2023屆高三年級二模語文考試卷（新高考）

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（-）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，17分）

閱讀下面的文字，完成1~5題。

材料一：

中國茶文化自唐代陸羽《茶經(jīng)》吹響號角起，已歷數(shù)千年。相比較咖

啡般濃郁重彩的西方文化，以"清幽雋永”著稱的茶文化，在某種意義上

構(gòu)成了中國傳統(tǒng)文化不可或缺的部分，是中國文化走出國門、走向世界

的文明使者。

茶學(xué)典籍的外譯構(gòu)成了中華茶文化海外傳播的主體媒介。以最具代表

性的陸羽《茶經(jīng)》為例，該書向來為各國奉為茶書經(jīng)典，流傳甚廣，國

外《茶經(jīng)》譯本達(dá)36種之多。2009年，”大中華文庫”系列之《茶經(jīng)?續(xù)

茶經(jīng)》發(fā)行，這是第一部由中國人翻譯并在本土出版的英譯本，標(biāo)志著

中國向世界推介中國茶文化的進(jìn)階。止匕外，其他如宋徽宗《大觀茶論》、

蔡襄《茶譜》等茶學(xué)類典籍的不同譯本也成為向世界傳播中國茶文化的

優(yōu)秀讀本。

據(jù)美國學(xué)者威廉?烏克斯《茶葉全書》記載：中國的茶葉貿(mào)易始于4

世紀(jì)的四川省，5世紀(jì)末，中國與土耳其商人在蒙古邊境貿(mào)易時(shí)，以茶

葉為首要貿(mào)易物品，開啟了茶葉的對外貿(mào)易歷史，這是中國茶葉外銷的

最早記載。明武宗朱厚照在位期間，葡萄牙人來中國進(jìn)行包括茶葉、絲

綢、瓷器等在內(nèi)的貿(mào)易活動(dòng)，此為我國茶葉海上貿(mào)易之最初記錄。邊境

市場、"絲綢之路”"茶馬古道”的開辟，使得中國可用茶葉、絲綢、瓷器等

各類商品換回他國的象牙、香料、寶石等特產(chǎn)，既實(shí)現(xiàn)了“以物易物"的

貿(mào)易功能，又達(dá)到了中華茶文化海外傳播的功效。

茶文化傳播題材的影像多以紀(jì)錄片為主。作為一種特殊的“文化名片”,

紀(jì)錄片的創(chuàng)作推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了快速發(fā)展階段，于宏大敘

事中體現(xiàn)細(xì)致入微，從局部真實(shí)中梳理整體認(rèn)知，在現(xiàn)實(shí)中體察本質(zhì)，

在弘揚(yáng)文化的同時(shí)又能夠揭示文化內(nèi)涵。茶文化紀(jì)錄片客觀、多方位地

展現(xiàn)了中國茶文化的博大精深，成為茶文化立體化傳播的有力載體。

中國茶葉和茶文化向世界的傳播，對世界文明的發(fā)展做出過重要貢獻(xiàn)。

這種貢獻(xiàn)，體現(xiàn)在茶已超越一種物質(zhì)產(chǎn)品的存在，更是與中國人的文化

傳承、審美趣味、精神追求相結(jié)合而成為一種具有鮮明特點(diǎn)的中國文化

樣品。國家領(lǐng)導(dǎo)人多次將自己家鄉(xiāng)的茶葉作為"國禮”贈(zèng)予來訪的外國政

要，并以"茶敘"形式共話友好未來；浙江農(nóng)林大學(xué)和塞爾維亞諾維薩德

大學(xué)合作共建了全球首家以傳播茶文化為特色的孔子學(xué)院。從古代絲綢

之路、茶馬古道，到今天的"一帶一路"，茶穿越歷史，跨越國界，深受

世界各國人民喜愛。中國是茶的故鄉(xiāng)，茶是中國文化的象征，從文化到

外交，一杯清茶，正是中國"和而不同”理念的彰顯。

（摘編自劉曉萍《中國茶文化對外傳播路徑研究》）

材料二：

隨著“云消費(fèi)”時(shí)代的來臨，流通的時(shí)間障礙、距離障礙和渠道環(huán)節(jié)消

失，降低了交易成本，提高了交易效率，同時(shí)也增加了競爭強(qiáng)度。"零時(shí)

