角色造型設計ppt課件(PPT 119頁)

1、造型角色設計3 高霏ANIMATION SCHOOL OF CUC.第1頁，共119頁。人物的動態(tài)與表演學習難點：1.肢體語言與造型2.人物的重心、平衡與動勢3.將角色磨礪成優(yōu)秀演員造型與動作對于角色動畫來講勢不可分割的兩部分，缺其一 就會讓角色大為失色。我們創(chuàng)造的動畫形象也只有在同時具備良好演技和外形的情況下，才能成為一個優(yōu)秀的有生命力的動畫角色。.第2頁，共119頁。三.平衡 分為 “自動”“互動”自動人物自身的運動。是人物單純自身動作狀況下 平衡與動勢的規(guī)律?；尤宋锱c道具互動下的運動。（道具是除人以外對人物動作有影響的任何物體）是研究人物與外物互動中產(chǎn)生的平衡與動勢規(guī)律。P53.第3頁

2、，共119頁。人體的夸張模式1.頭部的夸張模式.第4頁，共119頁。臉型的幾何圖形夸張表現(xiàn)1 圓形臉圓頭圓腦，善良溫和。（常見）縱向：即橢圓長臉。 年輕男性：腦顱不變，將下頜變窄，菱角分明。 年輕女子：腦顱稍微放大，下頜變窄，即美人臉，瓜子臉。腦顱大的人 兼具聰慧特點。P66.第5頁，共119頁。.第6頁，共119頁。拉很長的頭 顯得滑稽，通常用于 配角身份。P67.第7頁，共119頁。橫向夸張臉拉寬，顯得傻氣。 一般肥胖人會臉寬，脂肪堆積。在寫實基礎上加上脂肪位置。卡通式夸張：用橫向橢圓表示。P67.第8頁，共119頁。縱向橫向拉長的.第9頁，共119頁。2 方形臉正直爽朗。縱向：“國”字臉

3、，菱角分明，剛正不阿，多用于正義英雄角色，不適合反面角色。多男性。P68.第10頁，共119頁。.第11頁，共119頁。橫向：顯得臉 “扁”。是卡通化的設計，人的頭顱不會扁。P68.第12頁，共119頁。3 三角臉分正三角和倒三角正三角：上小下大，腦容量比較小，所以智力不高。橫向壓縮的三角臉：腦顱更小，腮幫加大增加可愛感，通常表現(xiàn)頭腦簡單的動畫角色。P69.第13頁，共119頁。.第14頁，共119頁?？v向壓縮：腦顱長些，比橫向有智慧點，同時這樣的三角形給人穩(wěn)定的感覺，所以塑造穩(wěn)重感。P69.第15頁，共119頁。.第16頁，共119頁。倒三角：上大下小，所以腦容量大，智力高。橫向：腦顱拉的很

4、寬，一定擁有高智商的人。但下巴小不具有穩(wěn)定感，所以不夠穩(wěn)重。P69-70.第17頁，共119頁。.第18頁，共119頁?？v向：突出下巴尖尖，消瘦干練。 智商高，但往壞處想，所以塑造邪惡狡猾的反面角色適合這樣的臉。P70.第19頁，共119頁。4 葫蘆型頭上下都是圓的，象2個球堆積。適合用沒有心計，老實本分的角色。 正葫蘆：上小下大，腦顱小，所以智商不高。憨厚，純樸。P70.第20頁，共119頁。.第21頁，共119頁。倒葫蘆：上大下小，腦顱大，臉下。最典型的兒童臉型。天真，可愛。 但如果夸張腦顱很大，則是另一個典型角色，老壽星。.第22頁，共119頁。.第23頁，共119頁。.第24頁，共11

5、9頁。5 多邊形臉表現(xiàn)特殊性格的人。其臉型夸張，給人印象深刻?；咎m衛(wèi)兵角色P71 特點：上小下大，所以智慧不高，舉止呆傻。.第25頁，共119頁。.第26頁，共119頁。總結臉型不是絕對的這些形來概括。一定搭配五官，服裝，姿勢等來考慮。所以 優(yōu)秀角色的性格特征明顯，是由于用了各方面的適合的搭配出來的，這需要不斷的揣摩練習來達到。這也正式這門課要學習的重點。.第27頁，共119頁。一、眼睛與眉毛1）眼睛的情緒表達功能不同角色眼睛變化表現(xiàn)出角色復雜的內(nèi)心變化眼睛在周圍肌肉發(fā)生變化下產(chǎn)生不同表情.第28頁，共119頁。眼睛整體由眼球、睫毛、上下眼皮和眉毛組成 繪制眼睛需要減弱下眼線,這樣的眼睛充滿

