怎樣欣賞美術(shù)作品市公開(kāi)課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

1、美術(shù)觀賞怎樣觀賞美術(shù)作品第1頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一) 【學(xué)習(xí)目標(biāo)】 本章主要介紹觀賞美術(shù)作品方法及普通需要思索內(nèi)容，使同學(xué)們?cè)谟^賞美術(shù)作品時(shí)掌握一定要領(lǐng)，并形成正確取向，從而提升自己觀賞水平。 【基本要求】 經(jīng)過(guò)本章學(xué)習(xí)，能夠在觀賞美術(shù)作品過(guò)程中進(jìn)行“了解”、“感受”、“分析”、“體會(huì)”和“思索”，發(fā)掘出美術(shù)作品魅力。第2頁(yè) 美術(shù)作品是視覺(jué)藝術(shù)，它要求人們用眼睛去觀賞。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第3頁(yè)第4頁(yè)第5頁(yè)第6頁(yè)第7頁(yè)第8頁(yè) 在觀賞美術(shù)作品時(shí)候，我們通常會(huì)碰到“看不懂”問(wèn)題。不但非美術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生看不懂，就是有許多學(xué)藝術(shù)學(xué)生,因?yàn)閷?zhuān)業(yè)不一樣，也存在對(duì)于有些美術(shù)作品看不懂問(wèn)題。 怎樣觀賞美術(shù)

2、作品第9頁(yè)請(qǐng)說(shuō)出這是什么畫(huà)種？觀察畫(huà)面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第10頁(yè)請(qǐng)說(shuō)出這是什么畫(huà)種？觀察畫(huà)面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第11頁(yè)請(qǐng)說(shuō)出這是什么畫(huà)種？觀察畫(huà)面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第12頁(yè) 請(qǐng)說(shuō)出這是什么畫(huà)種？觀察畫(huà)面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第13頁(yè)請(qǐng)說(shuō)出這是什么畫(huà)種？觀察畫(huà)面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第14頁(yè) 當(dāng)我們看一幅畫(huà)時(shí)，首先總是會(huì)被畫(huà)面上情景、形象、色彩這些沖擊我們視覺(jué)東西所吸引。對(duì)于畫(huà)中那些我們所說(shuō)“看不懂”東西，實(shí)際上你可能有點(diǎn)意會(huì)卻難以述說(shuō)。這種現(xiàn)象說(shuō)明美術(shù)觀賞是一個(gè)復(fù)雜心理活動(dòng)過(guò)程，不具備一定觀賞知識(shí)和方法，僅僅憑個(gè)人直覺(jué)來(lái)觀賞美術(shù)作品，是難以上升到“觀賞”境界。 所以，在觀賞美術(shù)

3、作品前，我們有必要掌握一些美術(shù)觀賞方式方法，具備一定藝術(shù)理論基礎(chǔ)知識(shí)。認(rèn)識(shí)論告訴我們，只有了解了東西，我們才能更深刻地感受它。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第15頁(yè) 關(guān)于美術(shù)觀賞方法，這是一個(gè)比較復(fù)雜問(wèn)題。因?yàn)?，美術(shù)觀賞是一個(gè)再創(chuàng)造過(guò)程。同時(shí)各種類(lèi)型美術(shù)作品，又有時(shí)代、地域、價(jià)值取向、藝術(shù)形式等等差異。要說(shuō)真有什么方法嗎？確實(shí)極難一概而論。美術(shù)觀賞沒(méi)有固定規(guī)律與方法可循，我們只有在不停觀賞實(shí)踐與了解、思索過(guò)程中，才能真正把握到美術(shù)觀賞真諦。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第16頁(yè) 任何一件美術(shù)作品都是藝術(shù)家個(gè)人思想、感情自然流露，為此他們還要付出艱辛創(chuàng)造?？匆患佬g(shù)作品時(shí)，不可能有文字或語(yǔ)言媒介，需要觀賞者

