第五章電視作品構(gòu)成

第五章電視作品構(gòu)成第一節(jié)電視節(jié)奏的處理第二節(jié)電視的時(shí)空關(guān)系第三節(jié)電視作品的結(jié)構(gòu)第一節(jié)電視節(jié)奏的處理“影片剪輯的90%是節(jié)奏”——布萊特頓（美國著名剪輯師）“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)重要的”——伯格曼（瑞典電影大師）一、節(jié)奏的內(nèi)涵1、古代法制上的術(shù)語，與禮義并列。2、音樂術(shù)語，指的是由節(jié)拍的強(qiáng)弱或長短交替出現(xiàn)，形成音樂運(yùn)動(dòng)的合乎一定規(guī)律的輕重緩急?！掇o?！酚耙暪?jié)奏：指情節(jié)發(fā)展、主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長短和組接所形成的影視片的長短、起伏、輕重、緩急、張弛的心理感覺。二、節(jié)奏的形態(tài)1、內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏是一種敘述性節(jié)奏，它是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系，人物內(nèi)心的情緒起伏，以及創(chuàng)作者的思緒波瀾而產(chǎn)生的節(jié)奏。2、外部節(jié)奏外部節(jié)奏是指畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)、畫面剪接而產(chǎn)生的節(jié)奏。此外，外部節(jié)奏還包括各種對話、音樂、音響以及解說詞所產(chǎn)生的節(jié)奏。3、總體節(jié)奏、段落節(jié)奏（具體節(jié)奏）4、視覺節(jié)奏、聽覺節(jié)奏5、簡單節(jié)奏、復(fù)雜節(jié)奏三、節(jié)奏的設(shè)計(jì)（一）情節(jié)設(shè)計(jì)1、構(gòu)筑節(jié)目曲線一部好的電視作品應(yīng)當(dāng)如同一篇精美的文章，在內(nèi)容的編排上有起、承、轉(zhuǎn)、合，并且像文章的線索一樣形成一條高低起伏的“曲線”。2、積累和釋放所謂懸念，就是懸而不決。指讀者或觀眾對文藝作品中的人物命運(yùn)，或情節(jié)的發(fā)展變化保持一種迫切想知道其結(jié)果的緊張心理。3、重復(fù)與變化在安排電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)時(shí)，可以利用一些重復(fù)的形象元素，以形成節(jié)奏和段落。（二）鏡頭設(shè)計(jì)1、鏡頭的長短剪輯率：指鏡頭轉(zhuǎn)換的速率，由一定長度的放映時(shí)間里所包含的鏡頭數(shù)量來表示。（1）要考慮鏡頭長度與敘事內(nèi)容的關(guān)系鏡頭內(nèi)容的繁簡是決定鏡頭長度時(shí)必須考慮的首要因素。也要考慮相連鏡頭的情節(jié)因素。（2）要考慮鏡頭長度與敘事感染力的關(guān)系①感動(dòng)調(diào)子根據(jù)畫面對觀眾感染力影響的情況而畫出的曲線，叫感染力發(fā)展曲線即“感動(dòng)調(diào)子”。②震驚感“震驚感”實(shí)際上是我們?nèi)藢ν饨绱碳さ囊环N反應(yīng)。聽覺、觸覺、視覺都會(huì)使我們產(chǎn)生震驚感，但這種震驚感不是能夠永遠(yuǎn)保持的，會(huì)漸漸淡化的。③制約力剪輯率一成不變的鏡頭發(fā)展當(dāng)中，積累效果增長到一定程度的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生一種負(fù)作用，就是“制約力”，這種制約力會(huì)抵消這種積累的效果。2、主體的運(yùn)動(dòng)主體運(yùn)動(dòng)速度、方向、幅度會(huì)對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。主體運(yùn)動(dòng)快，節(jié)奏快，主體運(yùn)動(dòng)慢，節(jié)奏感慢；3、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度方向的改變可以產(chǎn)生不同的節(jié)奏感受。4、色彩和光影的變化光、色、構(gòu)圖等都是影視畫面中的重要視覺因素，而且是流動(dòng)的視覺因素，這種流動(dòng)所帶來的各種變化對比形成了視覺的節(jié)奏。5、聲音的設(shè)計(jì)由于聲音本身具有長短強(qiáng)弱的變化，因此，聲音造型是形成節(jié)奏的重要手段。（1）各種不同性質(zhì)的聲音組合可以形成節(jié)奏的變化。（2）聲音與畫面的配合可以增加敘事的內(nèi)在節(jié)奏感第二節(jié)電視的時(shí)空關(guān)系播映時(shí)間敘述時(shí)間觀眾欣賞的心理時(shí)間一、時(shí)間形態(tài)（一）三種不同性質(zhì)的時(shí)間形式1、播映時(shí)間：單部影視片或節(jié)目播映的總體時(shí)間長度。

