淺析古斯塔夫森的場地歷史與風(fēng)景園林設(shè)計

淺析古斯塔夫森的場地歷史與風(fēng)景園林設(shè)計

威廉格斯塔夫森（johngustavson）是世界著名的風(fēng)景園林設(shè)計大師，他的作品在世界廣為宣傳。她打破了傳統(tǒng)園林中的圍欄的限制,認(rèn)為風(fēng)景園林本身不應(yīng)有界限,并將風(fēng)景園林巧妙地與場地環(huán)境融合,使風(fēng)景園林的設(shè)計范圍延伸至天地交接的地平線1重組信息格斯塔夫森1.1古斯塔夫森的創(chuàng)作歷程凱瑟琳·古斯塔夫森1951年出生于美國華盛頓州的亞基馬山谷,其生活環(huán)境中自然山川的地形風(fēng)貌對古斯塔夫森今后的設(shè)計手法產(chǎn)生了深遠的影響。1969年,18歲的凱瑟琳·古斯塔夫森進入西雅圖的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)應(yīng)用藝術(shù)。一年后,她轉(zhuǎn)到紐約時裝技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時裝設(shè)計,并于畢業(yè)后來到巴黎開始她的時裝設(shè)計生涯。到巴黎后不久,她對風(fēng)景園林設(shè)計產(chǎn)生了濃厚的興趣,興趣使然,古斯塔夫森開始從事風(fēng)景園林設(shè)計工作,并于1979年獲得法國凡爾賽國立高等風(fēng)景園林學(xué)院的學(xué)位,從此便開啟了她作為風(fēng)景園林設(shè)計師的創(chuàng)作生涯?；趧P瑟琳·古斯塔夫森十分豐富的人生經(jīng)歷,她對土地、服裝紡織品等所具有的肌理特性有著深刻的理解,這使她在風(fēng)景園林的設(shè)計中擁有極強的地形控制能力以及對材料肌理的準(zhǔn)確靈活運用能力。1.2國家公共空間量權(quán)的國家專家:阿諾德w布倫納凱瑟琳·古斯塔夫森的設(shè)計作品遍布全球,并屢獲殊榮,其作品涵蓋了公園、花園、社區(qū)等多種不同的城市公共空間。她是英國建筑皇家學(xué)院榮譽會員、法國建筑科學(xué)院獎?wù)芦@得者,同時也是2008年美國風(fēng)景園林師協(xié)會(ASLA)設(shè)計獎、克萊斯勒設(shè)計獎、簡·德魯獎和阿諾德·W·布倫納紀(jì)念獎(2012年建筑類)的獲得者。凱瑟琳·古斯塔夫森與合伙人在美國和歐洲分別設(shè)立了景觀設(shè)計事務(wù)所2凱西格斯塔夫森的景觀設(shè)計元素2.1雕塑型地形在凱瑟琳·古斯塔夫森的景觀設(shè)計作品中,鮮少見到紛繁復(fù)雜的裝飾結(jié)構(gòu)、絢麗奪目的色彩對比和縱橫交錯的空間關(guān)系。她通過對地形的塑造來組織空間,使園林與自然相互融合,從而創(chuàng)造出一種親切宜人、簡潔明快的地貌景觀。雕塑般的地形是古斯塔夫森作品中的一個重要設(shè)計元素,因此,她的設(shè)計作品素有“大地雕塑”的美譽。她通過對場地環(huán)境、歷史、文化等方面的探究,對土地進行藝術(shù)化的處理,形成了雕塑般的大地藝術(shù),使觀者透過場地地形感受到每個場地所獨有的精神品質(zhì)、地域文脈和歷史變革。2.2材料肌理與水的肌理在水景設(shè)計中的體現(xiàn)在風(fēng)景園林的設(shè)計中,水景的合理運用可以有效避免空間的空曠感和擁堵感,并且可以拉近人們與空間場所的距離,塑造出獨具特色的場所精神氣質(zhì)。水作為一種重要的景觀設(shè)計元素,被廣泛應(yīng)用于古斯塔夫森的設(shè)計作品中。