差、零距離、零渠道"的線上、線下一體化銷售，極大縮短了茶葉的流通

環(huán)節(jié)，流通與消費(fèi)新特征使中國茶產(chǎn)業(yè)的競爭格局發(fā)生根本改變，競爭

態(tài)勢更加激烈。國外茶葉品牌、跨界的創(chuàng)新茶葉品牌直接加入到傳統(tǒng)茶

產(chǎn)業(yè)競爭當(dāng)中，以產(chǎn)品為核心、以產(chǎn)地為根本的單一競爭要素被打破，

產(chǎn)品的輕量化、個(gè)性化包裝，文化附加價(jià)值乃至話題營銷、事件營銷策

略的引入，使傳統(tǒng)茶企業(yè)在競爭白熱化的同時(shí)也面臨著“云消費(fèi)"時(shí)代快

速創(chuàng)新、持續(xù)變革帶來的巨大挑戰(zhàn)。

中國飲茶、制茶工藝源遠(yuǎn)流長，每個(gè)產(chǎn)茶省、產(chǎn)茶縣都有結(jié)合當(dāng)?shù)胤N

植條件與飲茶習(xí)慣的名茶，形成了“一地一品”的獨(dú)具中國特色的茶文化。

茶葉的原產(chǎn)地優(yōu)勢成為傳統(tǒng)茶市場競爭的主導(dǎo)因素，使得傳統(tǒng)茶葉品牌

絕大多數(shù)由產(chǎn)地品牌構(gòu)成。

"一地一品”的傳統(tǒng)茶文化賦予產(chǎn)地品牌天然的發(fā)展優(yōu)勢，但一定程度

上也限制了傳統(tǒng)品牌的跨區(qū)域發(fā)展。根據(jù)中國茶葉流通協(xié)會相關(guān)數(shù)據(jù)，

目前茶產(chǎn)業(yè)頭部品牌市場份額均不超過5%,缺乏一統(tǒng)市場的茶葉品牌,

這從側(cè)面印證了傳統(tǒng)茶市場品牌擴(kuò)張的難度。產(chǎn)地品牌的競爭應(yīng)根植于

當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化與飲茶習(xí)慣，一些品牌跨地域盲目擴(kuò)張往往以失敗告終。

"云消費(fèi)"時(shí)代線下消費(fèi)體驗(yàn)化、線上消費(fèi)便捷化的二元商業(yè)模式，帶給

了產(chǎn)地品牌原產(chǎn)地?cái)U(kuò)大發(fā)展、線上銷售布局的新競爭思路。依托于強(qiáng)大

的文化和原產(chǎn)地認(rèn)證優(yōu)勢，以及更低的生產(chǎn)成本、更可控的產(chǎn)業(yè)鏈安全

度、更便捷的產(chǎn)品開發(fā)與更新，產(chǎn)地品牌充分挖掘資源優(yōu)勢，謀求產(chǎn)業(yè)

鏈的復(fù)合化延伸，以產(chǎn)品創(chuàng)新與文化輸出贏得全國市場，取代了過去直

接涉足其他省市、門店直營化的擴(kuò)張思路。

創(chuàng)新茶產(chǎn)品市場興起，跨界競爭帶來全新的商業(yè)發(fā)展模式。近年來對

茶的定義越來越寬泛，茶產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場愈加多元化。除了即食茶飲，花

草茶、口味茶、保健茶等都是傳統(tǒng)茶的潛在競爭替代者。一些新興的電

商茶葉品牌乃至跨界茶葉品牌，不但迅速崛起搶占傳統(tǒng)茶市場份額，更

帶來全面興起的商業(yè)發(fā)展模式，使傳統(tǒng)茶企遭遇市場沖擊。

隨著中國茶消費(fèi)市場潛力的進(jìn)一步釋放，以及受年輕消費(fèi)者快速變化

的口味與體驗(yàn)化、時(shí)尚化的消費(fèi)需求影響，未來中國茶產(chǎn)業(yè)將迎來更加

白熱化的競爭與市場變局，傳統(tǒng)茶企業(yè)也將面臨更大的轉(zhuǎn)型壓力。對此,

應(yīng)積極轉(zhuǎn)型突破以應(yīng)對"云消費(fèi)”時(shí)代的競爭挑戰(zhàn)。

（摘編自李馥佳《"云消費(fèi)”時(shí)代中國茶產(chǎn)業(yè)競爭與發(fā)展趨勢分析》）

1.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（3分）

A.《茶經(jīng)》是“清幽雋永”的中國茶文化的發(fā)端，也是第一部由中國

人向世界譯介中華茶文化的經(jīng)典。

B.茶文化是極具特色的中國傳統(tǒng)文化代表，茶葉外銷，既是商品的

交易，也包含了茶文化的對外傳播。

C.當(dāng)下茶產(chǎn)業(yè)的競爭，正從產(chǎn)品為核心的競爭轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)品包裝的競

