《數(shù)碼攝影入門(mén)與進(jìn)階》課件：第4章 攝影構(gòu)圖

1、Chapter 4 攝影構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖，就是攝影時(shí)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和布局。是攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出被攝對(duì)象的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺(jué)規(guī)律，讓觀賞者取得滿意的視覺(jué)效果，向觀賞者傳達(dá)攝影者情感的過(guò)程。4.1 認(rèn)識(shí)攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖（Composition）是造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理，得到一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。 繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面稱為構(gòu)圖。應(yīng)用在攝影當(dāng)中，是指把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中的最佳布局方法。4.1.1 構(gòu)圖的含義4.1 認(rèn)識(shí)攝影構(gòu)圖

2、 藝術(shù)創(chuàng)作的原則是突出主體，揭示主題思想。攝影構(gòu)圖的目的就是通過(guò)突出主體揭示主題思想。主體是主題思想的體現(xiàn)者，主體和陪體、環(huán)境既有主次之分，又相互關(guān)聯(lián)。在攝影構(gòu)圖中，一切造型手段，諸如畫(huà)面格式的確定，空間位置的安排，光線、影調(diào)的處理，不同視角的運(yùn)用等，都要從突出主體、體現(xiàn)主題出發(fā)，盡可能地構(gòu)成完美的表現(xiàn)形式，使照片產(chǎn)生更大的表現(xiàn)力、感染力和說(shuō)服力。4.1.2 攝影構(gòu)圖的目的4.1 認(rèn)識(shí)攝影構(gòu)圖 簡(jiǎn)潔：簡(jiǎn)明扼要；與主題無(wú)關(guān)的、不必要的景物一律撇開(kāi)；去蕪存菁、突出主體、使主題鮮明。 完整：指被拍攝的對(duì)象必須在畫(huà)面中給觀眾以相對(duì)完整的視覺(jué)印象，特別是主體不能殘缺不全，影響主體和主題的表現(xiàn)。 生動(dòng)：拍

3、攝人物時(shí)，要抓住最能反映其性格的瞬間姿態(tài)；拍攝事件時(shí)則必須抓住事件發(fā)展的高潮，要注意其典型性和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。根據(jù)主題思想來(lái)考慮光線的運(yùn)用，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上既要統(tǒng)一又要多樣，不能呆板。 穩(wěn)定：畫(huà)面景物要在視覺(jué)上給人以安定之感。對(duì)稱和均衡都是穩(wěn)定，前者比較呆板；后者則比較活躍。影調(diào)的深淺分布不當(dāng)、拍攝角度的俯或仰，以及水平線、地平線的傾斜，都會(huì)影響畫(huà)面的穩(wěn)定感。4.1.3 攝影構(gòu)圖的要求4.2 畫(huà)面造型的基本要素 點(diǎn)是造型元素中最小、最單純、最基本的形態(tài)。點(diǎn)是一個(gè)活躍的造型因素，會(huì)使攝影畫(huà)面產(chǎn)生線、面、體等各種形態(tài)。點(diǎn)與面的對(duì)比（如大面積黑中的小白點(diǎn)），會(huì)產(chǎn)生突進(jìn)感，因此在形成點(diǎn)的構(gòu)圖中，大面積因素則形成

4、了背景，小面積的點(diǎn)則容易形成為畫(huà)面主體。4.2.1 點(diǎn)4.2 畫(huà)面造型的基本要素 攝影畫(huà)面中的線條可分為直線類(lèi)、曲線類(lèi)和曲直結(jié)合三大類(lèi)。 攝影線條在畫(huà)面中的形成主要有以下幾種： 充分利用自然界物體形成的線條及人工制造的線條表現(xiàn)在攝影畫(huà)面中。 運(yùn)用光線效應(yīng)使景物形成物象線條、投影線條。 通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生的線條。 恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用不同焦距的鏡頭，會(huì)使色塊形成相對(duì)的“線條”及線條的匯聚效果。4.2.2 線4.2 畫(huà)面造型的基本要素 把握好面在畫(huà)面中的安排，能夠給人以深刻的視覺(jué)感受。圓形豐滿流暢；三角形穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)；方形安定莊重；大的面重，小的面輕；深暗色調(diào)的面重，明亮色調(diào)的面輕；寫(xiě)實(shí)處理的面重，虛化處理的面輕；方

