古代文學(xué)史之第二章

第二章司馬相如與西漢辭賦一、名稱：漢賦，賦是漢代的一種新興的獨(dú)特的文體，是詩歌和散文結(jié)合的文學(xué)形式，是詩歌的散文化和散文的詩歌化。賦既有詩歌講求押韻和形式整飭的特點(diǎn)，又有散文句型自由，無嚴(yán)格的格律限制的特點(diǎn)。兼具詩歌與散文的表現(xiàn)功能，是兩者的綜合性文體。賦源于古詩，奠基于楚辭，形成和興盛于兩漢。二、漢賦的分類及演變軌跡：1、騷體賦：賈誼的《吊屈原賦》與《鵩鳥賦》

a、篇幅不大

b、在形式上接受了楚辭很大的影響。

c、以抒情為主。2、漢大賦（新體賦）：枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著漢大賦體制的確立，司馬相如的《子虛賦》與《上林賦》則代表著漢大賦創(chuàng)作的最高成就。篇幅浩大。以夸張的描寫、華麗的辭藻與排比連類的手法為主要寫作特征，形成了鋪張揚(yáng)厲的文風(fēng)特征。體制結(jié)構(gòu)上采用主客問答的形式。在文體功能上主要是敘事寫物為主。存在著“曲終奏雅”、“勸百而諷一”的文學(xué)社會(huì)作用。3、抒情小賦：

張衡《歸田賦》、蔡壹《刺世疾邪賦》等等篇幅短小。以抒情為主要功能。第一節(jié)騷體賦及“九體”一、賈誼與漢初騷體賦：1、《吊屈原賦》：這篇賦寫作于文帝四年（前176年），賈誼被貶為長沙王太傅，渡湘水時(shí)，歷經(jīng)屈原放逐之地，傷悼這位前代愛國詩人，寫下了這篇賦體文章。2、《鵩鳥賦》：“鵩”：指像貓頭鷹一類的鳥類。在這篇賦中表達(dá)了作者對(duì)于生死、禍福的達(dá)觀態(tài)度。

這兩篇賦都采用騷體的形式，是漢初騷體賦的代表作品。二、“九體”王褒的《九懷》、劉向的《九嘆》與王逸的《九思》等作品，一脈相承，九章成篇，體制固定，主題相類，作為騷體賦的一種體制，雖然規(guī)模未大，但卻具備了獨(dú)有的格局，被稱為“九體”。三、其它的一些騷體賦：1、淮南小山的《招隱士》是兩漢騷體賦中極富意境的一篇。2、司馬相如的《大人賦》、《哀秦二世賦》，尤其是《長門賦》可稱為兩漢騷體賦中最具有情境的一篇。第二節(jié)枚乘和“七體”一、梁園文人群體：

梁園指的是梁孝王劉武所建的菟園。主要人物有：枚乘、公孫詭、鄒陽、嚴(yán)忌和羊勝等。這些人聚集在梁孝王之菟園之內(nèi)，形成了盛極一時(shí)的文人集團(tuán)。二、枚乘的《七發(fā)》：《漢書·藝文志》載乘賦九篇，其《梁王菟園賦》、《忘憂館柳賦》均為前人所稱道，然而以《七發(fā)》最為著名。枚乘畫像1、內(nèi)容：楚太子生病，藥石無法醫(yī)治，于是吳客入見楚太子，說七件事以啟發(fā)太子。這七件事分別是：音樂、飲食、駕車、游樂、田獵、觀濤、論道。在招致方術(shù)之士論道之后，太子病愈。是一篇?jiǎng)裰G膏梁紈绔子弟的成功之作。2、成就：a、對(duì)先秦文學(xué)的借鑒。b、逐步盤升手法的運(yùn)用。C、移步換形與鋪夸手法的運(yùn)用。3、地位：a、標(biāo)志著漢大賦體制的確立。b、標(biāo)志著以地方諸王為中心的漢賦創(chuàng)作時(shí)代的終結(jié)和以京都為中心的創(chuàng)作時(shí)代的到來。第三節(jié)司馬相如與西漢其他的賦家一、武帝劉徹的文學(xué)侍從群體：

