簡(jiǎn)明西方建筑史多圖

./在希臘古代遺址中,最為有名的當(dāng)屬均建造于雅典黃金時(shí)期的雅典衛(wèi)城。作為古希臘建筑的的代表作,雅典衛(wèi)城達(dá)到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。這些古建筑無可非議的堪稱人類遺產(chǎn)和建筑精品,在建筑學(xué)史上具有重要地位。迄今保存下來的大量的珍貴遺跡,集中展示了希臘的古代文明。拱券結(jié)構(gòu)和希臘的柱式很好的結(jié)合在一起,代表作是大角斗場(chǎng)。

每層用不同的柱式,上細(xì)下粗,最頂上用壁柱〔就是墻上突出半個(gè)柱子

大角斗場(chǎng)奠定了體育場(chǎng)建筑的形式,即使現(xiàn)在的體育場(chǎng),基本的造型還是這個(gè)樣。兩千年了,沒有發(fā)生沉降,施工水平很高！古希臘有三種主要柱式：多立克柱式：希臘多立克柱式〔DoricOrder的特點(diǎn)是比較粗大雄壯,沒有柱礎(chǔ),柱身有20條凹槽,柱頭沒有裝飾,多立克柱又被稱為男性柱。外灘XX中一路13號(hào)的海關(guān)大樓正門入口有四根多立克柱子,是我國(guó)境內(nèi)最為標(biāo)準(zhǔn)的多立克柱。愛奧尼柱式：希臘愛奧尼柱式〔IonicOrder的特點(diǎn)是比較纖細(xì)秀美,柱身有24條凹槽,柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾,愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì),廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中.中XX一路2號(hào)東風(fēng)飯店門口的6根柱子是羅馬愛奧尼柱式.樣式差不多.科斯林柱式：希臘科斯林柱式〔CorinthianOrder的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì),柱頭是用毛莨葉〔Acanthus作裝飾,形似盛滿花草的花籃。相對(duì)于愛奧尼柱式,科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng),但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛.雖然書里并沒有指出外灘某個(gè)建筑有這個(gè)柱式,但是根據(jù)描述,我相信下面這個(gè)就是了:->公元395年,古羅馬帝國(guó)分裂成東西兩個(gè),定都君士坦丁堡的東羅馬亦稱拜占庭帝國(guó),其城防堅(jiān)固,易守難攻；而它的兄弟國(guó)家西羅馬則很不幸,維持了不到百年、在公元479年即被日耳曼蠻族攻破,古代文明被徹底摧毀,歐洲從此進(jìn)入中世紀(jì)。古羅馬文化的香火從此就只有依靠東方的拜占庭這一支來獨(dú)力傳承了,不過它似乎很爭(zhēng)氣,在艱難困苦中持續(xù)了將近10個(gè)世紀(jì)。東羅馬〔東正教,西羅馬〔天主教拜占庭建筑穹隅是指拱頂之間形成的三角形球面。穹隅的發(fā)明使得方形基座上可以搭建巨大的圓形穹頂。這是一個(gè)古羅馬建筑師沒有解決的問題,是建筑史上的偉大發(fā)明。圣索非亞大教堂即以大穹頂著稱,并有多個(gè)圓形穹頂?shù)男d。高大寬闊,采光充分平面結(jié)構(gòu)：圓形〔輻射式或正十字形。壁畫：大面積具有東方風(fēng)格的壁畫、鑲嵌畫。以金色調(diào)為主,色彩絢麗。圣索菲亞大教堂是古代晚期建筑的一大成就,又是拜占庭式建筑的第一個(gè)杰作。它在建筑及禮儀方面的影響深遠(yuǎn)并普及至正教會(huì)、天主教會(huì)及穆斯林世界。這座教堂內(nèi)一共使用了107根柱子,柱頭大多采用華麗的科林斯柱式,柱身上還增加了金屬環(huán)扣以防止開裂。大教堂最大的圓柱高19至20米,直徑約1.5米,以花崗巖所制,重逾70噸。與主要使用XX石的希臘建筑以及主要使用混凝土的羅馬建筑不同的是,圣索菲亞的主要建筑材料為磚塊。

