形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件

形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用主講：董振輝（土木學(xué)院）2011.4.20.形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用主講：董振輝（土木學(xué)院1

在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論。時(shí)至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)知識。

形式美的法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。探討形式美的法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題。

建筑表現(xiàn)的形式美法則主要包括：變化與統(tǒng)一、對比與和諧、比例與尺度、

對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、空白與虛實(shí)。

導(dǎo)入：在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形2一、變化與統(tǒng)一

變化體現(xiàn)了各種事物間的差異性——個(gè)性;

統(tǒng)一則體現(xiàn)了各種事物的共性和整體聯(lián)系。

變化統(tǒng)一反映了客觀事物本身的特點(diǎn)，即對立統(tǒng)一規(guī)律。

在建筑表現(xiàn)的作品中，豐富的素材和色彩、表現(xiàn)手法的多樣化可豐富作品的藝術(shù)形象。但這些變化必須達(dá)到高度統(tǒng)一，使其統(tǒng)一于一個(gè)中心的視覺形象（一般是主題建筑），這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式。

一、變化與統(tǒng)一3形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（一）——變化與統(tǒng)一任何一幅建筑表現(xiàn)作品其構(gòu)成整體風(fēng)格的多個(gè)局部變化之間必須有機(jī)聯(lián)系，作品的美感是從統(tǒng)一的整體效果中感受到的。主從關(guān)系是整體局部之間的法則。如果各部分不分主次，同等對待，或者競相突出自己，都會破壞整體畫面的完整統(tǒng)一性，會流于松散、單調(diào)和雜亂。

形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（一）任何一幅建筑表現(xiàn)作品其構(gòu)成4對比就是使一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強(qiáng)烈;和諧就是使各個(gè)部分或因素之間相互協(xié)調(diào)。

對比與和諧反映了矛盾的兩種狀態(tài)，對比是在差異中趨于對立，和諧是在差異中趨于一致。

在建筑表現(xiàn)的作品中，對比與和諧，通常是某一方面居于主導(dǎo)地位。在表現(xiàn)中常用一些表現(xiàn)手法來突出主題建筑、豐富整體畫面，常用的如明暗的對比，虛實(shí)的對比，冷暖的對比等。但過于生硬的對比可能會使畫面有些松散，所以我們有會用一些方法讓對比中略有調(diào)和，使畫面更加完整。二、對比與和諧對比就是使一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強(qiáng)烈;二、對比5

通過明暗的對比集中了視覺中心，而且天空的明暗變化并不是一個(gè)突變的過程，而是一個(gè)漸變調(diào)和的過程。形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（二）——對比與和諧通過明暗的對比集中了視覺中心，而且天空的明暗變6

通過色彩冷暖對比來突出主題建筑的效果圖。

整個(gè)畫面的大環(huán)境天空、背景建筑、植物、草體、駁岸、水面多是用一些偏藍(lán)偏灰的冷色，而主題建筑的外墻使用的是一個(gè)鮮明的偏紅偏橙的暖色，色彩冷暖的強(qiáng)烈對比就可以快速地把觀眾的視覺中心集中到建筑上來。通過色彩冷暖對比來突出主題建筑的效果圖。7三、比例與尺度

比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。它是精確詳密的比率概念。人們在長期的生產(chǎn)實(shí)踐和生活活動(dòng)中一直運(yùn)用著比例關(guān)系，并以人體自身的尺度為中心，根據(jù)自身活動(dòng)的方便總結(jié)出各種尺度標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)于衣食住行的器用和工具的制造中。

建筑表現(xiàn)是把不同的素材和建筑編排組合在一起，這樣就形成了不同的建筑效果圖，各種素材的面積與體積大小的比例、數(shù)量多少的比例，一定要符合尺度，給人以美的感受，如果比例失調(diào)，就破壞了美的秩序和規(guī)律，造成作品的失敗。

三、比例與尺度比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系8形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（三）——比例與尺度

