第四章-園林藝術(shù)的基本原理

第四章園林藝術(shù)的基本原理

第一節(jié)形式美法則第二節(jié)中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)原理第三節(jié)園林造景藝術(shù)手法第四節(jié)園林空間藝術(shù)原理第五節(jié)園林色彩藝術(shù)構(gòu)圖

構(gòu)圖形式美的要素： 任何藝術(shù)形象都是由線條、圖形、體形、色彩等外在要素構(gòu)成的。

一、線條美；

二、圖形美；

三、體型美；

四、光景色彩美；

五、形式美法則與應(yīng)用第一節(jié)

形式美法則一、線條美：線條是構(gòu)成景物外觀的基本因素，是造園家的語言。用它可以表現(xiàn)起伏的地形線，曲折的道路線、婉轉(zhuǎn)的河岸線、美麗的橋拱線、豐富的林冠線，嚴整的廣場線、挺拔的峭壁線、豐富的屋面線。直線表達的含義長條橫直線---水平線的廣闊寧靜豎直線-------給人以上升、挺拔之感短直線-------表示阻斷與停頓虛線---------產(chǎn)生延續(xù)、跳動的感覺斜線---------使人聯(lián)想到山坡、滑梯的動勢和危機感。直線類合成的圖案和道路，表現(xiàn)出耿直、剛強、秩序、規(guī)則和理性用直線段組合成的圖形表現(xiàn)出耿直、秩序和理性

曲線表達的含義：園弧線-----豐滿拋物線-----動勢波浪線-----起伏懸鏈線-----穩(wěn)定螺旋線-----飛舞、歡快雙曲線-----和諧、優(yōu)美蛇行線-----自由放射線-----擴展回紋線-----上升、流動

弧形彎曲線代表著柔和、流暢、細膩和活潑曲線類型的審美特征豎直線讓人感覺挺拔、上升（引伸為偉大、崇高）1、線條美：平直線讓人感覺安寧、平靜（引伸為遼闊、遙遠）短粗線讓人感覺阻斷、停頓斜線讓人感覺滑動、跌落（引伸為危機）波浪線的起伏和變化拋物線的動勢螺旋線的的飛舞快樂放射線的擴散植物景觀中用直線組合的圖案（綠籬、行道樹等）可表現(xiàn)簡潔、現(xiàn)代、秩序、規(guī)則和理性線條美曲線則優(yōu)美、柔和、細膩、流暢、活潑、動感。二、圖形美圖形是由不同的線條采用不同的圍合方式而成的平面形，一般有規(guī)則式和自然式圖形兩類。規(guī)則式圖形的特征是穩(wěn)定、有序，有明顯的規(guī)律變化，有一定的軸線關(guān)系和數(shù)比關(guān)系，莊嚴肅穆，秩序井然。不規(guī)則圖形表達了人們對自然的向往，其特征是自然、流動、不對稱、活潑、抽象、柔美和隨意的。Contract規(guī)則圖形表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定和秩序感圓形非常愉快、溫暖、柔和、濕潤、有品格、開展半圓形溫暖、濕潤、遲鈍扇形銳利、涼爽、輕巧、華麗正三角形涼爽、銳利、堅固、干燥、強壯、收縮菱形涼爽、干燥、銳利、堅固、強壯、有品格、輕巧正方形堅固、強壯、質(zhì)樸、沉重、有品格、愉快長方形涼爽、干燥、堅固、強壯橢圓形溫暖、遲鈍、柔和、愉快、濕潤、開展流線型圖形的自然、不對稱、活潑、抽象、柔美和隨意性規(guī)則式圖形自然式圖形圖形美三、體形美

體形是由多種界面組成的實體，表現(xiàn)于山石、水景、建筑、雕塑、植物造型等。不同類型的景物有不同的體形美，同一類型的景物，也具有多種狀態(tài)的體形美。園林景物表現(xiàn)出的體形美人工修剪體形自然體形體形美四、光影色彩美1）色彩的感情特點：白色：純潔、高雅

黑色：靜穆、憂傷紫色：高貴、恐懼

藍色：沉著、冷酷紅色：熱情、歡樂

橙色：華麗、浮躁黃色：溫情、輕快

綠色：朝氣、環(huán)保人工色是指通過各種人工技術(shù)手段生產(chǎn)出來的顏色。自然色是指自然物質(zhì)所表現(xiàn)出來的顏色。半自然色是指人工加工過但不改變自然物質(zhì)性質(zhì)的色彩。2）園林色彩構(gòu)成要素：