4、本身與藝術(shù)作品產(chǎn)生感應(yīng)。既然任何美術(shù)作品是藝術(shù)家們心靈涵養(yǎng)與藝術(shù)技巧綜合，在觀賞美術(shù)作品時(shí)，我們普通要注意以下幾點(diǎn)：1、要以了解和寬容態(tài)度來(lái)對(duì)待美術(shù)創(chuàng)作。2、要了解作品時(shí)代特征、作品產(chǎn)生原因、時(shí)代背景。3、要加強(qiáng)廣泛藝術(shù)涵養(yǎng)、到達(dá)藝術(shù)觸類(lèi)旁通。4、要深化對(duì)美術(shù)作品思索和認(rèn)識(shí)。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第17頁(yè) 下面我們將經(jīng)過(guò)詳細(xì)美術(shù)作品來(lái)講述觀賞美術(shù)作品普通需要思索內(nèi)容，也能夠說(shuō)是觀賞方法吧。概括起來(lái)對(duì)于美術(shù)作品普通我們能夠從以下幾點(diǎn)入手： 1、了解美術(shù)作品立意和主題； 2、感受美術(shù)作品情景和意境； 3、分析美術(shù)作品表現(xiàn)形式和伎倆； 4、體會(huì)作者思想與情感； 5、思索對(duì)美術(shù)作品自我聯(lián)想和感受。

5、怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第18頁(yè) 一、了解美術(shù)作品立意和主題。 美術(shù)家對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)、情感都在作品中要宣泄出來(lái)。中國(guó)畫(huà)就有“意在筆先，畫(huà)盡意在”哲理和方法。所以我們看畫(huà)要注意作品立意。當(dāng)然，作品立意有高低之分，意境深遠(yuǎn)當(dāng)然給人以共鳴。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第19頁(yè) 下面是著名中國(guó)畫(huà)江山如此多嬌（見(jiàn)圖3-1）。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第20頁(yè)圖3-1傅抱石、關(guān)山月合作中國(guó)畫(huà)江山如此多嬌 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第21頁(yè) 這么巨大幅面山水畫(huà)高5米半、寬9米，在我國(guó)歷史上是罕見(jiàn)。在一幅畫(huà)面上同時(shí)表現(xiàn)出我國(guó)版圖遼闊、氣勢(shì)雄偉壯麗山河，也是前人從未嘗試過(guò)。我們看到畫(huà)面上一輪紅日從東方升起，普照著大地；山巒

6、起伏，連綿不絕，浩浩瀚瀚，郁郁蒼蒼。其下飄然煙云，回繞著整個(gè)大地。古老長(zhǎng)城，飛躍黃河，婉蜒長(zhǎng)江，世界屋脊珠穆朗瑪峰，都形象地躍然于畫(huà)上。近景是一片青綠叢山，其間點(diǎn)畫(huà)了華茂樹(shù)木。在畫(huà)中似乎描繪了泰山、衡山、華山、恒山、嵩山，但仔細(xì)看，又不完全象五岳，這是作者巧妙立意，請(qǐng)讀者自己去想象和回味吧。總之，這幅畫(huà)充分展現(xiàn)了祖國(guó)江山雄壯、遼闊，富有時(shí)代新意，觀之令人心曠神怡。江山如此多嬌氣魄之大，意境之新，布局之美，真是令人稱(chēng)絕。兩位畫(huà)家將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)避世清高轉(zhuǎn)變?yōu)榫o密結(jié)合現(xiàn)實(shí)歌詠，成為中國(guó)山水畫(huà)改造典范。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第22頁(yè) 江山如此多嬌作者介紹： 傅抱石(公元1904一1965年)，當(dāng)代

7、出色中國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家。江西新余人。早年就酷愛(ài)繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻。歷任江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、江蘇美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-2江山如此多嬌作者：傅抱石第23頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)傅抱石 雙松圖傅抱石 棗園春色第24頁(yè) 關(guān)山月(1912) 關(guān)山月為嶺南畫(huà)派代表人物。廣東省陽(yáng)江縣人。曾為廣州美院教授、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣東省文聯(lián)副主席、 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-2江山如此多嬌作者：關(guān)山月 江山如此多嬌作者介紹：第25頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)關(guān)山月作品第26頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-3羅中立父親第27頁(yè)