1）建筑的底部處在圖面的上半部分，由于其在構(gòu)圖的比例失調(diào)，很容易給人造成頭重腳輕、根基不穩(wěn)的心里感受，這通常是在建筑表現(xiàn)的構(gòu)圖中比較忌諱的一點(diǎn)。2）對前景的地面進(jìn)行了一定比例的裁切，在構(gòu)圖中使得建筑的底部由圖面的上半部分移到了下半部分，解決了構(gòu)圖的不平衡感。同時(shí)調(diào)整后建筑在圖面所占的面積比例增大了不少，可以更好的在畫面中突出建筑。形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（三）1）建筑的底部處在圖面9

一切造型藝術(shù)都存在比例是否和諧的問題。和諧的比例可以引起人們的美感，使總的組合有明顯理想的藝術(shù)表現(xiàn)力。美好的構(gòu)成都有適度的比例與尺度，即構(gòu)成的各部分之間，部分與整體之間的關(guān)系要符合比例。一切造型藝術(shù)都存在比例是否和諧的問題。和諧的比例可以10形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件11形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件12這３個(gè)局部來觀察，這幾個(gè)人物的頂部高度快超過一樓的高度了，尤其是此圖中用橢圓框選的這個(gè)人物的高度已經(jīng)超過了一樓的高度了，并且這些人物的頂部高度并不在同一條參考線上，這樣的比例明顯是有問題的。這３個(gè)局部來觀察，這幾個(gè)人物的頂部高度快超過一樓的高度了，尤13解決方法是:剛開始就根據(jù)建筑定義好人物的高度，如果圖面上有明顯的臺階，我們就以臺階為標(biāo)準(zhǔn)（臺階標(biāo)準(zhǔn)層高為0.15米

，12層就是1.8米

）。如果沒有臺階我們就以門窗的高度和我們的生活經(jīng)驗(yàn)來判斷出人物的高度，并拉出參考線，以后添加進(jìn)來的人物素材，不論遠(yuǎn)近，頂部都在參考線上下微距浮動(dòng)就可以了。解決方法是:剛開始就根據(jù)建筑定義好人物的高度，如果圖面上有明14四、對稱與均衡

對稱是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫面空間分為相等的兩部分，它們之間不僅質(zhì)量相同，而且距離相等．中外很多古代建筑、教堂、廟宇、宮殿等都以“對稱”為美的基本要求．

對稱的構(gòu)成能表達(dá)秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴(yán)等心理感覺，并能給人以美感。四、對稱與均衡對稱是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫面空15世界五大宮之首（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）——故宮（舊稱紫禁城）世界五大宮之首（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白16“禪宗祖廷，天下第一名剎”——河南嵩山少林寺“禪宗祖廷，天下第一名剎”——河南嵩山少林寺17世界十大教堂之首——巴黎圣母院世界十大教堂之首——巴黎圣母院18主題建筑的造型是對稱的、建筑前面的噴泉是對稱的、噴泉兩邊的配景植物和走廊是對稱的、包括整個(gè)地形也是對稱的，整張畫面構(gòu)圖中對稱手法的大量應(yīng)用給以人安靜、穩(wěn)重、秩序井然的感覺。注意：在建筑表現(xiàn)的構(gòu)圖中運(yùn)用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺，在整體對稱的格局中加入一些不對稱的元素，如畫面中無續(xù)的人物、前景凌亂的植物投影、左右兩側(cè)的配景建筑和植物，這些不對稱的元素不僅沒有破壞整體構(gòu)圖的對稱與嚴(yán)謹(jǐn)，反而能增加構(gòu)圖版面的生動(dòng)性和美感，避免了單調(diào)和呆板

。主題建筑的造型是對稱的、建筑前面的噴泉是對稱的、噴泉兩邊的配19均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間保持視覺上力的平衡關(guān)系。均衡是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構(gòu)圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強(qiáng)的地方的中點(diǎn)）為支點(diǎn)，各構(gòu)成要素以此支點(diǎn)保持視覺意義上的力度平衡

