【畢業(yè)學(xué)位論文】（Word原稿）水韻彩味——論水彩畫(huà)之美-美術(shù)學(xué)（美術(shù)學(xué)院）

碩士學(xué)位論文 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 學(xué) 科 專(zhuān) 業(yè) 美術(shù)學(xué) 學(xué) 位 類(lèi) 型 科學(xué)學(xué)位 專(zhuān)業(yè)學(xué)位 研 究 生 姓 名 魏婷婷 導(dǎo)師姓名、職稱(chēng) 劉湘東 副教授 論 文 編 號(hào) 湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室 二零一四年 五 月 分 類(lèi) 號(hào) 密級(jí) 學(xué)校代碼 10542 學(xué)號(hào) 201102171487 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 of on of 究 生 姓 名 魏婷婷 導(dǎo) 師 姓 名 、 職 稱(chēng) 劉湘東 副教授 學(xué) 科 專(zhuān) 業(yè) 美術(shù)學(xué) 研 究 方 向 水彩畫(huà)創(chuàng)作與研究 湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室 二零一四年 五 月 I 摘要 繪畫(huà)藝術(shù)一直強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和求變，這是一個(gè)萬(wàn)古永恒的主題。借用中國(guó)美學(xué)史中重要問(wèn)題的初步探索 中提到的： “一切藝術(shù)的美，以至于人格的美，都趨向玉的美：內(nèi)部有光彩，但是含蓄的光彩，但是這種光彩是絢爛又是平淡。 ”縱觀上下五千年的詞匯，我想唯 有 用一個(gè)美字可以簡(jiǎn)單明了的詮釋繪畫(huà)表達(dá)的本意。水彩畫(huà)因工具材料的特點(diǎn)、技法與其他畫(huà)種有所不同，形成自己的藝術(shù)特色，在這種獨(dú)特中表現(xiàn)出繪畫(huà)作品的一種風(fēng)度，氣質(zhì)和精神境界，顯現(xiàn)出水彩畫(huà)獨(dú)特的水韻彩味，這是一個(gè)畫(huà)家個(gè)性真情實(shí)感的自然流露。繪畫(huà)美源于心靈美，畫(huà)者以一種抒情寫(xiě)實(shí)的方式表露于水色之間，具有濃厚的抒情色彩和獨(dú)具的意味。本篇論文意在表達(dá)水彩畫(huà)的美，第一章節(jié)主要從水彩畫(huà) 的材料、技法和肌理的角度闡述水彩畫(huà)的美；第二章節(jié)根據(jù)水彩畫(huà)本身的特點(diǎn)從水韻、彩韻、筆韻、形韻和雅韻五韻出發(fā)結(jié)合謝赫提 “六法 ”論的思想，以對(duì)比聯(lián)系的方法進(jìn)一步論述水彩畫(huà)之美；第三章節(jié)主要論述水彩畫(huà)的自由，繪畫(huà)離不開(kāi)自由，尤其水彩畫(huà)更離不開(kāi)自由。我們不僅要具備自由繪畫(huà)的能力更需要具備發(fā)現(xiàn)自由的眼光與心態(tài)的能力，能用直觀的真與善表達(dá)水彩畫(huà)之美。最后一部分結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐探索水彩畫(huà)之美并表現(xiàn)在作品當(dāng)中。 我認(rèn)為水彩畫(huà)的藝術(shù)美，應(yīng)是真、善、美三位一體，高度統(tǒng)一的。面對(duì)真情實(shí)感的景色用我們善良的眼睛與內(nèi)心來(lái)畫(huà)出美不勝 收的畫(huà)面，繪畫(huà)是個(gè)直觀的視覺(jué)感受，因?yàn)檎媾c善，所以美。 水彩畫(huà)的水韻 味，離不開(kāi)工具材料的使用，同時(shí)也離不開(kāi)畫(huà)家們的繪畫(huà)水平。水彩畫(huà)的美，既要求水彩畫(huà)家不斷在技法語(yǔ)言上進(jìn)行探索，更要求水彩畫(huà)家們 不斷 提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)與品位，如此才能更好的表現(xiàn)水彩畫(huà)的 韻味與魅力。 關(guān)鍵詞： 水彩畫(huà)、美、水韻彩味、自由 he of is an of s of of to be of is 000 I of by of in a a a of of is a of an s of of in a a to of of of (it of to of do we to we to to to of of my I of be a of In of s we to a is a so of do of do in to so as to of 目 錄 摘要 . I . 言 . 1 第一章 水彩畫(huà)之美 . 3 第一節(jié) 水彩 畫(huà)的材料美 . 4 一、水彩紙 . 4 二、水彩筆 . 5 三、水彩顏料 . 6 四、其他水彩相關(guān)材料 . 6 第二節(jié) 水彩畫(huà)的技法美 . 7 一、傳統(tǒng)技法 . 7 二、特殊技法 . 8 第三節(jié) 水彩畫(huà)的肌理美 . 10 第二章 水彩畫(huà)之 “五韻 ” . 14 第一節(jié) 水韻 . 15 第二節(jié) 彩韻 . 16 第三節(jié) 筆韻 . 17 第四節(jié) 形韻 . 20 第五節(jié) 雅韻 . 21 第三章 水彩畫(huà)之自由 . 24 第一節(jié) 技法上的自由 . 25 第二節(jié) 語(yǔ) 言上的自由 . 27 第三節(jié) 借鑒上的自由 . 29 第四章 在自我創(chuàng)作中是如何表達(dá)水彩畫(huà)之美 . 32 結(jié)語(yǔ) . 38 參考文獻(xiàn) . 40 附錄 . 41 致謝 . 42 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 1 引言 我們生活在一個(gè)快樂(lè)幸福的美麗世界 中，在幾百年前這是很難想象的。在經(jīng)濟(jì)科技教育多元化發(fā)展的今天，我們的學(xué)習(xí)生活豐富而多彩，繪畫(huà)藝術(shù)也在緊鑼密鼓的發(fā)生變化。