⑴日月霞光⑵泉池水色⑶彩色草花地

園林色彩的⑷綠色草坪

構(gòu)成要素⑸色葉樹木⑹花木林⑺花灌木叢⑻建筑色彩⑼墻垣色彩光影色彩美煙云細柳5）朦朧美3）園林色彩配置要求⑴注意大面積色彩的配置；

天空背景地面花壇群園林的色彩大面積大草坪湖池水面廣場與園路色彩可艷麗色彩宜素雅⑵注意基調(diào)色的主導性配置；⑶適當應(yīng)用對比色和補色；⑷多用類似色調(diào)和園景顏色。色彩的對比五、形式美法則與應(yīng)用主體與從屬法則對稱與均衡法則對比與協(xié)調(diào)法則比例與尺度法則韻律與節(jié)奏法則比擬與聯(lián)想法則多樣與統(tǒng)一法則1.主體與從屬法則主體是空間構(gòu)圖的重心或重點，也起主導作用，其余的客體對主體起陪襯或烘托作用。這樣主次分明，相得益彰，才能共存于統(tǒng)一的構(gòu)圖之中。若是主體孤立，缺乏必要的陪體襯托，就形成孤家人了。如過分強調(diào)客體，則喧賓奪主或主次不分，都會導致構(gòu)圖失敗。所以，整個園林構(gòu)圖乃至局部都要重視這個問題。⑴主從關(guān)系因子

主：主體，是結(jié)構(gòu)核心；

賓：客體，是重要結(jié)構(gòu)部分；

陪：陪襯體，起烘托作用。⑵主從結(jié)構(gòu)原則

a.必須突出主體，不喧賓奪主

b.主體景物必須是結(jié)構(gòu)核心⑶主體突出方法

a.主體升高；

b.采用對比手法；

c.采用烘托手法用“夾景”法

d.占據(jù)中心位置；用“添景”法

e.占據(jù)視覺焦點；設(shè)置背景

f.孤立獨處。缺少變化沒有重點種植設(shè)計應(yīng)在需要的地方突出重點缺少變化沒有重點強調(diào)種植重點1）中軸對稱的手法：

在園林布局中，確定某個方向作為軸線，在軸線上安排主要景物，在主要景物兩側(cè)和對立面安排次要景物陪襯主景。2）主景升高的手法：

為使主景更加突出，而將主景置于較高處，猶如“鶴立雞群”。在園林中主建筑或主景物一般體量較大，或者安排在地勢較高的位置就是這種手法的運用。3）動勢向心的手法：

凡是四面環(huán)抱的空間，如水面、廣場、草坪等，在其周圍設(shè)置將要景物，往往形成向心的動勢，使其中間位置的景物有“眾望所歸”之感。4）空間構(gòu)圖重心：

把主景布置在園林空間的感覺重心上，包括規(guī)則式園林的幾何中心或者是自然式園林的構(gòu)圖重心上。5）漸變法：

像很多文學藝術(shù)作品中的手法一樣，通過園林景觀序列的布置，以序幕、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮最后到結(jié)局的順序，引出主景，起到“引人入勝”的效果。

2、對稱與均衡法則均衡是指園林布局中的前后、左右的輕重關(guān)系；自然界靜止的物體都遵循力學原理，以平衡的狀態(tài)存在，在園林布局中要求園林景物的體量關(guān)系應(yīng)符合這種平衡安定的概念即均衡。對稱均衡的布景常給人以莊重嚴整的感覺，規(guī)則式園林中多用不對稱均衡的布置給人以輕松、活潑、自由、變化的感覺，所以廣泛用于一些游憩性的自然式園林中。

