中國民族樂器的音色內涵

10中國民族樂器的音色內涵民族樂器的音色內涵：〔一〕吹管樂器：旋律的開發(fā)。漢晉風度：世俗情調塤：巫術里的悲鳴蕭：書齋里的吟誦笛：原野里的唱歌管：場院里的哀歡笙：樂隊里的溶劑〔二〕打擊樂器：節(jié)奏的奠定商周精神：貴族氣派鼓：大將軍的號令編鐘：王公貴族的聲氣編磬：大家閨秀的風韻〔三〕 彈撥樂器：多彩的鋪飾盛唐氣象：都市風采琴：老者的蒼涼瑟：壯士的深摯箏：青年的爽利三弦：騎手的放達阮：文人的溫厚琵琶：小家碧玉的絮語〔四〕拉弦樂器：：韻律的深化明清意趣：地方風味二胡：南國的溫婉纏綿京胡：北方的高亢激越板胡：西部的洪亮闊遠墜胡：中原的粗暴喧鬧音樂的歷史內涵和審美韻味的感受和理解?！惨弧?〔打〕敲擊樂器：節(jié)奏的奠定，故必定地帶有那個時代的精神特征和審美風格。〔1〕 商周精神：貴族氣派那個時代樂器的主力軍?！对娊?jīng)》中提到的樂器名目近30種。在這類樂器最重要的、最具音樂的先秦音樂靈魂。就是自然導致樂器的一些變化，打算了一些特征。的人力物力去爭論其規(guī)律,使其到達如此超群的步。情趣的最集中的表達為先秦樂器中的主體。鼓：大將軍的號令整個樂隊進展的步伐。4400100.4外表飾有彩繪。原蒙鱷魚皮，已朽壞，此鼓為夏代作品。有度、秩序井然的作用。仿佛一個指揮假設度、一令千鈞的大將軍。編鐘：王公貴族的聲氣陶鐘，長方形，中空，有手柄，形制頗類似商代的鐘。然而在“純銅時代”和“”先后消滅過銅鐘，才使鐘真正具備了音樂673665高的樂音?！案桤姟敝Q。它的音色冷靜而又動聽，厚實而又短促有力，穿透力強，是一種極富音響魅力的樂器。輝煌和典麗，給人以奇特的夢想和沉醉。編磬：大家閨秀的風韻先秦時另一種演奏旋律的敲擊樂器是編磬。編磬大致始形成于商代，一般細潤，有如叮咚之玉聲，音色美麗動聽。編磬多為石制；外形是板狀，是實體，無空腹共鳴腔。玉石的質料使磬的聲陰柔之美。在器樂合奏《月兒高》《平湖秋月》等樂曲中，就用了編磬這一樂器。注解：〔二〕是由另一類樂器——吹管樂器完成的。漢晉風度：世俗情調65演奏旋律較強的樂曲。塤：巫術里的悲鳴的一種。7000——呈筒形，僅頂端有一吹孔塤；呈橢圓形，頂端有一吹孔外，旁邊還有一音孔，為二孔塤、、、、、、到商代進展為六孔塤。直到漢代才消滅七孔塤。現(xiàn)在用的是天津音樂學院和美術學院研制的九孔陶塤，可以演奏出21個音；體積上說有大塤和小塤；大塤發(fā)音淺薄、低厚。小塤發(fā)音較高、較亮，適宜于悲壯、哀怨之類人的心情。。它的樂曲有〈頌樂〉〈雅樂〉〈巫風〉等等。蕭：書齋里的吟誦那時的蕭為單管的言蕭、交〔應為竹字頭下面一個交，字典里有〕蕭。后來人們”雌雄蕭“13等的細竹管依次排列而成。特別是弱奏時的余音，裊裊不絕，給人”如怨如慕，如泣如訴”之感。中音區(qū)音色使用中、低音區(qū)。笛：原野里的唱歌7000六孔，與今日的笛僅只一孔之差。時亮而不剛，弱時柔而不澀，適合于演奏疏闊、細膩、美麗的抒情樂曲。在演奏風格上，笛的旋律功能極強，是民族器樂中的主要旋律樂器之一。管：場院里的哀歡〔今伊朗〕。西漢時已西域的龜茲流傳；到仍為雅樂的主要旋律樂器?！不蝈a、鉛、竹〕制的桿子兩局部組成，桿上共八個按音孔，第七孔后出。普遍；其低音區(qū)較寬,發(fā)音淺薄渾厚而略帶嘶啞和鼻音。中音區(qū)發(fā)音高亢光明；則出音轉調就越緩慢，音色也越深厚質樸。質樸、略帶嘶啞的音色，有一種真摯動人的韻味。笙：樂隊里的溶劑發(fā)兩個、三個始終到九個音。笙是一個很好的伴奏樂器和合奏樂器。它的音響具有很強的協(xié)調性,音色甜蜜松軟、甜蜜。