建于東羅馬皇帝Justinian統(tǒng)治時(shí)期<公元532年——公元537年>,當(dāng)時(shí)拜占庭帝國(guó)正處于鼎盛階段。

圣索非亞教堂恢宏無比,充分體現(xiàn)出了卓越的建筑藝術(shù),從而也成為了后來伊斯蘭清真寺的設(shè)計(jì)模板。事實(shí)上,它本來是基督教的教堂,自拜占庭帝國(guó)衰落后,圣索非亞大教堂已轉(zhuǎn)變成了供奉安拉的土耳其清真寺。他們用古蘭經(jīng)把小天使的雕塑換掉了--如今,圣索非亞大教堂是屬于基督徒和穆罕默德信徒共有的一個(gè)宗教博物館。拜占庭建筑總的來說：第一個(gè)特點(diǎn)是屋頂造型,普遍使用"穹窿頂"。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中,建筑構(gòu)圖的中心,往往十分突出,那體量既高又大的圓穹頂,往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心,圍繞這一中心部件,周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券,在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂,仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成,它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān),從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個(gè)特點(diǎn)是在色彩的使用上,既注意變化,又注意統(tǒng)一,使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。拱券是一種建筑結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)稱拱,或券,又稱券洞、法圈、法券。它除了豎向荷重時(shí)具有良好的承重特性外,還起著裝飾美化的作用。其外形為圓弧狀,由于各種建筑類型的不同,拱券的形式略有變化。半圓形的拱券為古羅馬建筑的重要特征,尖形拱券則為哥特式建筑的明顯樗,而伊斯蘭建筑的拱券則有尖形、馬蹄形、弓形、三葉形、復(fù)葉形和鐘乳形等多種拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一盔頂是中國(guó)古建筑的屋頂樣式之一,其特征是沒有正脊,各垂脊交會(huì)于屋頂正中,即寶頂。在這一點(diǎn)上,盔頂和攢尖頂相同,所不同的是,盔頂?shù)男逼潞痛辜股习氩肯蛲馔?下半部向內(nèi)凹,斷面如弓,呈頭盔狀?？敹嘤糜诒?、亭等禮儀性建筑。南宋人所作的《宮苑圖》〔傳為唐朝人所作中就有盔頂建筑。羅曼風(fēng)建筑〔又稱羅馬式10~12世紀(jì),磚石拱券建造教堂,追慕羅馬的羅曼式建筑。大量使用雕刻藝術(shù)。拉丁十字平面。西歐中世紀(jì)的制度在法國(guó)最典型,它的建筑也是最典型的。

這個(gè)時(shí)期的教堂平面是十字架形狀的,稱為"拉丁十字",前面是長(zhǎng)長(zhǎng)的大廳,重點(diǎn)是祭壇。

大廳最開始是半圓拱的形狀,一節(jié)一節(jié)的,也沒有氣勢(shì)羅曼式：比薩斜塔上面說到"西羅馬在公元479年即被日耳曼蠻族攻破,古代文明被徹底摧毀,歐洲從此進(jìn)入中世紀(jì)。"

一切從零開始的中世紀(jì)歐洲,幾乎在各方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于東方,即中國(guó)、印度、阿拉伯世界和地處東歐的拜占庭。中世紀(jì)的歐洲人不單物質(zhì)生活匱乏,精神上也牢牢地被羅馬教廷控制著,以致后世有人形容中世紀(jì)是"人類思想的冬眠期"。！巴西利卡是古羅馬的一種公共建筑形式,其特點(diǎn)是平面呈長(zhǎng)方向,外側(cè)有一圈柱廊,主入口在長(zhǎng)邊,短邊有耳室,采用條形拱券作屋頂。后來的教堂建筑即源于巴西利卡,但是主入口改在了短邊。巴西利卡這個(gè)詞來源于希臘語,原意是"王者之廳"的意思,拉丁語的全名是basilicadomus。本來是大都市里作為法庭或者大商場(chǎng)的豪華建筑。哥特<Goth>、哥特式〔Gothic：