8、 羅中立這幅父親原型是一位守糞農(nóng)民。巨大畫(huà)幅和超級(jí)寫(xiě)實(shí)手法描繪“父親”臉上皺紋當(dāng)初震撼了全國(guó)人民。確實(shí)，多少人在這幅畫(huà)前端詳著這位農(nóng)民父親時(shí)思緒萬(wàn)千、熱淚滾滾，產(chǎn)生出深深遺憾、慚愧與負(fù)疚之感。該作品創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初，它以紀(jì)念碑式宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出了中國(guó)農(nóng)民經(jīng)典形象，深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人心, 在我國(guó)美術(shù)史上含有劃時(shí)代意義。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-3羅中立父親第28頁(yè) 父親作者是羅中立。1980年,尚在四川美院學(xué)畫(huà)羅中立依據(jù)自己在大巴山生活體驗(yàn)以及與農(nóng)民結(jié)下深情，創(chuàng)作了這副超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義作品而且一舉成名。 當(dāng)記者問(wèn)到父親創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，羅中立回想說(shuō)：當(dāng)我決定畫(huà)一張農(nóng)民時(shí)候，我碰到一

9、個(gè)事情，已是春節(jié)了也過(guò)年了，在我們家，那時(shí)候中國(guó)百姓，城里百姓使用是公共廁所，不像現(xiàn)在家庭有衛(wèi)生間，這個(gè)概念沒(méi)有。 那個(gè)年代農(nóng)民進(jìn)城就是淘糞，把糞作肥料。為了這個(gè)肥料，生產(chǎn)隊(duì)，公社之間經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)斗，就是為了這個(gè)肥料，我們家附近廁所里都有農(nóng)民住在里面，那時(shí)候城里面每一個(gè)廁所都有農(nóng)民住在里面。 農(nóng)民過(guò)年時(shí)候也守在那個(gè)地方，過(guò)年年三十時(shí)候，家家戶(hù)戶(hù)都在團(tuán)圓，那個(gè)農(nóng)民立刻引發(fā)我平時(shí)沒(méi)有注意到注意他家就住在那個(gè)廁所，一年四季都住在那個(gè)地方，吃飯燒火都在那個(gè)地方！所以那個(gè)神態(tài)和他姿勢(shì)引發(fā)我很大震動(dòng)，我在想人們都在團(tuán)圓了，這個(gè)農(nóng)民一年四季都沒(méi)有回家，還守在這個(gè)角落里面 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第29頁(yè) 當(dāng)初我

10、為何激動(dòng)，我立刻想到這么一個(gè)農(nóng)民，他把肥料帶回生產(chǎn)隊(duì)種地，糧食又養(yǎng)活我們城里人，養(yǎng)活這個(gè)國(guó)家，文革說(shuō)實(shí)在，假如當(dāng)初農(nóng)民也亂套話，中國(guó)那個(gè)時(shí)候是個(gè)什么局面可想而知了，城市里面工廠學(xué)校機(jī)關(guān)公檢法都砸掉，完全無(wú)政府主義，軍隊(duì)、地方部隊(duì)實(shí)際上或多或少也都介入了，就農(nóng)民這個(gè)最基本群體這么大，那個(gè)時(shí)候多少億，我預(yù)計(jì)，八億還是九億這么一個(gè)大國(guó)，國(guó)際上那個(gè)時(shí)候孤立我們封鎖我們，假如農(nóng)民那個(gè)時(shí)候不種糧，不在這里看糞了，不在這個(gè)地方守糞，可想而知了。羅中立最終說(shuō)：我一生跟農(nóng)民必定是分不開(kāi)。父親這幅畫(huà)創(chuàng)作出來(lái)時(shí)候，我沒(méi)有想到它會(huì)引發(fā)社會(huì)上這么大反響，父親這幅畫(huà)實(shí)際上是宣告一個(gè)神時(shí)代結(jié)束，一個(gè)人時(shí)代開(kāi)始父親畫(huà)了有近了