6、感情.第29頁，共119頁。眼睛大?。盒?中 大?。号浜厦济厦紕t聚光。下眉則呆傻。中：接近寫實角色，常用。大：占臉比例大，配合眼珠，眼珠大是聰明伶俐，眼珠小則呆傻。P75.第30頁，共119頁。.第31頁，共119頁。.第32頁，共119頁。.第33頁，共119頁。眼睛可以反映性格和情緒等大量信息 .第34頁，共119頁。眼角方向：決定人物氣質(zhì)。向上挑：顯得眼神凌厲，炯炯有神。一般配合挑起的眉毛，強而有力。向下垂：顯得沒有精神，缺乏活力。如果配合下垂的眉毛，則顯得膽小怕事。P74.第35頁，共119頁。.第36頁，共119頁。眼神聚焦，反光不空洞：反映人物精神狀態(tài)。通常眼珠要畫出一個高光點

7、，即反光點。表現(xiàn)人物有活力，精神面貌好。如果沒有，一塊顏色：表示出角色受到詛咒或者神智不清。空白：表示角色死亡，放空。P74.第37頁，共119頁。.第38頁，共119頁。黑眼球大?。簺Q定人物性格。卡通角色大而明亮：正義卡通角色小如豆：眼球/眼白強烈對比，加重呆傻。寫實角色大而明亮：正義寫實角色小如豆：邪氣，反派角色P74.第39頁，共119頁。.第40頁，共119頁。眼球位置：眼球居中，是正常人。如果分開，對眼，一上一下等都是 智力低下，呆傻。P75.第41頁，共119頁。2）眼睛的表現(xiàn)方法 眼睛的形狀、光澤、甚至瞳孔，都會根據(jù)面部表情的變化而產(chǎn)生極大的變化。 恐懼和驚訝 ：眼球縮小 疲勞：

8、用上眼瞼半閉合的形式表現(xiàn)茫然若失：加大眼球的高光部分天真純潔：將眼球放大，也可以畫上或者夸張他的眉毛。 .第42頁，共119頁。表現(xiàn)衰老 ： 上下眼瞼畫成半閉合狀態(tài)，畫出下眼瞼的輪廓，眉毛畫濃密，加上魚尾紋 困倦和傷病或反面角色：傾斜的上眼皮和一個黑色的眼圈表現(xiàn)懷疑：把上眼瞼向下拉，用來遮住半個眼球，還可以稍微皺一皺眉，效果更好衰老的角色表現(xiàn).第43頁，共119頁。.第44頁，共119頁。眉毛1 眉毛細 / 粗 細眉毛：多用于女性。注意它的生長方向。向上挑：神采奕奕。高高挑起會給人妖嬈，狡詐的印象，“壞女人”基本都這個眉毛。再加上眉間皺紋更邪惡。.第45頁，共119頁。.第46頁，共119頁。

9、平直眉毛：平緩和諧，性格溫柔善良。下垂眉毛：沒有精神，無精打采。多用在懦弱膽小的角色。P72.第47頁，共119頁。.第48頁，共119頁。粗眉毛：濃密多用與男性，偶爾需要個性堅定果斷的女性也可以，如花木蘭。向上挑：英武神氣，是英俊瀟灑的男性的標志眉型。如向上挑太多，用伴隨末端分叉，粗壯的則表示性格 霸道，強勢。常用在身強力壯的男性。.第49頁，共119頁。.第50頁，共119頁。平直眉毛：性格溫和，與世無爭。下垂眉毛：呆板，沒心機，憨厚老實，末端很長就是長者的長壽老頭。沒有眉毛：眉骨下直接連眼睛，配上皺眉 會給人陰險，邪惡，兇悍的感覺。P72.第51頁，共119頁。.第52頁，共119頁。3