哥特人的,哥特族的〔指曾入侵羅馬帝國(guó)的一支日耳曼民族

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó),13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂,也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就,在建筑史上占有重要地位。歌特建筑第一座于巴黎北區(qū)的圣丹尼教堂,重點(diǎn)是大廳的頂用了尖券,不再是半圓形的外部造型：正面高塔,深凹的尖拱門,尖塔,豎向線條。細(xì)節(jié)：連拱廊,集束柱。當(dāng)時(shí)工藝水平做不了大的玻璃,所以只能做小塊的彩色玻璃。紅藍(lán)為主,藍(lán)色代表天堂,紅色代表耶穌的鮮血

用這些玻璃拼出來的花窗,帶有故事情節(jié),是"不識(shí)字的人的圣經(jīng)"為柳葉窗和玫瑰窗兩種玫瑰花窗,在西面入口上方。

所有的圣壇都朝向東方,圣城耶律撒冷,所以入口都是向西的哥特的特點(diǎn),就是1尖的塔,2尖券飛券,2玫瑰花窗意大利最著名的哥特建筑是米蘭大教堂〔世界2大哥特教堂法國(guó)巴黎圣母院亞眠大教堂蘭斯主教堂博韋主教堂也叫圣.皮埃爾大教堂,博韋的圣·皮埃爾教堂的穹頂是最高,最廣也是彩繪玻璃面積大的。1284年,由于支柱的間距問題,致使穹頂?shù)奶航烫眠€未完成,就已停工。該教堂中有一個(gè)法國(guó)最為古老的報(bào)時(shí)時(shí)鐘。德國(guó)科隆大教堂〔世界3大哥特教堂英國(guó)威斯敏斯特大教堂,沙特爾主教堂,法國(guó)四大哥特教堂：蘭斯主教堂,亞眠主教堂,沙特爾主教堂,博韋主教堂世界第一大哥特教堂是塞維利亞大教堂。文藝復(fù)興建筑〔Renaissancearchitecture是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格

理論上以文藝復(fù)興思潮為基礎(chǔ)14世紀(jì)在意大利興起,16世紀(jì)在歐洲流行。揭開了歐洲現(xiàn)代史的序幕,被認(rèn)為是中古代與近代的分割線；在造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特建筑風(fēng)格,提倡復(fù)興古羅馬時(shí)期的建筑形式,特別是古典柱式比例,半圓形拱券,以穹隆為中心的建筑形體等。文藝復(fù)興,復(fù)興的就是古羅馬,古希臘,因?yàn)樗麄兿嘈殴糯奈幕歉玫奈幕?。所以他們?fù)古了。

第一棟建筑,代表作,佛羅倫薩主教堂穹頂。也稱圣母百花大教堂。被稱為文藝復(fù)興的報(bào)春花其圓頂直徑達(dá)50米,居世界第一,是世界第四大教堂,意大利第二大教堂,這個(gè)穹頂比萬神廟進(jìn)步在于,結(jié)構(gòu)更合理,而且突出在建筑之上,在外觀上有感召力

這個(gè)小亭子叫坦比哀多,好像沒什么用,但是這個(gè)造型后來被放大了放在教堂什么的大建筑頂上,是個(gè)很好用的元素圣彼得教堂,是文藝復(fù)興晚期的作品。是代表作羅馬基督教的中心教堂,歐洲天主教徒的朝圣地與梵蒂岡羅馬教皇的教廷,位于梵蒂岡,是全世界第一大教堂。教堂下面的廊檐上方有11尊雕像,中間是耶穌基督；兩側(cè)各有一座鐘,右邊是格林威治標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間,左邊是羅馬時(shí)間。大殿下面有5扇門,平常一般游客都入中門。如果遇上機(jī)會(huì),教徒們就可從右邊的圣門進(jìn)入大殿,不過這需25年才有一次。按規(guī)定,每時(shí)25年的圣誕之夜,圣門打開後由教皇領(lǐng)頭走入圣堂,意為走入天堂。其他三門分別是"圣事門"、"善惡門"和"死門"。通過中門進(jìn)入能容納5萬人的圣彼得教堂內(nèi)部,呈現(xiàn)在眼前的簡(jiǎn)直是一座藝術(shù)寶庫。屋頂和四壁都飾有以《圣經(jīng)》為題材的繪畫,不少是名家作品。最惹人注意的雕刻藝術(shù)杰作主要有三件,

