密斯·凡德羅個(gè)人簡(jiǎn)介

1、密斯凡德羅(LudwigMies、VanderRohe)密斯凡德羅(LudwigMies、VanderRohe18861969)簡(jiǎn)介：1886年，密斯生于德國(guó)亞琛，原名MariaLudwigMichael,建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯凡德羅(MiesvanderRohe)，vanderRohe是他母親的姓。密斯原本為一石匠，年輕時(shí)苦學(xué)出身，甚至沒(méi)有正式的高中學(xué)歷。但是它對(duì)現(xiàn)代建筑的影響，已很難有人能超越。密斯凡德羅是同弗蘭克勞埃德賴特(FrankLloydWright)、勒柯布西耶(LeCorbusier)齊名的著名建筑師之一。對(duì)于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總

2、體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來(lái)，他又采納了鮑豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特格羅皮尤斯(WalterGropius)遺留的風(fēng)格。這位德國(guó)土生土長(zhǎng)的建筑師于1937年移居美國(guó)，19381958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院(后改名伊利諾工學(xué)院)建筑系主任。藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)http:/www.密斯凡德羅是現(xiàn)代主義的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包浩斯第三任校長(zhǎng)。因包浩斯的烏扥邦傾向及社會(huì)主義色彩不容于納粹當(dāng)局。而被迫關(guān)閉。密斯與創(chuàng)校人格羅皮烏斯等人流亡到美國(guó)，任伊利諾理工學(xué)院建筑系主任。密斯

3、凡德羅(LudwigMies、VanderRohe)設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格：密斯凡德羅堅(jiān)持少就是多的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的少即是多原則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦約翰遜一手包辦。大樓前的廣場(chǎng)約占地基一半，這在當(dāng)時(shí)也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶到美國(guó)后，結(jié)合資本家的力量，實(shí)踐了許多作品。由于形式上的精簡(jiǎn)，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其它領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。因此稱為國(guó)際風(fēng)格。然國(guó)際風(fēng)格

4、卻已缺乏早期現(xiàn)代主義烏扥邦式的社會(huì)理想及批判精神。并且后來(lái)的模仿者未必如密斯一般注重對(duì)細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達(dá)到一個(gè)高峰。密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過(guò)建筑系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。密斯范德羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程

5、度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對(duì)稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對(duì)于居民住宅等，則主要選用不對(duì)稱、流動(dòng)性以及連鎖等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)。密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說(shuō)“細(xì)節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對(duì)其技術(shù)的教導(dǎo)。雖然他從未受過(guò)正規(guī)的建筑學(xué)習(xí)，但他很小隨其父學(xué)石工，對(duì)材料的性質(zhì)和施工技藝有所認(rèn)識(shí)，又通過(guò)繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時(shí)，他用極為大膽、簡(jiǎn)單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯并不是特別關(guān)注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內(nèi)架構(gòu)的穩(wěn)固性。像弗蘭克勞埃德賴特、勒柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化

6、與建筑融合在一個(gè)共同的單元里面。由他所設(shè)計(jì)的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀(jì)念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。與此同時(shí)，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設(shè)計(jì)理念。藝術(shù)中國(guó)網(wǎng) HYPERLINK / /密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說(shuō)道：我不想很精彩，只想更好！在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓(LakeShoreDriveApartments)充分展示了他在科技

7、時(shí)代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計(jì)工作。密斯凡德羅（LudwigMies、VanderRohe）經(jīng)典作品：1927白森毫夫公寓大樓（WeissenhofApartmentBuilding）1928德國(guó)克雷費(fèi)爾德朗格住宅（LangeHouseKrefeld,Germany）1929西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（BarcelonaPavilion）1930捷克斯洛伐克布爾諾（TugendhatHouse，Brno）1933德國(guó)柏林密斯凡德羅住宅（MiesvanderRoheHouseBerlin）1946美國(guó)伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅（FarnsworthHo

8、usePlano，IL）1948湖濱公寓（LakeShoreDriveApartments）1952美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（ChapelofSaintSaviorIIT）1956美國(guó)伊利諾理工學(xué)院皇冠廳（CrownHallIIT）1959紐約西格拉姆大廈（SeagramBuildingNewYork，NY）1968梅隆科技館（MellonHallofScience）1968德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館（NationalGalleryBerlin，Germany）榮譽(yù)FriedensklassedesOrdensPourleMerite（1957年）英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng)（1959年）美國(guó)建筑師