10、）眼睛與眉毛的關系眉毛對于眼睛的情緒表達也是很重要的，有的粗黑濃密，有的稀疏淡薄.第53頁，共119頁。動畫角色的眉毛用較單純的筆觸來表現(xiàn)。且男性的眉毛比女性顯得較雜亂和更加靠近眼睛。.第54頁，共119頁。眼睛負責情緒的表達，眉毛負責情緒的強化 .第55頁，共119頁。.第56頁，共119頁。二、鼻子與耳朵1、鼻子的基本結構鼻子：包括鼻骨，鼻軟骨，鼻球，鼻翼。動畫中夸張很多種：可夸張鼻子各部分，效果不同?？浯蟊乔颍河謭A又傻。鷹鉤鼻：奸猾狡詐外翻：豬鼻子，很蠢。.第57頁，共119頁。.第58頁，共119頁。大鼻子：卡通角色多用。中鼻子：正常人，堅挺鼻子適合正直的人，扁平鼻子 角色平庸。女子鼻

11、子弧度柔美些。小鼻子：多畫在未成年人，或柔美文靜的女性。P77.第59頁，共119頁。.第60頁，共119頁。只要把鼻子的形狀稍加改動，就可以改變一個角色的面貌卡通角色的鼻子塑造.第61頁，共119頁。2、鼻子刻畫方法“寧簡勿繁”利用鼻子的特殊視覺位置，著意地夸張和變形來強化角色的性格和特點。作惡多端的巫婆或齷齪的小偷 ：鷹勾鼻子、菜花鼻 、酒糟鼻、蒜頭鼻等.第62頁，共119頁。英雄或者勇士：鼻子一定要端正、堅挺 .第63頁，共119頁。男孩子：鼻子小并且有向上的趨勢 .第64頁，共119頁。美女：鼻子不要太大，略微有一點上翹是不變的原則 .第65頁，共119頁。不同性格特性角色的不同鼻子特

12、征 .第66頁，共119頁。.第67頁，共119頁。3、耳朵是被著意忽略的性格符號耳朵對于動畫角色來講，不具備太多的表情功能，也因此容易被忽略它耳朵的基本結構.第68頁，共119頁。動畫角色設計中，耳朵大體可以分為兩大類：大而耳廓脫出的耳朵，以及很小而且不明顯的耳朵 耳朵的設計方法.第69頁，共119頁。耳朵：不隨表情而變夸張通常幾種：妖精類人物形象，尖尖的長出去大而肥大，耳垂大：佛祖招風耳：可愛靈氣P79.第70頁，共119頁。.第71頁，共119頁。.第72頁，共119頁。三、嘴巴與口型1、嘴巴的設計規(guī)律嘴巴的形態(tài)可塑造出各種不同和微妙的表情變化，對表情的表現(xiàn)力極強 嘴巴與牙齒：下嘴唇通常

13、比上嘴唇更突出，配角一般牙齒設計得不太整齊，這樣會增加角色的生活氣息和生命力。牙齒外觀：歪曲的門牙、兩顆門牙之間的裂縫、上年紀的人牙齒殘缺不齊、由于壞習慣造成的牙齒發(fā)黃 .第73頁，共119頁。牙齒排列：年幼和老年 會掉幾顆牙混亂的牙齒適合丑陋角色長長虎牙顯得狡詐，兇像。大爆牙：多用于搞笑小角色，丑角。P78.第74頁，共119頁。.第75頁，共119頁。還應注意：塑造嘴巴的細紋和酒窩，會起到意想不到的效果。注意鼻子底部與上唇之間的距離，下唇與下巴之間的距離等 .第76頁，共119頁。 男性的口型：通常沒有比較突出的嘴唇，男性：嘴線剛毅，果斷，陽剛。女性的嘴唇可以適當?shù)睾褚恍?，尤其是性感的女?/p>

14、女性：嘴小巧豐滿，柔美比較軟弱的性格:嘴巴距離鼻子較遠英雄類人物:嘴巴就在他的鼻子下面 薄唇：活動靈活，比較會說話。厚唇：厚重感給人笨拙，不善言辭。.第77頁，共119頁。2、口型的設計要素口型作用：對白 配合面部其他器官形成表情 每一個角色會有兩套口型，分別為高興和不高興口型.第78頁，共119頁。中國和日本的動畫片，每一套口型又會分為A、B、C、D最多再有一個F口型。一些品質(zhì)比較高的歐美動畫大多會把口型分得更多，包括A、B、C、D、E、F、G、H、I、J等 角色不同發(fā)音的口型設計.第79頁，共119頁。三維口型基本口型的設計方法 .第80頁，共119頁?？ㄍ?A口型表現(xiàn)方法：上下兩唇緊閉，

