現(xiàn)代設(shè)計(jì)史--工藝美術(shù)運(yùn)動

1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第一章 早期工業(yè)時期的設(shè)計(jì)早期工業(yè)時期的設(shè)計(jì)主講荊雷參考書目：設(shè)計(jì)史朱銘 荊雷著 山東美術(shù)出版社世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史王受之著 中國青年出版社工業(yè)設(shè)計(jì)史何人可著 北京理工大學(xué)出版社 從從19世紀(jì)中葉年到世紀(jì)中葉年到1919年，即歐洲工業(yè)革命開始到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。年，即歐洲工業(yè)革命開始到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。這是由手工藝設(shè)計(jì)到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的過渡時期，這是由手工藝設(shè)計(jì)到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的過渡時期，它的發(fā)展過程充分體現(xiàn)它的發(fā)展過程充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域中醞釀、探索、根本變革的艱難復(fù)雜的歷程，體現(xiàn)了技術(shù)和了設(shè)計(jì)領(lǐng)域中醞釀、探索、根本變革的艱難復(fù)雜的歷程，體現(xiàn)了技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素對于設(shè)計(jì)發(fā)展的推動作用和制約條件

2、的影響。經(jīng)濟(jì)因素對于設(shè)計(jì)發(fā)展的推動作用和制約條件的影響。18世紀(jì)從英國開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)力的基本條件，也改變了社世紀(jì)從英國開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)力的基本條件，也改變了社會的政治、經(jīng)濟(jì)和文化的面貌，從而使設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個新的時代，一個會的政治、經(jīng)濟(jì)和文化的面貌，從而使設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個新的時代，一個圍繞著機(jī)器和機(jī)器生產(chǎn)，圍繞著市場的新時代，我們稱之為現(xiàn)代設(shè)計(jì)。圍繞著機(jī)器和機(jī)器生產(chǎn)，圍繞著市場的新時代，我們稱之為現(xiàn)代設(shè)計(jì)。第一節(jié) 概述 現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會背景現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的社會背景歐洲直到歐洲直到18世紀(jì)為止，還是處在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時代，處在封建時代。世紀(jì)為止，還是處在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時代，處在封建時代。這

3、種貴族中心的文化與政治，阻礙了資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)為貴這種貴族中心的文化與政治，阻礙了資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)為貴族所享用，而不是為民眾所擁有。明顯的階級特征，矯飾的繁瑣裝飾，族所享用，而不是為民眾所擁有。明顯的階級特征，矯飾的繁瑣裝飾，巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格交替的過程，卻在巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格交替的過程，卻在18世紀(jì)末社會日益產(chǎn)生的世紀(jì)末社會日益產(chǎn)生的兩極分化和咄咄逼人的工業(yè)化進(jìn)程中感到了新時代的來臨。兩極分化和咄咄逼人的工業(yè)化進(jìn)程中感到了新時代的來臨。能源和動力能源和動力一直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點(diǎn)，一直是生產(chǎn)力發(fā)展的主要支點(diǎn)，18世紀(jì)以前，人們主要依靠大自然世紀(jì)以前，人們主要依靠大自

4、然賜給的能源作用生產(chǎn)的動力，如人力、畜力、風(fēng)力、水力等，生產(chǎn)的發(fā)展十分賜給的能源作用生產(chǎn)的動力，如人力、畜力、風(fēng)力、水力等，生產(chǎn)的發(fā)展十分緩慢。自從吉米緩慢。自從吉米瓦特發(fā)明蒸汽機(jī)以后，一個新的動力出現(xiàn)了瓦特發(fā)明蒸汽機(jī)以后，一個新的動力出現(xiàn)了機(jī)器，它除了機(jī)器，它除了為礦井抽水之外，還被發(fā)明家史蒂文森用來制成火車頭，把運(yùn)輸?shù)乃俣群拓?fù)載為礦井抽水之外，還被發(fā)明家史蒂文森用來制成火車頭，把運(yùn)輸?shù)乃俣群拓?fù)載量提高了上千倍，又曾經(jīng)被富爾頓安裝在船上，使水上運(yùn)輸?shù)乃俣却笤?，紡織量提高了上千倍，又曾?jīng)被富爾頓安裝在船上，使水上運(yùn)輸?shù)乃俣却笤觯徔棙I(yè)、冶煉業(yè)、機(jī)械制造業(yè)都大量采用蒸汽機(jī)為動力，世界的面貌發(fā)生了