園林布局中穩(wěn)定是指園林建筑、山石和園林植物等上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關(guān)系而言。在園林布局上，往往在體量上采用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩(wěn)定堅固感，如我國古典園林中塔和閣等；另外在園林建筑和山石處理上也常利用材料、質(zhì)地所給人的不同的重量感來獲得穩(wěn)定感，如在建筑的基部墻面多用粗石和深色的表面來處理，而上層部分采用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設(shè)置在山麓部分而給人以穩(wěn)定感。由這些現(xiàn)象中，人們產(chǎn)生了重心靠下、底面積大可獲得穩(wěn)定感的認識。對稱與均衡是形式美在量上呈現(xiàn)的美。對稱是以一條線為中軸，形成左右或上下在量上的均等。它是人類在長期的社會實踐活動中，通過學習對自身，對周圍環(huán)境觀察而獲得的規(guī)律，體現(xiàn)著事物自身結(jié)構(gòu)的一種符合規(guī)律的存在方式。而均衡是對稱的一種延伸，是事物的兩部分在形體布局上不相等，但雙方在量上卻大致相當，是一種不等形但等量的特殊的對稱形式。也就是說，對稱是均衡的，但均衡不一定對稱，因此，就分出了對稱均衡和不對稱均衡。（1）對稱均衡又稱靜態(tài)均衡，就是景物以某軸線為中心，在相對靜止的條件下，取得左右或上下對稱的形式，在心理學上表現(xiàn)為穩(wěn)定、莊重和理性。對稱均衡在規(guī)則式園林經(jīng)常地中常被采用。如紀念性園林，公共建筑前的綠化，古典園林前成對的石獅、槐樹，路兩邊的行道樹、花壇、雕塑等。對稱平衡對稱平衡的幾種形式對稱均衡小至行道樹的兩側(cè)對稱、花壇、雕塑、水池的對稱布置，大至整個園林綠地建筑、道路的對稱布局。對稱均衡布局的景物常常過于呆板而不親切。（2）不對稱均衡又稱動態(tài)均衡、動勢均衡。不對稱均衡創(chuàng)作法一般有以下幾種類型。a、構(gòu)圖中心法在群體景物之中，有意識的強調(diào)一個視線構(gòu)圖中心，而使其他部分均與其取得對應(yīng)關(guān)系，從而在總體上取得均衡感。b、杠桿均衡法又稱動態(tài)平衡法。根據(jù)杠桿力矩原理，使不同體量或重量感的景物置于相對應(yīng)的位置而取得平衡感。c、慣性心理法也稱運動平衡法。人在勞動實踐中形成了習慣性重心感，若重心產(chǎn)生偏移，則必然出現(xiàn)動勢傾向，以求得新的均衡。人體活動一般在立三角形中取得平衡。根據(jù)這些規(guī)律，在園林造景中就可以廣泛的運用三角形構(gòu)圖法，園林靜態(tài)空間與動態(tài)空間的重心處理等，它們均是取得景觀均衡的有效方法。

在園林綠地的布局中，由于受功能、組成部分、地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有必要做到絕對對稱形式，在這種情況下常采用不對稱均衡的手法。

不對稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構(gòu)成要素的虛實、色彩、質(zhì)感、疏密、線條、體形、數(shù)量等給人產(chǎn)生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構(gòu)圖。

不對稱均衡的布置小至樹叢、散置山石、自然水池；大至整個園林綠地、風景區(qū)的布局。給

人以輕松、自由、活潑變化的感覺。所以廣泛應(yīng)用于一般游息性的自然式園林綠地中。不對稱平衡3、對比與協(xié)調(diào)法則 對比與調(diào)和是運用布局中的某一因素（如體量、色彩、質(zhì)感等）程度不同的差異取得不同藝術(shù)效果的表現(xiàn)形式，或可稱是利用人的錯覺來互相襯托的表現(xiàn)手法。差異程度顯著的表現(xiàn)稱對比，能彼此對照互相襯托，更加鮮明地突出各自特點；差異較小的表現(xiàn)稱調(diào)和，使其彼此和諧，互相聯(lián)系，產(chǎn)生完整統(tǒng)一的效果。

對比是比較心理的產(chǎn)物。對風景或藝術(shù)品之間存在的差異和矛盾加以組合利用，取得相互比較、相輔相成的呼應(yīng)關(guān)系。協(xié)調(diào)是指明各景物之間形成了矛盾統(tǒng)一體，也就是在事物的差異中強調(diào)了統(tǒng)一的一面，使人們在柔和寧靜的氛圍中獲得審美享受。園林景象要在對比中求協(xié)調(diào)，在協(xié)調(diào)中有對比，使景觀豐富多彩，行動活潑，又風格協(xié)調(diào)，突出主題。

對比與協(xié)調(diào)只存在于統(tǒng)一性質(zhì)的差異之間，要在共同的因素，如體量大小，空間的開敞與封閉，線條的曲直，色調(diào)的冷暖、明暗，材料質(zhì)感的粗糙與細膩等，而不同性質(zhì)的差異之間不存在協(xié)調(diào)對比，如體量大小與色調(diào)冷暖就不能比較。對比的手法有形象的對比、體量、方向、空間、明暗、虛實、色彩、質(zhì)感的對比等。（1）形象的對比園林中構(gòu)成園林景物的線、面、體和空間常具有各種不同的形狀，在布局中只采用一種或類似的形狀時易取得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的效果即調(diào)和，相反則取得對比。園林布局中，形象的對比是多方面的。以短襯長，長者更長，以低襯高，高者更高，這都是形象對比的效果（2）體量的對比體量相同的物體，放在不同的環(huán)境中，給人的感覺也不同，放在空曠的廣場中，人覺其小，放在小室內(nèi)，會覺其大，這就是小中見大，大中見小的道理。園林布局中常采用若干小的物體來襯托一個大的物體，以突出主體，強調(diào)重點，如頤和園為襯托佛香閣的高大突出，在其周圍建了許多的小體量的廊