一是米開朗琪羅24歲時(shí)雕塑作品。圣母懷抱死去的兒子的悲痛感和對(duì)上帝意旨的順從感在作品中刻畫得淋漓盡致。這里所表現(xiàn)的圣母痛苦狀與開朗琪羅以後的作品迥然不同。

二是貝爾尼尼的雕制的青銅華蓋。它由4根螺旋形銅柱支援撐,足有5層樓房高那么高。華蓋前面的半圓形欄桿上永遠(yuǎn)點(diǎn)燃著99盞長(zhǎng)明燈,而下方則是宗座祭壇和圣彼得的墳?zāi)?只有教皇才可以在這座祭壇上,面對(duì)東升的旭日,當(dāng)著朝圣者舉行彌撒。

三是圣伯鐸寶座,也是貝爾尼尼設(shè)計(jì)的一件鍍金的青銅寶座。寶座上方是於光芒四射的榮耀龕及象牙飾物的木椅,椅背上有兩個(gè)小天使,手持開啟天國(guó)的鑰匙和教皇三重冠。傳說這把木椅是圣彼得的真正御座,後經(jīng)考證為加洛林國(guó)王泰查二世所贈(zèng)送。圣彼得大教堂正前的露天廣場(chǎng)就是聞名世界的圣伯鐸廣場(chǎng),建于1667年,主持設(shè)計(jì)施工是一位那不勒斯人,他的手筆賦予了廣場(chǎng)上排成四行的284根托斯卡拉式柱子永恒的生命,柱子上方那美妙絕倫的圣者塑像四百年來一直訴說著當(dāng)年這個(gè)才華橫溢的建筑天才的名字：貝爾尼尼——巴洛克藝術(shù)之父代表人物：勃魯乃列斯基〔意大利文藝復(fù)興早期奠基人,伯拉孟特〔意大利文藝復(fù)興盛期奠基人、米開朗琪羅,拉斐爾,文藝復(fù)興的代表人物：米開朗琪羅,拉斐爾。但丁,達(dá)芬奇,提香,波提切利,伽利略。文藝復(fù)興建筑的特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)

*學(xué)習(xí)以古希臘古羅馬為代表古典風(fēng)格,并且發(fā)展了『柱式』的概念。

*強(qiáng)調(diào)建筑的比例如同人的比例一樣,反映了宇宙的和諧於規(guī)律,這一點(diǎn)上很強(qiáng)烈地體現(xiàn)了畢達(dá)哥拉斯,柏拉圖傳統(tǒng)的影響。

*使用對(duì)稱的形狀,集中式

*恢復(fù)「自然」,以尺規(guī)作圖制圖,以圓形和正方形為主

*反對(duì)哥特式建筑

廣場(chǎng)中間豎著方尖碑呢,是從埃及人哪里搶來的。廣場(chǎng)是巴洛克式的。巴洛克建筑——17世紀(jì)意大利左圖為巴洛克第一棟建筑羅馬耶穌會(huì)教堂,注意上面三角形邊上的兩個(gè)卷,這是以前沒有的,而且它的檐口是斷開的,前后錯(cuò)開。不過圖片不明顯。設(shè)計(jì)者,維尼奧拉文藝復(fù)興以后的意大利建筑,出現(xiàn)了一些新的特征是

①炫耀財(cái)富,②追求新奇,③趨向自然,④城市和建筑,都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力,然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的"常規(guī)",所以被稱為"巴洛克"式建筑。

"巴洛克"baroque原意是畸形的珍珠,16—17世紀(jì)時(shí),衍義為拙劣、虛偽—、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。

