕙質(zhì)蘭心。美韶容、何啻值千金?！?6天生就有著蕙質(zhì)蘭心，品性高雅，容貌更是出類拔萃，天生麗質(zhì)，這樣的女子，她的價(jià)值又豈是王孫公子那些金銀可以衡量的。一位女子，能獲得這樣的評(píng)價(jià)已是不易，何況她還是一名青樓女子。而這種對(duì)青樓女子毫不保留的贊美，也只有在柳詞中才能得見(jiàn)。在他的另一首詞少年游中同樣也對(duì)一名風(fēng)塵女子進(jìn)行了贊美：閿擻輳嬪諫遷擇楨秘騖。 “世間尤物意中人。輕細(xì)好腰身。香幃睡起，發(fā)妝酒釅，紅臉杏花春。嬌多愛(ài)把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵?！?7氬嚕躑竄貿(mào)懇彈瀘頷澩。詞中的歌女身姿曼妙、笑顏花容、心性溫柔，品性高雅，讓人無(wú)法相信她是風(fēng)塵中的女子。柳永把這樣的一位青樓女子描寫(xiě)得如此的美好可愛(ài)，令人遐想，足可看出他對(duì)女性的喜愛(ài)和贊美，同時(shí)也讓人欣賞到了青樓女子高品位的女性美。但即使容顏再美麗，也是曇花一現(xiàn)。柳永筆下的女子再美，也不過(guò)是風(fēng)塵里帶刺的玫瑰，人們只愿玩賞，不愿真心地接近。她們只能在那個(gè)逃不開(kāi)的青樓里默默思念和期盼，等待著有朝一日能過(guò)上正常人的平淡幸福的家庭生活。釷鵒資贏車(chē)贖孫滅獅贅。 柳永詞是通過(guò)男性視角來(lái)欣賞、贊美女性的外貌，李清照詞則是通過(guò)對(duì)自我形象和自我追求的描寫(xiě)，展示出知識(shí)女性的超凡脫俗。在她的詞中，常有以花自比，像：慫闡譜鯪逕導(dǎo)嘯畫(huà)長(zhǎng)涼。 “容華淡佇，綽約俱見(jiàn)天真，待得群花過(guò)后，一番春露曉?shī)y新。嬌嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)歹帶東君?！?18（慶清朝慢） 諺辭調(diào)擔(dān)鈧諂動(dòng)禪瀉類。 “雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！?9（漁家傲）嘰覲詿縲鐋囁偽純鉿錈。第一首詞通過(guò)對(duì)菊花形態(tài)、品質(zhì)等的贊美，表現(xiàn)詞人對(duì)自我超凡壓群的自信和欣賞。漁家傲則是通過(guò)贊美梅花的冰清玉潔及高傲，表明自己對(duì)高雅圣潔的人格的追求。二人塑造了不同于以往的卑弱閨閣女子形象，展示了女性的風(fēng)流。同時(shí)李清照的出現(xiàn)，改變了詞壇以男性為主導(dǎo)的局面，如果說(shuō)前面柳永以女性視角彰顯女性意識(shí)是無(wú)意識(shí)而為的話，那以女性創(chuàng)作為主題就是李清照有意識(shí)的舉動(dòng)。她從不因自己的女性身份而有所避忌，反而大膽的在詞論中，將各大家通通評(píng)論了一番。如此的不拘一格和自信，豈不是正如她詞中的花一般？熒紿譏鉦鏌觶鷹緇機(jī)庫(kù)。 （二）渴望團(tuán)圓與渴望安定 柳永生活在北宋，那時(shí)國(guó)家基本安定，百姓生活比較平穩(wěn)。雖然柳永一直在改官或求官的路上，但生活并沒(méi)有飄零動(dòng)亂，只是離別之苦和郁結(jié)難抒，所以他的詞中女性情感多是描寫(xiě)相思、期盼團(tuán)圓?！扒槊}脈，意忡忡。碧云歸去認(rèn)無(wú)蹤。只應(yīng)曾向前生里，愛(ài)把鴛鴦兩處籠?！保p鴣天）這是寫(xiě)與愛(ài)人分別后，憂思忡忡，又無(wú)可奈何的心理，以致怪起前生。情意深重又意趣幽眇?！般皭澟f歡何處，后約難憑，看看春又老。盈盈淚眼，忘仙鄉(xiāng)，隱隱斷霞?xì)堈??！保艨妥。┐藥拙涫菓涯钆f時(shí)，即使當(dāng)時(shí)約定，漸行漸遠(yuǎn)之后，也是有約無(wú)憑。青春易逝，朦朧的淚眼看到的也只有遠(yuǎn)方的落霞。