（3）方向的對比在園林的形體、空間和立面的處理中，常運用垂直和水平方向的對比，以豐富園景。如山水的對比，喬木和綠籬的對比等都是運用水平與垂直線條方向上的對比。（4）空間開閉的對比在空間處理上，開敞的空間和閉鎖的空間可形成對比。如園林綠地中利用空間的收放開合，形成敞景與聚景的對比，開朗風景與閉鎖風景共存于園林之中，相互對比，彼此烘托，視線忽遠忽近，忽放忽收，可增加空間的層次感，引人入勝。（5）明暗的對比由于光線的強弱，造成景物、環(huán)境的明暗，進而引發(fā)游人不同的感受。明，給人開朗活潑的感覺；暗，給人以幽靜柔和的感覺。明暗對比強的景物令人有輕快的、振奮的感受，明暗對比弱的景物則令人有柔和、沉郁的感受。由暗入明，感覺放松，由明入暗，感覺壓抑。（6）虛實的對比園林綠地中的虛實常指園林中的實墻與空間，密林與疏林、草地，山與水的對比等。虛給人以輕松感，實給人以厚重感；水中有小島，水體是虛，小島是實，形成虛實對比，產(chǎn)生統(tǒng)一中求變化的效果。園林布局應(yīng)做到虛中有實，實中有虛。（7）色彩的對比色彩的對比與調(diào)和包括色相和色度的對比與調(diào)和。色相的對比是指相對的兩個補色產(chǎn)生對比效果，而相鄰的兩個色相產(chǎn)生調(diào)和的效果；色度的對比與調(diào)和產(chǎn)生于顏色的深淺不同的變化，黑是深，白是淺，深淺變化即是黑到白之間的變化，深淺差異顯著的為對比，不顯著的則為調(diào)和。（8）質(zhì)感的對比在園林綠地中，可利用材料的質(zhì)感的光滑與粗糙形成對比，增強效果。如植物之間因樹種的不同而有粗糙與光潔、厚實與通透的不同，建筑材料則更是如此，如墻面的處理，未經(jīng)處理的墻面粗糙，抹了灰漿的墻面則很光滑。4、比例與尺度法則比例與尺度是園林綠地構(gòu)圖的基本概念。比例有兩方面的含義：一是園林景物整體或某個局部構(gòu)件本身的長、寬、高比例；二是園林景物整體與局部或局部之間空間形體、體量大小的關(guān)系。尺度指的是景物、建筑物的整體和局部構(gòu)件與人或人所習見的某些特定標準的大小關(guān)系。比例和尺度直接影響園林綠地的布局和造景。某些幾何形體本身即具有良好的比例，在園林中的應(yīng)用容易吸引人的注意。園林的整體或某個園林景物的整體和局部之間往往也需要遵從一定的比例方可獲較好的藝術(shù)感染力，如小園中的建筑、水體往往體量也較小。從尺度出發(fā)，一般要求景物或設(shè)施的大小應(yīng)符合人的使用習慣和習見的標準度量，有時為了獲得某些特殊感受，也可適當縮小或放大尺度，如在園林中的人工造景尺度超越人們習慣的尺度，可使人感到雄偉壯觀，相反則可使人感到小巧緊湊，自然親切。放大或縮小尺度都有一個限度，過分的處理反而會取得不好的效果。）在園林造景中常運用的方法：1）單位尺度引進法：引用人們所熟悉的景物作為尺度標準，來確定群體景物的相互關(guān)系，得出合乎規(guī)律的園林景觀。2)人的習慣尺度法：以人體各部分尺寸及其活動習慣規(guī)律為準，來確定風景空間及各景物的具體尺度3)景物與空間尺度法：景物與環(huán)境尺度的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一規(guī)律4)模度尺設(shè)計法：運用好的數(shù)比或美的圖形作為基本模度取得具有模度倍數(shù)關(guān)系的空間。1：1具有端正感1：1.68（黃金比例）具有穩(wěn)健感1：1.414具有豪華感1：1.732具有輕快感1：2具有俊俏感1：2.236具有向上感景物本身寬與高的比例不同給人的感受也不同比例與尺度在大空間里賞景會有雄偉、壯觀之感在習慣大小的空間里賞景會感到自然、舒適在小于習慣尺度空間里有親切、趣味感