5、巨大變業(yè)、冶煉業(yè)、機(jī)械制造業(yè)都大量采用蒸汽機(jī)為動力，世界的面貌發(fā)生了巨大變化?；?。一、機(jī)器生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的技術(shù)環(huán)境瓦特發(fā)明的蒸汽機(jī) 1769年哈格里夫斯發(fā)明的紡紗機(jī) 1769年，以畜力河水力為動力的紡紗機(jī)。1、設(shè)計(jì)和制造的分工手工業(yè)時期的作坊主和工匠，既是設(shè)計(jì)者，又是制造者，有手工業(yè)時期的作坊主和工匠，既是設(shè)計(jì)者，又是制造者，有時還是銷售者。時還是銷售者。18世紀(jì)，建筑師從世紀(jì)，建筑師從“建筑公會建筑公會”中分離出來，中分離出來，使建筑設(shè)計(jì)成為高水平的專業(yè)智力勞動，帶動了建筑風(fēng)格的使建筑設(shè)計(jì)成為高水平的專業(yè)智力勞動，帶動了建筑風(fēng)格的日新月異。日新月異。設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)，使擔(dān)任

6、制造角設(shè)計(jì)從制造業(yè)中分離出來，成為獨(dú)立的行業(yè)，使擔(dān)任制造角色的體力勞動者色的體力勞動者工人，變成設(shè)計(jì)師用以體現(xiàn)自己意圖的工人，變成設(shè)計(jì)師用以體現(xiàn)自己意圖的工具，與機(jī)器的性質(zhì)近乎相同，工人的勞動失去了古代工匠工具，與機(jī)器的性質(zhì)近乎相同，工人的勞動失去了古代工匠所具有的樂趣。所具有的樂趣。2、標(biāo)準(zhǔn)化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)、標(biāo)準(zhǔn)化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)通過機(jī)器生產(chǎn)出來的產(chǎn)品完全一個模樣，沒有古代工匠們個通過機(jī)器生產(chǎn)出來的產(chǎn)品完全一個模樣，沒有古代工匠們個人風(fēng)格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格亦無人關(guān)心，這人風(fēng)格和技巧存在的余地，產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格亦無人關(guān)心，這時，評價設(shè)計(jì)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)是利益，是如何省工、省料、

7、時，評價設(shè)計(jì)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)是利益，是如何省工、省料、省錢，沒有人關(guān)心產(chǎn)品的藝術(shù)性和文化性。省錢，沒有人關(guān)心產(chǎn)品的藝術(shù)性和文化性。3、新的能源、動力也帶來新材料的運(yùn)用、新的能源、動力也帶來新材料的運(yùn)用傳統(tǒng)的木、鐵，被各種優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代替，建筑業(yè)也把傳統(tǒng)的木、鐵，被各種優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代替，建筑業(yè)也把磚石置于一旁，開始了鋼筋水泥構(gòu)架的時代。磚石置于一旁，開始了鋼筋水泥構(gòu)架的時代。總之，機(jī)器生產(chǎn)的普及為設(shè)計(jì)帶來的技術(shù)環(huán)境是：人們有可總之，機(jī)器生產(chǎn)的普及為設(shè)計(jì)帶來的技術(shù)環(huán)境是：人們有可能利用比手工業(yè)時期更為強(qiáng)有力的動力和機(jī)械來達(dá)到自己的能利用比手工業(yè)時期更為強(qiáng)有力的動力和機(jī)械來達(dá)到自己的設(shè)計(jì)目的，