有限的時(shí)間。2、敘述時(shí)間：銀屏幕上表現(xiàn)事物的時(shí)間，是創(chuàng)造出來的藝術(shù)化的時(shí)間形態(tài)。

3、心理時(shí)間：播映時(shí)間和敘述時(shí)間綜合作用在觀眾心理造成的獨(dú)特的時(shí)間感。4、電視時(shí)間還具有直接性和連續(xù)性。

屏幕上的敘述時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間最根本的區(qū)別在于：前者打破了后者固有的不可更改的連續(xù)性，形成了并非連續(xù)的連續(xù)感。（二）敘述時(shí)間的表現(xiàn)形式及技巧影視處理時(shí)間的方式：（一）時(shí)間的壓縮（二）延長（三）停滯（四）實(shí)時(shí)1、時(shí)間的壓縮（1）片段省略保留對主題有用的片斷或者是動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)過程中的關(guān)鍵的有代表性的部分，將它們按照原有時(shí)間序列連接在一起，省略無關(guān)緊要的、多余的部分，從而完成精練而清楚敘事的目的。

（2）插入鏡頭

在某個(gè)運(yùn)動(dòng)過程中，插入一個(gè)相關(guān)鏡頭，以插入鏡頭代替被省略的時(shí)間間隔，插入鏡頭所代表的時(shí)間長度完全不等同于鏡頭的實(shí)際時(shí)間，而是一種主觀猜測的時(shí)間感受，其長短視其上下動(dòng)作連貫效果而定。（3）借物暗示利用某種能夠暗示時(shí)間變化的物象來體現(xiàn)時(shí)間的省略。

（4）輔助性剪輯技術(shù)

利用特殊的技術(shù)因素，其中包括特技和產(chǎn)生視聽流暢效果的剪輯技巧來實(shí)現(xiàn)，所以稱之為輔助性剪輯技術(shù)。聲音的提前進(jìn)入、疊化、快放、淡入淡出2、延長一般情況下，時(shí)空的延續(xù)和擴(kuò)展主要用于在特定情境下表現(xiàn)人物情緒、渲染某種氣氛和強(qiáng)化敘事主題。

（1）慢動(dòng)作

慢動(dòng)作的根本作用是延長實(shí)際運(yùn)動(dòng)過程。（2）反復(fù)切換

將從不同角度不同視點(diǎn)拍攝的同一場面或環(huán)境內(nèi)的鏡頭反復(fù)切換，從而達(dá)到通過延長時(shí)間渲染主題或情緒的目的。3、停滯

根據(jù)表達(dá)需要或敘事結(jié)構(gòu)中人物特定的心態(tài)，利用特技讓時(shí)間暫時(shí)靜止的一種屏幕時(shí)間表現(xiàn)方式。

4、實(shí)時(shí)

用一個(gè)鏡頭將一個(gè)事件完完整整拍攝下來，表現(xiàn)在銀屏幕上就是不中斷的實(shí)時(shí)時(shí)間。從表現(xiàn)技巧看，實(shí)時(shí)時(shí)間的典型表現(xiàn)就是長鏡頭。二、空間形態(tài)（一）再現(xiàn)的空間

再現(xiàn)的空間是通過攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性，再現(xiàn)事物的直觀行為空間。由于攝像機(jī)可以以人眼觀察相似的透視比，把形象的形態(tài)造型、環(huán)境背景、運(yùn)動(dòng)方式等逼真記錄下來，從而使觀眾產(chǎn)生真實(shí)的空間感。構(gòu)成的空間是指將一系列記錄真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合構(gòu)成新的統(tǒng)一的空間形態(tài)。（二）構(gòu)成的空間（1）通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌。全景、中景、近景等不同景別具有不同的介紹功能，在一組鏡頭中，將不同景別不同角度的相關(guān)鏡頭有序的組接在一起，觀眾能夠在屏幕上看到這個(gè)事物存在的相對完整的空間面貌。