5、節(jié)奏與韻律法則節(jié)奏和韻律是聽覺藝術(shù)的用語。稱為音樂的聲響具有節(jié)奏和韻律。自然界的許多現(xiàn)象，常是有規(guī)律和重復出現(xiàn)的，給人一種節(jié)奏感，園林綠地中也強調(diào)這種感覺，特別是在連續(xù)的風景構(gòu)圖中，節(jié)奏和韻律是取得多樣統(tǒng)一的重要手法。節(jié)奏是以統(tǒng)一為主的重復變化，韻律是以變化為主的多樣統(tǒng)一。園林構(gòu)圖單體有規(guī)律的重復，有組織的變化，在序列重復中產(chǎn)生節(jié)奏，在節(jié)奏變化中產(chǎn)生韻律。園林綠地構(gòu)圖的韻律節(jié)奏方法很多，常見的有：簡單韻律、交替的韻律、起伏曲折韻律、擬態(tài)韻律。

韻律的重復形式簡單重復的韻律：a、a、a、a……式累進重復的韻律：a、2a、3a、4a……式交替重復的韻律：a、b、a、b……式擬態(tài)重復的韻律：ab、ac、ab、ac……式節(jié)奏abaabc韻律的重復形式示意（1）簡單韻律在連續(xù)的風景構(gòu)圖中，由同種因素等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如行道樹，等高等寬的階梯等。(2)交替韻律由兩種以上因素交替等距反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如兩樹種的行道樹，兩種不同花壇交替等距排列，一段踏步與一段平臺交替等。(3)漸變韻律園林布局連續(xù)重復的部分，在某一方面作規(guī)則的逐漸增加或減少所產(chǎn)生的韻律。如體積的大小，色彩的濃淡，質(zhì)感的粗細等，也稱之為漸層。

(4)起伏曲折韻律表現(xiàn)在連續(xù)布置的山丘、建筑、道路、樹木等起伏曲折變化遵循一定的節(jié)奏規(guī)律。（5）擬態(tài)韻律既有相同因素又有不同因素反復出現(xiàn)的連續(xù)構(gòu)圖。如外形相同的花壇布置不同的花卉。（6）交錯韻律即某一因素作有規(guī)律的縱橫穿插或交錯的連續(xù)構(gòu)圖，節(jié)奏和韻律是多方向的。如空間的一開一合，一明一暗，景色的鮮艷素雅，熱鬧，幽靜所產(chǎn)生的節(jié)奏感。6、比擬與聯(lián)想法則（1）摹擬摹擬自然山水，創(chuàng)造小中見大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但這種摹擬不是簡單的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹擬，而是經(jīng)過藝術(shù)加工的局部的摹擬。（2）對植物的擬人化運用植物的擬人化特性美、姿態(tài)美給人以不同的感染而產(chǎn)生比擬聯(lián)想，如松、竹、梅為“歲寒三友”，象征不畏嚴寒、堅強不屈、氣節(jié)高尚，梅、蘭、竹、菊為“四君子”，楓——晚秋更紅，荷——出淤泥而不染等。（3）運用建筑，雕塑的造型這些造型常與歷史事件、人物故事、神話小說、動植物形象相聯(lián)系，使人產(chǎn)生藝術(shù)聯(lián)想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞門、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各種雕塑等。（4）遺址訪古參觀神化傳說或歷史故事的遺址或模擬遺址時，自然會聯(lián)想到當時的情景，給人以多方面的教益。如杭州岳墳、靈隱寺、武昌的黃鶴樓、成都武侯祠、杜甫草堂等。（5）風景題名題詠好的題名題詠不僅可以對景起畫龍點睛的作用，而且含義深、韻味濃、意境高，能使游人產(chǎn)生詩情畫意的聯(lián)想。如平湖秋月，曲院風荷，荷風四面亭，看松讀畫軒等。7、多樣與統(tǒng)一法則

這是形式美的基本法則，其主要意義是要求在藝術(shù)形式的多樣變化中，要有其內(nèi)在的和諧與統(tǒng)一關(guān)系，要顯示形式美的獨特性，又具有藝術(shù)的整體性。多樣而不統(tǒng)一，必然雜亂無章；統(tǒng)一而無變化，則呆板單調(diào)。多樣統(tǒng)一還包括形式與內(nèi)容的變化與統(tǒng)一。單調(diào)缺乏變化的種植令人感覺眼花繚亂的種植種植設(shè)計中的多樣性既不能單調(diào)也不能過火整體統(tǒng)一重復種植a與“a”在形式上統(tǒng)一，b與“b”在質(zhì)地上統(tǒng)一。使觀賞者在通過一種種植單元到達另一種種植單元時具有視覺上的安全感，體現(xiàn)統(tǒng)一與整體。變化與統(tǒng)一法則：形式與內(nèi)容的變化統(tǒng)一局部與整體的多樣統(tǒng)一風格多樣與統(tǒng)一形體的多樣統(tǒng)一圖形線條的多樣與統(tǒng)一材料與質(zhì)地的變化與統(tǒng)一線條紋理的變化與統(tǒng)一第二節(jié)中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)原理