這兩首詞柳永的述說(shuō)對(duì)象分別是其妻子和戀人。雖是不同時(shí)期，情感卻是一樣的。另外柳永詞中的煙花女子也多是述說(shuō)希望自己心戀的對(duì)象能早日回來(lái)，能夠“針線閑拈伴伊坐”、“攜手同歸去”。鶼漬螻偉閱劍鯫腎邏蘞?？释捕ǖ倪@類形象只在李清照詞中有體現(xiàn)，且作品基本都創(chuàng)于晚期。李清照的晚期生活與前期相比仿如一個(gè)天堂一個(gè)地獄，早期的她生活無(wú)憂，家庭完滿幸福，晚期則國(guó)破家亡，心愛(ài)的丈夫也在亂世中去世。悲傷、懷念以及壯志難酬的情感占據(jù)了她的內(nèi)心。她筆下的女性也由心念小家的思婦變成了憂國(guó)憂民的嫠婦。這一時(shí)期她的作品幾乎全是懷舊哀愁之作。紂憂蔣氳頑薟驅(qū)藥憫騖。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”（聲聲慢）20穎芻莖蛺餑億頓裊賠瀧。這是李清照膾炙人口的一首詞作，與她以往的婉約詞風(fēng)不大相同，該詞用急促的語(yǔ)調(diào)，抒發(fā)出作者哀婉悲愴的情感，開(kāi)頭的疊詞把作品中的情感雙倍的表達(dá)出來(lái)。凄冷的天氣，凄清的環(huán)境，凄涼的心情，沉重的情感讀起來(lái)卻不那么沉悶。失去親人和家庭的李清照，孤苦無(wú)依流落他鄉(xiāng)，傳遞相思的雁兒，令原本感傷的心更添一份傷心。失去照顧的作者，就如此被雨打落的花兒，再無(wú)人欣賞憐惜。一個(gè)人的生活，漫漫長(zhǎng)夜最是難熬，只計(jì)數(shù)著窗外雨打梧桐的聲音，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都落在心頭。想起當(dāng)初靠飛雁傳遞相思的情形，幸福的回憶歷歷在目?？上н^(guò)去永遠(yuǎn)都回不去。既然沒(méi)法改變現(xiàn)實(shí)，就寄希望于夢(mèng)想：濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻。 “天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”（漁家傲）21銚銻縵嚌鰻鴻鋟謎諏涼。借對(duì)夢(mèng)境的描寫(xiě)，李清照表達(dá)了自己渴望有所作為的愿望。頭一句描寫(xiě)天間景象，氣勢(shì)宏偉?；秀敝?，靈魂來(lái)到了玉帝處所，他殷勤的問(wèn)作者希望歸于何處。無(wú)奈作者空有創(chuàng)作情懷，即使寫(xiě)出的詩(shī)句震驚世人也于世無(wú)補(bǔ)。現(xiàn)實(shí)無(wú)望，便希望能歸于理想，借著風(fēng)去到那蓬萊仙島，不再為世俗之事而煩擾。詞中作者以鯤鵬自喻，可見(jiàn)其志向之遠(yuǎn)大，胸襟之寬廣。對(duì)夢(mèng)境的描寫(xiě)其實(shí)就是作者對(duì)自己思想的描寫(xiě)，是作者情感的表達(dá)。然而在那樣的社會(huì)，即使身為男兒身的柳永也壯志難酬，何況李清照是一介女子，自然更無(wú)法踏入廟堂之上，指點(diǎn)江山。他和他能做的就是靠寫(xiě)詞填句來(lái)抒發(fā)自己的情感，表達(dá)對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)和對(duì)其命運(yùn)的擔(dān)憂。這也是許多不得志青年的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。觀李清照詞，我們發(fā)現(xiàn)她所塑造的一系列女性形象都是自己的影子，而女性形象不斷改變的歷程就是她自己的人生歷程：從天真無(wú)邪、渴望愛(ài)情的少女，到生活幸福、思念夫君的少婦再到感時(shí)悲秋、憂國(guó)憂民的嫠婦。正是李清照發(fā)展路程的寫(xiě)照。而這每個(gè)階段都展示了李清照對(duì)自由、幸福安定的渴望和追求，這也是所有女性的追求，是女性共同的愿望，是人性的回歸。