15、形成一條線狀。通常用來表現(xiàn)較平和的表情，或表現(xiàn)講話過程中的換氣以及發(fā)閉口音 A口型情緒表現(xiàn).第81頁，共119頁。 B口型的表現(xiàn)：上下兩唇稍微分開一點，可以看到一點口腔的內(nèi)部或者牙齒。一般用來做法引起適口型和緩沖口型。B口型情緒表現(xiàn).第82頁，共119頁。C口型：較B口型會更加張開，可以看到更多的口腔內(nèi)部，有時也可以看一點到牙齒或者舌頭。一般用作發(fā)張嘴音。C口型情緒表現(xiàn).第83頁，共119頁。D口型：是前面這四個口型當中張得最開的一個口型，可以清晰地看到牙齒和舌頭。一般用來發(fā)大口型音 D口型情緒表現(xiàn).第84頁，共119頁。.第85頁，共119頁。口型與角色性格口型的設計和應用還要兼顧角色的性別

16、、年齡和性格等因素 較溫順的性格，在設計口型時盡量使口型平和，不要起伏過大和過激的動作；性格比較火爆的角色，可自由地夸張口型。.第86頁，共119頁。四、頭發(fā)1、頭發(fā)對于動畫角色的重要性：頭發(fā)：頭發(fā)是人物的第二張臉，對人物造型非常重要頭發(fā)位置P83干燥蓬松頭發(fā)要厚高一點，濕頭發(fā)粘在一起，水珠滴落。P84.第87頁，共119頁。頭發(fā)對性格影響：P84-P85平順柔軟：溫柔感性硬直：個性剛直，情緒穩(wěn)定濃黑有光澤：感情豐富密集頭發(fā)：性格活潑健康天然卷發(fā)：性格多不穩(wěn)定刺猬頭：個性魯莽，豪邁不羈，行俠仗義，多管閑事，不拘小節(jié)。P84-P85首先，頭發(fā)可以表現(xiàn)角色的性格。 .第88頁，共119頁。.第89

17、頁，共119頁。.第90頁，共119頁。其次，頭發(fā)可以直觀地體現(xiàn)角色的社會地位。 .第91頁，共119頁。女性頭發(fā)外形：束法低 文靜，高活潑。發(fā)短活潑，發(fā)長優(yōu)雅直發(fā)短干練性格強，中等精干，長內(nèi)向文靜卷發(fā)小老成干練，卷發(fā)中成熟大方，卷發(fā)大嫵媚妖嬈P86.第92頁，共119頁。.第93頁，共119頁。.第94頁，共119頁。.第95頁，共119頁。.第96頁，共119頁。發(fā)色：影響性格特點。P87.第97頁，共119頁。男性發(fā)型：結合臉型，五官來看鬢角：日式漫畫常見 P87頭發(fā)額前表現(xiàn)：P88不同年紀發(fā)型：P89.第98頁，共119頁。.第99頁，共119頁。.第100頁，共119頁。2、頭發(fā)的表

18、現(xiàn)方法原則：1）、寧簡勿繁 .第101頁，共119頁。2）、“分區(qū)、做特點識別” 將頭發(fā)設計進行分區(qū)規(guī)劃，然后再進行設計。 比如可以把包裹顱骨的大塊頭發(fā)做一個區(qū)，再將額前的頭發(fā)簾和脖子后面的發(fā)稍分別做一個區(qū)，自后再將各個區(qū)，按照其重要性進行排號，著意刻畫重點區(qū)域和重點部分。這樣做既可以使頭發(fā)顯得自然和層次分明，又可以有效地節(jié)約線條。.第102頁，共119頁。“做特點識別”所謂“特點識別，就是在每一個區(qū)當中，或者至少在最重要的區(qū)當中刻畫重點、分清主次，以便后續(xù)的動畫師可以輕易地掌握整個角色的構成方式，便于表演。 .第103頁，共119頁。五、胡須胡須表現(xiàn)的時代特征和社會地位 設計角色的胡須必須慎重考慮胡須的樣式、顏色甚至疏密狀態(tài)，