建筑賞析之住吉的長屋課件

建筑賞析

之

住吉的長屋建筑賞析之1素混凝土的詩人——安藤忠雄素混凝土的詩人——2日出之國---日本日出之國---日本3日本建筑用才多為原始木料，日本擅長將大自然納入庭院建筑構圖部分。開放式的房屋建筑，與自然渾為一體與自然保持協(xié)調關系是日本建筑的特點。

日本傳統(tǒng)建筑日本傳統(tǒng)建筑4傳統(tǒng)長屋是舊式公寓式住宅，日語稱作“長屋建”型住宅，外型狹長，多為木造一層或二層建筑，由房主建造后出租給他人居住。傳統(tǒng)長屋是舊式公寓式住宅，日語稱作“長屋建”型住宅，外型狹長5建筑賞析之住吉的長屋課件6結構形式住吉長屋中庭院的兩種構成手法

天井式與自然式和日本關西的庭院式

有明顯的傳承關系結構形式住吉長屋中庭院的兩種構成手法7住吉的長屋____繼承與發(fā)展清水混凝土材料以及簡約的幾何構成，營造出靜謐、明朗的空間效果比傳統(tǒng)長屋封閉，來突顯內部光的豐富性住吉的長屋____清水混凝土材料以及簡約的幾何構成，營造出靜8住吉的長屋建筑的概況

基地位置：日本大阪住吉區(qū)設計時間：1975.1——1975.8建造時間：1975.10——1976.02基地面積：57㎡占地面積：34㎡總建筑面積：65㎡住吉的長屋建筑的概況基地位置：日本大阪住吉區(qū)9建筑與場地由于這一基地非常狹窄，同時又是三幢連排的長屋的中間單元，所以施工非常困難，因為長屋在結構上是連續(xù)的，設計時必須審慎的處理，特別是梁在切斷時不能影響兩邊的住宅，同時原來合用的竹子還得保留。為了使內部空間做得盡可能大些，建筑骨架與隔壁房屋之間的間距就要在結構施工允許范圍內做得盡可能窄——實際上只有0.18米。平面上分成三等份，中央有一個庭院。

建筑與場地由于這一基地非常狹窄，同時又是三幢連排的長屋的中間10舊街日本大阪住吉區(qū)二戰(zhàn)后隨處可見的木構建筑舊街日本大阪住吉區(qū)11建筑賞析之住吉的長屋課件12建筑賞析之住吉的長屋課件13住吉的長屋

14結構形式結構形式15建筑賞析之住吉的長屋課件16建筑賞析之住吉的長屋課件17住吉的長屋的形體特征

住吉的長屋的形體特征18建筑賞析之住吉的長屋課件19建筑的平面分析和功能組織

建筑的平面分析和功能組織20建筑的平面分析和功能組織衛(wèi)浴·餐廳·廚房中庭起居室·門廳建筑的平面分析和功能組織衛(wèi)浴·餐廳·廚房21兩個臥室（私人空間）兒童房主人房兩個臥室（私人空間）22建筑賞析之住吉的長屋課件23建筑賞析之住吉的長屋課件24建筑流線安藤忠雄的住吉長屋是位于三幢連排長屋中間的獨立住宅，基地非常狹窄，他通過把各種房間向兩端盡量壓縮從而在住宅的中心爭取出一個室外的中庭。廚房和起居室、臥室和預備室分別安置于中庭的兩端。晴天時，中庭的存在使整個住宅充滿了陽光，而雨天時，即使從一個房間走到另一個房間也必須撐起雨傘。安藤忠雄通過這種看似功能布置極不合理的設計，卻使住戶在擁擠的都市住宅中具有了一處屬于自己的能夠隨時感覺到自然四季變化的精神世界。在這里，隨時隨地能夠感受自然的內省式中庭成為超越生理性居住層次到達精神性居住層次的催化裝置建筑流線安藤忠雄的住吉長屋是位于三幢連排長屋中間的獨立住宅，25一層平面一層平面26建筑賞析之住吉的長屋課件27建筑賞析之住吉的長屋課件28空間的斷裂——日常生活的不便——停頓——休息與思考空間的斷裂——29“起風的時候，走在風中。下雨的時候，走在雨中，放晴的時候，走在晴空下?！薄捌痫L的時候，走在風中。下雨的時候，走在雨中，放晴的時候，走30光賦予美以戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。建筑是一種媒介，使人們去感受自然的存在。幾何——場所——自然光賦予美以戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。31樓梯與前廳不要小瞧樓梯樓梯與前廳不要小瞧樓梯32建筑賞析之住吉的長屋課件33上下貫通的門廳，日本的傳統(tǒng)玄關，又一次光的運用上下貫通的門廳，日本的傳統(tǒng)玄關，又一次光的運用34材料的運用和細部處理