凱瑟琳·古斯塔夫森對材料肌理有著獨特的認(rèn)知,并深諳此道,她通過對水容器肌理的巧妙設(shè)計,展現(xiàn)出水各種各樣的質(zhì)感與氣質(zhì),帶給觀者一種賞心悅目、變化迷人的感受,如英國倫敦海德花園中的戴安娜王妃紀(jì)念噴泉就是一個水景運用的經(jīng)典案例。古斯塔夫森的水景設(shè)計鮮少見到波瀾壯闊、洶涌澎湃的氣勢,而是通過淺水池、噴泉小路和溪流等來著重表現(xiàn)水的韌性,使人可以更自由的親近水,而不是只可遠觀。受法國古典主義園林的影響,卡瑟琳·古斯塔夫森的水景設(shè)計也多運用平靜的水池、水渠等,通過這些靜水的設(shè)置形成了奇妙的倒影景觀,從而豐富空間的層次,極具視覺張力。2.3新方法的運用從泰拉松的幻想花園到貝魯特寬恕花園,從西雅圖劇院區(qū)到芝加哥的盧瑞花園,凱瑟琳·古斯塔夫森以一種全新的方法將不同尺度的綠籬運用在其中,綠籬墻既豐富了風(fēng)景園林的豎向空間,又可避免受到其他空間人流的干擾。另外,綠籬墻高度的變化又和自然的天際線相呼應(yīng),具有一定的象征意義。如盧瑞花園的北面和西面運用了大量的綠色樹籬用來分隔花園內(nèi)部和外部的人行交通,優(yōu)雅的綠籬弧線更是象征著芝加哥豐富變化的天際線。2.4種植堂與古斯塔夫森的設(shè)計理念多年生草本植物具有季相鮮明、色彩豐富的特質(zhì),是景觀表現(xiàn)的重要載體。多年生草本植物種植壇在古斯塔夫森的設(shè)計作品中扮演著重要的角色,這與她早年在凡爾賽的求學(xué)經(jīng)歷有關(guān),不同于法國古典園林中色彩凝重、莊重嚴(yán)肅的刺繡花壇,古斯塔夫森運用更加現(xiàn)代的構(gòu)圖手法,弱化軸線以使種植壇更具自然的氣質(zhì),實現(xiàn)了對法國古典園林花壇的繼承與創(chuàng)新。3科爾古斯塔夫森作品分析3.1設(shè)計手法的歐洲古典園幻想花園位于法國的泰拉松·拉維勒迪約市,拉維勒迪約市是一個歷史悠久、文化遺產(chǎn)豐富的小城。幻想花園東西長、南北窄,由13個主題景點串聯(lián)而成,地勢北高南低,高差約10m,占地約6hm凱瑟琳·古斯塔夫森用現(xiàn)代主義的設(shè)計手法將圓形劇場、水渠、綠籬拱廊等歐洲古典主義園林要素再現(xiàn)于人們眼前,給予觀者一場歐洲古典主義文化之旅。此外,花園中的每個景點都是根據(jù)原有的地形風(fēng)貌、環(huán)境條件設(shè)計而成,每一部分都有地形上的改變,景觀與自然的緊密接合使每個景點都帶給觀者一種野性的、未經(jīng)雕琢的心靈感受,令人無限遐想、回味無窮,加強了人與場地之間的精神交流。3.2“家庭”的重建盧瑞花園位于芝加哥千禧公園東南方的角落里,占地1.2hm為了避免場地周邊環(huán)境對花園的干擾,特別是音樂會結(jié)束后龐大人流量對花園的影響,古斯塔夫森在花園的北側(cè)和西側(cè)運用齊肩的綠籬墻芝加哥曾在1871年遭遇了一場毀滅性的火災(zāi),整個城市在一片廢墟之中重建凱瑟琳·古斯塔夫森用其簡潔優(yōu)雅的構(gòu)圖、雕塑般的線條和豐富多彩的植物在芝加哥市中心開辟出一片綠洲。盧瑞花園將景觀和歷史文化融為一體,贊頌了“芝加哥精神”,實現(xiàn)了人與土地之間的情感共鳴、城市過去與未來的空間對話,使芝加哥的歷史變遷、文脈發(fā)展與個人情感達到平衡3.3戴安氏水噴泉古斯塔夫森隨噴泉河,第6號戴安娜王妃紀(jì)念噴泉是為紀(jì)念已逝的戴安娜王妃而建,它如一串項鏈,被溫柔的鑲嵌在了倫敦海德公園蛇形湖畔的左岸。紀(jì)念噴泉采用橢圓環(huán)的形式,全長約210m,并由545塊形狀各異的花崗巖來塑造不同氣質(zhì)的水景在噴泉的形式上,凱瑟琳·古斯塔夫森并沒有尋求較大的豎向變化,而是以一種相對靜謐、優(yōu)雅的手法去表達紀(jì)念噴泉的主題,以一種溫潤的氣質(zhì)與自然達到和諧一致。