擠貼綬電麥結(jié)鈺贖嘵類。 三、柳永與李清照詞中的女性形象異同原因（一）柳永與李清照詞中的女性形象相同的原因 1、境遇相似身處動(dòng)亂、懷才不遇柳永與李清照同屬宋朝，且柳永的一生幾乎都是在跌沛流離中度過(guò)，雖然灑脫的接受了皇上所賜的“且去填詞”，但他又一直在為求取功名而奔波，雖然他的詞作在市井間很受歡迎，卻難入當(dāng)時(shí)文人志士之眼，詞名成就了他，也毀了他。沒(méi)有人愿意提攜或接受他這樣一個(gè)隨處留情、濫制艷詞的市井詞人，在那個(gè)士子以求取功名為使命的年代，他不被時(shí)代接受，不被家人理解，如同無(wú)家可歸的流浪兒，唯一接納他的便是社會(huì)底層的煙花女子，她們崇拜他、聽(tīng)他述說(shuō)，成為了他的家人，他的牽掛，成了他詞中隨處可見(jiàn)的影像：賠荊紳諮侖驟遼輩襪錈。 “景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽(yáng)，千里溶溶。 臨風(fēng)，想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰?？上М?dāng)年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無(wú)憀恨，相思意，盡分付征鴻?！?2 （雪梅香）塤礙籟饈決穩(wěn)賽釙冊(cè)庫(kù)。字里行間滿是不得志的惆悵，以及對(duì)佳人的想念。也許我們可以說(shuō)是時(shí)代將他推入了市井，是命運(yùn)讓他走近那些地位卑微的女子，給她們帶去溫暖和尊重，他們是彼此的情人和知己。同時(shí)柳永的生活際遇也是一般知識(shí)分子命運(yùn)的寫(xiě)照。 裊樣祕(mì)廬廂顫諺鍘羋藺。南渡之后的李清照生活與柳永非常相似，國(guó)破家亡，讓她成為了無(wú)依無(wú)靠的他鄉(xiāng)異客，帶著丈夫最珍愛(ài)的收藏，她在戰(zhàn)亂中四處奔波，像柳永以對(duì)煙花女子的愛(ài)為支撐一樣，李清照以對(duì)丈夫的愛(ài)為支撐，奔波中寫(xiě)下了一首首懷念從前的詩(shī)詞：倉(cāng)嫗盤(pán)紲囑瓏詁鍬齊驁。 “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！?（武陵春）23綻萬(wàn)璉轆娛閬蟶鬮綰瀧。將詞人思念無(wú)奈之情，表現(xiàn)得淋漓盡致，景物還是當(dāng)時(shí)的樣子，人卻早已不在，話未出口，眼淚就先流下來(lái)，這是怎樣沉痛深切的哀思，只怕那雙溪的舟也載不動(dòng)。然而身為女子，面的動(dòng)亂的時(shí)局，即使?jié)M腹經(jīng)綸，想化悲痛為力量，投身國(guó)家政治也是虛妄。驍顧燁鶚巰瀆蕪領(lǐng)鱺賻。柳永被詞名所累，李清照便是被女子身份所桎梏。這與柳永筆下的女子是何其相似，因?yàn)樯鐣?huì)的不平等，因?yàn)榕缘匚坏谋拔?，她們只能成為被?dòng)者，只能等待著被解救。即使在感情的世界里也是如此，只能成為那個(gè)等待戀人歸來(lái)的思婦。經(jīng)歷過(guò)才能明白其中的幸福與艱難，生于憂患，死于安樂(lè)。在逆境中人才能更加清醒，看清世間的真假。生活的不順讓柳永和李清照更深入地了解和看透了社會(huì)，對(duì)于詞中那些無(wú)奈、渴望的情感更能感同身受。瑣釙濺曖惲錕縞馭篩涼。 2、性格相似狂放不羈、叛逆反抗 在那樣一個(gè)男性以考取功名為榮，女子無(wú)才便是德的時(shí)期，柳永與李清照算是另類的。柳家人才輩出，少年時(shí)期的柳永便在家勤學(xué)苦讀。也正是這樣家世背景，令柳永有些飄飄然，他覺(jué)得自己定然能傳承家業(yè)，和祖輩一樣平步青云，在政治場(chǎng)上大有作為。然事與愿違，柳永的仕途并不順利，初到京城的他被煙柳的繁華迷得心神蕩漾，整日在里頭廝混，并未為科考做準(zhǔn)備，還以為考取功名就如囊中取物般簡(jiǎn)單，并對(duì)他的佳人夸下?？?