建筑構成三要素安藤相信構成建筑必須具備三要素：

第一要素是可靠的材料，就是真材實料；這真材實料可以是如純粹樸實的水泥，或未刷漆的木頭等物質。第二因素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎和框架，使建筑展現于世人面前；它可能是一個主觀設想的物體，也常常是一個三度空間結構的物體。當幾何圖形在建筑中運用時，建筑形體在整個自然中的地位就可很清楚的跳脫界定，自然和幾何產生互動。幾何形體構成了整體的框架，也成為周圍環(huán)境景色的屏幕，人們在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表達有密切的聯(lián)系。借由光的影子閱讀出空間疏密的分布層次。經過這樣處理，自然與建筑既對立又并存。最后一個因素是”自然”；在這兒所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排過的一種無序的自然或從自然中概括而來的有序的自然－－人工化自然！安藤所謂的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者說是建筑化的自然。他認為植栽只不過是對現實的一種美化方式，僅以造園及其中植物之季節(jié)變化作為象征的手段極為粗糙。抽象化的光、水、風。這樣的自然是由素材與以幾何為基礎的建筑體同時被導入所共同呈現的。材料的運用和細部處理建筑構成三要素35材料的運用和細部處理把清水混凝土當高精度的材料來對待，打磨的像鏡面一樣光滑。材料的運用和細部處理把清水混凝土當高精度的材料來對待，打磨的36天然石材橡木地板和家具玻璃天然石材橡木地板和家具玻璃37神奇的窗子，究竟作用是什么？組員的猜測：采光換氣正確答案：~~~~~神奇的窗子，究竟作用是什么？組員的猜測：采光換氣38空調作用一般的窗子【補一張圖片】空調作用一般的窗子【補一張圖片】39建筑賞析之住吉的長屋課件40我們所學到的知識對大師作品的解讀是一種自我學習自我解讀的過程更深入的了解大師作品的精髓培養(yǎng)認真做事的精神團隊合作我們所學到的知識對大師作品的解讀是一種自我學習自我解讀的過程41我們的疑問房屋的排水問題是不是真的追求浪漫了實際需求不是那么重要？？后來房主住進去的心情如何?我們的疑問房屋的排水問題42謝謝觀賞！謝謝觀賞！43建筑賞析

之

住吉的長屋建筑賞析之44素混凝土的詩人——安藤忠雄素混凝土的詩人——45日出之國---日本日出之國---日本46日本建筑用才多為原始木料，日本擅長將大自然納入庭院建筑構圖部分。開放式的房屋建筑，與自然渾為一體與自然保持協(xié)調關系是日本建筑的特點。

日本傳統(tǒng)建筑日本傳統(tǒng)建筑47傳統(tǒng)長屋是舊式公寓式住宅，日語稱作“長屋建”型住宅，外型狹長，多為木造一層或二層建筑，由房主建造后出租給他人居住。傳統(tǒng)長屋是舊式公寓式住宅，日語稱作“長屋建”型住宅，外型狹長48建筑賞析之住吉的長屋課件49結構形式住吉長屋中庭院的兩種構成手法

天井式與自然式和日本關西的庭院式

有明顯的傳承關系結構形式住吉長屋中庭院的兩種構成手法50住吉的長屋____繼承與發(fā)展清水混凝土材料以及簡約的幾何構成，營造出靜謐、明朗的空間效果比傳統(tǒng)長屋封閉，來突顯內部光的豐富性住吉的長屋____清水混凝土材料以及簡約的幾何構成，營造出靜51住吉的長屋建筑的概況

基地位置：日本大阪住吉區(qū)設計時間：1975.1——1975.8建造時間：1975.10——1976.02基地面積：57㎡占地面積：34㎡總建筑面積：65㎡住吉的長屋建筑的概況基地位置：日本大阪住吉區(qū)52建筑與場地由于這一基地非常狹窄，同時又是三幢連排的長屋的中間單元，所以施工非常困難，因為長屋在結構上是連續(xù)的，設計時必須審慎的處理，特別是梁在切斷時不能影響兩邊的住宅，同時原來合用的竹子還得保留。為了使內部空間做得盡可能大些，建筑骨架與隔壁房屋之間的間距就要在結構施工允許范圍內做得盡可能窄——實際上只有0.18米。平面上分成三等份，中央有一個庭院。