爭，輕量化、個(gè)性化包裝受到重視。

D.年輕人消費(fèi)方式的變化，導(dǎo)致傳統(tǒng)茶產(chǎn)業(yè)面臨更大轉(zhuǎn)型壓力，也

促使消費(fèi)市場潛力的進(jìn)一步釋放。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.材料一與材料二內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)不一樣，前者側(cè)重介紹中國茶文化對

外傳播，后者側(cè)重分析茶產(chǎn)業(yè)的競爭與發(fā)展。

B.材料一中，美國學(xué)者《茶葉全書》關(guān)于中國茶葉外銷的記載，反

映了中國茶文化對外傳播具有悠久的歷史。

C.材料二指出，中國"一地一品”的茶文化特點(diǎn)致使一些品牌在其他

省市開設(shè)直營門店擴(kuò)張以失敗告終。

D.材料二以"云消費(fèi)"時(shí)代為背景，分析了當(dāng)下中國茶產(chǎn)業(yè)競爭的新

現(xiàn)象，提出應(yīng)積極轉(zhuǎn)型突破以應(yīng)對挑戰(zhàn)。

3.下列選項(xiàng)，最符合材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（3分）

A.《茶界中國》在主題為“共享一帶一路，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化"

的第六屆中國國際短片電影展上播出，并享譽(yù)海外。

B.詩句"晴窗細(xì)乳戲分茶"中的"分茶"，是宋代流行的用爪、匕等在

茶湯上劃出圖像的游戲，體現(xiàn)了宋代茶文化的繁榮。

C.北京人藝演出的話劇《茶館》，在德國、法國、瑞士三國十四座

城市，歷時(shí)50天演出25場，受到了歐洲人民的熱烈歡迎。

D.美國茶商托馬斯?沙利文為節(jié)約成本開發(fā)的袋泡茶滿足了人們便捷

飲茶的需求，中國養(yǎng)生品牌受此啟發(fā)推出了袋泡養(yǎng)生茶。

4.與古代相比，當(dāng)下中國茶文化對外傳播發(fā)生了哪些方面的變化？

請根據(jù)材料一簡要分析。（4分）

5.某茶品店開業(yè)后生意火爆，請結(jié)合兩則材料與下圖分析其火爆的

原因。（4分）

（二）現(xiàn)代文閱讀口（本題共4小題，18分）

閱讀下面的文字，完成6~9題。

臉譜

朱以撒

這首配合迅疾變臉的曲子，像一群狂奔的馬，有些咄咄逼人，似乎在

追趕著什么，追問著什么。演員在急管繁弦中亮相，一張面具在一剎那

消失了，換成了巨靈神，一個(gè)甩頭的動(dòng)作，又變成了風(fēng)神、靈官、王朝

馬漢……隨著鼓點(diǎn)的密集，臉譜不斷地翻新。一位變臉人進(jìn)入人群，最后

一張臉譜落下，竟然是一位眉目清秀的女子。這幾個(gè)夜晚讓人著實(shí)感到

神奇，躺在床上，眼前是變幻不定的臉譜，耳畔是激越鏗鏘的鑼錢聲響。

一個(gè)陌生的民間藝術(shù)，在臉譜上如此經(jīng)營，是不是還有什么其他意思？

如果最后那張臉譜沒有落下，在這層薄薄的遮掩中，我們始終不知，

臉譜后的那張臉是什么樣子的。

對于臉譜，我是充滿興趣的，這大概源于少年時(shí)生活在木偶之鄉(xiāng)一一

木偶的表情就是人的表情的縮小，人的表情是木偶的基礎(chǔ)。天下最生動(dòng)

的表情見之于臉，這也使臉譜急劇增多，即便繁衍至千萬也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能窮

