西畫色彩對古代工筆畫色彩的影響,美術(shù)論文

西畫色彩對古代工筆畫色彩的影響,美術(shù)論文色彩是工筆畫內(nèi)涵的重要表現(xiàn)形式。中國傳統(tǒng)的工筆畫具有上千年的歷史，其色彩以中國傳統(tǒng)文化為根基，以其他文化為借鑒，構(gòu)成了一套獨(dú)具特色的色彩系統(tǒng)。但在近代，西畫的傳入對中國工筆畫色彩內(nèi)容和范圍的擴(kuò)展產(chǎn)生了很大的影響，也使得中國工筆畫進(jìn)行了基于此基礎(chǔ)上的技法創(chuàng)新。1西畫的傳入及對中國畫的影響明清時(shí)期，任職于宮廷的傳教士畫家最先嘗試將中國畫與西畫進(jìn)行結(jié)合。這華而不實(shí)我們比擬熟悉的郎世寧是最具有影響力的，他的主要藝術(shù)成就就是將中國畫中的工筆畫與西畫色彩觀念融為一體，創(chuàng)作了新畫風(fēng)。他在中國工筆畫中應(yīng)用了色彩和素描關(guān)系，塑造了立體效果空間，他的新畫風(fēng)對傳統(tǒng)工筆畫的色彩并未產(chǎn)生本質(zhì)性的影響，從藝術(shù)角度來講也沒有十分大的意義，但是他的這些創(chuàng)作為后來用西畫改造中國畫的中西結(jié)合提供了思想基礎(chǔ)。鴉片戰(zhàn)爭打破了中國的大門，中國的軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化等都遭到了強(qiáng)力沖擊，在封建文化與西方文化的沖突經(jīng)過中，當(dāng)時(shí)美術(shù)界的有識之士提出用西畫改造國畫的主張。帶有新思想的藝術(shù)青年們陸續(xù)去日本和歐洲學(xué)習(xí)西畫，并將豐富的西畫樣式和比擬完好的西畫繪畫體系帶回中國。他們嘗試進(jìn)行中西結(jié)合的美術(shù)創(chuàng)作，致力于用中西結(jié)合的美術(shù)教育形式培養(yǎng)新人。作為西畫主要組成部分的色彩體系成為利用西畫改造國畫的重要工具。通過系統(tǒng)教育研究，中國畫家逐步理解和把握了西畫的色彩規(guī)律，并用于中國畫十分是工筆畫的創(chuàng)作寫生中，使得西畫色彩成為中國畫色彩的一部分。這一時(shí)期中國工筆畫的表示出方式也發(fā)生變化，主要具體表現(xiàn)出在主觀的隨類賦彩風(fēng)格被客觀寫實(shí)替代；古老的程式色彩作用逐步弱化等。新中國成立之后，尤其是改革開放以來，得益于對外開放的社會背景，使得中國全面系統(tǒng)的認(rèn)識了西方繪畫，十分是當(dāng)代繪畫。西方當(dāng)代繪畫中豐富的畫面效果、強(qiáng)烈的個(gè)性特征及對色彩肌理、構(gòu)成、形式、構(gòu)造、效果的研究與嘗試，在很大程度上啟發(fā)了中國工筆畫家，也使中國傳統(tǒng)色彩與西畫色彩觀具有了新的契合點(diǎn)。在這種背景下，中國工筆畫色彩類型由單一寫實(shí)型轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫憣?shí)型色彩為主，其它色彩類型同步發(fā)展；色彩由單線式發(fā)展為放射式的狀況。中國工筆畫色彩形式和內(nèi)容進(jìn)一步擴(kuò)展。2西畫色彩對中國工筆畫色彩的影響西畫的傳入影響了中國傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展，西畫色彩對中國工筆的影響，使得中國工筆畫的色彩發(fā)展愈加多樣，為此，筆者從下面幾方面分析西畫色彩對中國工筆畫色彩的影響。2.1色彩觀念和認(rèn)識的變化。基于光學(xué)研究建立發(fā)展起來的西畫色彩體系有一個(gè)本身的認(rèn)知經(jīng)過。同樣古老的中國文化是傳統(tǒng)中國工筆畫的理論基礎(chǔ)，固然由于特定原因使得傳統(tǒng)中國工筆畫色彩組成相對簡單，但它仍然具有包括色彩規(guī)律、色彩原理、設(shè)色理論的本身的色彩理論體系。西畫的傳入和流行，使熟悉西畫色彩理論體系的中國工筆畫家改變了本身的用色觀念，使得色彩成為了中國工筆畫語言表示出的重要工具，他們將西畫與工筆畫色彩觀念融合，既保存了傳統(tǒng)色彩的哲學(xué)性和象征性，也具體表現(xiàn)出了西畫色彩運(yùn)用規(guī)律，通過色線混合進(jìn)行形體塑造，突破了傳統(tǒng)線的局限性，強(qiáng)化了色彩的作用，獲得了與西畫中色彩一樣的審美價(jià)值。通過線色混合的各種表現(xiàn)，擴(kuò)展了當(dāng)代工筆畫色彩表示出方式，給研究中國畫色彩提供了新的視角，也使的中國畫色彩理論愈加科學(xué)合理。2.2比照關(guān)系。