一、造園之始，意在筆先。

指在造園前，應(yīng)該根據(jù)園林的性質(zhì)、地位，確定園林的構(gòu)思，造園意圖、指導思想等內(nèi)容。二、相地合宜，構(gòu)園得體 是《園冶》——相地篇中的話，是指要根據(jù)園林的性質(zhì)選擇合適的園林用地，才能取得很好的園林效果。在現(xiàn)在的意義在于選擇合適作為園林用地的土地規(guī)劃成園林，不占田地和好地。

三、因地制宜、隨勢生機 順應(yīng)現(xiàn)狀的改造和規(guī)劃設(shè)計，才能取得良好的景四、巧于因借，精在體宜

指園林景色不要只局限于園林內(nèi)部，而要善于借景，把自然界的美景，周邊環(huán)境中的美景組織到園林中來，使之成為園林景色的一部分。 借景可分為“遠借、鄰借、仰借、府借、因時因地而借”。觀效果?！案叻接屯づ_，低凹可開池鑿”，“得景隨形”。

五、欲揚先抑，柳暗花明 在園林中善于運用障景和分景的手法，拉長游覽路線，造成明暗、虛實的前后對比的效果，形成心理的反差。

六、起結(jié)開合，步移景異 指要善于使用園林空間的開合對比，使用不同空間的轉(zhuǎn)換達到移步換景的目的。

七、文景相依、詩情畫意 園林中要有文化內(nèi)涵，用石刻、匾額、對聯(lián)等形式對園林景色進行點題。達到“文以景生，景以文傳”的目的。八、小中見大，咫尺山林：用模擬和縮寫的手法模擬自然，創(chuàng)造咫尺山林，小中見大。九、雖由人作，宛自天開：順應(yīng)自然，利用自然和仿效自然，“巧奪天工”。十、胸有丘壑，統(tǒng)籌全局：中國造園是移天縮地的過程，如寫文章要胸有成竹一樣，造園者要胸有丘壑，統(tǒng)籌兼顧，一氣呵成，才能創(chuàng)造出“雖由人作，宛自天開”的風景園林總體景觀。第三節(jié)園林造景藝術(shù)手法一、主景、配景與背景（一）主景1.主景的類別與性質(zhì)：⑴全園主景：在主景區(qū)是所在空間的

景觀核心⑵局部主景：在其他景區(qū)視覺焦點2.突出主景的方法

⑴主體升高⑵在視線焦點⑶在動勢中心⑷采用對比⑸利用夾景、框景（一）主景（二）配景1.類別：樹、石、小品。2.作用：陪襯、烘托主景。3.方法

⑴補充法：采用相同材質(zhì)的配景，對主景進行補充和加強，從而突出主景。

⑵反襯法：用不同材質(zhì)的配景，并以與主景相反的方式布置，從反面突出主景。（三）背景1.類別：墻面、水面、草坪、林緣、園山、天空。2.作用：從主景背面襯托。3.方法⑴單純化處理；簡化背景的構(gòu)成要素。⑵簡繁對比法；以簡襯繁，或以繁托簡。⑶用靜態(tài)景物；不要用動態(tài)景物作背景。二、抑景與揚景欲揚先抑，在入口處設(shè)障景、對景和隔景。障景實例——北京北海九龍壁障景

障景的概念

抑景又稱“障景”，是在園林入口處安排一些景物，將全園風景作適當?shù)恼谘冢庥谝挥[無余的抑景手法。這也是東方園林的藝術(shù)傳統(tǒng)。

障景的材料

障景是我國園林起景部分常用的傳統(tǒng)手法。起手部分的障景可以運用不同題材來完成。

(1)這種屏障如果是疊石壘土而形成的小山，叫山障

(2)運用植物題材，例如一片樹叢，就可以叫做樹障

(3)運用建筑題材，通常在宅園，往往要經(jīng)過轉(zhuǎn)折的廊院才來到園中，叫做曲障

三、實景與虛景：通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成觀賞視覺的清晰與模糊，并通過虛實對比、虛實交替、虛實過度創(chuàng)造豐富的視覺感受。