11、，它主題概括了我們民族歷史、滄桑，繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上首次借用了西方超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義（照像寫(xiě)實(shí)）手法，所以當(dāng)初會(huì)引發(fā)那么多關(guān)注。但它連續(xù)引發(fā)關(guān)注許多年，我想是因?yàn)槟羌髌穬?nèi)含主題，它已是一個(gè)時(shí)期文化符號(hào)。我現(xiàn)在創(chuàng)作方向正從超寫(xiě)實(shí)主題繪畫(huà)轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性繪畫(huà)，轉(zhuǎn)向繪畫(huà)藝術(shù)本身存在價(jià)值東西，但仍以農(nóng)民為題材，農(nóng)民是我作品固定題材?！?怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第30頁(yè)第31頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-4：父親作者羅中立父親作者介紹：羅中立（見(jiàn)圖3-4）,1948年出生于重慶郊區(qū),幼年在父親影響下學(xué)畫(huà)， 1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活, 1981年從四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系畢業(yè)，1983年赴歐洲

12、考查學(xué)習(xí)，1998年開(kāi)始擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。 第32頁(yè) 偌大中國(guó)，一張飽含隱喻農(nóng)民肖像曾經(jīng)在廣大民眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈轟動(dòng)：在當(dāng)代美術(shù)史上，除了文革時(shí)期有幾件表現(xiàn)領(lǐng)袖豐功偉績(jī)作品外，直至今日還未再有任何繪畫(huà)作品能比父親贏得更多觀眾和共鳴：就這點(diǎn)而言，人們對(duì)作者羅中立及父親這件作品厚愛(ài)是不言而喻。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第33頁(yè) 羅中立在完成了父親后，其實(shí)相繼還創(chuàng)作了幾張類(lèi)似格調(diào)作品。如春蠶、年底、金秋。蒼天、歲月、祈。這種用主觀和理想態(tài)度去面對(duì)作品內(nèi)容，再用攝影寫(xiě)實(shí)主義表現(xiàn)手法去贏得觀眾方式，在轉(zhuǎn)型時(shí)期中國(guó)含有主動(dòng)視覺(jué)效應(yīng)。但這一切畢竟是有時(shí)間性，而藝術(shù)家也不會(huì)愿意長(zhǎng)久地屈從于慣有模式，因?yàn)檫@么模式

13、同現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)民仍有一定距離，更何況，敞開(kāi)國(guó)門(mén)后年輕一代藝術(shù)家，在西方當(dāng)代藝術(shù)影響下，越來(lái)越企求新藝術(shù)試驗(yàn)，并希望以此來(lái)拓展自己創(chuàng)作領(lǐng)域。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第34頁(yè)羅中立從歐洲回國(guó)后創(chuàng)作新作下梯農(nóng)婦第35頁(yè)羅中立從歐洲回國(guó)后創(chuàng)作新作掛燈農(nóng)婦第36頁(yè)羅中立從歐洲回國(guó)后創(chuàng)作新作路遇第37頁(yè) 有一點(diǎn)是能夠必定 繪畫(huà)藝術(shù)必須克服因循守舊慣性。也正是因?yàn)檫@么邏輯背景，羅中立才有意回避過(guò)去所取得成就，而采取坦然態(tài)度來(lái)克服繪畫(huà)中教條主義，用包容觀念來(lái)重新對(duì)待具象藝術(shù)傳統(tǒng)形式。經(jīng)過(guò)多年歷練，羅中立不論是在內(nèi)容，題材選擇上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)技法上，都顯然超越了當(dāng)年父親，并以一個(gè)獨(dú)立姿態(tài)反應(yīng)出其在藝術(shù)涵養(yǎng)上完

