唐代詩人韓愈寫的一首春雨的詩

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一.唐代詩人韓愈寫的一首“春雨”的詩

早春呈水部張十八員外：韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。〖譯文〗皇城下著小雨把大地潮濕得松軟，小草鉆出地面遠看一片淺綠近看卻無。

一年之中最美的就是這早春的景色，它遠遠賽過了滿城煙柳的京晚春景?！键c評〗這首詩前兩行為寫景，一行寫小雨，一行寫草色。

經過細致觀看，比較，特別生動地寫出了京城早春景色的特點，后兩行抒情，認為早春景色大大超過晚春的景色，表達了的贊美之情。〖講析〗這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。

張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風格清爽自然，簡直是口語化的。

看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。

原來他的“平淡”是來之不易的。全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。

試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，其次天，你瞧吧，春來了。

雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗藗冃睦锪⒖滩紳M欣欣然的生意。

可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個認真，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高超的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。

而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。

受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？接近了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過多少倍。

由于，“遙看近卻無”的草色，是早春季節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不希奇了。

到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹人寵愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春季節(jié)的春草之色也是很嬌貴的?！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。

這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然

發(fā)現(xiàn)這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。

這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，由于已缺乏那一種新奇感。所以，詩人就在第三句轉折時提示說：“最是一年春好處?！?/p>

是呀，一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。

詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無的顏色。假如沒有鋒利深細的觀看力和超群的詩筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術美。

此幀用寫意的筆法，以純熟的技巧簡練地畫出了小鳥在柳枝上玩耍的生動情景，柳桿著淡墨，鳥則施以淡墨，四只小鳥各具神態(tài)，躍然紙上二月里，是早春。北方的春天不是太明顯的，冰雪雖化，寒冷猶存。

人們本著春捂秋凍的訓導，依舊裹著厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。但是正午的太陽，人們在寒冷中期盼了好久，疲乏地預備睡上一覺的時候，那春天才從清明節(jié)身后，趁你不經意，在天空明媚中，樹梢黃綠中，河水乍暖中，細雨飄灑中，在每一個角落里，跳了出來。

或許某一天早晨，當你路過時就會突然發(fā)覺那枯黃中有一抹新綠，你呼吸一口早晨猶寒的空氣，肯定會欣喜地喊起來：??！春天來了！這情景，便讓人想起朱自清的（春）：希望著，希望著，東風來了，春天的腳步近了。

那突如其來的感覺，就像有人猛然沖出來，冷不丁和你撞了個滿懷。春天來了，并不會在你驚異的時候停下來，停下來欣賞我們的心情，訴說幾分情感，而是頭也不回向前邁出腳步，在你感到新穎時候，地溜走了。

所以，生活中我們細細的品嘗煙雨朦朧、百花爭艷的時候，不曾留意到，那是春天作別的手，和你道別的揮舞。其實、春天早就來了，只是我們沒有察覺到。

就像少女的初戀，當隱模糊約朦朦朧朧有些說不清感覺的時候，在茫然尋求愛的時候，恰不知愛已經在身邊，而且這愛是最真實最珍貴的愛。春天就是這樣，并不是在那花草萌發(fā)的時刻萌發(fā)，也不是那煙雨朦朧里朦朧，不會那樣滋生，不會那樣遲緩，那樣拖拉，而是在蕭寒謝落中分散。

在萬物的復蘇里綻發(fā)。所以，春天不僅僅是鳥語花香，不僅僅是陽光明媚，更多的是感悟，是成長，是變幻，是要轉變全部的以往。

早春，盡管是寒冷的，單調的，不易被察覺，來的不露聲色，卻是最珍貴的。由于早春是孕育，是播撒，是盼望，全部的漂亮都是從這里啟程的，。

二.韓愈有一句詩是贊美春雨的,那是哪一句.

贊美春雨的是：最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

早春

韓愈

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

[譯文]

長安街上細小的春雨潤滑如酥，近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好季節(jié)，大大賽過滿城楊柳堆煙的暮春。

[講析]

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風格清爽自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。原來他的“平淡”是來之不易的。

全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，其次天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗藗冃睦锪⒖滩紳M欣欣然的生意?？墒钱斈銕е鵁o限喜悅之情走近去看個認真，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高超的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？

臨了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過多少倍。由于，“遙看近卻無”的草色，是早春季節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹人寵愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春季節(jié)的春草之色也是很嬌貴的?！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然

發(fā)現(xiàn)這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，由于已缺乏那一種新奇感。

所以，詩人就在第三句轉折時提示說：“最是一年春好處?！笔茄剑荒曛嬙谟诖?，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無的顏色。假如沒有鋒利深細的觀看力和超群的詩筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術美。

三.唐代詩人韓愈寫的一首“春雨”的詩

早春呈水部張十八員外：韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。〖譯文〗皇城下著小雨把大地潮濕得松軟，小草鉆出地面遠看一片淺綠近看卻無。

一年之中最美的就是這早春的景色，它遠遠賽過了滿城煙柳的京晚春景?！键c評〗這首詩前兩行為寫景，一行寫小雨，一行寫草色。

經過細致觀看，比較，特別生動地寫出了京城早春景色的特點，后兩行抒情，認為早春景色大大超過晚春的景色，表達了的贊美之情?！贾v析〗這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。