煙雨樓在人的觀景視線前，設(shè)障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景和賞景范圍，從而達到深遠的層次的美感，也是在大環(huán)境中摘取局部景點加以觀賞的手法。四、夾景與框景：五、漏景1.漏景是用某種稀疏分隔物透漏攝取另一空間景致的造景手法。也可以將某種稀疏分隔物攝取到的另一空間景致叫作漏景。2.應(yīng)用方式：⑴漏窗漏景：用各種漏窗、花窗、博古窗取景。⑵非漏窗漏景：如用竹籬笆、欄桿式墻、或稀疏喬木林帶透漏取景。造景手法是否有框取景特點景觀效果框景必有完全攝取清清楚楚漏景不一定有不完全攝取隱隱約約框景與漏景的關(guān)系利用改變地形建筑高低，改變?nèi)说囊朁c位置而產(chǎn)生各種仰視和俯視的視覺效果。瞿塘峽峽谷六、俯景與仰景：七、內(nèi)景與借景：內(nèi)景是以內(nèi)觀為主，借景是借外景來豐富賞景內(nèi)容。八、季相造景：利用四季變化創(chuàng)造四時景觀，在風景園林中被廣泛應(yīng)用。如花，春桃、夏荷、秋菊、冬梅，樹，春柳、夏槐、秋楓、冬柏，山石，春用石筍、夏用湖石，秋用黃石，冬用宣石（英石）。第四節(jié)園林空間藝術(shù)原理園林空間藝術(shù)布局的目的在于構(gòu)成一個既完整又有變化的美好境界。常從靜態(tài)、動態(tài)兩方面進行空間藝術(shù)構(gòu)圖。一、靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖（一）概念：靜態(tài)空間藝術(shù)是指相對固定空間范圍內(nèi)的審美感受。（二）靜態(tài)空間類型1.

按活動內(nèi)容分：居住空間、游覽觀光空間、安靜休息空間、體育活動空間等2.

按地域特征分：山岳空間、臺地空間、谷地空間、平地空間等3.

按開朗程度分：開朗空間、半開朗空間和閉鎖空間等4.按構(gòu)成要素分：綠地空間、建筑空間、山石空間、水域空間等；5.

按空間大小分：超人空間、自然空間和親密空間；6.

按形式分：規(guī)則空間、半規(guī)則空間和自然空間；7.

根據(jù)空間的多少分：單一空間和復合空間等。（二）靜態(tài)空間類型（三）靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖1、靜態(tài)空間的視覺規(guī)律（1）景物的最佳視距（2）視域2、不同視角的風景效果（1）俯視風景（2）平視風景（3）仰視風景仰視風景（1）最宜視距

正常人的清晰視距為25－30cm，明確看到景物細部的視野為30－50m，能識別景物類型的視距為250－270m，能辨認景物輪廓的視距為500m，能明確發(fā)現(xiàn)物體的視距約為1200－2000m，但這已經(jīng)沒有最佳的觀賞效果。至于遠觀山巒、俯瞰大地、仰望太空等，則是暢觀與聯(lián)想的綜合感受了。利用人的視距規(guī)律進行造景和借景，將取得事半功倍的效果。清晰視距25－30cm

明確看到景物細部30－50m識別景物類型250－270m識別景物類型250－270m辨認景物輪廓500m明確發(fā)現(xiàn)物體1200－2000m（2）最佳視域

人的正常靜觀視場、垂直視角為1300。，水平視角為l600。但按照人的視網(wǎng)膜鑒別率，最佳垂直視角小于300，水平視角小于450，即人們靜觀景物的最佳視距為景物高度的2倍，寬度的1.2倍。以此定位設(shè)景則景觀效果最佳。但是，即使在靜態(tài)空間內(nèi)，也要允許游人在不同部位賞景。建筑師認為，對景物觀賞的最佳視點有三個位置，即垂直視角為180（景物高的3倍距離）、270（景物高的2倍距離）、450（景物高的3距離）。如果是紀念雕塑，則可以在上述三個視點距離位置為游人創(chuàng)造較開闊平坦的休息場地最佳視域①仰視高遠

一般認為視景仰角分別為大于450、600、800、900時，由于視線的消失程度可以產(chǎn)生高大感、宏偉感、崇高感和危嚴感。若＞900

，則產(chǎn)生下壓的危機感。這種視景法又叫蟲視法。在中國皇家宮苑和宗教園林中常用此法突出皇權(quán)神威，或在山水園中創(chuàng)造群峰萬壑、小中見大的意境。如北京頤和園中的中心建筑群，在山下德輝殿后看佛香閣，則仰角為620

，產(chǎn)生宏偉感，同時，也產(chǎn)生自我渺小感。仰視高遠在山下德輝殿后看佛香閣，則仰角為620

，產(chǎn)生宏偉感，同時，也產(chǎn)生自我渺小感。

仰視高遠②俯視深遠

居高臨下，俯看大地，為人們的一大游興。園林中也常利用地形或人工造景，創(chuàng)造至高點以供人俯視。繪畫中稱之為鳥瞰。俯視也有遠視、中視和近視的不同效果。一般俯視角＜450、＜300

