世界電影誕生及發(fā)展

1、第一章世界電影誕生及發(fā)展第1頁，共58頁。第2頁，共58頁。第3頁，共58頁。第4頁，共58頁。第5頁，共58頁。第6頁，共58頁。第7頁，共58頁。第8頁，共58頁。第9頁，共58頁。人類的視聽感知特性： 視覺暫留現(xiàn)象：人眼在某個視像消失后，還可以讓這個物象在視網(wǎng)膜上停留0.1-0.4秒左右的時間的現(xiàn)象。 影視基本原理第10頁，共58頁。心理補(bǔ)償機(jī)制：觀眾在影視欣賞過程中會自覺不自覺的根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，對影片畫面之間的斷裂做出心理補(bǔ)償，從而弱化間斷感而最終完成欣賞。影視基本原理第11頁，共58頁。似動現(xiàn)象：人們把客觀上靜止的物體看成是運動的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運動的現(xiàn)象

2、 影視基本原理第12頁，共58頁。第13頁，共58頁。一、世界電影的誕生及發(fā)展（一）影視藝術(shù)與現(xiàn)代科技 現(xiàn)代科技是電影產(chǎn)生的前提，可以說沒有現(xiàn)代的科技就沒有電影?，F(xiàn)代藝術(shù)電影是以現(xiàn)代科技為工具的。它主要指的是攝影機(jī)、膠片；錄音機(jī)、磁帶；放映機(jī)、銀幕。正是這些科技因素產(chǎn)生了電影藝術(shù)的特性和豐富的表現(xiàn)手段。 第14頁，共58頁。電影、電視是唯一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的姊妹藝術(shù)。 19世紀(jì)后期，在歐洲工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，歐美等國的科學(xué)技術(shù)日趨繁榮，光學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、聲學(xué)、機(jī)械學(xué)以及與之相關(guān)的各門科學(xué)獲得了長足的發(fā)展，當(dāng)時世界上不同的國家，有許多人采用不同的方法進(jìn)行實驗，正是他們的共同努力，才促成了電

3、影的問世。一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展第15頁，共58頁。“影視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶。一部世界電影史，既是視聽藝術(shù)的發(fā)展史，也是影視技術(shù)的發(fā)展史。它是批著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)戎裝屹立于藝術(shù)之林的。” 起源照相術(shù)。照明師、攝影師、錄音師、剪輯師、布景設(shè)計師材料：膠片、影帶、聲帶、攝影、照明。電腦成像 傳播媒介：放映機(jī)、銀幕。影碟、多媒體 一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展簡史第16頁，共58頁。攝影術(shù) 1839年，法國人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝復(fù)興以后在繪畫上的小孔成像的原理，并使用化學(xué)方法，將形象永久的固定下來，“達(dá)蓋爾照相法”產(chǎn)生。 1872年，最先將“照相法”運用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛德華幕布里奇。1882年

4、，法國人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。 第17頁，共58頁。放映術(shù) 1888年，法國人愛米爾雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開始可以在幕布上看到幾分鐘的活動影戲，比如：可憐的比埃洛、更衣室旁等等。但是，投影在幕布上的圖象，完全是由雷諾一個人親手一張張繪制而成的，那不過是早期的動畫放映，距離真正的電影相去甚遠(yuǎn)。 第18頁，共58頁。電影照相術(shù)快速攝影的來源1824年，物理學(xué)家 尼塞富爾涅普斯經(jīng)過14小時曝光拍下一幅名為餐桌的靜物照片。1826年，法國的約琴夫尼埃浦斯拍出了人類歷史上第一張照片窗外一瞥。1938年，法國舞臺美工師路易達(dá)蓋爾用水銀蒸發(fā)成像這一原理，

5、發(fā)明了“達(dá)蓋爾照像法”，它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，為電影的誕生提供了必要的條件。1872年，英國人愛德華穆布里奇用24架照相機(jī)拍攝了馬蹄騰空的瞬間姿態(tài)，獲得“拍攝活動物體的方法和裝置”的專利權(quán)。19世紀(jì)末，攝影技術(shù)有了革新，1894年，美國科學(xué)家愛迪生，他制成了一種放映影片的“電影視箱”，這種“電影視箱”可裝一卷15米長的膠片，對電影藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。 一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展第19頁，共58頁。電影膠片電影膠片電影膠片是將感光乳劑涂布在透明柔韌的片基上制成的感光材料，包括電影攝影用的負(fù)片、印拷貝用的正片、復(fù)制用的中間片和錄音用的聲帶片等。這些膠片的結(jié)構(gòu)大體相同，都由能感光的