盡。臉譜最有價(jià)值的地方在于它的善變，心靈是其善變的根源。這也使

民間藝人從很早的時(shí)候就捕捉到了——利用臉譜之變來表達(dá)人心的幽深

難測。臉譜當(dāng)然都是極盡夸張之能事的，五官俱在，只是都被渲染了。

為什么人要夸張自己的臉譜來起到震懾人的效果？我以為世事繁雜，人

的空虛無助，需要借助這么一個(gè)虛無的形式一一世界上沒有一個(gè)人像臉

譜的，由于不像才產(chǎn)生威力，才值得往離奇深處發(fā)展。

有誰能揭起一個(gè)人的臉譜呢？我每天不停地行走，不斷地遇見陌生人，

可是我完全不清楚臉譜之下什么是真實(shí)一一在臉譜上全然看不出來，這

也是人之所以為人的復(fù)雜深?yuàn)W，里外往往是截然不同的。如果這樣的懷

疑成為習(xí)慣，人和人之間的信任程度就會降得很低，而戒備卻成為每天

都要披戴的盔甲。有閱歷的人通常認(rèn)為臉譜是不可靠的，它是一種偽飾，

使人捕捉不了眉宇間的微妙。臉譜與心靈在許多時(shí)候是錯(cuò)位的，內(nèi)心含

恨，臉上卻綻開笑容，讓對方不知其真實(shí)用意。而笑容通常是人們處理

社會、人群關(guān)系最先抵達(dá)的一個(gè)表情。以前我見到有人吵架，看他們充

滿血色的臉，比工匠正在上油彩的臉譜更為生動(dòng)。在工作室里是做不成

多少讓人驚嘆的臉譜的，他應(yīng)該更多地走到街頭巷尾去觀察，尤其是鄉(xiāng)

野山村，生活的艱辛使人的表情變得十分滄桑。當(dāng)然，我記憶中的鄉(xiāng)野

山村主人們都是過去的人物了，他們很多人已經(jīng)不在，只是臉上的表情

已進(jìn)入了我的內(nèi)心。我記得當(dāng)時(shí)與他們交往真是輕松之至，野田勞作很

苦，卻由于與人交往的不必費(fèi)心機(jī)，苦日子里也有快樂。

我看到一些在臺上又笑又跳的孩童，以為是成年人的縮影，臉上過于

熱烈的表情，是仿成人的。如果拿他們和山村兒童相比，我會更接受樸

素的，甚至怯生生的表情，它像極了山間小路旁的細(xì)碎野花，只是淺淺

地、淡淡地流露。也許只要持有這樣的一種分寸，已經(jīng)足夠表達(dá)內(nèi)心的

愿望，就不需要再擴(kuò)張，泛濫了就是偽飾了。我沒見過山村人久別相見

時(shí)那種大呼小叫抱在一起的粘乎勁，他們只是淡淡說幾句，邀請到家中

坐坐。這樣的表情寡淡嗎？我覺得很受用，有時(shí)候想給人解釋一下，但

最終沒有開口一一一個(gè)人表情如何，完全是自己的事。

我的母親在最后的十年中，臉上幾乎沒有什么表情，以前她看到我時(shí)

憐愛的神色，這十年內(nèi)都消失了。她對這個(gè)世界似乎也不熱烈，很淡地

面對人群，從不像有的女鄰居一臉夸張大呼小叫。一臉凝固，一年甚是

一年。我內(nèi)心期待她有所緩解，滋潤出笑意和我說話，就如同一場春夢

醒來，待從頭再說起。在她的少年時(shí)代，會對家園周圍充滿了好奇，去

發(fā)現(xiàn)自然界中的許多趣味并且融入到草木中去，這是一段多么值得留戀

的時(shí)光啊。人和草木、昆蟲、鳥雀有一種親密的關(guān)系。后來有了電視，

母親也就只是欣賞《動(dòng)物世界》。為什么她琢磨動(dòng)物的樂趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地勝過