8、因而也產(chǎn)生了更大的自由。設(shè)計(jì)目的，因而也產(chǎn)生了更大的自由。機(jī)器生產(chǎn)使產(chǎn)品的增長速度突飛猛進(jìn)，作為銷售渠道的市機(jī)器生產(chǎn)使產(chǎn)品的增長速度突飛猛進(jìn)，作為銷售渠道的市場，商品比以前大為豐富。場，商品比以前大為豐富。封閉的，自給自足，自產(chǎn)自銷的自然經(jīng)濟(jì)消亡，市場經(jīng)濟(jì)封閉的，自給自足，自產(chǎn)自銷的自然經(jīng)濟(jì)消亡，市場經(jīng)濟(jì)成長起來，自由競爭使城市商業(yè)出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮，成長起來，自由競爭使城市商業(yè)出現(xiàn)了畸形的發(fā)展和繁榮，從而導(dǎo)致了要求全面提高競爭力的新的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)體從而導(dǎo)致了要求全面提高競爭力的新的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)體系的出現(xiàn)。系的出現(xiàn)。1、設(shè)計(jì)的目標(biāo)在于市場、設(shè)計(jì)的目標(biāo)在于市場產(chǎn)品如果不能給工廠主帶來利益

9、，生產(chǎn)就會停止。設(shè)計(jì)者產(chǎn)品如果不能給工廠主帶來利益，生產(chǎn)就會停止。設(shè)計(jì)者在從事設(shè)計(jì)的時候，除了從技術(shù)角度思考之外，還要充分在從事設(shè)計(jì)的時候，除了從技術(shù)角度思考之外，還要充分考慮經(jīng)濟(jì)因素?？紤]經(jīng)濟(jì)因素。二、市場競爭與設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境2、城市的發(fā)展提供了廣闊的市場、城市的發(fā)展提供了廣闊的市場工業(yè)化的發(fā)展，使工廠林立的大城市接踵而來，工人成為工業(yè)化的發(fā)展，使工廠林立的大城市接踵而來，工人成為城市的居民，并且是廉價產(chǎn)品的主要消費(fèi)者。商品經(jīng)濟(jì)成城市的居民，并且是廉價產(chǎn)品的主要消費(fèi)者。商品經(jīng)濟(jì)成為城市的主要經(jīng)濟(jì)形態(tài)，商品流通的環(huán)節(jié)暢通無阻，設(shè)計(jì)為城市的主要經(jīng)濟(jì)形態(tài)，商品流通的環(huán)節(jié)暢通無阻，設(shè)計(jì)者和工廠主、經(jīng)

10、銷人不論在其他環(huán)節(jié)上存在多少矛盾，但者和工廠主、經(jīng)銷人不論在其他環(huán)節(jié)上存在多少矛盾，但他們的共同目標(biāo)是消費(fèi)者。他們的共同目標(biāo)是消費(fèi)者。3、設(shè)計(jì)的商品化、設(shè)計(jì)的商品化商品經(jīng)濟(jì)使一切變成商品，智慧和技術(shù)也不例外。由此，設(shè)商品經(jīng)濟(jì)使一切變成商品，智慧和技術(shù)也不例外。由此，設(shè)計(jì)作為一個新的行業(yè)出現(xiàn)了，在生產(chǎn)過程中，它的作用也更計(jì)作為一個新的行業(yè)出現(xiàn)了，在生產(chǎn)過程中，它的作用也更加明確，更加廣泛。加明確，更加廣泛。如果從文化環(huán)境來考查現(xiàn)代設(shè)計(jì)，首先是藝術(shù)上的反傳統(tǒng)精如果從文化環(huán)境來考查現(xiàn)代設(shè)計(jì)，首先是藝術(shù)上的反傳統(tǒng)精神在設(shè)計(jì)上也反映出來，人們力求以平易近人的態(tài)度看待生神在設(shè)計(jì)上也反映出來，人們力求以平易