6、鹵化銀明膠乳劑層和支持它的片基層兩大部分組成。 。 第20頁，共58頁。下圖中就是幾種常見的電影膠片，從左到右分別是：70mm IMAX膠片、70mm膠片、35mm膠片、16mm膠片。（前些年還有8mm膠片，不過已經(jīng)絕跡了。）這些膠片是按照寬度來命名。除了IMAX，其他膠片都是豎著放映的第21頁，共58頁。 目前我們在電影院里看的電影，幾乎全部是用35mm膠片放映的。除了35mm的“普通電影”外，現(xiàn)在市面上能見到的還有IMAX電影。這種電影是用70mm膠片橫著放映的。從上頁圖中可以看出，IMAX的畫幅比35mm電影的畫幅大好幾倍（與6X6的120畫幅差不多）。而IMAX的影院也是超大，標(biāo)準(zhǔn)IM

7、AX的銀幕是22mX16m，就是銀幕有4層樓高。IMAX可以說是目前電影市場中，最極致的視覺和聽覺享受。好萊塢每年大約有10部左右的電影會發(fā)行IMAX版本，去年的比如變形金剛我是傳奇哈利波特都發(fā)行了IMAX拷貝。由于IMAX的發(fā)行量不大，因此IMAX影院也就比較少。國內(nèi)目前還不到10個IMAX影院。上頁圖中另外一種70mm膠片跟35mm膠片一樣是豎著放映的。這種70mm電影是在60年代發(fā)展起來的電影類型，但現(xiàn)在已經(jīng)完全推出電影市場。除了一些特殊用途，現(xiàn)在幾乎沒有人玩這種膠片了。16mm膠片一直還活躍在電影制作領(lǐng)域。特別是許多電視廣告和電視節(jié)目的前期會用16mm拍攝，但在電影院已經(jīng)很少用16mm

8、拷貝放映。第22頁，共58頁。一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展簡史（二） 電影與其它藝術(shù)一 、藝術(shù)形象的存在方式：時間藝術(shù)：音樂、 文學(xué) 空間藝術(shù)：繪畫、建筑、雕塑 時空綜合藝術(shù)：戲劇、影視 二、藝術(shù)感知方式： 視覺藝術(shù)：繪畫、雕塑 聽覺藝術(shù)：音樂 想象藝術(shù)：文學(xué) 視聽綜合的想象藝術(shù)：戲劇、影視 三、藝術(shù)存在形態(tài)： 靜態(tài)藝術(shù)：繪畫、雕塑、建筑 動態(tài)藝術(shù)：音樂、舞蹈、戲劇、影視 動靜綜合藝術(shù)：影視第23頁，共58頁。一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展簡史喬托 卡努杜說：“電影是運動的造型藝術(shù)，它既參與時間藝術(shù)的行列，也側(cè)身于空間藝術(shù)藝術(shù)之中”。喬托 卡努杜認(rèn)為電影是三種時間藝術(shù)（音樂、詩歌、舞蹈）和三種空

9、間藝術(shù)（建筑、繪畫、雕塑）的綜合，是一種時空綜合藝術(shù)（在卡努杜看來，因戲劇已是綜合藝術(shù)，故排除在外）。第24頁，共58頁。一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展簡史 一種藝術(shù)決不能在未開墾的處女地上產(chǎn)生，而突如其來地在我們眼前出現(xiàn)，它必須吸取人類知識中的各種養(yǎng)料，并且很快地把它們消化。電影的偉大就在于它是很多藝術(shù)的綜合。 法喬治 薩杜爾 引自世界電影史 第25頁，共58頁。電影和電視一、基本區(qū)別第一、成像原理不同。 第二、傳播媒介不同。 第三、欣賞環(huán)境不同。 二、相同之處第一、都是視聽綜合藝術(shù) 第二、都是以蒙太奇為結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)方法 第三、電影和電視的拍攝方法是相同的 第四、都具有時空自由的審美特征 第