。

對稱的事物一定是均衡的。也有些畫面并不一定對稱，但它仍然很美，那就是因?yàn)樗€符合“均衡”的法則。

均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間20運(yùn)用均衡法則的畫面，著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們的視點(diǎn)最近，可以比較清楚的觀察到其具體的細(xì)節(jié)，所以我們在這里添加了豐富的視覺元素。隨著建筑不斷地向右延伸，離視點(diǎn)越來越遠(yuǎn)，根據(jù)近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近暗遠(yuǎn)明的空間透視關(guān)系，建筑越來越小、視覺元素越來越虛、光感越來越強(qiáng)，畫面右側(cè)給人的視覺感受就比左側(cè)偏輕。造成了畫面左右兩側(cè)構(gòu)圖的不平衡感。為了解決這個(gè)問題，在畫面右側(cè)天空大量留白的部分添加了一個(gè)掛角樹，就很好地補(bǔ)充了畫面構(gòu)圖的平衡感。運(yùn)用均衡法則的畫面，著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們21五、節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律是音樂中的詞匯。節(jié)奏是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急有規(guī)律的變化和重復(fù)；韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上賦予一定的情感色彩。前者著重運(yùn)動(dòng)過程中的形態(tài)變化，后者是神韻變化給人以情趣和精神上的滿足。

在建筑表現(xiàn)中，節(jié)奏指一些元素的有條理的反復(fù)、交替或排列，使人在視覺上感受到動(dòng)態(tài)的連續(xù)性，就會產(chǎn)生節(jié)奏感。

節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化，節(jié)奏富于理性，而韻律則富于感性。韻律不是簡單的重復(fù)，它是有一定變化的互相交替，是情調(diào)在節(jié)奏中的融合，能在整體中產(chǎn)生不尋常的美感。

五、節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律是音樂中的詞匯。22

節(jié)奏與韻律法則在路旁的行道樹的種植上體現(xiàn)的較為明顯。根據(jù)透視關(guān)系可以在形體上加以近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化；根據(jù)光影關(guān)系給其近暗遠(yuǎn)明的變化；根據(jù)畫面的需要在色彩上讓其有冷暖的變化。

節(jié)奏與韻律法則在路旁的行道樹的種植上體現(xiàn)的較為明顯。根23如果感覺這樣的變化過于有規(guī)律還可以在其中選一兩棵行道樹讓他們在大小、明暗、冷暖變化中稍微夸張一點(diǎn)，造成突然變化，打破了原有的秩序產(chǎn)生了節(jié)奏感，而沒有變異的基本形由于重復(fù)產(chǎn)生了韻律感，使兩者統(tǒng)一在一起。如果感覺這樣的變化過于有規(guī)律還可以在其中選一兩棵行道樹讓他們24建筑之間懸掛的三角旗與地板上撐開的廣告?zhèn)愕纳首兓瑯邮欠瞎?jié)奏與韻律法則的。最單純的節(jié)奏是重復(fù)，有機(jī)械的美。韻律是構(gòu)成要素連續(xù)反復(fù)所造成的抑揚(yáng)調(diào)子，具有感情的因素。韻律能給人情趣，在建筑表現(xiàn)中的重要作用是能使形式產(chǎn)生情趣，具有抒情意味。

建筑之間懸掛的三角旗與地板上撐開的廣告?zhèn)愕纳首兓瑯邮欠?5六、空白與虛實(shí)

空白的處理也就是畫面的空間設(shè)計(jì)。有的人剛開始做建筑表現(xiàn)時(shí)總想把版面“充分利用”，總想把素材安排得滿滿的，認(rèn)為畫面留有空間是一種浪費(fèi)。其實(shí)這種龐雜堵塞的構(gòu)圖往往使人望而生畏，留不下一點(diǎn)印象。

空間在構(gòu)圖上有著不可忽視的作用。這種構(gòu)圖上的“少”，卻是效果上的“多”。空間也能引起人們的注意，使人產(chǎn)生興趣，給人留下深刻的印象，從而最大限度地達(dá)到傳播目的。