11、近人的態(tài)度看待生活和和生活用品，鄙視羅可可（活和和生活用品，鄙視羅可可（Rococo）等風(fēng)格的繁縟、矯）等風(fēng)格的繁縟、矯飾，功能比藝術(shù)更為重要。另外，非寫實(shí)藝術(shù)的成長，也對飾，功能比藝術(shù)更為重要。另外，非寫實(shí)藝術(shù)的成長，也對設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，工業(yè)產(chǎn)品的幾何化抽象形態(tài)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，工業(yè)產(chǎn)品的幾何化抽象形態(tài)在現(xiàn)代藝術(shù)中已進(jìn)入美的范疇。萌動的國際化風(fēng)格要求，這時也顯藝術(shù)中已進(jìn)入美的范疇。萌動的國際化風(fēng)格要求，這時也顯現(xiàn)出來，使民族傳統(tǒng)和地區(qū)特色逐漸淡化，世界以追求標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)出來，使民族傳統(tǒng)和地區(qū)特色逐漸淡化，世界以追求標(biāo)準(zhǔn)化的面貌表現(xiàn)出化的面貌表現(xiàn)出“國際風(fēng)格國際風(fēng)格”。1886年奔茨

12、車的形式第二節(jié) 水晶宮1851年國際博覽會作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國在作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國在1851年，由維多利來女王和他的丈夫年，由維多利來女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會。會上展出了阿爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會。會上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬余件，會場便是著名的各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬余件，會場便是著名的“水晶宮水晶宮”。當(dāng)時由于時間關(guān)系，博覽會的主辦者被迫接受了來自皇家園藝總監(jiān)約當(dāng)時由于時間關(guān)系，博覽會的主辦者被迫接受了來自皇家園藝總監(jiān)約瑟夫瑟夫派克斯頓（派克斯頓（Joseph Paxton，1801

13、-1865）的救急方案）的救急方案由鋼鐵由鋼鐵骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。帕克斯頓擅長用帕克斯頓擅長用鋼鐵鋼鐵和和玻璃玻璃來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮水晶宮”玻玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼。璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼?！八m水晶宮”總面積為總面積為60萬平方英尺；建筑物總長度達(dá)到萬平方英尺；建筑物總長度達(dá)到563 m（1851ft），用以象征），用以象征1851年建造年建造;寬度為寬度為124.4 m，共有，共有5跨，以跨，以2.44 m為一單位（因?yàn)闉橐粏挝唬ㄒ驗(yàn)楫?dāng)時玻璃長度為當(dāng)時玻璃長度為1.22 m

14、，用此尺寸作為，用此尺寸作為模數(shù)模數(shù)）。其外形為一簡單的階梯形長方體，并有）。其外形為一簡單的階梯形長方體，并有一個垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只一個垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從用了鐵、木、玻璃三種材料，施工從1850年年8月開始，到月開始，到1851年年5月月1日結(jié)束，總共花了日結(jié)束，總共花了不到不到9個月個月時間便全部時間便全部裝配裝配完畢。完畢。1936年毀于大火。年毀于大火。這個建筑較之以往的建筑有以下不同：這個建筑較之以往的建筑有以下不同：材料方面，傳統(tǒng)的土、木、磚、石被

15、全新的鋼鐵和玻璃所代材料方面，傳統(tǒng)的土、木、磚、石被全新的鋼鐵和玻璃所代替，施工時，經(jīng)過嚴(yán)密計(jì)算加工出來的替，施工時，經(jīng)過嚴(yán)密計(jì)算加工出來的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，運(yùn)至現(xiàn)場，運(yùn)至現(xiàn)場用螺釘和鉚合的辦法進(jìn)行用螺釘和鉚合的辦法進(jìn)行組裝組裝，使它擁有了超過，使它擁有了超過60萬平方英萬平方英尺的總面積。它與其說是尺的總面積。它與其說是“建筑建筑”，毋寧說是一架供展覽用，毋寧說是一架供展覽用的的“機(jī)器機(jī)器”，雖然當(dāng)時人們對它的出現(xiàn)毀譽(yù)參半，但是，不，雖然當(dāng)時人們對它的出現(xiàn)毀譽(yù)參半，但是，不到半個世紀(jì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展卻充分證明了它的前瞻性和劃時到半個世紀(jì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展卻充分證明了它的前瞻性和劃時代意義。代意義。