5、形的面重，圓形的面輕。4.2.3 面4.3 透視 在攝影構(gòu)圖中，視點(diǎn)透視又稱線條透視，即畫(huà)面景物的線條向視點(diǎn)匯聚的趨勢(shì)。視點(diǎn)透視的關(guān)鍵在于通過(guò)影像大小的對(duì)比來(lái)有力地表現(xiàn)空間深度。 實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)透視可采用以下幾種方法： 調(diào)整拍攝距離：拍攝距離越近，透視效果越強(qiáng)。 調(diào)整鏡頭焦距：鏡頭焦距越短，越能有效地夸張透視效果。 調(diào)整拍攝高度：低視角仰拍，前景高大，后景相對(duì)縮小，利用景物大小之比表現(xiàn)空間深度；高視角俯拍，畫(huà)面能夠容納更多的景物，利用畫(huà)面的廣闊來(lái)表現(xiàn)空間深度。 調(diào)整拍攝方向：相對(duì)于正面拍攝來(lái)說(shuō)，從斜側(cè)方拍攝線條匯聚、近大遠(yuǎn)小的效果透視感更強(qiáng)。4.3.1 視點(diǎn)透視4.3 透視 影調(diào)透視又稱空氣透視，主

6、要表現(xiàn)為影調(diào)的深與淺、影像的清晰與模糊。景物的遠(yuǎn)近不同，影調(diào)和清晰度亦不相同。 實(shí)現(xiàn)影調(diào)透視可采用以下幾種方法： 選擇不同方向的光線：順光時(shí)景物的透視效果較弱；逆光時(shí)景物的透視效果較強(qiáng)，主要表現(xiàn)為：近景影調(diào)深暗，遠(yuǎn)景影調(diào)明亮，遠(yuǎn)近景之間的距離感明顯。 選擇不同的天氣：利用云霧能使景物的影調(diào)產(chǎn)生遠(yuǎn)淡近濃的透視效果。 控制景深：以較大的光圈虛化背景，以突出畫(huà)面中清晰的主體。4.3.2 影調(diào)透視4.4 視平線 高視平線構(gòu)圖的攝影畫(huà)面，視平線（地平線）在畫(huà)面中一般都處在畫(huà)面上方1/3處或以上的位置。視點(diǎn)越高，地面上的景物展現(xiàn)得就越充分，更有利于表現(xiàn)各種位置布局、形態(tài)、數(shù)量、陣勢(shì)和場(chǎng)面。因此風(fēng)光攝影多采

7、用高視平線構(gòu)圖。4.4.1 高視平線構(gòu)圖4.4 視平線 低視平線構(gòu)圖的攝影畫(huà)面，視平線（地平線）一般都處在畫(huà)面下方1/3處，或下降到底邊以下的畫(huà)框之外。4.4.2 低視平線構(gòu)圖4.4 視平線 中視平線構(gòu)圖采用平拍的方法實(shí)現(xiàn)。平拍時(shí)，相機(jī)與水平面的夾角為零。這個(gè)高度最接近人的視覺(jué)效果，在透視上與人眼觀察景物的高度相近，所以平拍在畫(huà)面透視變化最小，物體的變形也最小，畫(huà)面較為平穩(wěn)，且顯得直觀、親切。尤其是在拍攝人物時(shí)，人的面部既不易變形，觀者也似乎和被攝人物在面對(duì)面地交流。4.4.3 中視平線構(gòu)圖中視平線構(gòu)圖的形式是由相機(jī)平拍的高度得來(lái)的。這種構(gòu)圖形式能夠給人以親切自然的感受光圈：F2.8 快門(mén)：1