18世紀(jì)中葉,古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克,但這種輕蔑是片面的、不公正的,巴洛克建筑有它特殊的成就,對(duì)歐洲建筑的發(fā)展有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。左圖是波羅米尼設(shè)計(jì)的圣卡羅教堂,雖然柱式是羅馬的,但是立面變成曲線了,以前的建筑可都是橫平豎直的。

頂上那個(gè)圓形的照妖鏡樣的東西也是從來沒有過的。

前面有人說不知道怎么辨認(rèn)巴洛克,那我說下

1節(jié)奏不規(guī)則的跳躍

2突出垂直劃分

3追求強(qiáng)烈的體積和光影變化,

4有意制造出反常出奇的新形勢(shì)

5制造建筑的動(dòng)態(tài),不穩(wěn)定,空間流動(dòng)

波羅米尼〔1599～1667年是一位意大利著名的巴洛克建筑家。他與自信開朗的貝尼尼相反,性格乖戾、沉郁,最后自殺身死。

貝尼尼就是設(shè)計(jì)前面圣保羅講堂的廣場(chǎng)那個(gè)人。

巴洛克建筑的內(nèi)部很華麗,用貴重材料和雕塑裝飾,古典主義建筑——17世紀(jì)法國(guó)法國(guó)12~17世紀(jì)12－13世紀(jì)：城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,產(chǎn)生了偉大的哥特式建筑。14－15世紀(jì)：與英國(guó)在法國(guó)本土上進(jìn)行了100多年的戰(zhàn)爭(zhēng),文化和建筑遭到慘重的破壞。15－16世紀(jì)：城市重新發(fā)展,產(chǎn)生資本主義,建立中央集權(quán)的民族國(guó)家,發(fā)展文藝復(fù)興建筑。17世紀(jì)：進(jìn)入絕對(duì)君權(quán)時(shí)期,抵制巴洛克藝術(shù),形成古典主義建筑并取得了重大成就,產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。17世紀(jì)末葉：對(duì)外作戰(zhàn)失利,經(jīng)濟(jì)面臨破產(chǎn),專制政體危機(jī),宮廷糜爛透頂,產(chǎn)生洛可可風(fēng)格。意大利文藝復(fù)興衰落后,17世紀(jì),由文藝復(fù)興中手法主義演化而來形成巴洛克藝術(shù)風(fēng)格,與意大利巴洛克建筑同時(shí),法國(guó)的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的又—個(gè)主流。反對(duì)巴洛克藝術(shù),是因?yàn)樗姆抢硇蕴攸c(diǎn)。巴洛克藝術(shù)與古典主義同時(shí)產(chǎn)生,共同發(fā)展,相互影響,并且在各自的領(lǐng)域表現(xiàn)出極其廣泛深遠(yuǎn)的影響16世紀(jì)下半葉產(chǎn)生了早期古典主義,至17世紀(jì)中葉,文藝復(fù)興晚期,路易14統(tǒng)治時(shí)期,形成了絕對(duì)君權(quán),此時(shí)演化成古典主義宮廷文化古典主義建筑是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的宮廷建筑潮流,它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木瘛?/p>

它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬帝國(guó)之后最強(qiáng)大的法國(guó)的專制政體。法國(guó)古典主義衰退之后產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格,同文藝復(fù)興后出現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格一樣,洛可可風(fēng)格也是在一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格之后,由于社會(huì)因素的變化,導(dǎo)致藝術(shù)風(fēng)格的變異及人的審美情趣的扭曲凡爾賽宮凡爾賽宮是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑那種倒著的斗一樣的屋頂是法國(guó)當(dāng)?shù)胤▏?guó)古典園林的代表作,法國(guó)古典主義園林包括花園、林園?；▓@多為幾何式平面,多以水造景。法國(guó)園林多在地勢(shì)平坦處建造,規(guī)模較大而且更突出中軸線,裝飾以壇植、噴泉、雕塑,水體大多為寧靜的水面。建筑的特色,凡爾賽的外部是古典主義的。里面是洛可可的,雖然都很夸張,但是巴洛克的基本元素是古典柱式。洛可可則運(yùn)用花花草草鏡廳凡爾賽宮里面是洛可可的,小女人式的精細(xì)繁瑣,安逸的無病呻吟。