水彩畫(huà)歷來(lái)都被人們譽(yù)為是高雅的藝術(shù)，廣泛受到人們的喜愛(ài)，每當(dāng)我在觀賞水彩畫(huà)時(shí)都會(huì)獲得精神上的熏陶與藝術(shù)上的刺激。因?yàn)樗十?huà)的工具 、 材料及繪畫(huà)技法與其他畫(huà)種有所不同，從而形成了自身的藝術(shù)特點(diǎn)，在這種與眾不同的藝術(shù)世界中體現(xiàn)了繪畫(huà)作品的一種風(fēng)采、氣質(zhì)和精神境界，顯現(xiàn)出他獨(dú)特的水韻彩味，這也是一個(gè)畫(huà)家真實(shí)性格的的表露。俗語(yǔ)說(shuō)，藝術(shù)美源于心靈美，繪畫(huà)作品是畫(huà)家們對(duì)自然對(duì)象的真情實(shí)感的流露，繪畫(huà)工作 者們并把這種真實(shí)的感情表現(xiàn)在作品的水和色當(dāng)中，從而使作品具有真和善的美。水彩畫(huà)的水韻彩味所最終目的就是締造一種意象之美，這是與中西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)形式相契合，同時(shí)又代表了一個(gè)時(shí)代的人文精神。 我認(rèn)為美具有普遍性，每個(gè)繪畫(huà)的人都會(huì)從自己認(rèn)定的美的角度來(lái)發(fā)現(xiàn)美并將美表達(dá)于作品當(dāng)中。藝術(shù)源于生活，畫(huà)畫(huà)需要找素材，素材從哪里來(lái)，生活中美的形態(tài)千姿百態(tài)。凡是人類(lèi)生活的任何領(lǐng)域之中，都有審美形態(tài)的蹤跡。簡(jiǎn)單地概括為自然形態(tài)和社會(huì)形態(tài)兩個(gè)方面。在自然形態(tài)方面，原始森林、崇山峻嶺，大漠荒野、江河湖海、日月星辰、花草樹(shù)木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng) 魚(yú)、怪石嶙峋、霧氣云霞、乃至音容體貌，凡此種種，無(wú)一不向人們發(fā)出審美的訊息。繪畫(huà)的美一直在引起著人們的關(guān)注。在社會(huì)形態(tài)方面，藝術(shù)之美不可言喻，就以人來(lái)說(shuō)，她的舉手投足間，談吐風(fēng)度間，一笑一顰間，無(wú)一不顯示出美的風(fēng)采，甚至到科學(xué)定理、幾何圖形、化學(xué)表格等，也都具有審美的價(jià)值，可以毫不夸張地說(shuō)，美的形態(tài)是人類(lèi)生活之中基本的組成元素。美不僅存在于大自然，還存在于繪畫(huà) 、文字、聲音、身體姿態(tài) 之中 等等。 關(guān)于美的產(chǎn)生，具可靠證據(jù)證明，在我國(guó)五六千年以前的殷代的甲骨文中已經(jīng)有了 “美 ”這個(gè)字，在西方文獻(xiàn)中，最先使用 “美 ”這個(gè)字的是在公元前八九世紀(jì)的古希臘史詩(shī)的伊利亞特和奧德賽。 美字的出現(xiàn)標(biāo)志著美的現(xiàn)象被人類(lèi)碩士學(xué)位論文 2 歷史性地確定了下來(lái)。在這里，大概介紹下美這個(gè)字在中國(guó)漢語(yǔ)語(yǔ)言中的含義問(wèn)題，即美的含義。 美字含義包含兩個(gè)方面，一是語(yǔ)言含義，二是美學(xué)含義。就語(yǔ)言含義是指，一切令人滿(mǎn)意的事物和現(xiàn)象都可以用美字來(lái)描繪，比如，美滿(mǎn)婚姻，美好生活，美意、美味，以及有關(guān)倫理方面的語(yǔ)言美、心靈美、行為美等等；就美學(xué)含義來(lái)說(shuō)，一切審美形態(tài)都可以包含在美學(xué)的含義之中，不帶動(dòng)作性的有秀美和壯美，帶有動(dòng)作性的則是優(yōu)美、滑稽和丑，主要表現(xiàn)在藝術(shù)方面的 還有悲劇和戲劇性，以及某種具有混合性質(zhì)的一系列形而上的品質(zhì)，如韻味，氣韻、個(gè)性和魅力之類(lèi)的。生活中有這么多不同的美，本論文重點(diǎn)介紹繪畫(huà)中的美，尤其是水彩畫(huà)的美。 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 3 第一章 水彩畫(huà)之美 眾所周知，水彩畫(huà)是以水為媒介用水調(diào)和透明顏料進(jìn)行繪制的繪畫(huà)方式。 水彩畫(huà)是一個(gè)魅力十足，令人愉悅的畫(huà)種，又是一個(gè)桀驁不馴、難以駕馭的畫(huà)種，被人譽(yù)為 “皇冠上的明珠 ”。 水彩畫(huà)最 特 有的兩大特點(diǎn)是不僅顏料具有透明性，而且水的流動(dòng)性在作畫(huà)過(guò)程中具有不可預(yù)見(jiàn)性。透明的顏料容易使水彩畫(huà)產(chǎn)生輕快透明的效果，而水的流動(dòng)性則會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生酣暢淋 漓的視覺(jué)沖擊力。水彩畫(huà)作為西方國(guó)家的泊來(lái)品傳入中國(guó)已有近百余年的歷史了。大家都知道，英國(guó)是水彩畫(huà)的發(fā)源國(guó)家，于 16世紀(jì)興起，在 18、 19世紀(jì)時(shí)期開(kāi)始興旺發(fā)達(dá)。依據(jù)相關(guān)史料記載：德國(guó)的藝術(shù)大師阿爾布雷特 丟勒是最早采用水彩畫(huà)法的畫(huà)家，當(dāng)時(shí)主要用水彩來(lái)繪制書(shū)籍的插圖和封面，與他同時(shí)期的水彩畫(huà)家還有霍爾拜因漢斯和意大利的畫(huà)家費(fèi)代里科 巴羅基奧等。水彩畫(huà)最原先的目的主要是以鋼筆淡彩的形式描繪某些靜物、人物和風(fēng)景畫(huà)，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)這些畫(huà)家是最具代表性的，其中影響力最顯著的應(yīng)是丟勒的 野兔， 開(kāi)創(chuàng)了水彩畫(huà)的先河。水彩畫(huà)最 初是以地形圖的方式開(kāi)始于英國(guó)并吸取了油畫(huà)的表現(xiàn)方法形成了單獨(dú)的小畫(huà)種地位。