16、1851年英國國際博覽會會場展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機(jī)器生產(chǎn)代替手工操作的展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機(jī)器生產(chǎn)代替手工操作的新產(chǎn)品，新工藝，由于沒有相應(yīng)的美的形態(tài)和裝潢，而顯得粗陋簡單，另新產(chǎn)品，新工藝，由于沒有相應(yīng)的美的形態(tài)和裝潢，而顯得粗陋簡單，另一方面，各國的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現(xiàn)出藝一方面，各國的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現(xiàn)出藝術(shù)的魅力。術(shù)的魅力。對于這種現(xiàn)象，有三個人的評論影響對于這種現(xiàn)象，有三個人的評論影響最為巨大。最為巨大。約翰約翰拉斯金，作為文藝評論家和作家拉斯金，作為文藝評論家和作家，他對展品及水晶宮的

17、看法是持否定態(tài)他對展品及水晶宮的看法是持否定態(tài)度的，他認(rèn)為這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因在度的，他認(rèn)為這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因在于藝術(shù)與技術(shù)的分離，因此，主張藝于藝術(shù)與技術(shù)的分離，因此，主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并從自然中尋找術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，并從自然中尋找設(shè)計(jì)的靈感和源泉，反對使用新材料、設(shè)計(jì)的靈感和源泉，反對使用新材料、新技術(shù)，要求忠實(shí)于傳統(tǒng)的自然材料新技術(shù)，要求忠實(shí)于傳統(tǒng)的自然材料的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)感。同時，的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)感。同時，他還強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)為大眾服務(wù)，反對精他還強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)為大眾服務(wù)，反對精英主義的設(shè)計(jì)?？傊菇鸬挠^點(diǎn)英主義的設(shè)計(jì)?？傊菇鸬挠^點(diǎn)一方面反映了當(dāng)時反對機(jī)器生產(chǎn)的主一方面

18、反映了當(dāng)時反對機(jī)器生產(chǎn)的主要論點(diǎn)，另一方面也看到了藝術(shù)與技要論點(diǎn)，另一方面也看到了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的必要性和為大眾服務(wù)的社會術(shù)結(jié)合的必要性和為大眾服務(wù)的社會要求。要求。德國建筑學(xué)家哥德弗萊德德國建筑學(xué)家哥德弗萊德謝姆別爾謝姆別爾也參觀了博覽會。會后，撰寫了也參觀了博覽會。會后，撰寫了科學(xué)科學(xué)工藝工藝美術(shù)美術(shù)和和工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣兩本書，書中闡明兩本書，書中闡明了他對機(jī)器生產(chǎn)的反對觀點(diǎn)，提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合的了他對機(jī)器生產(chǎn)的反對觀點(diǎn)，提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合的“設(shè)計(jì)美術(shù)設(shè)計(jì)美術(shù)”，并第一次提出了并第一次提出了“工業(yè)設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)”這一專有名詞。這一專有名詞。第三節(jié)第三節(jié) 英國工藝美術(shù)運(yùn)