虛實(shí)作為一種表現(xiàn)形式是為深化主題服務(wù)的。畫面構(gòu)成中必須有虛有實(shí)，虛實(shí)呼應(yīng)。畫面的主體建筑要“實(shí)”，陪體建筑和背景要“虛”。“虛”是為了突出“實(shí)”，應(yīng)該藏虛露實(shí)，賓虛主實(shí)，不能平均處理。

六、空白與虛實(shí)空白的處理也就是畫面的空間設(shè)計(jì)。有的人剛開始26建筑表現(xiàn)鳥瞰效果圖設(shè)計(jì)中常常為了強(qiáng)調(diào)、突出主體建筑群并給人以強(qiáng)烈印象，在主要的構(gòu)成要素的周圍留下一些空白，就能擴(kuò)大和提高視覺效果，同時(shí)有利于視線流動(dòng)，破除沉悶感。建筑表現(xiàn)鳥瞰效果圖設(shè)計(jì)中常常為了強(qiáng)調(diào)、突出主體建筑群并給人以27空白在畫面的虛實(shí)處理中還有特殊作用：空白是畫面形象的重要組成部分，是空間形象的表現(xiàn)?？臻g能給人以想象的機(jī)會。空白在畫面的虛實(shí)處理中還有特殊作用：空白是畫面形象的重要組成28這幅圖作者為了體現(xiàn)商業(yè)街的繁華與熱鬧，在圖面中添加了大量的人物，這本是一個(gè)好的想法，但由于作者在素材人物添加時(shí)沒有注意疏密關(guān)系，使得前景的過分擁堵，畫面的不通透，沒有層次感，造成了作品的失敗。這幅圖作者為了體現(xiàn)商業(yè)街的繁華與熱鬧，在圖面中添加了大量的人29調(diào)整：在素材人物添加時(shí)遠(yuǎn)處的可以密一些，近處的可以稍稍松一些，有一些空隙與留白，這樣既體現(xiàn)了商業(yè)街的繁華與熱鬧，又使畫面疏密有秩。調(diào)整：在素材人物添加時(shí)遠(yuǎn)處的可以密一些，近處的可以稍稍松一些30小結(jié)在對主要的形式美法則進(jìn)行了簡要分析之后，需要說明的是:1)形式美的法則雖已形成一些規(guī)律性的審美特性，但卻不是固定不變的，更不是僵死的法則。隨著時(shí)代的發(fā)展，形式美的法則也會不斷發(fā)展變化。我們必須結(jié)合表現(xiàn)的主題及創(chuàng)意的要求加以運(yùn)用，使之有助于美的創(chuàng)造，而不要因這些法則拘束了美的創(chuàng)造。2)形式美法則是藝術(shù)形式的一般法則，它是形式構(gòu)成的規(guī)律。形式美和傳播信息內(nèi)容是統(tǒng)一的，是為內(nèi)容服務(wù)的，可增強(qiáng)作品的感染力，使人們在閱讀作品的過程中享受美的信息，產(chǎn)生吸引人注目的引導(dǎo)作用。3)形式美以不同的形式展示和表現(xiàn)事物對象的存在，無論是具體的直接可感的形式，還是比較抽象的形式，都能給內(nèi)容賦彩增色。小結(jié)在對主要的形式美法則進(jìn)行了簡要分析之后，需要說明的是:31作業(yè)：完成建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖一幅要點(diǎn)：1）內(nèi)容：根據(jù)專業(yè)設(shè)計(jì)自選2）尺寸：4K3）手法：手繪為主4）材料：根據(jù)個(gè)人習(xí)慣和設(shè)計(jì)內(nèi)容，合理選擇。5）設(shè)計(jì)說明：簡潔明了，仿宋體手寫。6）圖面效果：整潔美觀，符合形式美法則；作業(yè)：完成建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖一幅32謝謝謝謝33形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件34

形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用主講：董振輝（土木學(xué)院）2011.4.20.形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用主講：董振輝（土木學(xué)院35

在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論。時(shí)至今日，形式美法則已經(jīng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)知識。

形式美的法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。探討形式美的法則，是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題。