直到 19 世紀(jì)盛行于歐洲，現(xiàn)在已成為世界各國(guó)人們廣為喜歡的國(guó)際性畫(huà)種。近幾十年來(lái)，水彩畫(huà)在華夏地區(qū)也迅猛發(fā)展，受到大多數(shù)中國(guó)人們的眷戀與喜歡，一個(gè)姹紫嫣紅的水彩畫(huà)新局面已經(jīng)到來(lái)，具有中華名族特色特色的水彩畫(huà)體系，必將屹立于世界水彩畫(huà)壇之林。 圖 1 野兔 丟勒 摘自黃鐵山編黃鐵山的水彩世界，湖南美術(shù)出版社， 2005. 碩士學(xué)位論文 4 第一節(jié) 水彩畫(huà)的材料美 古人云： “工欲善其事，必先其利器。 ”（論語(yǔ) 衛(wèi)靈公）這句話(huà)具備兩個(gè)方面的意思：一是要想做好事情，先要使器材尖銳；二是做好一件事情，準(zhǔn)備工作很重要。由此聯(lián)想到在畫(huà)水彩畫(huà)之時(shí)，我們要先熟習(xí)水彩畫(huà)的工具、材料的性能和特點(diǎn)，并能很好的駕馭其性能和特征。藝術(shù)工作者只有認(rèn)真的對(duì)工具、材料進(jìn)行深入的研究，并熟悉和掌握其性能和特點(diǎn)，才能更好地有目的和針對(duì)性的選擇和應(yīng)用，才能充分發(fā)揮其特性，增強(qiáng)其藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)效果和視覺(jué)沖擊力。水彩工具的簡(jiǎn)單易于攜帶等特點(diǎn)，是吸引大多數(shù)人喜愛(ài) 水彩畫(huà)的原因之一。 一、水彩紙 水是畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)必不可少的要素之一，因此對(duì)于水彩畫(huà)紙的要求非常的高，因?yàn)樗始?的好差 直接關(guān)系到畫(huà)面的效果，相同的表現(xiàn)技法在不同質(zhì)量的畫(huà)紙上呈現(xiàn)的畫(huà)面效果是不 一樣的。水彩紙是一種專(zhuān)們用來(lái)畫(huà)水彩畫(huà)的紙，水彩紙的優(yōu)點(diǎn)就是比一般畫(huà)紙的吸水性要好，磅數(shù)越大的紙，畫(huà)紙表面的紋理變化就越強(qiáng)，畫(huà)紙不會(huì)因?yàn)槎啻蔚氖褂枚鹈蛘咂屏?。紙是?huà) 水彩畫(huà)成功與否的重要要素。好的水彩紙可以在水多的情況下迅速反復(fù)涂抹而不起毛，但是價(jià)錢(qián)卻相當(dāng)昂貴。水彩紙的質(zhì)量，紙的含膠量和輕重厚薄等都關(guān)系到紙張的吸水性，同時(shí)也影響著水彩顏料的著色和顏色的光明度，所以，如果水彩紙中存在太多的雜志和酸性成分就會(huì)引起畫(huà)面發(fā)黃和變色。所以，在選擇水彩畫(huà)紙時(shí)要根據(jù)品種、規(guī)格和特點(diǎn)的不同，選擇合適的水彩畫(huà)紙。下面介紹幾種 水彩紙的種類(lèi)： 依據(jù)水彩紙的厚度分，通常有 120克、 150克、 180克、 300克等不同克數(shù)的紙張，克數(shù)越高紙張?jiān)胶?。?huà)水彩畫(huà)一般選用 150克以上或是 300克的紙為宜，我自己最喜歡用 300克的水彩紙，因?yàn)樵胶竦募堅(jiān)侥陀茫椅暂^好，適合多重畫(huà)法，也能達(dá)到用多種技法表現(xiàn)的要求，相反，越薄的紙張?jiān)饺菀讚p壞難以修改，運(yùn)用技法時(shí)也會(huì)受到限制。 根據(jù)水彩紙紋理的粗細(xì)分，一般有四種類(lèi)型的紙：一是機(jī)制粗糙的紙 紙的表面紋理凹凸明顯，起伏較大，容易產(chǎn)生飛白的效果，適合干畫(huà)法；二是熱壓的紙 表面比較平滑，能增強(qiáng)顏色 的亮度，在點(diǎn)和染時(shí)易產(chǎn)生水漬效果，也容易形成偶然的肌理效果；三是冷壓的紙 紋理介于粗糙和熱壓紙之間，易于薄涂，用途最廣，受到大多數(shù)人的喜愛(ài)。四是手工水彩紙 紙的強(qiáng)度、韌性、水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 5 吸水、抗皺和保存的時(shí)間都非常理想，廣泛受到水彩專(zhuān)業(yè)人員的歡迎。手工水彩紙的選材與制作工藝都非常的講究，性能雖好，但做工耗時(shí)，因此價(jià)格相對(duì)偏貴。 在平時(shí)的練習(xí)中，水彩畫(huà)紙一般又分為棉和亞麻兩種纖維；另外，水彩紙還有機(jī)器制造的紙和手工制作的紙，經(jīng)過(guò)我的使用，機(jī)器制造的紙價(jià)格相對(duì)便宜，但手工制作的紙更好用，實(shí)用性更強(qiáng)。 對(duì)于如何選擇水彩 紙，除了根據(jù)個(gè)人的喜好外，還要求一是色彩的還原性要好，能充分展現(xiàn)顏料本身的亮度；二是紙面潔白，不發(fā)黃不偏藍(lán)，能最大限度地反射光線(xiàn)的亮度，能襯托出色彩的豐富層次；三是紙質(zhì)堅(jiān)韌，有一定厚度，吸水性適中，干濕變化小，以便能較自由的使用各種技法，能夠反復(fù)隨意的用水和用色。水彩紙的種類(lèi)很多，價(jià)格便宜的吸水性較差，昂貴的易于長(zhǎng)期保存。具有廠家品牌的浮水印，是 水彩紙 優(yōu)良品質(zhì)的保證。 二、水彩筆 一支普通的水彩畫(huà)筆通常是由筆桿、筆頭和金屬管三個(gè)部分組合而成。一支水彩筆的好壞除了要看筆桿是否是直的，金屬套是否牢固之外，更重要 的是，要看筆頭中的毛是否能飽含水分，有沒(méi)有有彈性，凡是具有這些特點(diǎn)的畫(huà)筆都可以作為水彩畫(huà)筆使用，而且效果會(huì)非常的好。因此水彩畫(huà)筆的品種非常多，一般有貂毛、松鼠毛、貍毛、尼龍毛和小馬毛等動(dòng)物的毛。不同種類(lèi)和型號(hào)的畫(huà)筆，還能產(chǎn)生不同形狀與輕重的筆觸，還直接關(guān)系到畫(huà)面效果。所以， 了解 筆的種類(lèi)與特點(diǎn)對(duì)選擇好的 畫(huà) 筆是非常必要的，有利于我們選到最優(yōu)質(zhì)的、最適合的筆，通常貂毛筆柔軟而富有彈性，含水性足且耐用，是比較受歡迎的水彩筆。尼龍筆的匯集性很強(qiáng)，彈性大，但含水量小，顏色不容易釋出很難清洗干凈，用完后還要用手指擠壓方能 洗凈，但價(jià)錢(qián)最廉價(jià)。