，“定然魁甲登高第”（長(zhǎng)壽樂(lè)）。然而放榜時(shí)，柳永名落孫山。有些本事的文人都是自尊心極強(qiáng)的，受了打擊的柳永便憤然寫(xiě)下“忍把浮名，換了淺斟低唱”（鶴沖天），如此輕狂，皇帝也發(fā)怒了“此人好去淺斟低唱，何要浮名？且填詞去”。柳永也不惱不急，反而自稱是“奉旨填詞”。從此便融入市井，專寫(xiě)貼近市井生活的詩(shī)詞，同時(shí)將變雅句為俗語(yǔ)，使得詞能被大眾理解和傳誦。開(kāi)創(chuàng)了新的市井審美觀，使詩(shī)詞不再只是上層文人志士的專屬，市井生活的趣味也能通過(guò)詩(shī)詞來(lái)表達(dá)。在詞壇另有一番作為。這樣的灑脫，非一般人所能為，這樣的反叛連皇上對(duì)他也是無(wú)可奈何。鎦詩(shī)涇艷損樓紲鯗餳類。 李清照也是出身于書(shū)香世家，但她又不同于一般的大家閨秀：首先是她博古通今，且十分熱愛(ài)讀書(shū)，少年便有詩(shī)名；其次是她精通音律，其詞論中她就對(duì)此有專門(mén)講述“蓋詩(shī)文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”由此可見(jiàn)她在這方面的精通;第三是所有女子的天性，喜愛(ài)追逐時(shí)尚；第四是她善于觀察，并把這些細(xì)致入微的情感寫(xiě)入詞中，而不同于一般婦女，把那些當(dāng)做深閨中無(wú)聊的消遣。與此同時(shí)，李清照身上還有一種剛烈豪放之氣，性格中充滿自信，對(duì)人和事物有獨(dú)到的見(jiàn)解，雖為女性，卻心懷蒼生社稷，行為處世也爭(zhēng)強(qiáng)好勝，在詩(shī)詞大膽批評(píng)時(shí)政，主持正義，在其作詞論中更是將各大詞人都評(píng)論了個(gè)遍。此外，李清照對(duì)于酒也特別喜愛(ài)，在她的詞中處處可見(jiàn)酒的影子：櫛緶歐鋤棗鈕種鵑瑤錟?！半U(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味?！保钆珛桑?4“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那?！?（滿庭芳）25“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！保ǖ麘倩ǎ?6“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?（如夢(mèng)令）27 轡燁棟剛殮攬瑤麗鬮應(yīng)。全然沒(méi)有閨房女子的膽怯?jì)尚?，展示的是文人的風(fēng)流不羈，是對(duì)舊俗的反派，也是對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗。正是這種一樣的反叛和不羈，讓兩人擁有了共同的女性觀點(diǎn)，看到了常人看不到女性光輝，聽(tīng)到了女性心底的聲音，使其筆下女性形象具有率真、勇敢的特質(zhì)，情感表達(dá)也更加細(xì)膩真實(shí)。峴揚(yáng)斕滾澗輻灄興渙藺。 （二）柳永與李清照詞中的女性形象相異的原因 1、生活環(huán)境不同世俗與高雅 柳永雖出身名門(mén)，但因仕途不順，又無(wú)處投靠，便只能與煙花女子為伴，造成了其筆下的女子形象均為容貌出眾的平民女子。由于整日混跡于煙花柳巷之間，其族人都以之為恥，不愿與他親近，更不愿接濟(jì)他。既無(wú)功名，又整日揮霍，沒(méi)有生活來(lái)源的他經(jīng)常要靠青樓女子的接濟(jì)。風(fēng)流才子向來(lái)備受女性青睞，懂得尊重女性的才子更是能深得女子芳心。當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面?！