全面發(fā)展期19831990下課件

第三節(jié)春晚的開辦和國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展一、春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的開辦1983年春節(jié)晚會(huì)是“第一屆春節(jié)晚會(huì)”。導(dǎo)演黃一鶴受命組織1983年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。邀請(qǐng)了一些志同道合的伙伴，商量出“現(xiàn)場(chǎng)直播”、“設(shè)立點(diǎn)播電話”、“起用節(jié)目主持人”的新套套。

1984年晚會(huì)時(shí)，鑒于中共中央提出“一國(guó)兩制”構(gòu)想的背景，黃一鶴邀請(qǐng)到大陸定居的原臺(tái)灣電視節(jié)目主持人黃益騰(阿原)參加主持春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，還請(qǐng)來了香港影星陳思思、歌星張明敏、奚秀蘭到場(chǎng)助興。1985年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)時(shí)，1984年以商業(yè)方式成功地在美國(guó)洛杉磯舉辦的奧運(yùn)會(huì)的成功，激發(fā)了黃一鶴的想象力。他想要進(jìn)行新的冒險(xiǎn)：拋棄“茶座式”舊模式，要?dú)鈩?shì)磅礴、壯麗輝煌的大場(chǎng)面。所以地點(diǎn)改在北京工人體育館。半年前就開始發(fā)行彩券。1985年春晚，由于節(jié)目的水平質(zhì)量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是董文華演唱的《十五的月亮》。

1986年，黃一鶴回到了演播室中，茶話桌旁。晚會(huì)受到好評(píng).《人民日?qǐng)?bào)》登出了新華社通稿，標(biāo)題是：去年批評(píng)信三麻袋，今年表?yè)P(yáng)信一千封。給觀眾印象最深的節(jié)目是陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《羊肉串》。蔣大為的歌聲曾經(jīng)感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國(guó)傳唱一時(shí)。1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)由鄧在軍導(dǎo)演的晚會(huì)以動(dòng)情為特色，年年圍繞當(dāng)時(shí)的主題掀起觀眾情感的高潮，如老山英雄唱《血染的風(fēng)采》。她作出“相聲、小品、歌舞為晚會(huì)三大支柱”的總結(jié)。

1987年春晚最火的當(dāng)屬費(fèi)翔《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)目特性：

(一)鮮明的主題，喜劇的風(fēng)格歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)都有自己的主題思想，大都是團(tuán)結(jié)、愛國(guó)、歡快、祥和，所有的內(nèi)容、形式及手段都緊緊圍繞這個(gè)主題來展開。黃一鶴曾經(jīng)說過：“春節(jié)晚會(huì)，應(yīng)以喜劇風(fēng)格的基本形態(tài)，以小品、相聲以及喜慶熱烈的高質(zhì)量的演唱節(jié)目為基本元素，再以幽默詼諧的串聯(lián)方式作為線狀結(jié)構(gòu)，用以承前啟后，進(jìn)一步發(fā)揮和渲染晚會(huì)的哲理性和娛樂性?！?/p>

喜劇風(fēng)格還體現(xiàn)在晚會(huì)對(duì)“情”與”趣”的追求上，春節(jié)是中國(guó)人的傳統(tǒng)節(jié)日，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)只有能“出情”才符合這時(shí)觀眾的心理狀態(tài)。結(jié)尾曲《難忘今宵》被視為保留節(jié)目，在晚會(huì)的最后升華觀眾的情緒。張明敏的《我的中國(guó)心》，徐良與王虹的《血染的風(fēng)采》，韋唯的《愛的奉獻(xiàn)》，陳紅的《?；丶铱纯础返缺粡V泛流傳的歌曲，無(wú)不是能調(diào)動(dòng)觀眾情緒的佳作。“趣”的特色則體現(xiàn)在幾個(gè)方面：首先，“奇觀”節(jié)目總是受人歡迎，“動(dòng)物表演”、魔術(shù)、武功、雜技、多胞胎、特殊才藝，此類節(jié)目頻頻出現(xiàn)。第二，新的節(jié)目樣式的出現(xiàn)令人耳目一新。音樂劇、歌舞組合、多個(gè)劇種同唱一出戲、各路明星反串表演等新推出的節(jié)目總是特別受人歡迎，別有一番趣味。第三，電視制作手段精益求精創(chuàng)新出奇成為亮點(diǎn)。