由筆的外形可分為圓頭筆和平頭筆兩種，圓頭筆合適用于勾繪與描畫(huà)，平頭筆適合平涂及畫(huà)塊面和線(xiàn)條，尚有特意畫(huà)線(xiàn)條用的線(xiàn)筆及大面積涂刷的排筆。選水彩畫(huà)筆時(shí)，應(yīng)該選取有適當(dāng)?shù)膹椥?，足夠的含水量，金屬套管穩(wěn)固，如有鋒利的筆鋒更好，可方便刻畫(huà)細(xì)節(jié)，使用不同大小的筆，可以滿(mǎn)足大塊烘托及修飾細(xì)節(jié)之用。 對(duì)于熟練的畫(huà)家，手中的筆并無(wú)優(yōu)劣之分，就如同圍棋手手中的棋子一樣，優(yōu)劣在于運(yùn)用方法與招數(shù)，也就是是否在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候用在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?。筆都是從新用到舊，甚至是禿頭筆都還有各自的用處，最好的 筆往往 是用的最熟練、最碩士學(xué)位論文 6 順手、最適合自己的筆。 三、水彩顏料 水彩畫(huà)顏料是歷史最為悠久，用途最為廣泛的顏料之一。通常的顏料是由色料、媒劑和稀釋液等三種原料所組成。水彩畫(huà)的顏料具有自身的特點(diǎn)，水彩顏料與油畫(huà)顏料不同，水彩顏料遇水就會(huì)融化，這點(diǎn)與油畫(huà)顏料水粉顏料都有差別，水彩畫(huà)的本身輕快透明的特性決定了使用的顏料中大部分必須是以透明的和半透明的，于是要求顏料的透明性要好、色度要純、鮮亮飽和，干濕轉(zhuǎn)變?cè)叫≡胶?。因?yàn)樗十?huà)涂層薄，于是對(duì)色彩的耐久性要求高，必須要求耐光長(zhǎng)久而且化學(xué)性能不亂的顏色。水彩顏料和水粉顏料相比較，具有不含粉質(zhì)、色彩 透明、覆蓋力弱的特點(diǎn)。質(zhì)量好的水彩顏料透明性高、色相穩(wěn)定、著色力強(qiáng)，相互調(diào)配時(shí)不起化學(xué)變質(zhì)反應(yīng)。 四、其他水彩相關(guān)材料 水彩畫(huà)在使用調(diào)色盤(pán)的時(shí)候選擇非常的多，有長(zhǎng)方形、橢圓形和圓形等，另外還有單面、雙面和折疊式的調(diào)色盤(pán)，折疊式的調(diào)色盤(pán)只有長(zhǎng)方形一種形狀，如此才能折疊蓋上，它非常的輕巧，易于攜帶，在外出寫(xiě)生時(shí)使用輕巧的小調(diào)色盤(pán)最為合適。 遮蓋液專(zhuān)門(mén)用來(lái)遮蓋小塊面積，以產(chǎn)生特殊的亮點(diǎn)，諸如樹(shù)干或細(xì)枝之類(lèi)的線(xiàn)條形式。用筆涂在所需的地方，等干后就形成一層不透水的薄膜可用手指或一塊橡皮擦出。用舊筆蘸取遮蓋液，然后可以 用肥皂或酒精沖洗。另外，用白色蠟筆也可以代替遮蓋液達(dá)到留出空白效果的目的。 作為調(diào)和劑的顏料，使用小管加入水中，它可以驅(qū)除水中的所有油跡，用來(lái)提高顏色的亮度和明度。 在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下在戶(hù)外或風(fēng)大的地方作畫(huà)時(shí)可以使用甘油，使用水彩顏料干的速度非?？?，如果在水中加一些甘油，就可以減少顏料干的速度，這個(gè)問(wèn)題便可快速解決。 酒精可以起到加快干燥過(guò)程的作用，在下雨潮濕的日子或海邊作畫(huà)時(shí)，可以使用酒精。 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 7 第二節(jié) 水彩畫(huà)的技法美 法國(guó)著名雕刻巨匠羅丹關(guān)于技法的理解曾這樣說(shuō)過(guò)： “毫無(wú)疑問(wèn)，技法不外是一種技術(shù)，可是藐視技法 的藝術(shù)家始終不會(huì)達(dá)到目的，假如沒(méi)有體積、比例、色彩的知識(shí)，沒(méi)有靈敏的手，在再?gòu)?qiáng)烈的感情，也無(wú)法表達(dá)出來(lái)。 ” 這是藝術(shù)大師的感悟。 水彩畫(huà)是用水調(diào)和顏料在畫(huà)紙上作畫(huà)，因此，水彩畫(huà)離不開(kāi)水和色。通過(guò)畫(huà)家們長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)于水彩技法的不斷探索，累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)，通常把水彩畫(huà)分為傳統(tǒng)型技法和特殊型技法。因技法的差異性，會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果。 根據(jù) 用水的多少， 一般又 把傳統(tǒng)技法分為干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕結(jié)合的技法。特殊技法是相對(duì)于利用畫(huà)筆和顏料在畫(huà)紙上采用的 特殊 的表現(xiàn)技法，它具有很大的偶然性和不可預(yù)見(jiàn)性，如撒鹽法、噴水法、刮擦法 、壓印法、做底法、留白法等等。下面以自己親身體驗(yàn)在畫(huà)畫(huà)的實(shí)踐中嘗試的水彩技法（以上提到的技法自己都實(shí)踐過(guò)），從而產(chǎn)生的肌理美給大家做個(gè)心得介紹： 一、傳統(tǒng)技法 干畫(huà)法 顧名思義，干畫(huà)法是在干的畫(huà)紙上直接涂色的畫(huà)法，待上好一遍顏色等其干了之后再上第二遍色的畫(huà)法。干畫(huà)法是相對(duì)濕畫(huà)法而言的，其特征是易控制水分，屬于水彩畫(huà)中最有歷史同時(shí)亦是最基本的技法。在用干畫(huà)法繪畫(huà)時(shí)，如果不等紙面干透，或者部分沒(méi)干透，效果就會(huì)大大不同了。干畫(huà)法的筆觸感非常明顯，顏色透亮，層次分明，這類(lèi)畫(huà)法的畫(huà)面氣勢(shì)趨向細(xì)密，能夠完全體現(xiàn)物體的質(zhì) 感，體現(xiàn)出水彩畫(huà)的透明性。 