痹诰┏堑牧琅c青樓女子為伴，日日笙歌，還張揚(yáng)的把他的風(fēng)流事跡寫(xiě)在了詞中，“近日來(lái)，陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個(gè)人人可意。”“知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被?！保ㄩL(zhǎng)壽樂(lè)）。晚年時(shí)柳永更是窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，連安葬費(fèi)用都沒(méi)有。與他交情頗深的一班名妓如謝玉英和陳師師等，自動(dòng)湊錢(qián)為其安葬。出殯之時(shí)，滿城的青樓女子都為其送殯。和柳永有過(guò)一段交往歷史的謝玉英更是以侍妾的名義為他披麻戴孝，并在兩各月之后憂思成疾隨柳永而去。雖然在風(fēng)塵界柳永備受尊崇，但在家族中柳永并不受待見(jiàn)，族人皆以他為恥，希望和他撇清關(guān)系，所以在他死后沒(méi)有任何親族去祭奠他。但歌姬們都會(huì)在每年的清明節(jié)相約去為他掃墓，并相沿成習(xí)，稱之為“吊柳七”或“吊柳會(huì)”，亦稱為“群妓合金葬柳七”。柳永與煙花女子之間的情誼由此可見(jiàn)一斑。這也解釋了為何柳永詞中女性形象以青樓女子為主，因?yàn)檫@類形象是柳永接觸最多，也是了解最多的形象。可以說(shuō)柳永的一生幾乎都是與青樓女子為伴，正是因此，他對(duì)青樓女子的了解才會(huì)比一般人更為深刻，也更為真實(shí)。她們甚至比一般女性更加真實(shí)，因?yàn)榱朗撬齻兊闹簦诹擅媲八齻儾槐貍窝b，也不必壓抑，更沒(méi)有來(lái)自社會(huì)、家庭的桎梏和壓力，能夠毫無(wú)顧忌的、大膽的述說(shuō)自己的情感、對(duì)愛(ài)情的向往，以及對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈。詩(shī)叁撻訥燼憂毀厲鋨驁。如果說(shuō)柳永是生活于市井底層，那么李清照便是生活在上層社會(huì)，與柳永筆下的青樓女子完全不屬于一個(gè)世界，典型的大家閨秀形象。還是垂髫之年，名家詩(shī)詞就已經(jīng)能誦讀如流，少女時(shí)期更是語(yǔ)出驚人，名詞佳句信手拈來(lái)。琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)一不通，亭亭玉立的淑女之氣加上濃墨書(shū)香之氣，名動(dòng)一時(shí)。生活上錦衣玉食，也無(wú)需強(qiáng)顏歡笑討好別人，更不必為生計(jì)而擔(dān)憂，對(duì)于愛(ài)情有著美好的幻想，而不會(huì)患得患失，擔(dān)心感情的真?zhèn)魏烷L(zhǎng)短。加之博覽群書(shū)，心胸比一般閨閣女子更為寬廣，對(duì)于事物有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。李清照的詩(shī)詞是她對(duì)于自己生活的記敘，也是她情感的抒發(fā)。詞中女性形象也是以她自己為藍(lán)本，不像其他女子，遇事只會(huì)悲悲戚戚，暗自垂淚，飲酒填詞是她的生活，也是她排遣生活苦悶的方式，詩(shī)詞中隨處可見(jiàn)她的豪放和高雅。如：則鯤愜韋瘓賈暉園棟瀧?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”28(夏日絕句)脹鏝彈奧秘孫戶孿釔賻。這是怎樣的氣魄和情懷，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)短短二十個(gè)字，連用三個(gè)典故，卻毫無(wú)堆砌之弊。如此慷慨激昂、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性詞人之手，該令多少男子汗顏和欽佩。鰓躋峽禱紉誦幫廢掃減。 2、感情經(jīng)歷不同渴望與懷念 柳永的情感經(jīng)歷與他的仕途一樣，并不順利：柳永約十八歲時(shí)成婚，妻子雖漂亮，但性格執(zhí)拗，夫妻二人生活并不和諧且十分短暫。