張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風格清爽自然，簡直是口語化的。

看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。

原來他的“平淡”是來之不易的。全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。

試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，其次天，你瞧吧，春來了。

雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里立刻布滿欣欣然的生意。

可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個認真，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高超的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。

而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。

受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？接近了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過多少倍。

由于，“遙看近卻無”的草色，是早春季節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不希奇了。

到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹人寵愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

“物以稀為貴”，早春季節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。

這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然

發(fā)現(xiàn)這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。

這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，由于已缺乏那一種新奇感。所以，詩人就在第三句轉折時提示說：“最是一年春好處。”

是呀，一年之計在于春，而春天的最好處卻又在早春。這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。

詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無的顏色。假如沒有鋒利深細的觀看力和超群的詩筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術美。

此幀用寫意的筆法，以純熟的技巧簡練地畫出了小鳥在柳枝上玩耍的生動情景，柳桿著淡墨，鳥則施以淡墨，四只小鳥各具神態(tài)，躍然紙上二月里，是早春。北方的春天不是太明顯的，冰雪雖化，寒冷猶存。

人們本著春捂秋凍的訓導，依舊裹著厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。但是正午的太陽，人們在寒冷中期盼了好久，疲乏地預備睡上一覺的時候，那春天才從清明節(jié)身后，趁你不經意，在天空明媚中，樹梢黃綠中，河水乍暖中，細雨飄灑中，在每一個角落里，跳了出來。

或許某一天早晨，當你路過時就會突然發(fā)覺那枯黃中有一抹新綠，你呼吸一口早晨猶寒的空氣，肯定會欣喜地喊起來：?。〈禾靵砹?！這情景，便讓人想起朱自清的（春）：希望著，希望著，東風來了，春天的腳步近了。

那突如其來的感覺，就像有人猛然沖出來，冷不丁和你撞了個滿懷。春天來了，并不會在你驚異的時候停下來，停下來欣賞我們的心情，訴說幾分情感，而是頭也不回向前邁出腳步，在你感到新穎時候，地溜走了。

所以，生活中我們細細的品嘗煙雨朦朧、百花爭艷的時候，不曾留意到，那是春天作別的手，和你道別的揮舞。其實、春天早就來了，只是我們沒有察覺到。

就像少女的初戀，當隱模糊約朦朦朧朧有些說不清感覺的時候，在茫然尋求愛的時候，恰不知愛已經在身邊，而且這愛是最真實最珍貴的愛。春天就是這樣，并不是在那花草萌發(fā)的時刻萌發(fā)，也不是那煙雨朦朧里朦朧，不會那樣滋生，不會那樣遲緩，那樣拖拉，而是在蕭寒謝落中分散。

在萬物的復蘇里綻發(fā)。所以，春天不僅僅是鳥語花香，不僅僅是陽光明媚，更多的是感悟，是成長，是變幻，是要轉變全部的以往。

早春，盡管是寒冷的，單調的，不易被察覺，來的不露聲色，卻是最珍貴的。由于早春是孕育，是播撒，是盼望，全部的漂亮都是從這里啟程的，。

四.韓愈描寫“春雨”的詩句有哪些

《早春呈水部張十八員外》韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！弊g文：京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這是一年中最美的季節(jié)，遠賽過綠柳滿城的春末。創(chuàng)作背景：此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。

當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情

非常好。

此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平靜了一場叛亂。穆宗特別興奮，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。

在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業(yè)中，他也卓有建樹。

因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而哀痛，而是興味盎然地迎接春天。此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。

張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，盼望觸發(fā)張籍的游興。

：這首詩刻畫細膩，造句美麗，構思新奇，給人一種早春季節(jié)潮濕、舒適和清爽之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無的顏色。

假如沒有鋒利深細的觀看力和超群的詩筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術美。表達布滿對春天的喜愛和贊美之情。

五.韓愈寫“春雨”的詩有哪些

韓愈寫“春雨”的詩有：《早春呈水部張十八員外》。是兩首七言絕句，是的經典作品之一，其中第一首廣為流傳。

一：作品原文：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

二：作品譯文：

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠賽過綠柳滿城的春末。

不要說官事冗雜，年紀老大，已經失去了少年時追逐春天的心情。請你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經很深。

二：創(chuàng)作背景：

此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情

非常好。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平靜了一場叛亂。穆宗特別興奮，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業(yè)中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而哀痛，而是興味盎然地迎接春天。

六.韓愈寫春雨的詩

早春呈水部張十八員外（其一首）韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細密而滋潤。

遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的景色，遠賽過綠楊滿城的暮春。

詩人運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風格清爽自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。

韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，精確?????地捕獲到了它的特點。造句清爽美麗。

與杜甫的“好雨知季節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

其次句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。

寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。

早春二月，在長安，冬天未過，春天還將來臨。但若是下過一番小雨后，其次天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。

看著它，心里立刻布滿欣欣然的生意。可是當帶著無限喜悅之情走近去看個認真，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。

詩人像一位高超的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。

而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。接下來的第3、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”

這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。

前兩句體察景物之精細已經令人贊揚，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最終，詩人還來個對比：“絕勝煙柳