濕畫(huà)法 濕畫(huà)法又叫做趁濕接色法，也就是在畫(huà)紙濕底上著色的技法，是把水彩紙打濕或在干凈的水里浸濕之后，把畫(huà)板放平，趁畫(huà)紙還未干透時(shí)作畫(huà)，盡量使第一遍色與后面的色之間互相自然滲化，以使畫(huà)面營(yíng)造出濕潤(rùn)、水色交融的畫(huà)面效果，這是水彩畫(huà)技法中最基本的技法之一。它是既反映了水彩畫(huà)的藝術(shù)特征，又最具有水彩畫(huà) “水 ”的韻味，此畫(huà)法特別適合表現(xiàn)雨天，霧天潮濕的天氣。運(yùn)用濕畫(huà)法 水彩畫(huà)技法教學(xué)研究分析 對(duì)殷?？邓十?huà)技法教學(xué)認(rèn)識(shí)，馬勝利，藝海， 2010年01期。 碩士學(xué)位論文 8 一定要注意對(duì)形的處理，通常在用濕畫(huà)法作畫(huà)最后容易失去對(duì)形的把握，一般用濕畫(huà)法畫(huà)遠(yuǎn)景比較適合，近景用濕畫(huà)法時(shí)多控制形，注意畫(huà)面的 虛實(shí)關(guān)系。這種方法難度較大，需要對(duì)時(shí)間和水分進(jìn)行合理的把握，盡量多積累經(jīng)驗(yàn)，如果想要保持適當(dāng)?shù)臐穸?，可使用噴水壺不斷把紙張打濕，使其保持濕度?事實(shí)上，在實(shí)際的水彩作畫(huà)過(guò)程中，通常采用干濕相結(jié)合的技法，既不能單獨(dú)運(yùn)用干畫(huà)法，也不能單獨(dú)運(yùn)用濕畫(huà)法。要用干中有濕技法，濕中有干技法。任何一幅完整的水彩畫(huà)都是用干濕相結(jié)合的方法繪制的，使用干濕相結(jié)合畫(huà)出來(lái)的畫(huà)面效果既有對(duì)空間感的概括，又有對(duì)形的歸納。 二、特殊技法 刮色法 刮色法一般可以用削尖的木桿或用小刀或用指甲在著色的畫(huà)面上刮出白色痕跡，能夠塑造形象或造成特殊效 果的一種方法，是一種在深色底上表現(xiàn)亮色的特殊技法。在著色以前先在畫(huà)紙上用小刀略輕略重、略寬略窄地把紙刮毛，以損壞部分畫(huà)紙，待著色以后 出 現(xiàn)比周?chē)手匾稽c(diǎn)的現(xiàn)象。這是因?yàn)楣紊牡胤轿芰υ鰪?qiáng)，所以變重。這種方法能夠表現(xiàn)虛遠(yuǎn)模糊的形象，如一叢深色樹(shù)林中的幾根淺色樹(shù)枝，或一片深色草地上的幾朵白色小花，單靠用水彩筆在深色底上流出這些細(xì)小的白線(xiàn)或小的白面，是很困難的。在顏料徹底干透以后，用刀用力在白紙上輕輕一刮，則能體現(xiàn)逆光的光芒和微小的亮面、閃爍的光點(diǎn)和冬季飄零的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，十分具有趣味感。而在未干的深色當(dāng) 中，用合適的工具輕輕一刮，就輕而易舉了，而且非常生動(dòng)。刮的時(shí)候，要掌握好畫(huà)面的干濕程度，在不同干濕的畫(huà)面上進(jìn)行刮擦 肌理 效果會(huì)截然不同。畫(huà)面水分太多，刮過(guò)的地方又容易被水色淹沒(méi)，會(huì)產(chǎn)生很重的刀痕，將出現(xiàn)柔和的淺色線(xiàn)條；畫(huà)面太干，顏色刮不動(dòng)會(huì)出現(xiàn)明亮的點(diǎn)線(xiàn)。因此，這種方法刮的早與晚，時(shí)間的控制非常重要，一般是在畫(huà)面將干未干時(shí)進(jìn)行，效果最佳。除此之外，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用手的力度，便可出現(xiàn)不同明度的點(diǎn)、線(xiàn)，能表現(xiàn)樹(shù)木與枝桿，波光與浪花等藝術(shù)效果。 蠟筆加色法 運(yùn)用蠟筆，首先要用鉛筆在水彩畫(huà)紙上勾好輪廓，在畫(huà)紙的有些部分，根 據(jù)畫(huà)面需要涂上蠟筆。 涂 水彩顏色時(shí)，因?yàn)樗屎拖灩P互不相融，因此已經(jīng)涂過(guò)的有蠟筆的地方都不附著水彩顏料，畫(huà)面上會(huì)呈現(xiàn)異常生動(dòng)的蠟筆色彩，尤其使用水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 9 白色蠟筆會(huì)非常有效果。一片深色底上的白線(xiàn)，如果用常規(guī)畫(huà)法，需要非常小心的 留 出來(lái)，而且不生動(dòng)自然。假如先用白色的蠟筆先把要留的白色地方逐一畫(huà)出，而后用重顏色的水彩顏料一涂，白線(xiàn)就自然顯示出來(lái)了，這種方法早已被不少的畫(huà)家嘗試過(guò)了，并且常用這種方法表現(xiàn)建筑物墻面的某些斑駁的機(jī)理效果或表現(xiàn)冬天大雪紛飛的氣氛。 拓印法 拓印法包括對(duì)印和拓印。對(duì)印是把顏色涂于較平滑的畫(huà)紙上如卡紙 、水彩紙的背面，再用另一張紙蓋在涂有顏色的紙上，然后用手壓印蓋紙后按一定方向揭開(kāi)，就出現(xiàn)各種不同深淺顏色的紋理。拓印可以在有機(jī)玻璃板或在雙面卡紙或滑溜溜的畫(huà)紙上，先畫(huà)出大概的顏色，再把畫(huà)紙蓋在上面，感覺(jué)水快干時(shí)把紙掀開(kāi)，就會(huì)在水彩紙上出現(xiàn)顏色的印跡。待干后再用畫(huà)筆上色即可。此方法就像印木刻一樣，畫(huà)面拓印出優(yōu)美的紋理，自然有趣。這種以拓印為輔，大部分還是要用畫(huà)筆完成的水彩畫(huà)，具有耐人尋味的效果。這種畫(huà)法的偶然效果讓人難以預(yù)料，運(yùn)用時(shí)，要很好的體會(huì)水色的多少、壓力的輕重、拖壓的方向和分離的快慢。 撒鹽法 撒鹽法 是水彩畫(huà)中最常見(jiàn)的一種特殊技法。它的方法是在水色未干的畫(huà)面上，略撒上一些食鹽，畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)鹽粒周?chē)念伾珪?huì)被吸收，留下一些不太明顯和不規(guī)則的鹽花斑點(diǎn)，等顏色干后可以再把食鹽抖掉，畫(huà)面則會(huì)出現(xiàn)不同肌理的斑點(diǎn)效果，這種方法很適合表現(xiàn)大雪紛飛的氣氛。撒鹽時(shí)，要注意畫(huà)面的干濕程度，最好是處于半干的狀態(tài) 再 撒食鹽。如果畫(huà)面很濕，則不可能把水色吸干凈；但如果畫(huà)面太干，又不可能吸動(dòng)水色。