9、協(xié)會(huì)金牌獎(jiǎng)（1960年）柏林藝術(shù)獎(jiǎng)（1961年）自由代表獎(jiǎng)?wù)旅绹?guó)（1963年）德國(guó)聯(lián)邦金牌獎(jiǎng)（1966年）代表作品阿羅伊斯李爾（AloisRiehl）住宅，柏林，（1907年）佩爾斯（Perls）住宅，柏林，（1911年）黑爾街（Heerstrae）住宅，柏林，（1913年）坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年）莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本（1926年）羅莎盧森堡（RosaLuxemburg）與卡爾里本克奈西特（KarlLiebknecht）紀(jì)念像（已毀），柏林,（1926年）白院聚落（斯圖加特住宅展）主持人之一，斯圖

10、加特，（1927年）圖根哈特別墅（Tugendhat），捷克，（1928年-1930年）朗根（Lange）與艾斯特爾博士（Dr.Esters）別墅，克雷費(fèi)爾德，（1928年-1929年）萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)德國(guó)館，巴塞羅那，（1929年）Verseidag公司工廠建筑，克雷費(fèi)爾德，（1931年）列克（Lemke）之屋，柏林，（1932年-1933年）范斯沃斯住宅（FarnsworthHouse），伊利諾州，（1946年-1951年）伊利諾斯工學(xué)院校園規(guī)劃，伊利諾斯伊利諾斯工學(xué)院建筑系館（克朗樓）湖濱公寓，芝加哥，（1950-1951）Seagram大樓與非力普強(qiáng)生（PhilipJohnson）合作，紐約

11、州，（1954年-1958年）新國(guó)際畫(huà)廊，柏林，（1965年-1968年）1968德國(guó)柏林新國(guó)豕美術(shù)館(NationalGalleryBerlin,Germany)Iferj1J1#L；Li*1ILi.JIu.-i二:;:;:1:EH3E0IIIVBI1:IITT3General口n；工JlT1600I1EI!L：Gssmipldft.Mafctab1：16W德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館密斯的名聲，從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅納國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館開(kāi)始，走過(guò)40年的人生，為他的祖國(guó)設(shè)計(jì)的新國(guó)家美術(shù)館，標(biāo)志著人生最后乃至最高的到達(dá)。和巴塞羅納的德國(guó)館相比，晚年的設(shè)計(jì)已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國(guó)家美術(shù)館

12、設(shè)計(jì)的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方。密斯同樣崇尚絕對(duì)主義繪畫(huà)的崇高性，并試圖建造了一座絕對(duì)主義的殿堂，這座新國(guó)家美術(shù)館，與馬列維奇那件黑色的正方形作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。只不過(guò)密斯是把灰色的正方形地面當(dāng)作畫(huà)布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就是一個(gè)黑色的正方形，最好的說(shuō)明是這座建筑的施工圖紙上再清楚不過(guò)地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。然而真正的震撼不是來(lái)自從俯視的角度，而是當(dāng)你走進(jìn)這個(gè)美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起來(lái)的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓迫感。如果說(shuō)藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸，那么密斯是通過(guò)“新國(guó)家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到絕對(duì)主義繪畫(huà)的偶像黑色的正方

13、形所要表現(xiàn)的終極世界。當(dāng)我們對(duì)弗里德里希的繪畫(huà)進(jìn)行連續(xù)考察之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這位浪漫主義的頂級(jí)畫(huà)家一生的作品，是一個(gè)祈的人生旅程，那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯?凡德羅的建筑，則是虔誠(chéng)的祈之生涯寫(xiě)照。藝術(shù)中國(guó)網(wǎng) HYPERLINK / /美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國(guó)表現(xiàn)主義、現(xiàn)實(shí)主義、立體主義的繪畫(huà)作品，乃至亨利摩爾等人的大型雕塑。在它的對(duì)面，柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂(lè)海中的揚(yáng)起的風(fēng)帆1946美國(guó)伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅(FarnsworthHousePlano,IL)玻璃屋范斯沃思之家(FarnsworthHouse)范斯沃斯住宅:(1945