8、/80s 感光度：ISO200 曝光補(bǔ)償：04.5 景別 遠(yuǎn)景構(gòu)圖展現(xiàn)了自然界遼闊的景物，被攝景物范圍廣闊而深遠(yuǎn)；不僅表現(xiàn)場(chǎng)景中主要的景物，還展現(xiàn)了具體的環(huán)境及相互之間的聯(lián)系和整體氣勢(shì)。遠(yuǎn)景畫(huà)面的拍攝要點(diǎn)在于“取勢(shì)”，在拍攝取景時(shí)要大處著眼、大塊落墨，把握住畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)，并使其化繁為簡(jiǎn)，舍其細(xì)部與細(xì)節(jié)的追求與表現(xiàn)。4.5.1 遠(yuǎn)景構(gòu)圖遠(yuǎn)景構(gòu)圖在風(fēng)光攝影中適宜表現(xiàn)廣闊而深遠(yuǎn)的景物光圈：F11 快門(mén)：1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.5 景別 全景構(gòu)圖表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌及所處環(huán)境的特征。全景的取景范圍比遠(yuǎn)景小，主體在畫(huà)面中完整而突出，并通過(guò)具體環(huán)境氣氛來(lái)烘托主體對(duì)象。4.5.2

9、 全景構(gòu)圖全景構(gòu)圖用于風(fēng)光攝影中表現(xiàn)某一景觀的整體風(fēng)貌光圈：F8 快門(mén)：1/640s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.5 景別 中景介于全景與近景之間，中景構(gòu)圖表現(xiàn)被攝物體或人物的主要部位。中景構(gòu)圖的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。中景以情節(jié)取勝，情節(jié)是中景畫(huà)面表達(dá)的主要內(nèi)容。中景是新聞攝影、人物攝影和生活攝影中最常用的一種景別。4.5.3 中景構(gòu)圖中景構(gòu)圖用于人物攝影時(shí)表現(xiàn)的是膝蓋以上范圍的形態(tài)光圈：F11 快門(mén)：1/160s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.5 景別 近景構(gòu)圖突出表現(xiàn)的是被攝對(duì)象重要部位的主要特征，主要是對(duì)人物的神態(tài)、特征和表情等細(xì)微之處做細(xì)微而

10、深刻的刻畫(huà)，并突出其質(zhì)感，使其得到細(xì)膩的表現(xiàn)。4.5.4 近景構(gòu)圖近景在人物攝影中主要用于表現(xiàn)神態(tài)、特征，一般是指胸部以上的部位光圈：F1.8 快門(mén)：1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.5 景別 特寫(xiě)的取景范圍進(jìn)一步縮小，主要是使被攝景物或人物的某一局部充滿畫(huà)面，在形、神與質(zhì)感的刻畫(huà)上更加細(xì)膩、傳神。4.5.5 特寫(xiě)構(gòu)圖特寫(xiě)鏡頭重在表現(xiàn)人物或者物體的某一局部，是對(duì)生活或事物的提煉，主體面積增大，甚至充滿整個(gè)畫(huà)面光圈：F2.8 快門(mén)：1/250s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.6 主體與陪體 主體在畫(huà)面中的作用是體現(xiàn)主題思想，使觀賞者正確地理解畫(huà)面內(nèi)容。此外，主體作為畫(huà)面

11、結(jié)構(gòu)的中心，還起到集中觀賞者視線的作用。 陪體在畫(huà)面中的作用是陪襯、渲染和突出主體，并同主體構(gòu)成特定的情節(jié)。它幫助主體說(shuō)明內(nèi)容，深化主題的內(nèi)涵；同時(shí)還起著裝飾、美化畫(huà)面的作用，使畫(huà)面更自然生動(dòng)。4.6.1 主體與陪體在畫(huà)面中的作用在我們經(jīng)常見(jiàn)到的表現(xiàn)長(zhǎng)城的風(fēng)光攝影作品中，人們常常把居于高位的烽火臺(tái)作為主體結(jié)構(gòu)畫(huà)面的中心，以其統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)畫(huà)面，蜿蜒而上的城墻則作為陪體，烘托了長(zhǎng)城的宏偉和雄奇。在這張典型的長(zhǎng)城風(fēng)光作品中，不管近景中的城墻占據(jù)了多少畫(huà)面空間，人們的視線依然會(huì)沿著城墻的遠(yuǎn)去而將目光集中于畫(huà)面的主體位于黃金分割點(diǎn)的峰火臺(tái)上光圈：F9 快門(mén)：1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04