對于人的琢磨？我猜度母親對人的世界的復(fù)雜性把握不了，隱蔽在人的

皮囊里的玄機(jī)太多了，簡單的母親無法理解。母親往往在看《動(dòng)物世界》

時(shí)才表情歡悅，隨著各種動(dòng)物的行止姿態(tài)，表情也發(fā)生一些變化。她和

動(dòng)物說過話，或者學(xué)過動(dòng)物的叫聲，這是我見過、聽過的一種真實(shí)。只

是后來，樹木漸漸砍光了，清晨不再有鳥雀的鳴唱了；野草也沒有了，

那些蜻蜓、螞蚱、金龜子不知去了哪里，而空氣中習(xí)慣了的草木氣息、

野花苦澀的味道，從此不會再被敏感的母親捕捉。母親沒有表示什么，

她的內(nèi)心和表情都是淡淡的。

現(xiàn)在我覺得快樂的是每周到畫室去看看研究生們的創(chuàng)作。他們年輕,

以至有很好的表情，單純勝于復(fù)雜。只是為師者簫鼓向晚，老去情疏。

我想，每一位漸漸老去的人，待他們坐在藤椅上曬太陽時(shí)，他眼前飛掠

而過的是一張張不同含意的臉，這些臉?biāo)鶐淼娜f千情節(jié)，支撐著他長

久的回憶。

（有刪改）

6.下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.臉譜具有數(shù)量眾多、變化多端、夸張變形等特點(diǎn)，雖然在生動(dòng)程