注解：(三)彈撥樂器：多彩的鋪飾彈撥樂器作出的主要奉獻是對音樂的鋪飾，使音樂的音色更繁富密麗。盛唐氣象：都市風采和審美情趣的最直接表現(xiàn)。器樂進展的趨向則表現(xiàn)為追求音樂顏色的繁富和鋪”的演奏效果，正好能夠滿足此時音樂對細膩的顏色的需求，從而成為這一的時代的樂器家族的主體。琴：老者的蒼涼“琴”或“瑤琴”。去勢。大體上說，唐以前為大琴，宋時為中琴，明清為小琴。古琴琴身為一扁長形音箱，頭部比尾部稍寬、稍厚。正面為面板，反面為底板。外表呈拱形，琴首端有弦孔；琴尾為橢圓形邊，在腰、項處兩旁有月牙形凹入處，外形與面板同，但不作拱形，開有兩個出音孔。弦側面板上嵌有13個螺鈿或玉石制作的徽，用以標記音位。適合用于上層學問者的日常演奏,目的在自娛。古琴的演奏風格是緩慢、沉著、略帶矜持；表現(xiàn)的是深深的感慨和嘆息；假設把它比較為人，則它應當是一位飽經(jīng)滄桑、淺薄穩(wěn)重的藹然老者。瑟：壯士的深摯〕出土的瑟，是目前所知年月最早的實物。西漢馬王堆一號直接的物證。古代瑟的形制，《清稗類鈔》中有記載：瑟，前廣后狹，面圓底平,中高,首尾下。通體桐木黑漆；身繪云龍，首尾繪錦，邊繪云。梁用紫檀，弦孔用螺蚌為飾。但至南北朝時已經(jīng)失傳，唐宋以來在形制、張弦、調弦方面已有較大的不180---19025弦；小瑟長120厘米，16弦。北京中國音樂爭論所珍藏的一張是清代早期制209“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”即如此。毅，淺薄執(zhí)著。箏：青年的爽利箏。箏最初為5弦，經(jīng)過9弦的過渡，到戰(zhàn)國末期為12弦箏；后經(jīng)八百多年的131314151619212526箏體長2米左右，共鳴箱較大，使用絲弦，發(fā)音嚴峻、雅致；小箏體長1.3—1.5米，共鳴箱較小，使用絲弦，發(fā)音動聽光明，中低音區(qū)的音色與大箏相像,只是稍硬；鋼弦箏大小與小箏相像，只是使用鋼絲弦，故發(fā)音清亮華美。才。莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”。三弦：騎手的放達弦子”，最初形成于秦朝。三弦首先在北方使用，在四川廣元羅家初三弦向南方傳布，其中江、浙、閩尤為盛行。強，中音區(qū)洪亮而且富有力度，高音區(qū)堅實、動聽。三弦產生于建筑長城的勞工，后流行在北方的軍隊和役夫中,故其風格必定的騎手那種自由奔放、勇武有力的性格特征。阮：文人的溫厚柔中寓鋼。阮最早消滅于西漢。武帝時，張騫出訪烏孫國〔今烏孜別克族〕,烏孫王欲與漢通婚，武帝便將公主嫁其。出嫁前，武帝令樂工參照當時的樂器，制作了抱“秦琵琶”。到晉時，由于“竹林七賢”中的阮咸最擅長彈奏這種樂器，使之流行起來；以至到唐武則天時,便直接用阮咸之名稱呼這種樂器了；到宋代始簡稱為“阮”。主要用于清商樂和西涼樂。4弦13柱已算定型。直到本世紀504鼓聲，咚咚作響，直達心底。小阮是高音樂器，發(fā)音動聽、光明；中阮為中音堅實、雄厚而有力；低阮是低音樂器,發(fā)音淺薄而低厚。通達的文人，儒雅溫厚，文思靈敏，才華恒溢。琵琶：小家碧玉的絮語“批把”或“枇杷”,后來人們用“琴”字頭才寫成“琵琶”。其本義，據(jù)劉熙《釋名》，“批把”是指兩種演奏手法，“推手前曰批，引手卻曰把”，故以為名。漢晉時的琵琶是指稱為——4曲項琵琶梨形曲項的形制特點和發(fā)音特點，改撥子彈奏為用手彈奏，音位在4弦4相的根底上又設了10品，演奏的姿勢也由橫彈改為豎彈，使琵琶的形制41013306136186182425281297.26〔皮制，為保護面板之用〕，43120紋飾，精巧高雅，富有韻味。