建筑表現(xiàn)的形式美法則主要包括：變化與統(tǒng)一、對比與和諧、比例與尺度、

對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、空白與虛實(shí)。

導(dǎo)入：在西方自古希臘時(shí)代就有一些學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形36一、變化與統(tǒng)一

變化體現(xiàn)了各種事物間的差異性——個(gè)性;

統(tǒng)一則體現(xiàn)了各種事物的共性和整體聯(lián)系。

變化統(tǒng)一反映了客觀事物本身的特點(diǎn)，即對立統(tǒng)一規(guī)律。

在建筑表現(xiàn)的作品中，豐富的素材和色彩、表現(xiàn)手法的多樣化可豐富作品的藝術(shù)形象。但這些變化必須達(dá)到高度統(tǒng)一，使其統(tǒng)一于一個(gè)中心的視覺形象（一般是主題建筑），這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式。

一、變化與統(tǒng)一37形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（一）——變化與統(tǒng)一任何一幅建筑表現(xiàn)作品其構(gòu)成整體風(fēng)格的多個(gè)局部變化之間必須有機(jī)聯(lián)系，作品的美感是從統(tǒng)一的整體效果中感受到的。主從關(guān)系是整體局部之間的法則。如果各部分不分主次，同等對待，或者競相突出自己，都會破壞整體畫面的完整統(tǒng)一性，會流于松散、單調(diào)和雜亂。

形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（一）任何一幅建筑表現(xiàn)作品其構(gòu)成38對比就是使一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強(qiáng)烈;和諧就是使各個(gè)部分或因素之間相互協(xié)調(diào)。

對比與和諧反映了矛盾的兩種狀態(tài)，對比是在差異中趨于對立，和諧是在差異中趨于一致。

在建筑表現(xiàn)的作品中，對比與和諧，通常是某一方面居于主導(dǎo)地位。在表現(xiàn)中常用一些表現(xiàn)手法來突出主題建筑、豐富整體畫面，常用的如明暗的對比，虛實(shí)的對比，冷暖的對比等。但過于生硬的對比可能會使畫面有些松散，所以我們有會用一些方法讓對比中略有調(diào)和，使畫面更加完整。二、對比與和諧對比就是使一些可比成分的對立特征更加明顯，更加強(qiáng)烈;二、對比39

通過明暗的對比集中了視覺中心，而且天空的明暗變化并不是一個(gè)突變的過程，而是一個(gè)漸變調(diào)和的過程。形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（二）——對比與和諧通過明暗的對比集中了視覺中心，而且天空的明暗變40

通過色彩冷暖對比來突出主題建筑的效果圖。

整個(gè)畫面的大環(huán)境天空、背景建筑、植物、草體、駁岸、水面多是用一些偏藍(lán)偏灰的冷色，而主題建筑的外墻使用的是一個(gè)鮮明的偏紅偏橙的暖色，色彩冷暖的強(qiáng)烈對比就可以快速地把觀眾的視覺中心集中到建筑上來。通過色彩冷暖對比來突出主題建筑的效果圖。41三、比例與尺度

比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。它是精確詳密的比率概念。人們在長期的生產(chǎn)實(shí)踐和生活活動(dòng)中一直運(yùn)用著比例關(guān)系，并以人體自身的尺度為中心，根據(jù)自身活動(dòng)的方便總結(jié)出各種尺度標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)于衣食住行的器用和工具的制造中。

建筑表現(xiàn)是把不同的素材和建筑編排組合在一起，這樣就形成了不同的建筑效果圖，各種素材的面積與體積大小的比例、數(shù)量多少的比例，一定要符合尺度，給人以美的感受，如果比例失調(diào)，就破壞了美的秩序和規(guī)律，造成作品的失敗。

三、比例與尺度比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系42形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（三）——比例與尺度