梁孝王劉武的去世和漢武帝的繼位，使得漢文學(xué)由初期向盛期轉(zhuǎn)化。梁孝王的去世，使得梁園文化集團(tuán)解體。而漢武以九五之尊，再加上他也特別喜歡文學(xué)和本身就具有較高的文學(xué)素養(yǎng)，于是在武帝周圍，就形成了一個(gè)龐大的文學(xué)侍從團(tuán)體。代表人物有朱買臣、嚴(yán)助、司馬相如、東方朔、枚皋等。漢武帝畫像二、司馬相如1、生平：

漢景帝時(shí)人，四川成都人。最初任漢景帝的武騎常侍，郁郁不得志。后梁孝王帶枚乘等人游長安，司馬相如非常羨慕，于是稱病離開長安，客游于梁，加入到梁園文人集團(tuán)之中。司馬相如畫像在梁之時(shí)，他寫下了自己的第一篇賦《子虛賦》。梁孝王去世后，梁園文人集團(tuán)解體，司馬相如回到家鄉(xiāng)成都，一貧如洗，家徒四壁。琴挑卓文君，娶其為妻。后武帝讀到《子虛賦》，征相如進(jìn)京。為武帝作《上林賦》，拜為郎。后受武帝之命入蜀安撫蜀民，作《喻巴蜀檄》。后患消渴疾（類似于現(xiàn)在的糖尿?。┒馈Ｎ木犌賵D成都琴臺(tái)路琴臺(tái)故徑2、代表作：《子虛賦》、《上林賦》?！蹲犹撡x》作于司馬相如作梁孝王賓客之時(shí)，而《上林賦》則作于武帝召見之時(shí)，兩篇賦前后相隔十年，但內(nèi)容上前后連貫，過渡自然，實(shí)為一篇賦的上、下章。正因?yàn)榇?，后人又把這兩篇賦合稱為《天子游獵賦》。作者在《子虛賦》中虛構(gòu)了三個(gè)物：子虛先生、烏有先生和亡是公。子虛先生是楚國使者，奉楚王之命，出使齊國。在陪齊王田獵之后，在宴會(huì)上遇到了烏有先生和亡是公。子虛先生夸耀楚王的云夢澤的浩渺與物產(chǎn)之富。并講述了楚王云夢游獵的盛大場面。接著烏有先生反駁子虛先生，認(rèn)為一個(gè)大使只應(yīng)當(dāng)稱頌君主的道德和盛譽(yù)，而不應(yīng)該夸耀君主的奢侈豪華。以此表達(dá)了作者對(duì)于諸侯及其使臣競相豪奢、不崇德義的錯(cuò)誤。表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的諷喻意圖。

《上林賦》中，則由亡是公出面，他先是批評(píng)子虛與烏有先生的錯(cuò)誤，接著極力歌頌了大漢天子上林苑的巨麗廣大。最后亡是公話鋒一轉(zhuǎn)，寫英明的大漢天子一方面在上林苑中游獵，一方面想到了禁止奢侈腐化，倡導(dǎo)清政愛民，并且親自垂范于后世?？傊?，全賦從夸張園林之盛到贊美美德之盛，再到天子應(yīng)當(dāng)對(duì)人民對(duì)社稷負(fù)責(zé)，并以這個(gè)角度來看待游獵、奢侈這件事，最后達(dá)到勸諫的目的，點(diǎn)出了全賦的主旨。藝術(shù)成就：一是按時(shí)空順序和以類相綴兼用的鋪陳方式。二是主客問答的結(jié)構(gòu)與夸張筆法的融通。三是句法靈活多變，句式長短不一。二、西漢其他賦家1、揚(yáng)雄：賦創(chuàng)作分為前后兩個(gè)時(shí)期前期代表作有《蜀都賦》、《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》、《羽獵賦》、《長