巴洛克,運(yùn)用透視法,夸張的雕塑制造動(dòng)態(tài),震懾你,嚇住你,令你創(chuàng)拜上帝。楓丹白露宮古典主義與巴洛克風(fēng)格的對(duì)比地域：巴洛克,天主教反宗教改革的文化,發(fā)源于意大利,服務(wù)于教皇和教廷,傳播于信仰天主教的西班牙、奧地利、德國(guó)南部古典主義,統(tǒng)一的民族國(guó)家的宮廷文化,發(fā)源于法國(guó),服務(wù)于國(guó)王和宮廷貴族,傳播于信仰新教的英國(guó)、尼德蘭、德國(guó)北部題材巴洛克,建筑藝術(shù)題材多為宗教性的,代表作是天主教堂古典主義,建筑藝術(shù)題材多為世俗的異教題材,用來頌揚(yáng)君主,代表作是宮殿理論與手法巴洛克,藝術(shù)是反理性的,力求突破既有規(guī)則古典主義,藝術(shù)高揚(yáng)理性,企圖建立更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則緣起：巴洛克,手法主義演變而來,宗師為米開朗基羅,標(biāo)榜古羅馬的一些活潑變體,為有所突破創(chuàng)新,不惜矯揉造作古典主義,學(xué)院派演變而來,宗師為帕拉迪奧,拘泥于古典規(guī)范,醉心于制定嚴(yán)格的規(guī)范哲學(xué)基礎(chǔ)、美學(xué)基礎(chǔ)以培根為代表的唯物主義經(jīng)驗(yàn)論以笛卡爾為代表的唯理論打擊了奧妙神秘、使人愚鈍的昏庸神學(xué),為自然科學(xué)的進(jìn)步開闊了道路洛可可法國(guó)從18世紀(jì)初期逐步取代意大利的地位再次成為歐洲文化藝術(shù)中心,主要標(biāo)志就是洛可可建筑風(fēng)格的出現(xiàn)。洛可可風(fēng)格是在巴洛克風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種純裝飾性風(fēng)格,主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它發(fā)端于路易十四晚期,流行于路易十五時(shí)期,也常被稱作"路易十五"式,洛可可一詞源于法語巖石貝殼的意思。其同"哥特式"、"巴洛克"一樣,是18世紀(jì)后期用來譏諷某種反古典主義的藝術(shù)稱謂,直到十九世紀(jì)才同"哥特式"和巴洛克"一樣同等看待,而沒有貶義。17世紀(jì)末,18世紀(jì)初法國(guó)專制政體出現(xiàn)危機(jī),對(duì)外作戰(zhàn)失利,經(jīng)濟(jì)面臨破產(chǎn),社會(huì)動(dòng)蕩不安,王室貴族便產(chǎn)生了一種及時(shí)享樂的思想,尤其是路易十五上臺(tái)后,更是過著奢侈荒淫的生活,要求藝術(shù)為他服務(wù),成他享樂的消遣品。因此在這樣一個(gè)極度奢侈和趣味腐化的環(huán)境中便產(chǎn)生了洛可可風(fēng)格。蓬帕杜夫人蓬帕杜夫人左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)尚。她是當(dāng)時(shí)的法國(guó)宮廷里是第一號(hào)受寵的女寵具體裝飾特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：1在室內(nèi)中排斥一切建筑母題,過去用壁柱的地方改用鑲板或鏡子。裝飾呈平面化而缺乏立體性。2裝飾題材趨向自然主義,最常用的是千變?nèi)f化的舒卷著糾纏著的草葉。此外,還有貝殼、棕櫚等,為模仿自然形態(tài),室內(nèi)部件往往做成不對(duì)稱的形狀、變化萬千。3慣用嬌艷的顏色,常用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等,線腳多為金色,天花板往往畫著藍(lán)天白云的天頂畫。4喜愛閃爍的光澤,墻上大量鑲嵌鏡子,懸掛晶體玻璃的吊燈,多陳設(shè)瓷器,壁爐用磨光的XX石,特別喜歡在鏡前安裝燭臺(tái),造成搖曳不定的迷離效果。洛可可設(shè)計(jì)風(fēng)格在一定程度上反映了沒落貴族的審美趣味和及時(shí)享樂的思想,表現(xiàn)的是一種快樂的輕浮。因此整體上說格調(diào)不高,但其裝飾風(fēng)格影響久遠(yuǎn)。蘇比茲公館上層客廳巴黎的蘇比茲公館橢圓形客廳是洛可可早期的代表作品。這是一座上下兩層的橢圓形客廳,上層客廳整個(gè)橢圓形房間的壁面被八個(gè)高大的拱門所劃分,其中四個(gè)是窗,一個(gè)是入口,另外三個(gè)拱相應(yīng)做成鏡子裝飾。天花板與墻體沒有明顯的界線,而是以弧形的三角狀拱腹來裝飾,里面繪有寓言故事的人體畫。整個(gè)客廳被柔和的帶圓的曲線主宰著,使人忘記了室內(nèi)界面的分界線,線條、色彩和空間結(jié)構(gòu)渾然一體。洛可可時(shí)期的家具及室內(nèi)陳設(shè)也格外引人注目,家具以回旋曲折的貝殼曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征。多用貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金,顯得華貴和高雅。壁毯和絹織品主要用作上流社會(huì)的壁飾和椅子靠背面以及扶手上,為室內(nèi)空間增加了典雅和柔美的氣氛。排斥古典主義的理性,也反對(duì)巴洛克的放蕩不羈和強(qiáng)悍；追求細(xì)膩輕軟、機(jī)巧香艷排斥柱式構(gòu)件；采用纖細(xì)的線腳和畫框排斥具有體積感的雕刻；采用細(xì)致的纓絡(luò)、卷草等線性圖案,與平板緊密結(jié)合排斥寓意深刻的宗教、歷史題材壁畫；追求享樂生活和風(fēng)景主題排斥以石材作為硬冷的墻面；采用紡織物、紙、粉刷來飾面,色彩大膽、鮮艷、自由,用鏡子、水晶等營(yíng)造閃亮、華麗、妖嬈的氣氛洛可可藝術(shù)與巴洛克藝術(shù)的對(duì)比世博會(huì)維多利亞女王英國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主,在位時(shí)間長(zhǎng)達(dá)64年。她是第一個(gè)以"大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國(guó)女王和印度女皇"名號(hào)稱呼的英國(guó)君主。她在位的63年期間〔1837-1901年,是英國(guó)最強(qiáng)盛的所謂"日不落帝國(guó)"時(shí)期。