要疏密有致的把食鹽撒在畫(huà)面上，如果不顧畫(huà)面的布局隨便一撒，畫(huà)面就會(huì)很亂，達(dá)不到撒食鹽出現(xiàn)雪花效果的目的。因此，一般來(lái)說(shuō)，如在底色深的畫(huà)面上撒 鹽，形成的斑紋較明顯；如果在色彩已經(jīng)非常豐富的畫(huà)面上撒鹽，可產(chǎn)生畫(huà)筆難以達(dá)到的效果。當(dāng)鹽落到畫(huà)面上，等數(shù)十秒后才能逐漸產(chǎn)生斑點(diǎn)狀，要注意觀察其形成斑點(diǎn)的形狀變化，并根據(jù)畫(huà)面的具體效果，進(jìn)行再次撒鹽和調(diào)整，撒鹽之后待畫(huà)面干，可以在此基礎(chǔ)上繼續(xù)作畫(huà)。有些繪畫(huà)工作者還把鋸木粉或者面包屑等撒于畫(huà)面中，也可以產(chǎn)生美麗的斑點(diǎn)和肌理 效果。 碩士學(xué)位論文 10 作底法 在水彩紙上做底有兩個(gè)目的：一是改善畫(huà)紙的顏色，增大畫(huà)紙的強(qiáng)度，改善畫(huà)紙的吸水性；二是通過(guò)作底來(lái)達(dá)到制造畫(huà)面機(jī)理效果，提高畫(huà)面的視覺(jué)感染力。利用作底來(lái)創(chuàng)造肌理效果的方法多種多樣 ，但要與后面的繪畫(huà)手法、技法以及表現(xiàn)要求相統(tǒng)一，才能為繪畫(huà)表現(xiàn)增加效果。 綜合材料的應(yīng)用 運(yùn)用不同的材料，會(huì)產(chǎn)生不同的表現(xiàn)技法，也會(huì)產(chǎn)生不同的機(jī)理美?，F(xiàn)代藝術(shù)非常講究材料的運(yùn)用，甚至從某種程度上打破了以工具、材料進(jìn)行畫(huà)種分類(lèi)的界限，因而豐富了水彩畫(huà)的創(chuàng)作語(yǔ)言，豐富了視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。在綜合材料的運(yùn)用中，我們需要注意如果單純和生硬拼湊表面的材料效果只會(huì)令欣賞者感到不倫不類(lèi)，從而適得其反，最終影響畫(huà)面效果。 第三節(jié) 水彩畫(huà)的肌理美 肌理通常是指藝術(shù)作品的表面紋理。在水彩畫(huà)中，具有肌理的畫(huà)能夠增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果 ，表現(xiàn)繪畫(huà)作品的豐富性，體現(xiàn)繪畫(huà)作品的趣味性，能夠有意味的塑造所畫(huà)的對(duì)象。 現(xiàn)在愈來(lái)愈多的水彩畫(huà)家及美術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生們研究肌理并主觀的畫(huà)出帶有肌理效果的畫(huà)面。嚴(yán)格的說(shuō)，現(xiàn)在大多數(shù)的水彩畫(huà)面中或多或少的都有肌理，豐富的肌理效果能夠加強(qiáng)作品的視覺(jué)沖擊力，引發(fā)欣賞者的興趣與好奇，也會(huì)讓人們產(chǎn)生對(duì)肌理研究探索的欲望。每當(dāng)在參觀畫(huà)展或翻閱美術(shù)畫(huà)冊(cè)及書(shū)籍時(shí)看到具有肌理畫(huà)面的作品，我都會(huì)多看幾分鐘，思考下這樣的肌理效果是如何畫(huà)出的，畫(huà)者為何要這樣表現(xiàn)?；叵虢鼛讓玫乃史郛?huà)展，全國(guó)很多地方的畫(huà)家們都在研究肌理，在他們的參展作 品中都有所體現(xiàn)。 如第十屆全國(guó)水彩粉畫(huà)展中，優(yōu)秀獎(jiǎng)獲得者廣東畫(huà)家顏蘇平的春、提名獎(jiǎng)獲得者湖北畫(huà)家邵昱皓的桌前 續(xù)集。 水彩技法與肌理效果不可分割。例如近年來(lái)出現(xiàn)了很多以畫(huà)佛像為主題的水彩畫(huà)，畫(huà)者們使用沙子在畫(huà)面中作底，并涂上乳膠，在塑造佛的形象方面，沙子不易流動(dòng)，畫(huà)紙上由于撒了沙子的原因也會(huì)凹凸不平，待涂上水彩顏料后畫(huà)面就會(huì)出現(xiàn)前后左右不均衡的效果，使用沙子作畫(huà)后呈現(xiàn)的肌理效果在塑造造型方面卻起到了事半功倍的效果。在我的一次創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)甘肅郎木寺白色墻壁的水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 11 肌理紋樣，我先用乳膠在水彩畫(huà)紙上涂上一 層膠，由于膠涂在畫(huà)紙上每一筆的厚度不平均，再加上刷子的筆觸，運(yùn)筆方向的不同，疊在一起產(chǎn)生了很多的筆觸變化，待膠干后，我在涂上水彩顏料，按照黑白灰和冷暖等繪畫(huà)規(guī)律的色彩變化涂色。畫(huà)完后寺廟墻壁上的肌理效果如同真是墻壁的感覺(jué)，讓人喜出望外。表現(xiàn)水彩畫(huà)的肌理美，是水彩畫(huà)技法的重要目標(biāo)。如果要表現(xiàn)雪景中的肌理效果使用撒鹽法最為合適。曾經(jīng)一位美國(guó)著名的水彩畫(huà)家在闡述自己的作品與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)說(shuō)： “ 我不喜歡將自己的意志強(qiáng)加于畫(huà)面，但是卻喜歡看到自然和我的材料相互作用，并且留下它們自己的創(chuàng)作痕跡。 ” 因此他利用沙子和海水的沖洗 作用，在畫(huà)紙上刻意制造紋理，然后用小噴壺噴灑淡淡的水色，留下沙子與海水融合生成的自然肌理，創(chuàng)作出引人入勝的 “ 海灘圖畫(huà) ” 。這種與自然親密互動(dòng)的創(chuàng)作表現(xiàn)方法，產(chǎn)生的肌理美，使藝術(shù)創(chuàng)作減少了許多的重復(fù)，變得很輕松、自在、隨意、令人贊嘆不已！要在作品中達(dá)到自己心中所想的肌理美就要合理的運(yùn)用水彩的不同技法。我們不能一味追求畫(huà)面肌理效果而忽視繪畫(huà)本身的藝術(shù)表現(xiàn)方式和情感的傳遞，而要根據(jù)畫(huà)面需要合理的使用技法來(lái)表現(xiàn)肌理效果。 