(二)講究時(shí)效性，重轟動(dòng)效應(yīng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中對(duì)當(dāng)年國(guó)家取得的重要成就都會(huì)有所反映。另外，中國(guó)人對(duì)生肖和本命年的關(guān)注，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)也要考慮在內(nèi)。2001年是中國(guó)的大喜年，我國(guó)加入了世貿(mào)組織，北京申奧成功，中國(guó)足球第一次沖出亞洲，這三件大好事為晚會(huì)定了“歡樂、振奮、祝福”的基調(diào)。同時(shí)2002年是馬年，在當(dāng)年晚會(huì)中有戲曲清唱《馬字令》這樣的節(jié)目，十分貼切。

(三)體現(xiàn)綜合性，創(chuàng)品牌效應(yīng)一般的節(jié)目都有自己固定的觀眾群，而春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)所面對(duì)的觀眾是多群體、多層次的不同地域、不同行業(yè)、不同欣賞層次以及年齡層次的觀眾。在節(jié)目中注重中西結(jié)合、通俗歌曲和現(xiàn)代舞等普遍被當(dāng)代觀眾接受的形式，而傳統(tǒng)的戲曲戲劇也是必不可少的。近年來，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)播出的同時(shí)，中央臺(tái)的其它頻道也在播出歌舞、小品、戲曲晚會(huì)，表面看來是對(duì)晚會(huì)的觀眾作了進(jìn)一步的細(xì)分，但從整體的角度來看，這是更大規(guī)模上的綜合。

歷年來的春節(jié)晚會(huì)都有長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備期，有天文數(shù)字般的高資金投入，創(chuàng)作人員和演員的陣容空前強(qiáng)大，無(wú)論從哪個(gè)方面都代表了中國(guó)當(dāng)年綜藝晚會(huì)的最高水平，已經(jīng)形成了一定的品牌效應(yīng)，觀眾看春節(jié)晚會(huì)很大程度上是沖著晚會(huì)所具有的品牌內(nèi)涵來看的。我們的文藝工作者，應(yīng)該不斷探索怎樣把春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的名牌發(fā)揚(yáng)光大。隨著時(shí)代的變化，傳媒的發(fā)展，不斷賦予它新的內(nèi)涵。二、國(guó)產(chǎn)電視劇的發(fā)展1983年開始，全國(guó)優(yōu)秀電視劇評(píng)獎(jiǎng)被命名為“飛天獎(jiǎng)”。（專家獎(jiǎng)）浙江出版的《大眾電視》雜志也于1983年設(shè)立“大眾電視金鷹獎(jiǎng)”，（觀眾獎(jiǎng)）以群眾投票的方式評(píng)選優(yōu)秀電視劇和優(yōu)秀演員?！洞蟊婋娨暋愤€從1982年開始設(shè)立“繁榮電視劇獎(jiǎng)”，以鼓勵(lì)制作電視劇數(shù)量超群的單位。1983年黃日華與翁美玲版的《射雕》，是中國(guó)電視劇史上經(jīng)典中的經(jīng)典。1984年4月，廣播電視部委托中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇藝術(shù)委員會(huì)，聯(lián)合主辦了第四屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。評(píng)選結(jié)果，獲連續(xù)劇一等獎(jiǎng)的是：山東電視臺(tái)錄制的《高山下的花環(huán)》，中國(guó)電視劇制作中心的《生命的故事》和浙江電視臺(tái)的《華羅庚》分獲二、三等獎(jiǎng)。獲單本劇一等獎(jiǎng)的是：浙江電視臺(tái)的《女記者的畫外音》和廣東電視臺(tái)的《燃燒的心》；中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、河北電視臺(tái)的《道是無(wú)情卻有情》，中國(guó)電視劇制作中心的《走進(jìn)暴風(fēng)雨》。1985年，一部雅俗共賞的《四世同堂》鶴立雞群，使北京電視藝術(shù)中心名聲大振。此后，實(shí)力雄厚的北京電視藝術(shù)中心不斷推出振聾發(fā)聵的新作造成轟動(dòng)效應(yīng)的電視劇作品來看，《四世同堂》（1985）在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利40周年之際，以嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義手法把老舍的代表作搬上熒屏，顯示了民族化、本土化電視劇在中國(guó)觀眾中獲得的普遍認(rèn)同。