色彩比照關(guān)系是西畫色彩體系的重要組成部分，也是普遍的色彩表現(xiàn)手法，具體表現(xiàn)出了西畫色彩認(rèn)識的科學(xué)性。色彩比照包括冷暖、明度、純度、色相等比照，是豐富色彩變化的根據(jù)，是色彩觀察和具體表現(xiàn)出色彩區(qū)別的重要手段。中國工筆畫汲取了西畫色彩比照關(guān)系的部分，注重了色彩比照的運(yùn)用，豐富了畫面層次和畫面飽和度，使畫面愈加形象生動。如當(dāng)代工筆畫摒棄了之前用造型尺寸打造中心形象的方式，改用色彩比照具體表現(xiàn)出中心形象。2.3色彩情感。中國傳統(tǒng)工筆畫色彩的情感表現(xiàn)大都具有象征意義，工筆畫的畫家會借助線條和筆墨來表示出自個(gè)的感情，對色彩的應(yīng)用較為含蓄。由于受中國傳統(tǒng)文化的影響，以及中國嚴(yán)密的封建思想的影響，很多事物都打上了等級的符號，色彩也包含在華而不實(shí)，各種各樣的禁忌使得中國畫家不會借助色彩表示出自個(gè)的情感，轉(zhuǎn)而追求天人合一的藝術(shù)境界，提倡順應(yīng)自然的美學(xué)觀念。相比中國傳統(tǒng)工筆畫對色彩應(yīng)用的含蓄，西畫中會包含大量直觀寫實(shí)的色彩，畫家會更注重借助色彩來表示出感情。因而在西方繪畫中色彩是西畫畫家情感表示出的重要載體，比方荷蘭印象派繪畫代表梵高的繪畫作品中都包含了大量鮮艷的色彩。中國當(dāng)代工筆畫的色彩開場接受西畫的影響更多的利用色彩去表示出畫家的情緒，比方，在繪畫中借助紅色能夠表示出畫家熱烈、歡愉的情感，可以以表示出畫家悲壯的情懷?？傊实脑谥袊すP畫中的應(yīng)用讓當(dāng)代工筆畫色彩的表現(xiàn)更富有感染力，讓畫家的情感得到了更好的表示出。2.4多樣的設(shè)色技法。中國傳統(tǒng)工筆畫的設(shè)色技法是以勾線平涂為主，在色彩效果方面包含重彩、淡彩、濃淡兼用法三種。所以受技法和材料的限制，中國傳統(tǒng)工筆畫中對物象的質(zhì)感表現(xiàn)并不強(qiáng)。然而，西方當(dāng)代繪畫中色彩肌理效果在一定程度上開闊了我們國家工筆畫畫家的事業(yè)，使其在傳統(tǒng)工筆畫中采用多樣化的設(shè)色技法，讓畫面呈現(xiàn)不同的肌理層次，到達(dá)不同的繪畫效果。比方，畫家能夠利用水彩畫法中的積色，讓多種顏色混合在一起，讓顏色沉淀產(chǎn)生水漬邊線，又或者采用沖水、撞色的激發(fā)讓畫面愈加富有肌理效果。2.5色調(diào)的豐富。傳統(tǒng)工筆畫不以表示出環(huán)境客觀色彩為目的，主要以道具和形象固有色彩為主，注重畫面色彩的統(tǒng)一和諧，所以，傳統(tǒng)畫傾向于運(yùn)用單一色彩處理背景色，主要通過事物色彩豐富畫面色彩，背景色襯托了物像色彩，到達(dá)協(xié)調(diào)和諧的作用。這種色調(diào)處理色調(diào)品種較少，使無論什么題材的畫面所表現(xiàn)出來的氣氛都是類似的。一定程度弱化了工筆畫的表現(xiàn)力。和傳統(tǒng)工筆畫類似，西畫的色調(diào)也具有統(tǒng)一畫面色彩的用處，二者之間的區(qū)別在于色調(diào)構(gòu)造上，西畫的色彩主要為了具體表現(xiàn)出事物的客觀性，這使得環(huán)境和光線成為必需要十分注意的地方，這些都是色調(diào)的重要組成部分。所以西畫色調(diào)是以主體事物色彩和光線作用下的環(huán)境構(gòu)成的背景色組成的，背景色用來渲染和表述整體氣氛，和主題事物色彩互相影響、互相統(tǒng)一。這使得畫面色調(diào)表現(xiàn)形式愈加多樣性，所表現(xiàn)出來的效果愈加真實(shí)。當(dāng)代工筆畫在保存?zhèn)鹘y(tǒng)色調(diào)基礎(chǔ)上汲取了西畫色調(diào)處理方式方法，通過采用西畫色調(diào)表述具有不同表示出內(nèi)容的畫面，起到了襯托氣氛、渲染環(huán)境的效果，也豐富了當(dāng)代工筆畫的色調(diào)。結(jié)束語西畫的傳入對中國畫的影響是特別深切進(jìn)入和廣泛的，華而不實(shí)西畫色彩極大的推動了中國工筆畫色彩的創(chuàng)新發(fā)展，使得中國的當(dāng)代工筆畫繪畫愈加豐富多樣，工筆畫色彩從裝飾性色彩不斷向著多樣化色彩方向發(fā)展，但是在學(xué)習(xí)和借鑒西畫色彩的經(jīng)過中，中國畫家還要避免過渡模擬追隨，必須注意保衛(wèi)自個(gè)的民族特色，讓中國工筆畫生活中保持旺盛的生命力，不斷向前發(fā)展。以下為參考文獻(xiàn)[1]劉智勇。工筆重彩畫的意象傳統(tǒng)與現(xiàn)代傳承[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2020.[2]李珊。新時(shí)期中國工