10、26頁，共58頁。一、影視受戲劇的影響電影誕生初期的梅里愛的戲劇電影學(xué)派20世紀(jì)好萊塢為代表的戲劇化電影美學(xué)我國最早的“影戲”理論二、影視受文學(xué)的影響電影向詩歌學(xué)習(xí)詩電影：城南舊事戰(zhàn)艦波將金號金色池塘遠(yuǎn)山的呼喚電影向散文學(xué)習(xí)散文電影或紀(jì)實電影：偷自行車的人羅馬11時電影向小說學(xué)習(xí)小說電影：靜靜的頓河戰(zhàn)爭與和平三、影視受繪畫、雕塑的影響黃土地紅高粱四、影視受音樂、舞蹈的影響 印度傳統(tǒng)電影的“一 三 六”程式化套路紅高粱影片欣賞色彩的運用一、世界電影藝術(shù)的誕生及發(fā)展簡史第27頁，共58頁。一、世界電影藝術(shù)的誕生從以上的定位和比較我們能總結(jié)出幾點：一、影視藝術(shù)是時空綜合性的藝術(shù)。二、影視藝術(shù)主要訴之

11、于觀眾的視覺，需要觀眾想象力的發(fā)揮。 三、影視藝術(shù)是在運動中造型，主要是一種動態(tài)藝術(shù)。第28頁，共58頁。（三）電影的三個階段第一時期：形成期（18951927）：從愛迪生和路易盧米埃爾同時在美國和法國發(fā)明電影之日起，經(jīng)歷了從短片到長片，從單鏡頭到多鏡頭剪輯，形成視覺語言。第二時期：成熟期（19271945）：在這短短的的二十年當(dāng)中，電影獲得了聲音和色彩，具備了電影藝術(shù)的一切必要表現(xiàn)元素。 1926年，利用一種叫做”為他風(fēng)”的伴音系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片唐璜，但這部影片中的聲音還只限于一些音樂。次年，華納又推出了爵士歌王，這部影片不僅有音樂，還加入了一部分對白，所以被看作是電影史上第一部

12、有聲片。電影聲音的出現(xiàn)，為電影藝術(shù)拓展了新的表現(xiàn)空間，在電影史上無疑是革命性的成果。 第三時期：發(fā)展期（1945 ）：電影技術(shù)逐步完善，技術(shù)不再對藝術(shù)表現(xiàn)有重大影響，進(jìn)入了精益求精的階段。 第29頁，共58頁。電影發(fā)展歷程（一）十九世紀(jì)30年代，電影開始了它的誕生前的技術(shù)準(zhǔn)備期，也叫做發(fā)明期。視像暫留（普拉多） “詭盤”（電影發(fā)明進(jìn)入到科學(xué)實驗階段） 攝影技術(shù)的改進(jìn)（電影得以誕生的重要前提） 活動攝影機(jī)（1895年，盧米埃爾兄弟，世界電影首次公映日定為世界電影誕生日。第30頁，共58頁。（二）1896-1912年，電影從幼年期迅速成為一種藝術(shù)早期電影：以雜耍和魔術(shù)的姿態(tài)讓人新奇。盧米埃爾電影最

13、突出的特點是紀(jì)實性，它直接拍攝真實的生活，給人以身臨其境之感，成為寫實自然主義電影風(fēng)格的開路先鋒，形成了電影的紀(jì)實性傳統(tǒng)。盧米埃爾的生活紀(jì)實短片在持續(xù)放映了一年半時間以后，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最后再也無人問津了，這不能不說是時代的局限和自然主義的局限造成的。 電影先驅(qū)喬治梅里愛應(yīng)時而出，他使電影從一種紀(jì)實性的“活動照相”(亦稱運動畫面)導(dǎo)向了藝術(shù)電影，為電影的發(fā)展作出了許多創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。戲劇方法、特技攝影從1908年到1912年間，格里菲斯共導(dǎo)演了大約四百部影片。在孤獨的別墅中，他創(chuàng)造了“平行蒙太奇”，標(biāo)志著電影已完全擺脫了舞臺劇的束縛，電影的時空得到了極大的擴(kuò)展。 這一時期，被稱為