14、整性。應(yīng)該說(shuō)，后今天羅中立創(chuàng)作再也不顯得孤立和偶然，它已經(jīng)被納入一個(gè)統(tǒng)一文化體系。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第38頁(yè) 二、感受美術(shù)作品情趣和意境 美首要特征，是含有吸引人、感染人、鼓舞人魅力； 從這一特征出發(fā)，美形象總是耐看，總是令人過(guò)目不忘，總是令人心花怒放。美是友好，美從對(duì)立統(tǒng)一中求得友好。所以，我們?cè)谟^賞美術(shù)作品時(shí)，應(yīng)該盡情地去享受它為我們創(chuàng)造優(yōu)美情趣和意境。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第39頁(yè)黃鐵山水彩畫(huà)第40頁(yè)靳尚誼油畫(huà)作品畫(huà)家詹建俊第41頁(yè)陳逸飛作品長(zhǎng)笛手第42頁(yè)陸儼少作品峽江圖第43頁(yè)第44頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)畫(huà)家成功地利用了水印木刻技巧，塑形頗具刀味，而套色卻濃淡有致。背景留白

15、，宛似國(guó)畫(huà)，人物、道具、款印不等邊三角形布局，都表達(dá)出他中國(guó)畫(huà)學(xué)養(yǎng)和他探索民族風(fēng)神專(zhuān)心。 圖3-5 吳凡蒲公英第45頁(yè) 蒲公英是版畫(huà)家吳凡著名水印套色木刻作品。吳凡版畫(huà)創(chuàng)作多取材于平凡生活，善于從細(xì)微處表現(xiàn)生活真諦，傳達(dá)出普通人情愫，給觀眾以親切感。此圖作于1958年， 1959年在萊比錫國(guó)際書(shū)籍藝術(shù)展覽會(huì)版畫(huà)比賽中和世界青年聯(lián)歡節(jié)美展中獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第46頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)三、分析美術(shù)作品表現(xiàn)形式和伎倆 藝術(shù)作品，尤其是優(yōu)異藝術(shù)作品終究是思想與技術(shù)完美綜合體，不但以情感人，而且在表現(xiàn)形式和技法上也必定要表達(dá)出作者獨(dú)具匠心，這也就是我們接下來(lái)要較少觀賞美術(shù)作品表現(xiàn)

16、伎倆、格調(diào)和個(gè)性問(wèn)題。第47頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第48頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第49頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)董希文“開(kāi)國(guó)大典”第50頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)開(kāi)國(guó)大典油畫(huà)第二次改動(dòng)第51頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)開(kāi)國(guó)大典第一次改動(dòng)第52頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)油畫(huà)家董希文 董希文（1914-1973），現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家，是中國(guó)特油畫(huà)先行者。浙江紹興人。董希文一生致力于油畫(huà)中國(guó)風(fēng)探索，成績(jī)卓著。他認(rèn)為，油畫(huà)雖然是外來(lái)畫(huà)種，但在中國(guó)大地上生長(zhǎng)一定要有自己民族風(fēng)格。一方面要掌握西洋多種多樣油畫(huà)技巧，充分發(fā)揮油畫(huà)特點(diǎn)和能；其次還要學(xué)習(xí)、研究中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，不停加深對(duì)其本質(zhì)認(rèn)識(shí)，逐步建立對(duì)民族藝術(shù)感情，是自己血液充滿(mǎn)傳統(tǒng)藝術(shù)基因。只有這樣才能把外國(guó)油畫(huà)技術(shù)吸收過(guò)來(lái)，增加自己營(yíng)養(yǎng)，真正變成自己東西。他說(shuō)：“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)，從繪畫(huà)風(fēng)格方面講，應(yīng)該是我們油畫(huà)家努力最高目標(biāo)。第53頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)黃永玉版畫(huà)”半斤對(duì)八兩“黃永玉”羅馬西班牙臺(tái)階“第54頁(yè) 怎樣觀賞美術(shù)作品(一) 黃永玉，1924年生于湖南省鳳凰縣沱江鎮(zhèn)，土家族人。小時(shí)候他家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)后就外出謀生，漂流到安徽、福建山區(qū)，在一些小作坊做童工，生活十分艱辛。以后又輾轉(zhuǎn)到上海、臺(tái)灣、香港等地，一面做工謀生，一面勤奮讀書(shū)學(xué)畫(huà)。14歲開(kāi)始發(fā)表作品，到16歲已發(fā)表了不少作品，并以獨(dú)特格調(diào)版畫(huà)而馳名，被譽(yù)為”中國(guó)三神童之一“。他