《新星》（1986）成功地塑造了李向南這個(gè)改革者的形象，反映了正從“文革”陰影中走出來，快步邁向現(xiàn)代化的人們企盼出現(xiàn)真正改革家的集體意識(shí)?！赌┐实邸?8集中國(guó)電視劇制作中心錄制1988年播出?！赌┐实邸放臄z于1984年，是中國(guó)電視劇制作中心的經(jīng)典之作，獲得過1988年第九屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”的連續(xù)劇特別獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀男主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀男配角獎(jiǎng)和優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)。

陳道明在東北饒河拍《今夜有暴風(fēng)雪》十年電視劇的創(chuàng)作分析（81-90年）在這長(zhǎng)達(dá)十余年的時(shí)期中，全國(guó)共生產(chǎn)了大約5000部左右的電視劇。這其中既有單本劇，又有連續(xù)??；既有反映現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，又有改編古典名著的電視?。患扔屑o(jì)實(shí)風(fēng)格，又有意識(shí)流風(fēng)格；既有生活故事．又有戲曲舞臺(tái)臺(tái)本；既有成人的故事，又有兒童的世界……面對(duì)著精彩紛呈的熒屏畫廊，我們?cè)噲D對(duì)這十多年龐大浩瀚的電視劇創(chuàng)作進(jìn)行理論上的概括，抽象出其中帶有共性的特點(diǎn)。從1981年的《新岸》開始，到1990年的《渴望》之前，我們眼前閃過的是《新岸》、《蹉跎歲月》、《尋找回來的世界》、《走向遠(yuǎn)方》，《高山下的花環(huán)》、《今夜有暴風(fēng)雪》、《努爾哈赤》、《四世同堂》、《新星》，《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《烏龍山剿匪記》、《末代皇帝》等等。一、這一時(shí)期電視劇的創(chuàng)作上的特點(diǎn)首先，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神。在這些劇作當(dāng)中，有不少是對(duì)剛剛過去的文化大革命歷史給予了嚴(yán)峻的審視，既揭示了它們對(duì)人性無(wú)情摧殘的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又形象地展示了那個(gè)特殊的年代深埋在人們心靈深處美好的東西。例如《蹉跎歲月》、《今夜有暴風(fēng)雪》等等。到了后期，當(dāng)人們帶著創(chuàng)傷開始了新的生活時(shí)，一些題材充分地反映了突破阻擋改革堅(jiān)冰的勇氣和波瀾壯闊的生活畫面。如《高山下的花環(huán)》、《走向遠(yuǎn)方》等等。即使在《紅樓夢(mèng)》、《西游記》這樣古典名著的改編中，也處處閃爍著被一段歷史層層重壓的人性的光輝。那個(gè)時(shí)代是一個(gè)“解放思想”向前看的年代，在客觀現(xiàn)實(shí)的巨變當(dāng)中，電視劇編創(chuàng)人員的審美意識(shí)和廣大電視觀眾要求變革的信念形成了強(qiáng)烈的共鳴。其次，風(fēng)格、題材多種多樣。這個(gè)時(shí)期，電視劇呈現(xiàn)出百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的局面。尤其是長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇的異軍突起，以時(shí)間、空間上的縱深來突破表現(xiàn)力上的約束和限制，形成了具備鮮明獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的生機(jī)和活力。