1）建筑的底部處在圖面的上半部分，由于其在構(gòu)圖的比例失調(diào)，很容易給人造成頭重腳輕、根基不穩(wěn)的心里感受，這通常是在建筑表現(xiàn)的構(gòu)圖中比較忌諱的一點(diǎn)。2）對前景的地面進(jìn)行了一定比例的裁切，在構(gòu)圖中使得建筑的底部由圖面的上半部分移到了下半部分，解決了構(gòu)圖的不平衡感。同時(shí)調(diào)整后建筑在圖面所占的面積比例增大了不少，可以更好的在畫面中突出建筑。形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用（三）1）建筑的底部處在圖面43

一切造型藝術(shù)都存在比例是否和諧的問題。和諧的比例可以引起人們的美感，使總的組合有明顯理想的藝術(shù)表現(xiàn)力。美好的構(gòu)成都有適度的比例與尺度，即構(gòu)成的各部分之間，部分與整體之間的關(guān)系要符合比例。一切造型藝術(shù)都存在比例是否和諧的問題。和諧的比例可以44形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件45形式美法則在建筑表現(xiàn)中的應(yīng)用剖析課件46這３個(gè)局部來觀察，這幾個(gè)人物的頂部高度快超過一樓的高度了，尤其是此圖中用橢圓框選的這個(gè)人物的高度已經(jīng)超過了一樓的高度了，并且這些人物的頂部高度并不在同一條參考線上，這樣的比例明顯是有問題的。這３個(gè)局部來觀察，這幾個(gè)人物的頂部高度快超過一樓的高度了，尤47解決方法是:剛開始就根據(jù)建筑定義好人物的高度，如果圖面上有明顯的臺階，我們就以臺階為標(biāo)準(zhǔn)（臺階標(biāo)準(zhǔn)層高為0.15米

，12層就是1.8米

）。如果沒有臺階我們就以門窗的高度和我們的生活經(jīng)驗(yàn)來判斷出人物的高度，并拉出參考線，以后添加進(jìn)來的人物素材，不論遠(yuǎn)近，頂部都在參考線上下微距浮動(dòng)就可以了。解決方法是:剛開始就根據(jù)建筑定義好人物的高度，如果圖面上有明48四、對稱與均衡

對稱是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫面空間分為相等的兩部分，它們之間不僅質(zhì)量相同，而且距離相等．中外很多古代建筑、教堂、廟宇、宮殿等都以“對稱”為美的基本要求．

對稱的構(gòu)成能表達(dá)秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴(yán)等心理感覺，并能給人以美感。四、對稱與均衡對稱是同形同量的形態(tài)，如果用直線把畫面空49世界五大宮之首（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）——故宮（舊稱紫禁城）世界五大宮之首（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白50“禪宗祖廷，天下第一名剎”——河南嵩山少林寺“禪宗祖廷，天下第一名剎”——河南嵩山少林寺51世界十大教堂之首——巴黎圣母院世界十大教堂之首——巴黎圣母院52主題建筑的造型是對稱的、建筑前面的噴泉是對稱的、噴泉兩邊的配景植物和走廊是對稱的、包括整個(gè)地形也是對稱的，整張畫面構(gòu)圖中對稱手法的大量應(yīng)用給以人安靜、穩(wěn)重、秩序井然的感覺。注意：在建筑表現(xiàn)的構(gòu)圖中運(yùn)用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺，在整體對稱的格局中加入一些不對稱的元素，如畫面中無續(xù)的人物、前景凌亂的植物投影、左右兩側(cè)的配景建筑和植物，這些不對稱的元素不僅沒有破壞整體構(gòu)圖的對稱與嚴(yán)謹(jǐn)，反而能增加構(gòu)圖版面的生動(dòng)性和美感，避免了單調(diào)和呆板

。主題建筑的造型是對稱的、建筑前面的噴泉是對稱的、噴泉兩邊的配53均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間保持視覺上力的平衡關(guān)系。均衡是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構(gòu)圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強(qiáng)的地方的中點(diǎn)）為支點(diǎn)，各構(gòu)成要素以此支點(diǎn)保持視覺意義上的力度平衡