14、世界上第一座電影城的法國萬森市，被譽(yù)為“世界電影首都”，擁有“百代”“高蒙”兩大電影制片公司。1903至 1909年也因而被稱為世界電影史的“百代時 期“電影發(fā)展歷程第31頁，共58頁。電影發(fā)展歷程（三）1913-1926年，無聲電影走向成熟 梅里愛在完成他第430部影片之后，于1913年退出影壇，最后慘死在街頭 。梅里愛的衰落和好萊塢的興起，標(biāo)志著電影已告別了它的幼年時期，而進(jìn)入了成熟期階段格里菲斯在1915年以藝術(shù)家的勇氣拍攝出了世界電影史上的經(jīng)典無聲片一個國家的誕生，在1916年又拍攝了黨同伐異。這兩部被譽(yù)為電影藝術(shù)的典基之作，標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始，是美國電影史上的里程碑，是當(dāng)時電影

15、水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經(jīng)典之作。創(chuàng)造了平行蒙太奇和交替蒙太奇第32頁，共58頁。電影發(fā)展歷程（四）1927-1945年，電影作為一種藝術(shù)走向成熟 1927年是電影史上具有劃時代意義的一年。爵士歌王影片的誕生標(biāo)志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標(biāo)志。聲音使電影由單純的視覺藝術(shù)，發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實現(xiàn)了電影史上的一次革命， 1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片浮華世界。彩色膠片的發(fā)明，使得電影藝術(shù)又進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。彩色電影的問世，標(biāo)志著電影從誕生發(fā)展達(dá)到了完善成熟的發(fā)展時期，從此電影藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。第33頁，共58頁。電影發(fā)展歷程（

16、五）1946-1959年，電影藝術(shù)進(jìn)入了重要的發(fā)展時期 這一時期，世界電影呈現(xiàn)多頭并進(jìn)的曲折發(fā)展時期。 這一時期世界電影史上有著重要影響的是意大利的新現(xiàn)實主義電影。新現(xiàn)實主義電影在五十年代中期衰落，但對推動電影藝術(shù)的發(fā)展，是起到極其重大的作用的。（六）1960年至今，世界電影從突破創(chuàng)新中走向多樣化發(fā)展 第34頁，共58頁。(四）電影發(fā)展史上的奠基人及其 藝術(shù)成就盧米埃爾兄弟 喬治梅里愛 大衛(wèi)格里菲斯 在電影萌芽時期，存在著兩種不同的攝影傾向：一種以盧米埃爾兄弟為代表，主要在現(xiàn)實中去捕捉生活現(xiàn)象，銀幕上展現(xiàn)的就是人們身邊的瑣事；一種以梅里愛為代表，主要記載舞臺上已經(jīng)加工的虛構(gòu)的生活圖畫。沿著這兩

17、種創(chuàng)作方式，發(fā)展成后來的紀(jì)錄片和故事片兩種片種。這兩種傾向反映到故事片攝影中來，又逐步形成兩種不同的流派：繪畫派和紀(jì)實派。 第35頁，共58頁。盧米埃爾兄弟發(fā)明了既可拍攝又可放映的“活動電影機(jī)”，利用了縫紉機(jī)間歇運動的機(jī)械原理。1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室第一次公開售票放映。盧米埃爾兄弟第36頁，共58頁。 1895年12月28日是世界電影的誕生日。這一天，在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室里，盧米埃爾兄弟放映了幾部他們拍攝的短片，有工廠的大門，拆墻，嬰兒喝湯和火車到站。第37頁，共58頁。路易盧米埃爾所拍攝的作品中，就題材和內(nèi)容大致可以區(qū)分為四個方面一、勞

18、動和工作的生活場景 被稱作世界電影史上的第一部影片的工廠大門. 在以后的作品中，盧米埃爾更是以那些普通的勞動者作為拍攝對象，熱情地表現(xiàn)了他們的生活。比如：木匠、鐵匠、拆墻、燒草的婦女們、照相師、水澆園丁以及消防員(四部)等等。 第38頁，共58頁。 水澆園丁海報 第一部有喜劇效果的影片； 首次運用了戲劇式手法； 世界史上最早的電影演員 園丁的扮演者克萊克 火車進(jìn)站劇照初次嘗試景別的變化以及場面調(diào)度運用，使影片具有了簡單卻完整連續(xù)的時空轉(zhuǎn)換。 第39頁，共58頁。火車進(jìn)站劇情簡介： 盧米埃爾用深焦鏡頭展現(xiàn)了一個空曠的站臺，一個搬運工人出現(xiàn)在月臺，接著一輛火車由遠(yuǎn)及近飛奔向觀眾，迅速占滿銀幕。列車