12、.6 主體與陪體 以位置上的優(yōu)勢(shì)突出主體：將主體安排在畫(huà)面的最近處，有助于將主體以最明顯、最引人注目的形式呈現(xiàn)在觀賞者面前。 將主體安排在畫(huà)面的顯著位置：一般安排在畫(huà)面正中偏左或偏右的位置；如果主體所占面積較小，則應(yīng)落在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，即黃金分割點(diǎn)上。 利用線條做引導(dǎo)：把觀賞者的視線指向主體。例如利用透視線條的匯聚，把主體放在消失點(diǎn)上，以把觀者的視線引向主體。 通過(guò)對(duì)比的手法突出主體：如大小、繁簡(jiǎn)、質(zhì)感、明暗、形狀與色彩對(duì)比等。 使用小景深： 使主體清晰，陪體和背景虛糊，以虛實(shí)的對(duì)比突出主體。4.6.2 突出主體的方法通過(guò)主體與陪體之間大與小的對(duì)比和虛與實(shí)的對(duì)比來(lái)突出主體光圈：F2.8 快門(mén)：

13、1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.6 主體與陪體 處理陪體的表現(xiàn)要把握好分寸，不能超越主體，造成喧賓奪主，兩者有主有次、有虛有實(shí)，并構(gòu)成一定的情節(jié)。陪體在畫(huà)面中所占面積的多少、色調(diào)的安排、線條的走向等，都應(yīng)服從服務(wù)于主體的原則。4.6.3 安排陪體的方法陪體作為前景出現(xiàn)于畫(huà)面之中，不但沒(méi)有影響主體的突出，反而對(duì)主起到了很好的美化作用光圈：F2.8 快門(mén)：1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.7 前景與背景 前景在畫(huà)面中的作用主要包含以下5個(gè)方面： 表達(dá)主題、烘托氣氛。 借助于攝影鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視特征，增強(qiáng)畫(huà)面的空間效果和縱深感。 利用其處于主體之前的優(yōu)勢(shì)，概括

14、和引導(dǎo)人們理解畫(huà)面內(nèi)容。 增強(qiáng)并引導(dǎo)人們理解畫(huà)面的視覺(jué)語(yǔ)言，為攝影者傳送意境提供依據(jù)。 給觀賞者一個(gè)主觀的位置感覺(jué)，例如用門(mén)、窗等作為框架式前景，讓人覺(jué)是在透過(guò)這些框架去觀看外面的景物，給人以身臨其境的感覺(jué)。4.7.1 前景巧妙合理地安排前景使畫(huà)面更具觀賞性光圈：F11 快門(mén)：1/100s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.7 前景與背景 背景的作用和前景既有相似之處，又有不同。首先，背景在畫(huà)面中與前景一樣起著突出主體、襯托主體的作用；其次，背景有助于說(shuō)明環(huán)境，揭示主體的特征，展現(xiàn)周?chē)h(huán)境，表現(xiàn)意境或氣氛；此外，背景還能增加畫(huà)面深度，平衡和美化畫(huà)面。4.7.2 背景背景不僅與前景一樣可以突

15、出主體、襯托主體，且起著說(shuō)明環(huán)境表現(xiàn)意境的作用光圈：F8 快門(mén)：1/200s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.8 留白 畫(huà)面上的留白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境，使主體醒目，具有視覺(jué)沖擊力。 留白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。留白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。留白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件，不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。4.8.1 留白的作用畫(huà)面中因?yàn)橛兄竺娣e留白的存在而讓人聯(lián)想到了畫(huà)面的深遠(yuǎn)，借助于留白經(jīng)營(yíng)意境，表現(xiàn)空間層次，會(huì)使畫(huà)面更加富有靈性光圈：F8 快門(mén)：1/200s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：+0.6EV4.8 留