飽滿，第四弦則純厚綿長。全部音域可分高中低三個音區(qū)。低音區(qū)余音較長，有抒情韻味，假設使用吟揉奏法，則效果更好。中音區(qū)發(fā)音清朗、美麗，最富于琵琶明凈、富有彈性，具有美麗輕快的抒情風格；強奏時雖然音量不會加得很大，但發(fā)音變得扎實、沉穩(wěn)，作多弦彈奏時能給人一種威勢和魄力。多彩，儀態(tài)萬千。注解：〔四〕拉弦樂器：韻律的深化備。明清意趣：地方風味那時有一種叫“軋箏”的樂器，是從彈撥樂器箏改制而成的。稍后，又從北方少數(shù)根本定型，類似于現(xiàn)在的龍頭二胡了。清代，胡琴又有了各種變體，漸漸形成了拉弦樂器的家族體系，其中最主要的有二胡〔包括高胡、中胡〕京胡、板胡和墜的劇種單獨進展演化,形成了不同品種各具特有的地方顏色和風格。二胡：南國的溫婉纏綿胡為“南胡”。兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。當時二胡為竹制琴桿，筒狀琴筒，無千斤,76能與它長期伴隨著南國的音樂和戲曲得以進展的歷史有關。其適合于演奏美麗如歌的旋律，其效果極為動人。干澀、緊急甚至鋒利的音，音量還是不大。放的旋律可多用外弦，而哀婉纏綿低回的旋律則宜多用內弦。20它首先在廣東音樂和粵劇中使用,擔當主奏樂器，故也稱“粵胡”。高胡的音合于演奏抒情、活潑、華美的旋律。發(fā)音比較明快圓脫,適宜于表現(xiàn)思念、渴望、溫婉纏綿之情加上它那富有彈性的音響、如歌的旋律，有一種令人無法無視的蕩魂的美。京胡：北方的高亢激越影響到京胡的。從起源上說，京胡亦來自胡琴，是胡琴進展到后期的一個分支.在乾隆五十與風格的時候，經(jīng)過樂工改制而漸漸產生了京胡。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調門，還有蒙蟒皮的，而且用的是軟弓子〔不張緊弓毛〕，30京胡。京胡的音色動聽、光明、純潔、圓潤，出音靈敏快速、干脆利落，既可表現(xiàn)高亢激越之情，亦可表現(xiàn)沉痛哀郁之態(tài)。其發(fā)音穩(wěn)實、集中對勁，穿透力強，極富表情效果。高調京胡筒子較小，發(fā)音亮而實，多用于伴奏高亢激越的唱腔，能多用來為二黃、反二黃的唱段伴奏,能加強抒情的力度，突出吟詠低回的效果。響效果和音色特征。由于京胡是伴隨著京劇產生和進展的,所以，京胡的音色直接與京劇唱腔的一顆明星了。板胡：西部的噴亮闊遠而漸漸形成的。由樂工在胡琴的根底上改制而成，又稱“梆胡”、“秦胡”、“胡呼”“大弦”。板胡的獨特音色主要由琴筒產生,它是板胡的共鳴箱。琴筒的壁用堅硬的椰音渾厚，音量大；鋼絲弦發(fā)音則較為干凈、光明，泛音清楚。不同品種的板胡音色也很不一樣。高音板胡琴筒較小，使用鋼絲弦，故發(fā)音高亢、光明、尖脆；秦腔板胡和山西板胡琴筒較大，又多用老弦，故音色消沉渾厚、音量宏大，適宜于音色寬厚美麗、晶亮圓潤，能奏較多把位，表現(xiàn)力比較豐富，是最具板胡特色的樂器。后者多用老弦和粗老弦，故音色嚴峻；從地域上說，北方多用高音板胡，熱忱奔放、強勁明朗。板胡的舒闊、光明、遼遠的音色與風格，歸根到底是源于西部高原地形上的曠漠、伸展、寬廣的地理環(huán)境，西部人的精神氣質。墜胡：中原的粗擴喧鬧墜胡也稱“墜子”、“二弦”,是說唱音樂“河南墜子”的主要伴奏樂器。清朝末年，說唱音樂的主要伴奏樂器是小三弦，但隨著這