19、在畫面的左側(cè)停下，旅客紛紛走向車廂。上下車旅客在畫面的右側(cè)空曠處形成層次分明的近景、中景和遠(yuǎn)景，可以看清近景中乘客的表情?；疖囘M(jìn)站影片欣賞第40頁，共58頁。二、家庭生活情趣的記錄 以自己最為熟悉的家庭生活為題材拍攝出來的影片，無疑是電影早期制作的最好的選擇。在這一類的影片中：嬰兒的午餐、玩紙牌、下棋、釣魚、金魚缸、貓的午餐、兒童吵架、家庭聚餐、恬靜的家庭生活等等，是最具有代表意義的作品 第41頁，共58頁。三、政治、文化、新聞實錄 盧米埃爾和他所培養(yǎng)的攝影師們，還將攝影機(jī)鏡頭對準(zhǔn)了那些具有社會政治、宗教文化、實事新聞等方面的內(nèi)容和狀態(tài)進(jìn)行拍攝，表現(xiàn)出了他們開闊視野和廣泛興趣。比如：耶路薩冷教

20、堂、沙皇尼古拉二世的加冕禮、日本內(nèi)宅、代表們登陸、一艘新的船下水等等。這些影先以不同的景別、角度，準(zhǔn)確地拍攝出那個時代異國政治、文化的色彩與特征。同時，就今天而言，這些作品也是我們了解、認(rèn)識上世紀(jì)末的最直觀、最真實可信的例作。 第42頁，共58頁。四、自然風(fēng)光和街頭實景的拍攝 戶外實景拍攝是盧米埃爾作品的主要特征。在這一部分作品中，盧米埃爾更出色地表現(xiàn)出了一個攝影師的才華和他對電影的思考。作品：出港的船、火車進(jìn)站、警察游行、街景、騎兵表演，以及由盧米埃爾的兩個攝影師分別拍攝的兩部影片在美國拍攝的39個景象和威尼斯景象等等，真實、自然地“抓住了生活實景” 第43頁，共58頁。盧米埃爾的絕大多數(shù)影

21、片都是在記錄著周圍世界的運動，他無意讓“活動電影”成為一種敘事藝術(shù)。 “雖然，盧米埃爾兄弟依然認(rèn)為自己是制造家、科學(xué)家，而不是藝術(shù)家”。他們使用“活動電影機(jī)”拍攝和放映影片，更多的是為了向世人展示自己的科學(xué)發(fā)明及其機(jī)器的性能。他們始終沒有改變“風(fēng)吹樹葉，自成波浪”的記錄景致的方法和目的。但是，在盧米埃爾的影片中卻無可否認(rèn)的存在著一種潛能，即電影可以運用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。第44頁，共58頁。喬治梅里愛 技術(shù)主義電影的先驅(qū)者1897年，喬治梅里愛在蒙特利爾建立了第一個初具規(guī)模的制片廠。他在拍片的初期，一味模仿盧米埃爾和愛迪生，拍攝一些生活中的有趣場景或演出節(jié)目，有些短片如水澆園丁、

22、火車進(jìn)站等干脆就是抄襲盧米埃爾的影片。第45頁，共58頁。他由于一個偶然的機(jī)會第一次發(fā)現(xiàn)了電影的巨大幻想功能這個偶然的發(fā)現(xiàn)使他從此醉心于利用攝影機(jī)來制造種種魔法。他用手搖攝影機(jī)制造了慢動作、快動作、停機(jī)再拍、疊化等一系列原始的技巧鏡頭，用在他的一大批神話片和科幻片里。第46頁，共58頁。一、魔術(shù)片 貴婦人的失蹤(停機(jī)再拍)、橡皮頭人(移動攝影)、魔窟(迭印法)、多頭人(遮蓋法)、音樂狂(多次曝光)、喬治梅里愛的魔術(shù)(變形法) 二、排演的新聞片哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸 三、神話故事片 小紅帽、藍(lán)胡子、仙女國、灰姑娘等等。其中灰始娘一片共分12個鏡頭，每一個鏡頭相當(dāng)于舞臺上的一幕。 四、科幻探險片