19、動英國工藝美術(shù)運(yùn)動將理論與實(shí)踐加以結(jié)合的評論者，以將理論與實(shí)踐加以結(jié)合的評論者，以威廉威廉莫莫里斯里斯（William Morris，1834-1896）最為著名。）最為著名。莫里科莫里科17歲時參觀了博覽會，對展品的反感影歲時參觀了博覽會，對展品的反感影響到他以后的設(shè)計(jì)活動和設(shè)計(jì)思想。響到他以后的設(shè)計(jì)活動和設(shè)計(jì)思想。他出生于一個富有的家族，受過高等教育，在他出生于一個富有的家族，受過高等教育，在以設(shè)計(jì)哥特式風(fēng)格聞名的斯特里德建筑設(shè)計(jì)事以設(shè)計(jì)哥特式風(fēng)格聞名的斯特里德建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所從事過建筑設(shè)計(jì)，后來加入拉斐爾前派的務(wù)所從事過建筑設(shè)計(jì)，后來加入拉斐爾前派的行列，準(zhǔn)備從事繪畫。由于建立畫室和以后的

20、行列，準(zhǔn)備從事繪畫。由于建立畫室和以后的新婚居室，使他又一次改變了想法轉(zhuǎn)而從事起新婚居室，使他又一次改變了想法轉(zhuǎn)而從事起建筑及產(chǎn)品設(shè)計(jì)來。建筑及產(chǎn)品設(shè)計(jì)來。拉菲爾前派繪畫1859年，他與菲利普年，他與菲利普韋珀韋珀 （Phillip Webb，1831-1915）合）合作設(shè)計(jì)建造了作設(shè)計(jì)建造了“紅屋紅屋”，內(nèi)部的家具、壁毯、地毯、窗簾，內(nèi)部的家具、壁毯、地毯、窗簾織物等，均由莫里斯自己設(shè)計(jì)。它們實(shí)用、合理的結(jié)構(gòu)，織物等，均由莫里斯自己設(shè)計(jì)。它們實(shí)用、合理的結(jié)構(gòu)，以及追求自然的裝飾體現(xiàn)了濃郁的以及追求自然的裝飾體現(xiàn)了濃郁的田園特色和鄉(xiāng)村別墅的田園特色和鄉(xiāng)村別墅的風(fēng)格風(fēng)格。從此，他開設(shè)了十幾個工廠

21、并于。從此，他開設(shè)了十幾個工廠并于1861年成立了獨(dú)立年成立了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所，把包括建筑、家具、燈具、室內(nèi)織物、器的設(shè)計(jì)事務(wù)所，把包括建筑、家具、燈具、室內(nèi)織物、器皿、園林、雕塑等等構(gòu)成居住環(huán)境的所有項(xiàng)目納入業(yè)務(wù)之皿、園林、雕塑等等構(gòu)成居住環(huán)境的所有項(xiàng)目納入業(yè)務(wù)之中，并以典雅的色調(diào)，精美自然的圖案備受青睞。中，并以典雅的色調(diào)，精美自然的圖案備受青睞。紅屋設(shè)計(jì)：菲里普.韋伯1859年紅屋內(nèi)的紅木桌子和地毯莫里斯設(shè)計(jì)鑲嵌花磚圖案1876年刺繡掛毯莫里斯設(shè)計(jì)1877年刺繡圖案莫里斯設(shè)計(jì)1889年扶手椅莫里斯公司生產(chǎn) 1865年扶手椅扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)莫里斯公司生產(chǎn)1890年年簡化了的簡化了的18

22、世紀(jì)椅子造世紀(jì)椅子造型型椅子莫里斯公司生產(chǎn)1910年莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，從而在從而在18801910年間形成了一個設(shè)計(jì)年間形成了一個設(shè)計(jì)革命的高潮，這就是所謂的革命的高潮，這就是所謂的“工藝美術(shù)運(yùn)動工藝美術(shù)運(yùn)動”。這個運(yùn)動以英國為中心，。這個運(yùn)動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。波及到了不少歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生于所謂的工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生于所謂的“良心危機(jī)

23、良心危機(jī)”，藝術(shù)家們對于不負(fù)責(zé)任地，藝術(shù)家們對于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及粗制濫造的產(chǎn)品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動從手工藝品的在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動從手工藝品的“忠實(shí)于材料忠實(shí)于材料”、“合適于目的性合適于目的性”等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動的基礎(chǔ)。等價值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動的基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存，從本質(zhì)上來說，工藝美術(shù)運(yùn)動不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存