16、白 在安排攝影畫(huà)面的留白時(shí)，可以參考以下幾種方法： 要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排留白距離，組織好相互的呼應(yīng)關(guān)系，做到“人有向背，物有朝揖”，使對(duì)象與對(duì)象之間有聯(lián)系、有呼應(yīng)。 要注意處理留白與實(shí)體的比例，不能太空，不能太散。 畫(huà)面中的留白并非真空，大面積留白往往需要一些細(xì)小的變化，需要有一些細(xì)部的層次點(diǎn)綴，起到“破”的作用。 畫(huà)面中的留白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系，防止面積相等、對(duì)稱。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面中留白處的總面積大于實(shí)體對(duì)象所占的面積，畫(huà)面顯得空靈、清秀。如果實(shí)體對(duì)象所占的總面積大于留白處，則畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)。4.8.2 如何安排畫(huà)面中的留白安排畫(huà)面中的留白，要注意其對(duì)主題

17、的延伸。以大面積晴朗的天空作為留白，通過(guò)色調(diào)的對(duì)比突出主體光圈：F8 快門(mén)：1/250s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 1. 橫向式構(gòu)圖 橫向式構(gòu)圖是一種安定式構(gòu)圖，給人一種安閑平靜的感覺(jué)。這種構(gòu)圖適合表現(xiàn)表面平展廣闊的景物，如寧?kù)o的湖面，遼闊的草原、田野等。4.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 2. 豎向式構(gòu)圖 豎向式構(gòu)圖又稱垂直式構(gòu)圖；畫(huà)面整體布局呈豎向結(jié)構(gòu)，主要由垂直豎線條構(gòu)成，具有挺拔、高聳、向上的特征。表現(xiàn)豎向垂直、細(xì)高的被攝主體時(shí)，經(jīng)常運(yùn)用這種布局。豎向式構(gòu)圖在表現(xiàn)呈垂直狀態(tài)的景物和表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)的時(shí)候則有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)光圈：F8 快門(mén)：1/200s感光度

18、：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 3. 斜向式構(gòu)圖 斜向式構(gòu)圖又稱斜線式、對(duì)角線式構(gòu)圖。是指用傾斜的線條、影調(diào)或呈傾斜狀的物體，把畫(huà)面對(duì)角線連接起來(lái)。 斜向式構(gòu)圖能有意識(shí)地打破畫(huà)面的平靜和靜止?fàn)顟B(tài)，造成險(xiǎn)境，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感。能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)著的對(duì)象的速度感。能給人一種不穩(wěn)定、傾倒之勢(shì)，搖晃甚至頃刻欲翻的感覺(jué)。在人像攝影中采用斜向式構(gòu)圖，可使畫(huà)面生動(dòng)，有動(dòng)感，充滿變化和生機(jī)。斜向式構(gòu)圖可以呈現(xiàn)出立體、動(dòng)感的畫(huà)面光圈：F9 快門(mén)：1/800s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 4. 三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖也稱金字塔式構(gòu)圖，包括正三角形、斜向三角形或倒三角形等

19、形式。還可以分為單三角形構(gòu)圖、組合三角形構(gòu)圖、三角形與其他圖形組合構(gòu)圖等。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。三角形構(gòu)圖形式新穎且給人以穩(wěn)定的感覺(jué)光圈：F2.8 快門(mén)：1/200s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 5. S形構(gòu)圖 S形構(gòu)圖通常有以下兩種方式： 畫(huà)面中的主要輪廓線構(gòu)成S形，從而在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用（以人物攝影構(gòu)圖為主）。 在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的縱深關(guān)系中，所形成的S形的伸展，在視覺(jué)順序上對(duì)觀者的視線產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的引導(dǎo)，誘使觀者按S形順序，深入到畫(huà)面意境中去。在S形構(gòu)圖中，富有詩(shī)意的線條使看上去很普通的公路也有了詩(shī)情畫(huà)意光圈：F9 快門(mén)：1/800s 感光度