女王統(tǒng)治時(shí)期,特別是1851年以后,在英國(guó)歷史上被稱為維多利亞時(shí)代。也正是在這一年,第一屆世博會(huì)在倫敦舉辦。

1849年底成立的世博會(huì)建筑委員會(huì)立即向各國(guó)發(fā)出展館設(shè)計(jì)的邀請(qǐng)。盡管方案征集僅有三個(gè)星期,但是委員會(huì)仍收到245個(gè)方案,其中38個(gè)來自國(guó)外。委員會(huì)評(píng)選出68個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng),但卻沒有一個(gè)獲勝者。因?yàn)樗蟹桨付际枪诺洹⒂谰眯缘慕ㄖ问?。委員會(huì)將各方案中的亮點(diǎn)綜合成一份官方設(shè)計(jì)方案,不料更引發(fā)了眾人的批評(píng)。這個(gè)被噓為"可怕的雜種"是個(gè)由磚石為材料,頂上帶有金屬圓頂?shù)膫鹘y(tǒng)展館大廈,它只能意味著在漂亮的海德公園內(nèi)將產(chǎn)生一幢永久建筑。其實(shí)不管誰都知道即便是采納這個(gè)方案,也根本沒有時(shí)間能完成這樣一幢龐大的建筑。就連建筑所需的1500萬塊磚石也是無法趕制。強(qiáng)烈的反對(duì)意見不僅使阿爾伯特等陷入困境,甚至有導(dǎo)致世博會(huì)流產(chǎn)的危險(xiǎn)。幾個(gè)月很快過去,正在皇家委員會(huì)一籌莫展之時(shí),一個(gè)不經(jīng)意的方案不僅成功地挽救了世博會(huì),更是成為人類歷史上的里程碑作品,甚至建筑物作品的本身成為了第一屆世博會(huì)最成功的展品。這便是園藝工約瑟夫·帕克斯頓和他的創(chuàng)作"水晶宮"。水晶宮展現(xiàn)了園藝師約瑟夫．帕克斯頓〔JosephPaxton的天賦,