24、，從本質(zhì)上來說，它是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的它是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗(yàn)。試驗(yàn)。 工藝美術(shù)運(yùn)動范圍十分廣泛，它包括了一批類似莫里斯商行的設(shè)計(jì)行會組工藝美術(shù)運(yùn)動范圍十分廣泛，它包括了一批類似莫里斯商行的設(shè)計(jì)行會組織，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動的活動中心。行會原本是中世紀(jì)手工藝人的行業(yè)織，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動的活動中心。行會原本是中世紀(jì)手工藝人的行業(yè)組織，莫里斯及其追隨者借用行會這種組織形式，以反抗工業(yè)化的商業(yè)組組織，莫里斯及其追隨者借用行會這種組織形式，以反抗工業(yè)化的商業(yè)組織。織。最有影響的設(shè)計(jì)行會有：最有影響的設(shè)計(jì)行會有：188

25、2年由馬克穆多（年由馬克穆多（Arthur Mackmurdo，18511942）組建的）組建的“世紀(jì)行會世紀(jì)行會”和和1888年由阿什比（年由阿什比（Charles R.Ashbee，18631942）組建的）組建的“手工藝行會手工藝行會”等。等。值的一提的是，值的一提的是，1885年由一批技年由一批技師、藝術(shù)家組成了英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會，并從此開始定期舉辦國際展覽師、藝術(shù)家組成了英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會，并從此開始定期舉辦國際展覽會，因而吸引了大批外國藝術(shù)家、建筑師到英國參觀，這對于傳播英國工會，因而吸引了大批外國藝術(shù)家、建筑師到英國參觀，這對于傳播英國工藝美術(shù)運(yùn)動的精神起了重要作用。藝美術(shù)運(yùn)

26、動的精神起了重要作用。 工藝美術(shù)運(yùn)動的主要人物大都受過建筑師的訓(xùn)練，但他們以莫里斯為工藝美術(shù)運(yùn)動的主要人物大都受過建筑師的訓(xùn)練，但他們以莫里斯為楷模，轉(zhuǎn)向了室內(nèi)、家具、染織和小裝飾品設(shè)計(jì)。馬克穆多本人是建筑師楷模，轉(zhuǎn)向了室內(nèi)、家具、染織和小裝飾品設(shè)計(jì)。馬克穆多本人是建筑師出身，他的出身，他的“世紀(jì)行會世紀(jì)行會”集合了一批設(shè)計(jì)師、裝飾匠人和雕塑家，其目的集合了一批設(shè)計(jì)師、裝飾匠人和雕塑家，其目的是為了打破藝術(shù)與手工藝之間的界線，工藝美術(shù)運(yùn)動的名稱是為了打破藝術(shù)與手工藝之間的界線，工藝美術(shù)運(yùn)動的名稱“Arts and Crafts”的意義即在于此。用他自己的話來說，為了拯救設(shè)計(jì)于商業(yè)化的淵的意義即

27、在于此。用他自己的話來說，為了拯救設(shè)計(jì)于商業(yè)化的淵藪，藪，“必須將各行各業(yè)的手工藝人納入藝術(shù)家的殿堂必須將各行各業(yè)的手工藝人納入藝術(shù)家的殿堂”。 書籍扉頁設(shè)計(jì)書籍扉頁設(shè)計(jì)馬克穆多馬克穆多1883年年椅子馬克穆多1882-1883年阿什比的命運(yùn)是整個工藝美術(shù)運(yùn)動命運(yùn)的一個縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性阿什比的命運(yùn)是整個工藝美術(shù)運(yùn)動命運(yùn)的一個縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn)。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn)