度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人臉，但是比人臉更善于變化。

B.作者留戀過去與鄉(xiāng)野山村主人們的交往生活，那時(shí)人與人坦誠相

待，無須戒備，日子雖苦卻感到輕松快樂。

C.晚年的母親不再像年輕時(shí)充滿好奇，臉上越發(fā)平淡，作者關(guān)注母

親的變化，他期待能重溫母親憐愛的神色。

D.作者認(rèn)為每一個(gè)漸漸老去的人，他所見到過的臉龐、表情以及它

們所帶來的故事，將伴隨他度過老去的時(shí)光。

7.下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是（3分）

A."這首配合迅疾變臉的曲子，像一群狂奔的馬，有些咄咄逼人"這

一句運(yùn)用比喻、夸張手法，表現(xiàn)了曲子自由、飄逸的特點(diǎn)。

B.文章多用對比，如舞臺上的孩童與山村兒童的表情對比、母親的

淡然與鄰居的夸張對比，使文章的情感傾向更為鮮明。

C.穿插在文章中的幾個(gè)問句，清晰顯示了全文脈絡(luò)，讀者據(jù)此可以感

受、領(lǐng)會作者的思路變化，并引發(fā)深刻的思考。

D.文章敘議融合，在場景敘寫、往事追憶之后，往往加以或長或短

的議論，意在多層次、多維度地表現(xiàn)臉譜的特點(diǎn)。

8.文章題為“臉譜"，而大量的筆墨是在寫"表情"，你是如何理解的？

（6分）

9.結(jié)合下面材料，具體分析本文是怎樣體現(xiàn)"斯文人的談吐"這一特

點(diǎn)的。（6分）

英國作家毛姆說過："要把散文寫好，有賴于好的教養(yǎng)……有人認(rèn)為，

好的散文應(yīng)該像斯文人的談吐?！睆乃资乐衼?，到靈魂里去，使讀者得以

在今天這個(gè)文化快餐充斥的環(huán)境中領(lǐng)略散文這一文體的健康成長狀態(tài)；

加之以獨(dú)特的語言，便使得朱以撒的散文有一種文雅的精神氣息流蕩其

間，成為真正意義上的"斯文人的談吐"一一這一點(diǎn)，正是朱以撒散文的

獨(dú)特之處。

二、古代詩文閱讀（35分）

（-）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成10~14題。

子孔當(dāng)國，為載書，以位序，聽政辟。大夫、諸司、門子弗順，將誅

之。子產(chǎn)止之，請為之焚書。子孔不可，曰："為書以定國，眾怒而焚之，

是眾為政也，國不亦難乎？"子產(chǎn)曰："眾怒難犯，專欲難成，合二難以

安國，危之道也。不如焚書以安眾，子得所欲，眾亦得安，不亦可乎？

專欲無成，犯眾興禍，子必從之「'乃焚書于倉門之外，眾而后定。

楚子囊救鄭。十一月，諸侯之師還鄭而南，至于陽陵。楚師不退。知

武子①欲退，曰："今我逃楚，楚必驕，驕則可與戰(zhàn)矣。"欒德曰："逃楚，

晉之恥也，合諸侯以益恥，我將獨(dú)進(jìn)。"師遂進(jìn)。己亥，與楚師夾潁而軍。

子蜻②曰："諸侯既有成行，必不戰(zhàn)矣。從之將退，不從亦退。退，楚必

圍我。猶將退也，不如從楚，亦以退之。"宵涉潁，與楚人盟。欒席欲伐

鄭師，荀箜不可，曰："我實(shí)不能御楚，又不能庇鄭，鄭何罪？不如致怨

焉而還。今伐其師，楚必救之。戰(zhàn)而不克，為諸侯笑。克不可命，不如

還也！"丁未，諸侯之師還，侵鄭北鄙而歸。楚人亦還。

王叔陳生③與伯輿爭政。王右伯輿，王叔陳生怒而出奔。及河，王復(fù)

之，殺史狡以說焉。不入，遂處之。晉侯使士旬④平王室，王叔與伯輿

訟焉。王叔之宰與伯輿之大夫瑕禽坐獄于王庭，士句聽之。王叔之宰曰：

"隼門閨竇之人而皆陵其上，其難為上矣「'瑕禽曰："昔平王東遷吾七姓

從王牲用備具王賴之而賜之驊旄之盟曰世世無失職若隼門閨竇，其能來

東底乎?且王何賴焉？今自王叔之相也，政以賄成，而刑放于寵，官之師

旅，不勝其富。吾能無隼門閨竇乎？唯大國圖之！下而無直，則何謂正

矣？"范宣子曰："天子所右，寡君亦右之；所左，亦左之。"使王叔與伯

輿合要，王叔不能舉其契。王叔奔晉。

（節(jié)選自《左傳?襄公十年》）

［注］①知武子，即荀替,晉軍統(tǒng)帥。下文中，欒廉是晉軍將領(lǐng)。②子

蜻,鄭國臣子。③王叔陳生，即王叔，與伯輿都是周靈王的卿士。④士

句，晉國臣子，又稱范宣子。

10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（3分）

A.昔平王東遷吾七姓/從王牲用備具/王賴之而賜之/辭旄之/盟曰世

世/無失職/

B.昔平王東遷/吾七姓從王牲用/備具王賴之而賜之/驊旄之盟/日/世

世無失職/

C.昔平王東遷/吾七姓從王/牲用備具/王賴之/而賜之驊旄之盟/曰/

世世無失職/

D.昔平王東遷吾七姓/從王牲用/備具王賴之/而賜之驊旄之/盟曰世

世/無失職/

11.下列對文中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（3

分）

A.門子，周及春秋時(shí)卿大夫的嫡子。此與《紅樓夢》中賈政口里"門

子也會鉆了，由知府推升轉(zhuǎn)了御史"的"門子"所指不同。

B.涉，步行過水。與《詩經(jīng)?氓》中"送子涉淇"的"涉"含義相同，與

《歸去來兮辭》中"園日涉以成趣"的"涉"含義不同。

C.宰，本意是充當(dāng)家奴的罪人，后來成為古代官吏的通稱。文中的

"宰"和《促織》中“宰嚴(yán)限追比"的"宰"意思相同。

D.寡君，是指臣民對別國謙稱本國國君，和《齊桓晉文之事》中“若

寡人者，可以保民乎哉"的"寡人"意思不一樣。

12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.子孔執(zhí)掌政權(quán)后，雖然制作規(guī)定官員各守其職、服從命令的盟書，

但大夫、各部門官員等不肯聽從，經(jīng)子產(chǎn)勸說后他才平息了憤怒。

B.子蜻認(rèn)為諸侯已經(jīng)做好了撤軍的準(zhǔn)備，一旦諸侯退兵，楚國一定

會包圍鄭國。為了避免被楚軍包圍，鄭國就與楚國結(jié)成了同盟。

C.在攻打楚國的事情上，荀罌認(rèn)為可以利用楚國的驕傲與之交戰(zhàn)，

而在攻打鄭國的事情上，他又認(rèn)為楚國定會救援，很難取勝。

D.王叔與伯輿爭奪政權(quán)，周靈王支持伯輿，引發(fā)王叔出走，士句受

命調(diào)解王室糾紛，讓王叔與伯輿相互對證，王叔拿不出證據(jù)。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）