、＜200時，則分別產(chǎn)生深遠、深淵、凌空感。當＜900時，則產(chǎn)生欲綴危機感。登泰山而一覽眾山小，居天都而有升仙神游之感。也產(chǎn)生人定勝天感。俯視深遠俯視深遠俯視深遠③中視平遠

以視平線為中心的30。夾角視場，可向遠方平視。利用或創(chuàng)造平視觀景的機會，將給人以廣闊寧靜的感受，坦蕩開朗的胸懷。因此園林中常要創(chuàng)造寬闊的水面。平緩的草坪、開敞的視野和遠望的條件，這就把天邊的水色云光，遠方的山廓塔影借來身邊，一飽眼福。中視平遠中視平遠二、動態(tài)序列的藝術(shù)布局（一）園林空間的展示程序1.一般程序：兩段序（起景——高潮）三段序（起景——高潮——結(jié)景）。2.循環(huán)序列：采用多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點劃分，分散式游覽路線的布局方法。3.專類序列：以專類活動內(nèi)容為主的專類園林，如植物園、動物園等。序景尾景Ⅰ起景段Ⅱ高潮段起承轉(zhuǎn)合起景發(fā)展轉(zhuǎn)折高潮二段式風景序列構(gòu)成示意圖一般序列--兩段式三段式風景序列構(gòu)成示意圖序景尾景轉(zhuǎn)折起（合）合承承轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)合（起）起景發(fā)展轉(zhuǎn)折高潮收縮結(jié)景Ⅰ起景段Ⅱ高潮段Ⅲ結(jié)景段一般序列--三段式2．循環(huán)序列

為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林或風景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點劃分（也分主次景區(qū)），分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬游人的活動需求。因此現(xiàn)代綜合性園林或風景區(qū)系采用主景區(qū)領(lǐng)銜，次景區(qū)輔佐，多條展示序列。各序列環(huán)狀溝通，以各自入口為起景，以主景區(qū)主景物為構(gòu)圖中心。以綜合循環(huán)游覽景觀為主線以方便游人，滿足園林功能需求為主要目的來組織空間序列，這已成為現(xiàn)代綜合性園林的特點。循環(huán)序列循環(huán)序列（二）園林道路系統(tǒng)布局的序列類型園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導游職能。一般道路系統(tǒng)組織類型有串聯(lián)式、并聯(lián)式、放射式、環(huán)行式、多環(huán)式和分區(qū)式。（三）風景序列創(chuàng)造手法1、風景序列的斷續(xù)起伏2、風景序列的開與合3、風景序列的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)景觀序列的形成要運用各種藝術(shù)手法，而這些手法又多半離不開形式美法則的范圍。同時，對園林的整體來說固然存在著風景序列，然而在園林的各項具體造型藝術(shù)上，也還存在著序列布局的影子，如林蔭道、花壇組、建筑群組、植物群落的季相配植等。1．風景序列的主調(diào)、基調(diào)、

配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)

風景序列是由多種風景要素有機組合，逐步展現(xiàn)出來的，在統(tǒng)一基礎(chǔ)上求變化，又在變化之中見統(tǒng)一，這是創(chuàng)造風景序列的重要手法。以植物景觀要素為例，作為整體背景或低色的樹林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)，處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過渡樹種為轉(zhuǎn)調(diào)。主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)2、風景序列的起結(jié)開合

作為風景序列的構(gòu)成，可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間，無論是單一的還是復合的，總應(yīng)有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴大或分支為開，水之溪流又為合。這和寫文章相似，用來龍去脈表現(xiàn)水體空間之活躍，以收放變換而創(chuàng)造水之情趣，這種傳統(tǒng)的手法，普遍見之于古典園林之中。例如北京頤和園的后湖，承德避暑山莊的分合水系。3.風景序列的斷續(xù)起伏

這時利用地形地市變化而創(chuàng)造風景序列的手法之一。多用于風景區(qū)或郊野公園。一般風景區(qū)山水起伏，游程較遠，將多種景區(qū)景點拉開距離，分區(qū)段布置，在游步道的引導下，景序斷續(xù)發(fā)展，游程起伏高下，從而取得引人入勝、漸入佳境的效果。

風景序列的斷續(xù)起伏風景序列的斷續(xù)起伏風景序列的斷續(xù)起伏4、園林植物景觀序列的季相與色彩布局：利用植物個體與群落在不同季節(jié)的外形與色彩變化。按花期順序布置：根據(jù)不同植物開花時間上的早遲差異，