其中，既有喜劇又有悲劇，既有生活流又有意識(shí)流，既有現(xiàn)代戲又有歷史劇，讓觀眾在一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)段里，沉浸在劇情和人物形象的藝術(shù)感染中，讓他們?cè)谔剿魃畹牡滋N(yùn)和人物的精神世界中，領(lǐng)悟到深刻的思想內(nèi)涵。像電視連續(xù)劇《四世同堂》和根據(jù)古典名著改編的《紅樓夢(mèng)》等，在畫面、造型、音樂、服飾等方面讓人回味無(wú)窮，甘香持久。而像《新星》這類改革題材的電視連續(xù)劇，則把筆觸鋒利地直插“積重難返”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，幾可呼吸到改革開放時(shí)代的火熱的氣息。這種風(fēng)格、題材的多樣性，更加吸引電視觀眾以前所未有的興趣關(guān)注熒屏，也為電視藝術(shù)的繁榮著力地添上了一筆。再次，相當(dāng)一大批電視劇努力貼近生活，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人。在長(zhǎng)達(dá)十年的浩劫中，人們已經(jīng)厭煩了“造神運(yùn)動(dòng)”和“高大全”式的英雄人物。觀眾們渴求了解和認(rèn)識(shí)生活中的自己，描述生活的艱辛、掙扎和奮斗，從而揭示那種永恒的心靈深處真善美的精神境界。因此，不少電視劇取材于生活現(xiàn)實(shí)，充滿了濃郁的生活氣息。它不僅表現(xiàn)和反映了觀眾們身邊的人和事，而且提出了與老百姓息息相關(guān)的社會(huì)和人生的課題，使人感到親切、真實(shí)，從而深受觀眾的喜愛。除了上述的《新星》以外，還有《尋找回來的世界》、《走向遠(yuǎn)方》、《渴望》等，都是從平凡的人物去展開普通人家的生活故事。在某種意義上說，由于這樣的一批電視劇的出現(xiàn)，使電視劇可以稱為“人民的藝術(shù)”。二、電視劇的美學(xué)特征電視和電影都屬于“活動(dòng)影像”，且都是一種聲畫藝術(shù)，它借鑒電影的分鏡頭和蒙太奇等鏡頭語(yǔ)言；它借鑒了從對(duì)白、畫外音到配樂等音響形態(tài)；它借鑒了電影師從戲劇展開的沖突矛盾；它借鑒電影綜合文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、攝影、繪畫等兄弟藝術(shù)門類的綜合藝術(shù)；它還借鑒了電影在取景框里運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭完成的場(chǎng)面調(diào)度，等等。電視劇脫胎于電影的母腹，使之獲得了良好的先天品質(zhì)。因此，當(dāng)人們?cè)跓善辽系谝淮伟l(fā)現(xiàn)不必走出家門，就能在家里欣賞那些如詩(shī)如畫的大干世界和悲喜人生時(shí)，他們是認(rèn)同的，是由衷地喜愛的。借鑒，并不意味著品格低下，電視劇“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，還有著它從技術(shù)手段到美學(xué)風(fēng)格發(fā)展的廣闊天地。這已經(jīng)不僅僅是專家們和理論工作者所關(guān)注的事情，同時(shí)也成為廣大電視觀眾正期待著的電視劇發(fā)展之路。長(zhǎng)達(dá)十年的實(shí)踐中，中國(guó)電視劇固然是以電影手法起步，但它反過來又給電影施加了自己的影響。它走的是一條由借鑒互補(bǔ)到本體逐漸獨(dú)立的漸進(jìn)的路。同時(shí)，電視劇作為一種新興的藝術(shù)形態(tài)顯示了它旺盛的生命力和不同于直播的初創(chuàng)時(shí)期的美學(xué)特征。