（1）為書以定國，眾怒而焚之，是眾為政也，國不亦難乎？

（2）逃楚，晉之恥也，合諸侯以益恥，我將獨(dú)進(jìn)。

14.請簡要概括三則故事中子產(chǎn)、荀稱、瑕禽言說方式的共同點(diǎn)。

（3分）

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面這首唐詩，完成15~16題。

春歸①

杜甫

苔徑臨江竹，茅檐覆地花。

別來頻甲子②，倏忽又春華。

倚杖看孤石，傾壺就淺沙。

遠(yuǎn)鷗浮水靜，輕燕受風(fēng)斜。

世路雖多梗，吾生亦有涯。

此身醒復(fù)醉，乘興即為家。

［注］①本詩作于唐代宗廣德二年（764）三月，詩人輾轉(zhuǎn)返回成都草

堂之時(shí)。②甲子，古人以天干地支計(jì)年計(jì)日。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（3分）

A.詩題“春歸"可理解為春天即將離去，也可以理解為在春天欲盡的

時(shí)節(jié)詩人歸家，詩歌以景、事、情等與之相呼應(yīng)。

B."遠(yuǎn)鷗浮水靜，輕燕受風(fēng)斜"中，"靜"字寫出遠(yuǎn)鷗"浮水"的神韻，而

"斜"字則表現(xiàn)了輕燕迎風(fēng)低飛的情態(tài)。

C.詩人"醒復(fù)醉"，與李白"鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒"同樣

表現(xiàn)了因人生不稱意而生發(fā)的憤激無奈之情。

D.全詩層次清晰，先寫草堂及周邊的景物和觸發(fā)的情感，再寫賞春

的具體行為和所見之景，最后抒寫對人生的感悟。

16.古人評點(diǎn)本詩"自傷自解"，詩人是如何"自解"的？請結(jié)合全詩簡

要分析。（6分）

（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）

17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）","是《禮記?禮運(yùn)》中"天下為公"的儒家理想社

會對人才選舉、人際關(guān)系的要求。

（2）《赤壁賦》中，面對江水流逝與月亮盈虛，蘇子認(rèn)為，從"變"

的角度看":從"不變"的角度看"

（3）古代詩詞中常常出現(xiàn)"馬"：如"寶馬雕車香滿路"，以"寶馬"代表

優(yōu)渥的生活；如"揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴"，以"班馬"表現(xiàn)別離的不舍；

如"，"，以"鐵馬"借指雄師勁旅。

三、語言文字運(yùn)用（20分）

（-）語言文字運(yùn)用1（本題共3小題，11分）

閱讀下面的文字，完成18~20題。

正月十四下午兩三點(diǎn)鐘，人們就從四面八方向這里聚集了。大姑娘打

扮得花枝招展;小媳婦們也（①），生怕落了下風(fēng)；雖然漢子們不講究

穿戴，心里卻同樣熱乎乎的，像年輕時(shí)一樣，三五好友相約姍姍而至；

小伙子則多是與心愛的姑娘牽著手，成雙成對地出現(xiàn)。

四五點(diǎn)鐘，這南北、東西中心街上就匯為兩條（②）的巨流，南北

街北到黃河，南到黛溪湖，一眼望不到頭。人們臉上漾著笑，陶醉地觀

賞著沿路排開的花燈展車。一部分花燈內(nèi)容依舊是傳說中的人物、故事，

像八仙過海、唐僧師徒西天取經(jīng);另一類展車更舍得花大本錢，在車上搭

起戲臺子，雇了劇團(tuán)名角，或咿咿呀呀著古裝戲，或昂揚(yáng)著現(xiàn)代京劇……

這時(shí)候，夜的帷幕垂下來，上百輛用彩燈支撐、壘筑、裝扮的展車一起

閃亮，火樹瓊枝，映照大地;而焰火、禮花又燃爆了，一蓬蓬碩大的光艷

花朵在空中怒放，整個(gè)天空（③）。與此同時(shí)，人流像猛漲的春潮滾

滾涌動(dòng)，像風(fēng)中的麥穗、風(fēng)中的稻谷、風(fēng)中的青紗帳那樣晃蕩起來。

18.請?jiān)谖闹欣ㄌ杻?nèi)填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。（3分）

19.文中畫波浪線的句子有多處語病，請加以修改。（4分）

20.文中畫橫線的句子別有韻味，請分析其表達(dá)效果。（4分）

（二）語言文字運(yùn)用口（本題共2小題，9分）

閱讀下面的圖表和文字，完成21~22題。

/、/技能\