具有肌理效果的水彩畫(huà)是水彩技法與材質(zhì)的相結(jié)合，不同的肌理效果對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生不同的表現(xiàn)方式。肌理帶有節(jié) 奏、律動(dòng)、高低不平、粗糙、相互交錯(cuò)等紋理的變化，世間萬(wàn)物中任何物體都有紋理的變化。肌理就是為了要表現(xiàn)物體的紋理，從而形成具有藝術(shù)的審美價(jià)值。水彩畫(huà)受到人們的喜愛(ài)，不僅是因?yàn)樗十?huà)具有美麗透明的色彩、豐富多樣的表現(xiàn)技法，清新雅致的畫(huà)面格調(diào)，還具有輕快、透明及其他畫(huà)種達(dá)不到的畫(huà)面效果。水彩畫(huà)中水與彩的融合是主觀與客觀地交融，是水彩畫(huà)獨(dú)特具有的語(yǔ)言魅力，即水彩畫(huà)的肌理美。 生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，從生活中我們能夠汲取很多的靈感。在外出寫(xiě)生，我們會(huì)看到色彩絢麗的天空、浩瀚無(wú)邊的大海、蜿蜒曲折的小路還有燦爛明媚的陽(yáng)光， 這些都展現(xiàn)了變幻多測(cè)的自然界的肌理美。通常物體的表面都有肌理的紋理，在大自然中，它們有著各種各樣的紋理結(jié)構(gòu)，進(jìn)而形成了肌理，給人們留下了不一樣的視覺(jué)感受。生活中并不是所有的肌理都具有藝術(shù)性，我們?cè)诋?huà)中看到的美的肌理是在藝術(shù)家們發(fā)揮他們的藝術(shù)靈感，把相關(guān)的肌理效果運(yùn)用在畫(huà)面當(dāng)中的，從而繪制出人為的藝術(shù)作品的肌理之美。具有肌理效果的水彩畫(huà)有很多，我最喜歡懷斯表現(xiàn)的肌理作品 。 安德魯 懷斯是美國(guó)著名的水彩畫(huà)家，他那幅著碩士學(xué)位論文 12 名的 克里斯蒂娜的世界 的水彩畫(huà)為廣大觀眾的熟悉，畫(huà)面當(dāng)中大面積的草地在懷斯的筆下表現(xiàn)的惟妙惟肖， 地上的野草刻畫(huà)的栩栩如生，帶有肌理效果的水彩畫(huà)真實(shí)、自然。 圖 2 克里斯蒂娜的世界 懷斯 水彩畫(huà)的肌理美是畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)不斷使用各種技法及工具材料，主觀的表現(xiàn)水彩畫(huà)的肌理美。在水彩畫(huà)中過(guò)多的表現(xiàn)肌理是畫(huà)家們打破傳統(tǒng)觀念的束縛，不斷提升技法與創(chuàng)新的畫(huà)法，力求水彩畫(huà)新穎、獨(dú)特，這是畫(huà)家們發(fā)揮個(gè)性不斷探索的結(jié)果。畫(huà)家們?cè)谥谱骷±淼倪^(guò)程中相互吸收借鑒，因?yàn)槔L畫(huà) 需要 借鑒。在具體的繪畫(huà)中經(jīng)?？吹降姆椒ㄓ袑?duì)紙張進(jìn)行揉、擦、折，筆觸的罩染，國(guó)畫(huà)中的擦點(diǎn)染和潑墨，版畫(huà)的刻，油畫(huà)顏料的堆積都被畫(huà)家 “ 拿走 ” 運(yùn)用在水 彩畫(huà)中，形成肌理美。所以，不管是在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外的畫(huà)家，在水彩畫(huà)技法中表現(xiàn)肌理已經(jīng)是非常的普遍與廣泛。在畫(huà)面中用肌理表現(xiàn)自己對(duì)美的感受。創(chuàng)作各種水彩肌理技法，能夠極大增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)畫(huà)面的趣味性，但并不是所有的肌理都能表現(xiàn)在畫(huà)面中，水彩畫(huà)的不可預(yù)見(jiàn)性說(shuō)明了肌理美的出現(xiàn)是可遇而不可求的。在維多利亞時(shí)期的早期水彩畫(huà)中，隨處可見(jiàn)肌理美的運(yùn)用，大部分的作品都 用小筆的筆觸塑造對(duì)象，在畫(huà)面中暗部與背景中虛幻的刻畫(huà)達(dá)到具象的肌理美，從而形成了肌理虛和實(shí)的對(duì)比，借用肌理來(lái)傳情達(dá)意（如圖 3、 4、 5、 6）。畫(huà)面中我們還可以 看到一些不經(jīng)意的點(diǎn)狀的筆觸，這樣的肌理又活躍了畫(huà)面。這個(gè)時(shí)期的水彩畫(huà)家用肌理來(lái)表現(xiàn)當(dāng)?shù)鼐用竦纳詈惋L(fēng)土人情，恰到好處，入木三分。 圖片來(lái)自 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 13 圖 3 圖 4 圖 5 圖 6 水彩畫(huà)中的肌理美形成了畫(huà)面的形式美感，而這些美感使水彩畫(huà)具有一個(gè)與眾不同的感染力。畫(huà)家們運(yùn)用機(jī)理發(fā)生非常多的變化，對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新起到了舉足 輕重的作用。水彩作品中運(yùn)用肌理，恰如其分的表達(dá)了畫(huà)面的主題，可以說(shuō)肌理是畫(huà)面中的點(diǎn)睛之筆。 碩士學(xué)位論文 14 第二章 水彩畫(huà)之“五韻” 有人把水彩畫(huà)比作淡雅的音樂(lè)，是因?yàn)樗氖闱?，有人又把水彩?huà)看作是貴族的畫(huà)種，因?yàn)樗泻芏嗟木窒?，具有不可預(yù)見(jiàn)性。這些都是由水彩畫(huà)本身的特點(diǎn)決定的，其本身獨(dú)特的工具材料與表現(xiàn)手法詮釋了水彩畫(huà)是一首優(yōu)美的交響樂(lè)曲。此處引用一個(gè) “韻 ”字來(lái)說(shuō)明水彩畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意。在字典中關(guān)于 “韻 ”主要有三層解釋?zhuān)皇?漢語(yǔ)詞典中的元音又或者是元音加上收尾音，故稱(chēng)為 “韻母 ”；二是指聲音的韻律和節(jié)奏 ； 三是 文本含義，由涼子創(chuàng)立，陳郁顯命名。方式上與古典詩(shī)司有 不同差別 ，但在辭藻上重視壓韻，保留了古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)精華，實(shí)質(zhì)上主要以 “古典 ”為主。