建筑與場地由于這一基地非常狹窄，同時又是三幢連排的長屋的中間53舊街日本大阪住吉區(qū)二戰(zhàn)后隨處可見的木構建筑舊街日本大阪住吉區(qū)54建筑賞析之住吉的長屋課件55建筑賞析之住吉的長屋課件56住吉的長屋

57結構形式結構形式58建筑賞析之住吉的長屋課件59建筑賞析之住吉的長屋課件60住吉的長屋的形體特征

住吉的長屋的形體特征61建筑賞析之住吉的長屋課件62建筑的平面分析和功能組織

建筑的平面分析和功能組織63建筑的平面分析和功能組織衛(wèi)浴·餐廳·廚房中庭起居室·門廳建筑的平面分析和功能組織衛(wèi)浴·餐廳·廚房64兩個臥室（私人空間）兒童房主人房兩個臥室（私人空間）65建筑賞析之住吉的長屋課件66建筑賞析之住吉的長屋課件67建筑流線安藤忠雄的住吉長屋是位于三幢連排長屋中間的獨立住宅，基地非常狹窄，他通過把各種房間向兩端盡量壓縮從而在住宅的中心爭取出一個室外的中庭。廚房和起居室、臥室和預備室分別安置于中庭的兩端。晴天時，中庭的存在使整個住宅充滿了陽光，而雨天時，即使從一個房間走到另一個房間也必須撐起雨傘。安藤忠雄通過這種看似功能布置極不合理的設計，卻使住戶在擁擠的都市住宅中具有了一處屬于自己的能夠隨時感覺到自然四季變化的精神世界。在這里，隨時隨地能夠感受自然的內省式中庭成為超越生理性居住層次到達精神性居住層次的催化裝置建筑流線安藤忠雄的住吉長屋是位于三幢連排長屋中間的獨立住宅，68一層平面一層平面69建筑賞析之住吉的長屋課件70建筑賞析之住吉的長屋課件71空間的斷裂——日常生活的不便——停頓——休息與思考空間的斷裂——72“起風的時候，走在風中。下雨的時候，走在雨中，放晴的時候，走在晴空下?！薄捌痫L的時候，走在風中。下雨的時候，走在雨中，放晴的時候，走73光賦予美以戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。建筑是一種媒介，使人們去感受自然的存在。幾何——場所——自然光賦予美以戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。74樓梯與前廳不要小瞧樓梯樓梯與前廳不要小瞧樓梯75建筑賞析之住吉的長屋課件76上下貫通的門廳，日本的傳統(tǒng)玄關，又一次光的運用上下貫通的門廳，日本的傳統(tǒng)玄關，又一次光的運用77材料的運用和細部處理

建筑構成三要素安藤相信構成建筑必須具備三要素：

第一要素是可靠的材料，就是真材實料；這真材實料可以是如純粹樸實的水泥，或未刷漆的木頭等物質。第二因素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎和框架，使建筑展現于世人面前；它可能是一個主觀設想的物體，也常常是一個三度空間結構的物體。當幾何圖形在建筑中運用時，建筑形體在整個自然中的地位就可很清楚的跳脫界定，自然和幾何產生互動。幾何形體構成了整體的框架，也成為周圍環(huán)境景色的屏幕，人們在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表達有密切的聯(lián)系。借由光的影子閱讀出空間疏密的分布層次。經過這樣處理，自然與建筑既對立又并存。最后一個因素是”自然”；在這兒所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排過的一種無序的自然或從自然中概括而來的有序的自然－－人工化自然！安藤所謂的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者說是建筑化的自然。他認為植栽只不過是對現實的一種美化方式，僅以造園及其中植物之季節(jié)變化作為象征的手段極為粗糙。抽象化的光、水、風。這樣的自然是由素材與以幾何為基礎的建筑體同時被導入所共同呈現的。材料的運用和細部處理建筑構成三要素78材料的運用和細部處理把清水混凝土當高精度的材料來對待，打磨的像鏡面一樣光滑。材料的運用和細部處理把清水混凝土當高精度的材料來對待，打磨的79天然石材橡木地板和家具玻璃天然石材橡木地板和家具玻璃80神奇的窗子，究竟作用是什么？組員的猜