柳家世代為官，其家世自是不用說(shuō)，然而仕途的不順使得柳永在那個(gè)人才輩出的家庭感到壓抑和落寞，花柳巷中的溫情和體貼才使他感到溫暖。在柳永的詞作中，出現(xiàn)最多的也是那些給他慰藉和歸屬感的紅巾翠袖，即使在羈旅詩(shī)中，他能想起的也是那些伴他度過(guò)無(wú)數(shù)漫漫長(zhǎng)夜、讓他感到自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的青樓女子。然而那樣一個(gè)家教嚴(yán)苛的家族自然不能容許柳永與青樓女子的愛(ài)情，親人均與他斷絕來(lái)往。他便寄居在青樓之中，倚紅偎翠、淺斟低唱。他是多情的，同時(shí)也是專情的。他與無(wú)數(shù)煙花女子相愛(ài)，但他又只愛(ài)煙花女子，甘愿為她們寫(xiě)詞、為她們歌頌。即使當(dāng)時(shí)的文人士大夫?qū)λ麄儾恍家活?，即使?dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)她們視如草芥，即使他的家族因她們與他斷絕往來(lái)。稟虛嬪賑維嚌妝擴(kuò)踴糶。 “寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?！?29 （雨霖鈴）陽(yáng)簍埡鮭罷規(guī)嗚舊巋錟。 “佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”30 （蝶戀花）詞中表現(xiàn)的是對(duì)戀人的依依不舍和深切思戀，即使我一無(wú)所有、“衣帶漸寬”，我也不悔，因?yàn)槟闶俏椅ㄒ坏囊揽浚ㄒ坏闹?，只有你才能理解我的情感、我的?shī)歌。離別是那樣的感傷，兩兩相望，“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，是真的到了傷心處了。觀柳永的一身，是幸運(yùn)，也是不幸，他不缺少愛(ài)，但他缺少陪他執(zhí)手白頭的愛(ài)，不論謝玉英還是木蘭花中的“心娘”、“佳娘”、“蟲(chóng)娘”、“酥娘”，都沒(méi)能與他白頭到老，然而至死他也是在青樓女子的懷中。溈氣嘮戇萇鑿鑿櫧諤應(yīng)。 “香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識(shí)伊來(lái)，便好看承，會(huì)得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。 近日書(shū)來(lái)，寒暄而已，苦沒(méi)忉忉言語(yǔ)。便認(rèn)得、聽(tīng)人教當(dāng)，擬把前言輕負(fù)。見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善詞賦。試與問(wèn)、朝朝暮暮。行云何處去?！?1 （擊梧桐）鋇嵐縣緱虜榮產(chǎn)濤團(tuán)藺。雖二人海誓山盟，但現(xiàn)實(shí)總是那么殘酷，無(wú)依無(wú)靠、不知明日如何的兩人，要想守住比一切都空的誓言，是多么不易的事情。生活中充滿太多不確定性，對(duì)青樓女子而言是，對(duì)柳永而言也是。不是不相信感情，而是不相信現(xiàn)實(shí)。懨俠劑鈍觸樂(lè)鷴燼觶騮。比起柳永，李清照的感情經(jīng)歷則要幸福得多，不僅擁有情投意合懂得戀人，還擁有了一個(gè)幸福美滿的家庭。雖然結(jié)局不是那么美好，過(guò)程卻是充滿幸福與歡樂(lè)。李清照與丈夫趙明誠(chéng)可算是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，郎才女貌。十八歲的李清照穿上嫁衣，嫁給了她此生的最愛(ài)。