1、空間組合的基本方式（2）利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程。直接的空間跳躍是指同一動(dòng)作的時(shí)空省略。一般有兩種情況：

同一主體在同一空間范圍在這樣的情況下，由于處于統(tǒng)一的空間范圍中，鏡頭的省略與連接強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作的連續(xù)感，因此，一般采用保留動(dòng)作的重點(diǎn)部分，省略不必要的動(dòng)作過程，或者在兩個(gè)動(dòng)作片段中，插入主體其他空間片斷，來壓縮空間。

同一主體在不同的空間范圍這種情況的空間跳躍比較復(fù)雜，要考慮場景轉(zhuǎn)換的節(jié)奏和時(shí)間感。一般情況下，利用主體動(dòng)勢、主體出畫入畫、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)等因素來控制，同時(shí)根據(jù)畫面的造型因素和敘事節(jié)奏來定。（3）利用空間對列創(chuàng)造情緒性或戲劇性效果，豐富畫面空間。利用空間對列，把兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同空間同時(shí)或不同時(shí)發(fā)生的事件、動(dòng)作平行或并列組接，通過鏡頭意義之間的關(guān)聯(lián)性，產(chǎn)生對比或積累作用，從而產(chǎn)生新的寓意或者渲染情緒。（三）畫外空間

畫外空間是指由畫面內(nèi)容延伸出來的存在于人們觀念中的空間形態(tài)，是畫內(nèi)空間的統(tǒng)一體。

第三節(jié)電視作品的結(jié)構(gòu)電視作品的結(jié)構(gòu)是指整體布局和段落層次安排的方式。作品的結(jié)構(gòu)包含兩層意思：整體布局和內(nèi)部構(gòu)造。一、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求完整自然新穎嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一1、完整結(jié)構(gòu)的完整，要頭尾圓合，各部分要飽滿，各部分之間要?jiǎng)蚍Q和對稱。2、自然結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽強(qiáng)附

會(huì)地拼湊。3、新穎使電視片具有鮮明的個(gè)性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格特點(diǎn)。不能一成不變地盲目模仿或套用相同的模式。4、嚴(yán)謹(jǐn)電視作品要嚴(yán)密、精巧、工整，條理清晰、層次分明，沒有顛三倒四、破綻百出的毛病。5、統(tǒng)一電視片結(jié)構(gòu)形式要和諧統(tǒng)一、渾然一體、全篇貫通，不能前后割裂或格調(diào)風(fēng)格不一致。二、電視作品的結(jié)構(gòu)形式

順序結(jié)構(gòu)交叉結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)三、開頭、結(jié)尾與高潮的安排

一部好的電視作品必須要有一個(gè)好的開頭，才能吸引觀眾。有高潮才能引起觀眾的觀看欲望，將電視片一直往下看，直到結(jié)尾。好的結(jié)尾能給觀眾一個(gè)完美的結(jié)論或深遠(yuǎn)的思考。（一）電視片開頭主要幾種形式開門見山式由遠(yuǎn)及近式寓意式抒情式敘述式開篇就直接引入內(nèi)容，馬上把觀眾帶進(jìn)節(jié)目中。1、開頭——開門見山式2、開頭——由遠(yuǎn)及近式是一種活潑新鮮的開頭方式。它從一件事開始遠(yuǎn)遠(yuǎn)說來，但是只是入題的一個(gè)由頭，到一定火候，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，引出新意，進(jìn)入正題。3、開頭——寓意式是用間接地和含蓄地介紹所表現(xiàn)的對象，為觀眾提供一些相關(guān)信息，但并不是直截了當(dāng)?shù)卣f明，而是給留下思考和想象的余地。4、開頭——抒情式是在開頭利用畫面或聲音抒發(fā)表達(dá)某種感情以此引起觀眾的欣賞興趣。5、開頭——敘述式一般