23、 月球旅行記第47頁，共58頁。在電影的初創(chuàng)期，盧米埃爾和梅里愛便截然不同地代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。在盧米埃爾看來，電影無非是一種“科學(xué)珍品”，運用于藝術(shù)并不是目的，他的口號是“再現(xiàn)生活”；而梅里愛則認(rèn)為，電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺”可以“改變生活”?！氨R米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對當(dāng)場抓住的自然的好奇心；梅里愛則出于藝術(shù)家的偏愛而沉緬于幻想，全然不顧自然界的實際活動”盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實生活完全是寫實的、記錄性的；梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實，是再現(xiàn)主義的；梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實，是表現(xiàn)主義的。 盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛則

24、可稱之為電影故事片的先驅(qū)。 第48頁，共58頁。 梅里愛在電影創(chuàng)作上的另一個重要創(chuàng)舉是第一次有系統(tǒng)地把絕大部分屬于舞臺劇的東西，如劇本、演員、服裝、化妝、布景、分幕分場等等，搬到電影里來。正因為他受戲劇美學(xué)的束縛太深，所以他的影片總是從一個視角拍攝，就跟觀眾坐在固定的座位上目不轉(zhuǎn)睛地看著舞臺一樣。他迷戀于在攝影棚里人工制造生活幻象的魔力，徹底割斷了電影同現(xiàn)實的聯(lián)系。 第49頁，共58頁。大衛(wèi)格里菲斯-美國電影之父把電影從戲劇的奴仆地位中解脫出來，使之發(fā)展為一門與音樂、美術(shù)、文學(xué)平起平坐的獨立的藝術(shù)門類。他不僅熟練地運用電影特權(quán)，創(chuàng)造性地安排電影的攝影構(gòu)圖和蒙太奇，而且巧妙運用大遠(yuǎn)景、中景、近景

25、、特寫、淡出淡入、搖鏡，并交叉使用，使電影史上出現(xiàn)了令今人都嘆為觀止的第一個高峰。 第50頁，共58頁。大衛(wèi)格里菲斯1908年，大衛(wèi)格里菲斯加入了愛迪生公司，一開始時當(dāng)演員，后來當(dāng)導(dǎo)演。從1908年到1912年間，他共導(dǎo)演了大約四百部影片。在孤獨的別墅中，他創(chuàng)造了“平行蒙太奇”，標(biāo)志著電影已完全擺脫了舞臺劇的束縛，電影的時空得到了極大的擴(kuò)展。一個國家的誕生、黨同伐異這兩部被譽(yù)為電影藝術(shù)的典基之作，標(biāo)志著電影成為藝術(shù)的起始，是美國電影史上的里程碑，是當(dāng)時電影水平的最高境界，也是世界電影史上的兩部經(jīng)典之作。第51頁，共58頁。一個國家的誕生 1915年，他拍攝了一個國家的誕生 。一個國家的誕生在藝

26、術(shù)上是經(jīng)過精心設(shè)計的。格里菲斯運用了許多前所未聞的技巧 。第52頁，共58頁。黨同伐異1916年，他又?jǐn)z制了另一部不朽之作黨同伐異。與一般影片不同，該片獨出心裁的將四個故事組和在一起。這四個故事是：“基督的受難”；“巴比倫的陷落” “圣巴托羅米節(jié)大屠殺”， ；現(xiàn)代故事“母與法” 。格里菲斯想用這四個故事來說明：仁愛給人類帶來幸福，排斥異己則必然導(dǎo)致災(zāi)難。人們應(yīng)寬容、博愛，不要互相仇恨和殘殺。值得注意的事，影片的這四個故事不是分別從頭到尾出現(xiàn)，而是以平行剪輯的辦法同時出現(xiàn)。而且，故事的節(jié)奏是逐漸加快的。在黨同伐異（Intolerance）中，大衛(wèi)格里菲斯將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入，擺脫實際時間的束縛，打破傳統(tǒng)戲劇敘述原則，創(chuàng)造真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時空。 它作為加強(qiáng)節(jié)奏與懸念的電影表現(xiàn)模式，給電影的時間和空間帶來了最大的營救。 第53頁，共58頁。 四個故事在切換時都插有一個母親搖搖籃的全景鏡頭。隨著劇情的發(fā)展，每一段落的長度逐漸縮短，四個故事交替切換的速率開始加快，搖搖籃的鏡頭也被取消了。當(dāng)最后的救援開始后，四個故事便以鏡頭為單進(jìn)行切換，節(jié)奏越來越快，劇情也越來越緊張，到最關(guān)鍵時一個畫面可能只有半秒便一閃而過。這種快切的平行蒙太奇給人一種強(qiáng)烈而獨