20、：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 6. 圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖屬于曲線性構(gòu)圖，具有弧線和曲線傳遞給觀者的優(yōu)美、柔和、豐滿、幽雅、美好和抒情的感覺(jué)，同時(shí)圓形構(gòu)圖形式新穎奇特，容易給人以一種奇妙的感受。發(fā)現(xiàn)生活中的圓形并將其拍入畫(huà)面，很有韻味光圈：F11 快門(mén)：2s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.9 攝影構(gòu)圖的常見(jiàn)形式 7. 對(duì)稱式構(gòu)圖 對(duì)稱式構(gòu)圖是指畫(huà)面中軸的相對(duì)兩邊（左右或上下）各部分的大小、形狀、距離和排列等方面的對(duì)應(yīng)。 對(duì)稱可以給人一種既不單調(diào)、又不混亂的協(xié)調(diào)感、平靜感和秩序感。巧妙地運(yùn)用對(duì)稱形式，可以產(chǎn)生一種莊重、穩(wěn)定的視覺(jué)效果。對(duì)稱式構(gòu)圖并非“絕對(duì)對(duì)稱”，絕對(duì)

21、對(duì)稱容易導(dǎo)致暗淡無(wú)色、毫無(wú)生機(jī)。用波平如鏡的水面所產(chǎn)生的倒影與地面上的景物相互映照，產(chǎn)生上下對(duì)稱式的攝影畫(huà)面光圈：F11 快門(mén)：1/10s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.10 攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律 1. 對(duì)稱與均衡 對(duì)稱給人以穩(wěn)定、沉靜、端莊、大方的感覺(jué)，產(chǎn)生秩序、理性、高貴、靜穆之美，體現(xiàn)了力學(xué)原則，是以同量不同形的組合方式形成穩(wěn)定而平衡的狀態(tài)。 均衡結(jié)構(gòu)是一種自由穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式，一個(gè)畫(huà)面的均衡是指畫(huà)面的上與下、左與右取得面積、色彩、重量等量上的大體平衡。 在畫(huà)面中，對(duì)稱與均衡產(chǎn)生的視覺(jué)效果是不同的，前者端莊靜穆，有統(tǒng)一感、格律感，但如過(guò)分均等就易顯呆板；后者生動(dòng)活潑，有運(yùn)動(dòng)感，但有時(shí)

22、因變化過(guò)強(qiáng)而易失衡。對(duì)稱式構(gòu)圖工整穩(wěn)定，但容易使畫(huà)面呆板，所以應(yīng)力求賦予畫(huà)面以富于變化的元素光圈：F11 快門(mén)：1/400s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.10 攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律 2. 節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律也可簡(jiǎn)稱為節(jié)律，是攝影構(gòu)圖的重要構(gòu)成手段之一，也是構(gòu)圖所要尋覓的重要因素。它是畫(huà)面線條、形狀、影調(diào)、色彩的有序重復(fù)和交替。完美的節(jié)奏自然會(huì)產(chǎn)生韻律，韻律則是更高層次的感覺(jué)。在重復(fù)式節(jié)奏的構(gòu)圖中，物體以相同的形態(tài)呈現(xiàn)于畫(huà)面之中，易出現(xiàn)單調(diào)呆板的感覺(jué)，而賦予它們變化，畫(huà)面會(huì)顯得活潑光圈：F11 快門(mén)：1/40s 感光度：ISO100 曝光補(bǔ)償：04.10 攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律 3. 襯托與對(duì)比 對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律都是強(qiáng)調(diào)變化統(tǒng)一中的變中不變，而襯托與對(duì)比卻相反，它主要是強(qiáng)調(diào)變的一面，寓變化于統(tǒng)一之中，有的是統(tǒng)一中的變化，有的則是變化中的統(tǒng)一。