14、-1950)一個(gè)架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純凈。1929西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館(BarcelonaPavilion)巴塞羅那展覽館:是密斯凡德羅流動(dòng)空間概念的代表作之一。1952美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館(ChapelofSaintSaviorIIT)伊利諾理工學(xué)院：(1939-1958)密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性密斯凡德羅(LudwigMies、VanderRohe)玻璃幕墻的締造者密斯凡德羅出生于德國(guó),德意志民族典型的理性嚴(yán)謹(jǐn)使他很容易從二十世紀(jì)初眾多的建筑大師中凸顯出來(lái).正如

15、其大多數(shù)的玻璃與鋼結(jié)構(gòu)作品一樣,透過(guò)表象,我們可以很輕易的看到這位現(xiàn)代建筑大師留給二十世紀(jì)的偉大財(cái)富。1886年,密斯出生于德國(guó)亞堔的一個(gè)石匠家庭,如果說(shuō)現(xiàn)在的國(guó)人對(duì)亞深這個(gè)地方還有點(diǎn)熟悉的話,那就是因?yàn)橐幻袊?guó)球員-謝暉正效力于亞深的足球俱樂(lè)部.絕少有人知道一位現(xiàn)代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步.密斯沒(méi)有受過(guò)正式的建筑學(xué)教育,他對(duì)建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑.可以說(shuō),他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的.無(wú)論是在柏林的布魯諾.保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開(kāi)辦他自己的事務(wù)所這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀(jì)翻天覆

16、地的重大變革中,并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀(jì)的建筑思想體系.直至現(xiàn)在,在美國(guó)和世界各地包括中國(guó)的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論.作為一個(gè)無(wú)論從時(shí)間還是空間上看都離密斯很遠(yuǎn)的中國(guó)學(xué)生.我對(duì)密斯最初與最深的印象來(lái)自他的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館.那大片的透明玻璃墻,輕盈的結(jié)構(gòu)體系,深遠(yuǎn)出挑的薄屋頂,似開(kāi)似閉的空間印象.整個(gè)建筑猶如從山谷吹來(lái)的清新的風(fēng),讓我一下子從滿眼總課雜的裝飾建筑中解脫出來(lái).少就是多,流通空間,全面空間從這座存在時(shí)間很短的建筑中你都能體會(huì)到或預(yù)測(cè)到.的確.這就是密斯風(fēng)格的最經(jīng)典注解.是這個(gè)從德國(guó)小城走出來(lái)的建筑大師最經(jīng)典的寫(xiě)照.少就是多,這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的

17、中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái).國(guó)畫(huà)大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫(huà)幅,而是在于那一大片空白之中.當(dāng)少就是多從密斯口中說(shuō)出來(lái)時(shí),當(dāng)然沒(méi)有東方人悠閑與怡然,有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)與理性.是的,少不是空白而是精簡(jiǎn),多不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過(guò)來(lái)又要求精心制作結(jié)構(gòu).Lessismore，密斯對(duì)他的學(xué)生如是說(shuō)我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān).巴塞羅那的德國(guó)館是這樣一個(gè)例子,在這件德國(guó)用來(lái)參加1929年世界博覽會(huì)的展品中,你絕對(duì)見(jiàn)不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西,沒(méi)有雜亂的裝飾,沒(méi)有無(wú)中生有的變化.沒(méi)有奇形怪狀的擺設(shè)品.有的只是輕靈通透

18、的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類(lèi)的。還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無(wú)疑是紐約最精致的建筑之一,這種精致不是來(lái)自樓里樓外充斥的雕花線腳,而是來(lái)自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件,茶色玻璃和內(nèi)部簡(jiǎn)約的空間.藝術(shù)中國(guó)網(wǎng)http:/在二十世紀(jì)以前,建筑形式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時(shí)也受到當(dāng)時(shí)的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中,繁多的裝飾件,龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng)一象征.只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時(shí),建筑才會(huì)產(chǎn)生根本性的變革,二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì),電的世紀(jì),當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑之前,一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動(dòng)的前列.無(wú)疑,密斯正是這樣一位先行者.