古斯塔夫森采用極對偶原理處理橢圓環(huán)形式所帶來的物理問題,利用地形高差的變化將水流從南面的最高處引向東、西兩個方向,并最終在噴泉北面的最低點交匯成水池,再由水泵將水從水池抽回到南面的水源處,形成水循環(huán)。紀(jì)念噴泉以南側(cè)水源和北側(cè)蓄水池為界限,將噴泉分為東、西兩部分,每部分皆由三個主題水景構(gòu)成。東側(cè)部分:水流從水源處向東流下,經(jīng)過褶皺狀的階梯石材,形成形態(tài)豐富的水階梯,是為東側(cè)第一個主題———“臺階”水景;“臺階”過后便是一個水上交叉口,方便人們進入噴泉內(nèi)側(cè);緊接著便到達了第二個主題———“搖滾”,在這里,變化的花崗巖與途經(jīng)轉(zhuǎn)彎處的水流不斷碰撞而不停地翻騰、搖擺;隨后,古斯塔夫森采用5個噴頭賦予水流新的動力,是為“渦動”。西側(cè)部分:水流西下,擬自然狀態(tài)的花崗巖肌理使水流呈現(xiàn)出自然石溪的景象,因此該主題被稱作“山林小溪”;隨后水流漸趨平緩且出現(xiàn)通達噴泉內(nèi)側(cè)的交叉口;過交叉口后,水面變寬,進入“氣泡”主題,水流在5個位置被加入了氣泡,帶給觀者林泉瀑布的視覺感受,如夢似幻;最后,在水流即將流入蓄水池之前,古斯塔夫森將經(jīng)過精心雕鑿的花崗巖設(shè)置于此,塑造了又一個精美的水景高潮———“察打”。整個噴泉造型簡約卻不簡單,細節(jié)之處令人驚嘆。古斯塔夫森用光滑柔順的曲線來表現(xiàn)戴安娜王妃的包容性、韌性與博愛,使形式與主題達到高度的統(tǒng)一。同時,橢圓環(huán)噴泉內(nèi)部的植物與地形,遠觀好似一個小島,與戴安娜王妃的安息之地Althorp小島相呼應(yīng),再次點明主題。古斯塔夫森運用不同的肌理,塑造出豐富變化的空間,使觀者與紀(jì)念噴泉可以進行全方位的交流,達到情感的共鳴,實現(xiàn)了場地與人之間的和諧。4凱格斯塔夫森的景觀設(shè)計方法4.1地形高差變化的自然過渡塑造地形是古斯塔夫森慣用并一直堅持的設(shè)計手法,她以藝術(shù)化的手法對場地地形進行整合重塑,巧妙地利用地形高差的變化來組織空間,實現(xiàn)空間之間的自然過渡。她始終堅持,風(fēng)景園林不應(yīng)只是平面的設(shè)計,而是需要人參與其中的三維空間境域。凱瑟琳·古斯塔夫森是大地雕塑家,她將風(fēng)景園林與場地地形用藝術(shù)化的手段進行縫合,創(chuàng)造出雕塑般的、自然融合的、無邊界的景觀。4.2使用硬質(zhì)材料得益于早年的教育經(jīng)歷,古斯塔夫森對材料肌理有著精準(zhǔn)的把握能力,因此,在她的設(shè)計中,十分注重材質(zhì)的運用,并且多使用軟質(zhì)材料和硬質(zhì)材料形成對比,以加強視覺的沖擊力。古斯塔夫森常用大量的多年生草本植物來限定空間邊界與基調(diào),再以金屬廊架、金屬帶等硬質(zhì)材料與其產(chǎn)生對比。例如,在泰拉松的幻想花園中,有一條900M的金色鋁帶穿插在神圣森林里,鋁帶高約4.5M,既與槭樹林形成對比,豐富空間層次,又具有一定的導(dǎo)向作用;又如芝加哥的盧瑞花園,齊肩的綠籬墻鑲嵌在金屬廊架之中,避免了綠籬墻給人帶來的單調(diào)感。4.3水景的藝術(shù)分析在古斯塔夫森的設(shè)計作品中,水景的設(shè)計都起到了至關(guān)重要的作用,她極擅長用藝術(shù)的手法將水景塑造成空間的焦點。古斯塔夫森在水景的設(shè)計中著力于表現(xiàn)水的韌性和靈動,利用水容器的材質(zhì)肌理展現(xiàn)水的多面性,賦予水多樣的精神氣質(zhì),拉近觀者與水的距離。4.4資料來源的考察凱瑟