28、。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。 阿什比的阿什比的“手工藝行會手工藝行會”最早被設(shè)在倫敦東區(qū)，在鬧市還有零售部。最早被設(shè)在倫敦東區(qū)，在鬧市還有零售部。1902年他為了解決年他為了解決“良心危機(jī)良心危機(jī)”問題，決意將行會遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的問題，決意將行會遷至農(nóng)村以逃避現(xiàn)代工業(yè)城市的喧囂，并按中世紀(jì)模式建立了一個社區(qū)，在那里不僅生產(chǎn)珠寶、金屬器皿等手喧囂，并按中世紀(jì)模式建立了一個社區(qū)，在那里不僅生產(chǎn)珠寶、金屬器皿等手工藝品，而且完全實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會生活方式。工藝品，而且完全實(shí)現(xiàn)了莫里斯早期所描繪的理想化社會生

29、活方式。正如阿什正如阿什比所說：比所說：“當(dāng)一群人學(xué)會在工場中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此當(dāng)一群人學(xué)會在工場中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他們的合作就會是創(chuàng)造性的。的不足，他們的合作就會是創(chuàng)造性的?！边@場試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會在追求中世這場試驗(yàn)比其他設(shè)計(jì)行會在追求中世紀(jì)精神方面都要激進(jìn)，影響很大。但阿什比卻忽略了這樣一個事實(shí)，即中世紀(jì)紀(jì)精神方面都要激進(jìn)，影響很大。但阿什比卻忽略了這樣一個事實(shí)，即中世紀(jì)所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。由于行會遠(yuǎn)離城市也就切斷了它與市所有關(guān)鍵性的創(chuàng)造和發(fā)展均發(fā)生于城市。由于行會遠(yuǎn)離城市也就切斷了它與市場的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競

30、爭，這次試驗(yàn)終于在場的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競爭，這次試驗(yàn)終于在1908年以失敗而年以失敗而告終。告終。銀碗阿什比1893年帶長柄的銀碗 阿什比 1901年沃賽（沃賽（Charles F.A.Voysey，18571941）雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會，但）雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會，但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動的中心人物，在他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動的中心人物，在19世紀(jì)最后世紀(jì)最后20年間，他的設(shè)計(jì)很有影年間，他的設(shè)計(jì)很有影響。響。沃賽受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯、馬克穆多沃賽受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯、馬克穆多等人交往甚密。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，以至人們常

31、常等人交往甚密。沃賽的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，以至人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動聯(lián)系起來，盡管他本人并不喜歡新藝術(shù)，并否認(rèn)將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動聯(lián)系起來，盡管他本人并不喜歡新藝術(shù)，并否認(rèn)與其有任何聯(lián)系。沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動材料與其有任何聯(lián)系。沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動材料英英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、他的作品造型簡練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。從從1893年起，他花了大量精力出版年起，他花了大量精力出版工作室工作室雜志。這份雜志成了英國工藝美術(shù)運(yùn)動

32、的喉舌，雜志。這份雜志成了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的喉舌，許多工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)許多工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具都可以在他的橡木家具和銅制品中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)和銅制品中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動設(shè)計(jì)的范例。工藝美術(shù)運(yùn)動設(shè)計(jì)的范例。 英國的工藝美術(shù)運(yùn)動隨著展覽與雜志的介紹，很快傳到海外，并首先在美國得英國的工藝美術(shù)運(yùn)動隨著展覽與雜志的介紹，很快傳到海外，并首先在美國得到反響。因此，美國的工藝美術(shù)運(yùn)動在時間上大體與英國平行。盡管美國長期到反響。因此，美國的工藝美術(shù)運(yùn)動在時間上大體與英國平行。盡管美國長期受法國學(xué)院派的影響，但仍有許多重要的英派設(shè)計(jì)師。一些工藝美術(shù)運(yùn)動的著受法國學(xué)院派的影響，但仍有許多重要的英派設(shè)計(jì)師。一些工藝美術(shù)運(yùn)動的著名人物如阿什比等先后訪問過美國，有的還為美國進(jìn)行了設(shè)計(jì)，他們向美國設(shè)名人物如阿什比等先后訪問過美國，有的還