19、少就是多就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具,都要精簡(jiǎn)到不能再改動(dòng)的地步.我們無(wú)從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言,總之,現(xiàn)在它影響我們這個(gè)世界已經(jīng)七十年了.流通空間,在二十世紀(jì)初這應(yīng)該是個(gè)很前衛(wèi)的名詞.我相信在密斯做了巴塞羅那的德國(guó)館后歐洲建筑界的震動(dòng)是多么巨大.的確,對(duì)于那些從學(xué)院里走出來(lái)的,從水輸秩開(kāi)始的建筑師,對(duì)于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對(duì)建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來(lái)說(shuō),這種完全與以往的封閉或開(kāi)敞空間不同的-流動(dòng)的,貫通的,隔而不離的空間開(kāi)創(chuàng)了另一種概念.有趣的是.在西方,這是種全新的東西,而在古老的東方,中國(guó)古

20、代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動(dòng)空間的創(chuàng)造和應(yīng)用,并且那本很著名的園治將其理論化了.步易景移,虛實(shí)互生,蘇州那些名著中外的園林就是中國(guó)造園者們千百年思想的總結(jié),方寸之地中的千山萬(wàn)水就是他們對(duì)流通空間出神入化的理解與應(yīng)用.山窮水盡疑無(wú)路,柳暗花明又一村,中國(guó)文人對(duì)這種空間的理解與密斯又多么相似.與二十世紀(jì)其他三為建筑大師中的賴特不同的是,密斯從頭到尾根本就沒(méi)顯露過(guò)對(duì)中國(guó)文化的興趣與向往.但流通空間概念和中國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)有驚人的共通性.只不過(guò),誠(chéng)如我前面對(duì)密斯的少就是多的理解,他的流通空間之所以與中國(guó)造園藝術(shù)全然不同,其差異性甚至使一般人不會(huì)將二者聯(lián)系起來(lái),原因就在于:這種流通

21、空間是理性的,秩序的,室內(nèi)的空間,還有重要的一點(diǎn),它是靜止的,其目的是實(shí)用性;而中國(guó)園林的流通空間是有意營(yíng)造的隨意的,自由的,室外的,它是流動(dòng)的,其目的是觀賞性.拋開(kāi)它們的表象,二者又的確在本質(zhì)上是共通的,在為人營(yíng)造的這些空間中,二者都成功了.在稍后于德國(guó)館的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的應(yīng)用了流通空間思想,住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開(kāi)敞的大空間中,客廳與書(shū)房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書(shū)房,客廳,餐室,門(mén)廳作為起居的四個(gè)部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通的空間同時(shí)又被玻璃幕墻引向花園,室內(nèi)詳室外延伸,室外向室內(nèi)滲透,流通空間再次在這里得到完美詮釋.

22、全面空間,或稱為通用空間、一統(tǒng)空間是密斯另外一個(gè)重要的理論.我認(rèn)為這是從流通空間中發(fā)展而來(lái)的.在流通空間中,大的空間被劃分為幾個(gè)互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來(lái)的將是一大片空間整體.在這片空間中,我們可以隨意布置,將其改造成任何。我們想要的形式.這就是全面空間了,我無(wú)從推斷出密斯是否也象我這樣從流通空間得到全面空間,但也許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的形式服從功能不同的是,密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的,今天他要這樣,明天他又會(huì)要那樣,而建筑形式可以不變,套句中國(guó)古話,就叫以不變應(yīng)萬(wàn)變,只要又一個(gè)整體的大空間,人們可以在其內(nèi)部隨意改造,那需求就能得到滿足了.1950-56

23、年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克郎樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法，在120m*220m的長(zhǎng)方形基地上、克郎樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間,包括繪圖室,圖書(shū)室,展覽室和辦公室等空間,不同部分用一人多高的木隔板來(lái)分隔.克郎樓正象起名字-crown(皇冠)-一樣，精致典型但很不實(shí)用,據(jù)說(shuō)很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作.從這點(diǎn)說(shuō),克郎樓是失敗了,但其體現(xiàn)的全面空間思想,卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一.密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻,幾乎在其絕大部分作品中,二者都是最顯眼的.少就是多,流通空間,全面空間,在經(jīng)過(guò)了幾代人的口頭和書(shū)面?zhèn)鞑ズ笞兊枚焐踔晾咸字?重新認(rèn)識(shí)這位現(xiàn)代建筑大師是必要并值得的.誠(chéng)如透過(guò)那大片玻璃墻我們差不多就能看見(jiàn)全部的內(nèi)部構(gòu)件,我們似乎不用思考就能通過(guò)許多人為我們總結(jié)分析的決論把密斯看得清清楚楚,從里到外!然而這都是假象,正如我們可以直接看到構(gòu)件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構(gòu)件所構(gòu)筑的空間的內(nèi)涵和期望一樣,我們看到