。

對稱的事物一定是均衡的。也有些畫面并不一定對稱，但它仍然很美，那就是因?yàn)樗€符合“均衡”的法則。

均衡是同量不同形的形態(tài)，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間54運(yùn)用均衡法則的畫面，著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們的視點(diǎn)最近，可以比較清楚的觀察到其具體的細(xì)節(jié)，所以我們在這里添加了豐富的視覺元素。隨著建筑不斷地向右延伸，離視點(diǎn)越來越遠(yuǎn)，根據(jù)近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近暗遠(yuǎn)明的空間透視關(guān)系，建筑越來越小、視覺元素越來越虛、光感越來越強(qiáng)，畫面右側(cè)給人的視覺感受就比左側(cè)偏輕。造成了畫面左右兩側(cè)構(gòu)圖的不平衡感。為了解決這個(gè)問題，在畫面右側(cè)天空大量留白的部分添加了一個(gè)掛角樹，就很好地補(bǔ)充了畫面構(gòu)圖的平衡感。運(yùn)用均衡法則的畫面，著力表現(xiàn)的是圖面的左側(cè)，這里的建筑離我們55五、節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律是音樂中的詞匯。節(jié)奏是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急有規(guī)律的變化和重復(fù)；韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上賦予一定的情感色彩。前者著重運(yùn)動(dòng)過程中的形態(tài)變化，后者是神韻變化給人以情趣和精神上的滿足。

在建筑表現(xiàn)中，節(jié)奏指一些元素的有條理的反復(fù)、交替或排列，使人在視覺上感受到動(dòng)態(tài)的連續(xù)性，就會產(chǎn)生節(jié)奏感。

節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化，節(jié)奏富于理性，而韻律則富于感性。韻律不是簡單的重復(fù)，它是有一定變化的互相交替，是情調(diào)在節(jié)奏中的融合，能在整體中產(chǎn)生不尋常的美感。

五、節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律是音樂中的詞匯。56

節(jié)奏與韻律法則在路旁的行道樹的種植上體現(xiàn)的較為明顯。根據(jù)透視關(guān)系可以在形體上加以近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化；根據(jù)光影關(guān)系給其近暗遠(yuǎn)明的變化；根據(jù)畫面的需要在色彩上讓其有冷暖的變化。

節(jié)奏與韻律法則在路旁的行道樹的種植上體現(xiàn)的較為明顯。根57如果感覺這樣的變化過于有規(guī)律還可以在其中選一兩棵行道樹讓他們在大小、明暗、冷暖變化中稍微夸張一點(diǎn)，造成突然變化，打破了原有的秩序產(chǎn)生了節(jié)奏感，而沒有變異的基本形由于重復(fù)產(chǎn)生了韻律感，使兩者統(tǒng)一在一起。如果感覺這樣的變化過于有規(guī)律還可以在其中選一兩棵行道樹讓他們58建筑之間懸掛的三角旗與地板上撐開的廣告?zhèn)愕纳首兓瑯邮欠瞎?jié)奏與韻律法則的。最單純的節(jié)奏是重復(fù)，有機(jī)械的美。韻律是構(gòu)成要素連續(xù)反復(fù)所造成的抑揚(yáng)調(diào)子，具有感情的因素。韻律能給人情趣，在建筑表現(xiàn)中的重要作用是能使形式產(chǎn)生情趣，具有抒情意味。

建筑之間懸掛的三角旗與地板上撐開的廣告?zhèn)愕纳首兓瑯邮欠?9六、空白與虛實(shí)

空白的處理也就是畫面的空間設(shè)計(jì)。有的人剛開始做建筑表現(xiàn)時(shí)總想把版面“充分利用”，總想把素材安排得滿滿的，認(rèn)為畫面留有空間是一種浪費(fèi)。其實(shí)這種龐雜堵塞的構(gòu)圖往往使人望而生畏，留不下一點(diǎn)印象。

空間在構(gòu)圖上有著不可忽視的作用。這種構(gòu)圖上的“少”，卻是效果上的“多”。空間也能引起人們的注意，使人產(chǎn)生興趣，給人留下深刻的印象，從而最大限度地達(dá)到傳播目的。

虛實(shí)