1．情感性在戲劇和電影中，充分突出展現(xiàn)人物的情感，乃是中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)。在十年浩劫當(dāng)中，極“左”思潮的藝術(shù)形態(tài)卻在踐踏人類普遍的情感。甚至在這之前，“情感”兩字都給打上了“階級(jí)的烙印”。這一時(shí)期電視劇，鮮明地豎起了人性美的大旗。它以情感作為紐帶，在編創(chuàng)者審美主體和審美群體(即觀眾)中回歸了人類那些永恒的、神圣的情操，從而達(dá)到了“人的確認(rèn)”這一至高的美學(xué)境界，使人們誦過它產(chǎn)生了強(qiáng)烈的審美共鳴。2．時(shí)代性電視劇在生活的海洋中采花拾貝，將典型環(huán)境和典型人物再現(xiàn)于熒屏。它將典型環(huán)境作為“情”、“理”之根，將典型人物塑造為“神”、“形”之葉，確實(shí)把李澤厚先生所言“情、理、神、形”四大因素融會(huì)到自己的作品中。電視劇取材于時(shí)代生活的土壤，它做到了“取景”、“取象”、“取意”。在這個(gè)時(shí)期的佳作中，那些生動(dòng)的、親切的，也許不那么完美但是卻撼動(dòng)人心的典型形象，在過去的電視藝術(shù)作品中是少見的，在今后的藝術(shù)作品中，也是較為少見的。它們是那個(gè)時(shí)代的特定人物。他們的喜怒哀樂、命運(yùn)坎坷都與那個(gè)時(shí)代息息相關(guān)。這些形象之所以會(huì)長(zhǎng)久地留在很多觀眾的心中，就是因?yàn)樗涗浟艘粋€(gè)時(shí)代，從而記錄了歷史。3.“民族性’’“民族性’’是指一個(gè)民族所特有的文化特征，它把這個(gè)民族的歷史、道德、理想、價(jià)值觀、習(xí)俗、風(fēng)情等等融入于各種藝術(shù)之中。在電視劇表現(xiàn)和再現(xiàn)的內(nèi)容中，無(wú)論是思辨的哲理、深邃的思想，還是扣問的探索、前進(jìn)的腳步，都同樣具有中國(guó)特色。在電視劇編創(chuàng)者的藝術(shù)創(chuàng)作中，情不自禁地必然地融人了中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派。其中，既有千年以來深厚的文化傳承，也有“洋為中用”的現(xiàn)代創(chuàng)新。這種民族性當(dāng)然不僅僅表現(xiàn)在諸如《紅樓夢(mèng)》、《四世同堂》、《西游記》等古典名著和近代名著改編的電視劇中，而且，也在諸多的現(xiàn)代題材的電視劇中得以再現(xiàn)。第四節(jié)電視新聞的突破和電視競(jìng)賽的火爆一、電視新聞的突破1984年，中央電視臺(tái)參加了亞洲太平洋廣播電視聯(lián)盟亞洲電視網(wǎng)的新聞交換，并通過廈門電視臺(tái)收錄臺(tái)灣的《華視新聞》，還派出了駐香港記者。1986年和1987年，中央電視臺(tái)開始與歐洲廣播聯(lián)盟、美國(guó)電纜電視新聞網(wǎng)及國(guó)際廣播電視組織交換新聞。地方新聞也由每周固定傳送幾次改為每天開通?！缎侣劼?lián)播》主持人杜憲1985年2月，中央電視臺(tái)設(shè)立了《電視論壇》專欄。這一專欄是多年來借助英雄模范人物進(jìn)行思想教育的講話節(jié)目的繼續(xù)和發(fā)展，它是一塊重要的宣傳陣地。張海迪、曲嘯、王桂榮、老山英雄，感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)人的心，教育了千千萬(wàn)萬(wàn)的人。1986年9月，中央電視臺(tái)對(duì)全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)審議《企業(yè)破產(chǎn)法》過程的報(bào)道引起了廣泛的注意、熱烈的反響。傅思等幾個(gè)年輕的記者標(biāo)新立異，將人