在結(jié)構(gòu)上，寫(xiě)法上都是很隨意的，由于其他因素不受限制，讀起來(lái)非常富有詩(shī)意，有朗朗上口的特點(diǎn)，所以稱(chēng)為 “韻 ”，用韻表達(dá)水彩畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意最為適合，非常有壓韻感。 在中國(guó)早期藝術(shù)史上 “韻 ”較多出現(xiàn)在古代樂(lè)論里。在水彩畫(huà)中韻主要表現(xiàn)為水和彩的相互關(guān)系，同時(shí)韻也是對(duì)畫(huà) 面形象精神氣質(zhì)的一種概括。尤其在水彩風(fēng)景畫(huà)中，水和彩的韻味更體現(xiàn)出水彩畫(huà)的精神深度和語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)，因?yàn)樗曙L(fēng)景的韻味與真實(shí)風(fēng)景的韻味實(shí)際上是相契合的。水彩畫(huà)的 “韻 ”雖然是一種韻味的最終表現(xiàn)，但最主要是畫(huà)家來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活中的真實(shí)風(fēng)景的真實(shí)的感情流露，也就是在水和彩之中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與抽象之間的意味。韻 對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言是詩(shī)意的，是要通過(guò)無(wú)限想象的空間慢慢品味的。中國(guó)畫(huà)中 “以小見(jiàn)大 ”的構(gòu)圖特點(diǎn)，也正是藝術(shù)家的 “因心造境 ”的需要。中國(guó)畫(huà)追求的是一種意境之美，中國(guó)畫(huà)家們所追求也是一種自由的意境之美，用嵇康的名言可以恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)明這 點(diǎn) 目送歸鴻，手揮五弦，俯仰自得，游心太玄。 南齊畫(huà)家謝赫首開(kāi)先河將當(dāng)時(shí)所知畫(huà)家 27人列為六品，并在古畫(huà)品錄中提出六法論說(shuō)： “ 六法者何？一、氣韻生動(dòng)是也；二、骨法用筆是也；三 、 應(yīng)物象形是也；四、隨類(lèi)賦彩是也；五、經(jīng)營(yíng)位置是也；六、傳移模寫(xiě)是也 ?！?在古代書(shū)畫(huà)中 “六法 ”論就被視為中國(guó)畫(huà)論的經(jīng)典名句，也是中國(guó)古代評(píng)論美 出自三國(guó)，魏，嵇康，贈(zèng)秀才入軍第十四首。 出自謝赫，古畫(huà)品錄。 水韻彩味 論水彩畫(huà)之美 15 術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則，成為從事美術(shù)創(chuàng)作和批評(píng)家的必修課，影響極大直到今天。六法論主要是畫(huà)家用來(lái)表達(dá)對(duì)客觀對(duì)象的評(píng)論，從構(gòu)圖、臨摹到作品寫(xiě)生，再到深入刻畫(huà)對(duì)象的外形、色彩和結(jié)構(gòu)，都是 畫(huà)家的情感表述。六法論的提出，中國(guó)古代繪畫(huà)就進(jìn)入了理論評(píng)論的時(shí)代。六法論也是畫(huà)家們?cè)u(píng)論繪畫(huà)高低成敗的標(biāo)準(zhǔn)。宋代美術(shù)史家郭若虛說(shuō)： “六法精論，萬(wàn)古不移 ”。 從古至今，六法論也一直被人們運(yùn)用和發(fā)展延伸，并成為了中國(guó)古代美術(shù)理論最核心最有內(nèi)涵的準(zhǔn)則之一。下面根據(jù)水彩畫(huà)本身的特點(diǎn)結(jié)合六法論分別從水韻、彩韻、筆韻、形韻、雅韻五個(gè)方面來(lái)談?wù)勊十?huà)的水韻彩味，即水彩畫(huà)之美。 第一節(jié) 水韻 一般把水、色、時(shí)間作為水彩畫(huà)的三要素。對(duì)于剛剛接觸水彩畫(huà)的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，很好的掌握水彩畫(huà)的工具材料的性能尤其重要，本小節(jié)重點(diǎn)來(lái)說(shuō)說(shuō)水彩畫(huà) 中的水韻。 水和彩都是水彩畫(huà)的核心元素，合理的根據(jù)畫(huà)面的需要控制水分是畫(huà)好水彩畫(huà)的基本技能，同時(shí)也是最高深的技能，一幅好 的 水彩畫(huà)，關(guān)鍵在于水分控制的好與差。按照傳統(tǒng)的技法分，水彩畫(huà)有干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕結(jié)合法。畫(huà)面中如果水分太多，色彩就容易薄，不好塑造形體，容易失去對(duì)形的把控，水分太少，顏色就很重，畫(huà)面不輕快，又會(huì)失去水彩的味道。水彩畫(huà)中水的韻味千姿百態(tài)，不僅有水的流動(dòng)韻味，還有水的滲化韻味，水的沖洗韻味等多種效果。沒(méi)有水的水彩畫(huà)就不能算是真正意義的水彩畫(huà)，水關(guān)系到畫(huà)面的虛實(shí)、物體質(zhì)感的表現(xiàn)和黑白濃淡的畫(huà)面 表現(xiàn)。水彩畫(huà)離不開(kāi)水韻的表達(dá)，在我們的創(chuàng)作中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，要通過(guò)干濕對(duì)比來(lái)表現(xiàn)干濕流動(dòng)的效果，才能顯現(xiàn)水彩畫(huà)的水韻。一般畫(huà)水彩風(fēng)景時(shí)，遠(yuǎn)景用濕畫(huà)法，水分較多，顯示出虛和實(shí)的感覺(jué)，在畫(huà)近景用水較少，用干畫(huà)法，以便突出主體，畫(huà)面才能形成遠(yuǎn)近的對(duì)比，如果一張水彩畫(huà)都用過(guò)多的水或水分很少，則很