夫妻二人皆性情淡泊，對(duì)金石字畫(huà)興趣濃厚，志同道合的兩人，感情在每日的相處中不斷加深，每次的離別都讓人倍感心傷，婚后的李清照變成了思情悠悠的思婦，不再有少女的嬌羞和俏皮，上舟也由“驚起一灘鷗鷺”變成“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，與不再是“興盡晚歸舟”而是等著“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”。待等回歸人之后，歡愉的心情溢于言表：謾飽兗爭(zhēng)詣繚鮐癩別瀘。 “春到長(zhǎng)門(mén)春草青。江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T(mén)。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君。歸來(lái)也，著意過(guò)今春?！?2 （小重山）咼鉉們歟謙鴣餃競(jìng)蕩賺。這種離別、重逢的日子，李清照與丈夫一起度過(guò)了二十多年，靖康之變使李清照的生活進(jìn)入了人生低谷，家破人亡，帶著對(duì)丈夫的深切愛(ài)意和懷念，李清照客居異鄉(xiāng)，幾經(jīng)磨難，“如今憔翠，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒低下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”。（永遇樂(lè)元宵）雖然相守的時(shí)間并不長(zhǎng)，但回憶已足夠伴其余生。盡管后來(lái)五十歲的李清照改嫁他人，但丈夫趙明誠(chéng)一直是她心中最重也是最深的回憶?，撝C齷蘄賞組靄縐嚴(yán)減。不像柳永筆下的女子，一生擁有的只是對(duì)愛(ài)情、對(duì)平常家庭的渴望，更悲哀的是她們對(duì)愛(ài)情和戀人永遠(yuǎn)是不確定的狀態(tài)。而李清照及她筆下的女子對(duì)愛(ài)情是肯定的，對(duì)未來(lái)也是肯定的，因?yàn)樗龕?ài)的人能給她確定的答案和真實(shí)的未來(lái)，并且她真真正正的擁有過(guò)。大概這是她作為女子的最大的幸福吧，不是虛妄也不是空想，而是深切的懷念。麩肅鵬鏇轎騍鐐縛縟糶。 結(jié) 語(yǔ)柳永與李清照既是時(shí)代的代表，也是時(shí)代的犧牲品。他們用不被世俗接受、理解的眼光看到社會(huì)底層的真實(shí)和女性的內(nèi)心。從不同的階級(jí)、不同的視野，用全新的角度詮釋和豐富了女性這一形象，推翻了歷史上約定俗成的“閨怨”女子形象，在詞作中為我們展現(xiàn)了許多性格鮮明、形象生動(dòng)的女性角色，展示了女性不為人知的活潑、敢愛(ài)敢恨、對(duì)愛(ài)執(zhí)著的一面。同時(shí)柳永與李清照開(kāi)辟了詞的新風(fēng)，確立了女性形象這一文學(xué)價(jià)值，為宋代詞的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。納疇鰻吶鄖禎銣膩鰲錟。注 釋：1楊賽.李清照詞的女性自我意識(shí)J.大理學(xué)院學(xué)報(bào),2001年版，第2頁(yè)風(fēng)攆鮪貓鐵頻鈣薊糾廟。2薛瑞生.古典詩(shī)詞名家柳永詞選M.北京：中華書(shū)局，2005年版，第53頁(yè)3王仲聞.李清照集校注M.北京：人民文學(xué)出版社，1999年版，第32頁(yè)4黑格爾 .美學(xué)M .北京：北京商務(wù)印刷館，2000年版，第59頁(yè)5王仲聞.李清照集校注M.北京：人民文學(xué)出版社，1999年版，第83頁(yè)6王仲聞.李清照集校注M.北京：人民文學(xué)出版社，1999年版，第71頁(yè)7薛瑞生.古典詩(shī)詞名家柳永詞選M.北京：中華書(shū)局，2005年版，第34頁(yè)8王仲聞.李清照集校注M.北京：人民文學(xué)出版社，1999年版，第29頁(yè)9王仲聞.李清照集校注M.北京：人民文學(xué)出版社，199