約瑟夫．帕克斯頓曾經(jīng)率領(lǐng)花園園丁試驗(yàn)以玻璃與鋼鐵建造巨大溫室的可能性,也因此見識(shí)到這些建材的強(qiáng)度與耐久力,他以這項(xiàng)技術(shù)知識(shí)申請(qǐng)世界博覽會(huì)的建筑計(jì)畫并且創(chuàng)造出驚人的結(jié)果。

從1850年8月至隔年5月,這棟建筑使用了面積九十萬平方英尺、相當(dāng)于八萬四千平方公尺的玻璃〔或是八個(gè)半的標(biāo)準(zhǔn)足球場(chǎng)地,由伯明翰一玻璃供應(yīng)商ChanceBrothers提供,這家公司是當(dāng)時(shí)唯一擁有可提供如此龐大需求的工廠,卻仍然必須從法國(guó)聘請(qǐng)勞工協(xié)助,以趕上展期的建筑進(jìn)度。而另一個(gè)主要建材是鐵,包括鐵柱三千三百根,鐵梁兩千三百條,占地面積七萬四千平方公尺,寬度與長(zhǎng)度分別約為408英尺、1851英尺〔相當(dāng)于125公尺、564公尺,高三層樓。第三屆巴黎世界博覽會(huì)1889年,為紀(jì)念法國(guó)大革命100周年,在巴黎舉行法國(guó)第三屆世博會(huì)。本屆世博會(huì)的諸多展館民族氣息濃郁,筆者精選了多幅歷史圖片以饗讀者。但埃菲爾鐵塔的光芒蓋過了當(dāng)年的一切,是世博會(huì)留給人類最璀璨的創(chuàng)作。埃菲爾鐵塔的故事,已經(jīng)跨越了三個(gè)世紀(jì),而且還會(huì)一直講述下去。時(shí)年53歲的古斯塔夫·埃菲爾設(shè)計(jì)的是一座鋼鐵結(jié)構(gòu)的拱門高塔,這個(gè)方案最終勝出。世博會(huì)組委會(huì)的官員這樣闡釋："這個(gè)世紀(jì)即將結(jié)束,我們應(yīng)該歡慶現(xiàn)代化的法蘭西的誕生！當(dāng)時(shí)人們談到金屬和機(jī)械的高度發(fā)展,我們有理由把金屬和機(jī)械作為勝利的標(biāo)志。"

"紅屋"

19世紀(jì)末,在英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金——莫里斯的"美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品"的主張影響下,英國(guó)出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1888年英國(guó)一批藝術(shù)家與技師組成了"英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)",定期舉辦國(guó)際性展覽會(huì),并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國(guó)。這就是所謂的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

包豪斯風(fēng)格,說起來當(dāng)時(shí)德國(guó)剛開始生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品,產(chǎn)品質(zhì)量不行啊,讓世界瞧不起。

為了拯救"madein德國(guó)"這塊牌子,就成立了"德意志制造聯(lián)盟"

大家一起來研究怎么生產(chǎn)漂亮質(zhì)量好的產(chǎn)品。

格洛皮烏斯就是這個(gè)聯(lián)盟的成員,他辦包豪斯工藝美術(shù)